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    藍顏色的詩篇

    2015-09-10 21:36:11向迅
    湖南文學 2015年8期
    關鍵詞:詩意詩歌

    向迅

    大概是前年夏天吧,甘肅來了一位我從未謀面的詩人朋友。他在前往張家界的途中給我發(fā)過一則短信,大意是想見我一面。本來我已打定主意讓他邀約好的幾個朋友到我住處附近的茶樓一聚,卻被告知,已有朋友安排,遂作罷。那幾日忙于俗務,把這事也忘了,不曾想到某一日又收到他發(fā)來的短信,說不知什么原因,這次聚會的召集人沒有邀請我前往,錯失見面良機,甚為遺憾!那時,他已身在甘肅。不過他的話,確實道出了某些實情。這幾年,因自身原因,我?guī)缀醴艞壛嗽姼鑼懽鳌N冶静皇且粋€喜好湊熱鬧的人,除了與匡國泰、易清華、遠人、胡述斌等在同一個院子里忙于生計的人相見或結識外,幾乎與湖南其他詩人沒有什么來往。但又因出于工作的本分,我又不得不關注著詩壇動靜,打量著湖南詩歌的整體生態(tài)。這是不是構成了一個悖論?應當說,湖南與其他省份一樣,熱愛并從事詩歌寫作的人都不在少數(shù),從某種程度上說,堪稱詩歌大省。據(jù)我不完全統(tǒng)計,在短短的三十年間,湖南就曾出現(xiàn)過眾多詩歌團體,其中以新鄉(xiāng)土詩派影響最大,至今余音猶在,香火有繼,缽有傳人。這期間,湖南詩壇風生水起,涌現(xiàn)出了一批實力詩人,民間詩刊遍地開花。新世紀以來,不少成名詩人投詩從文從影從畫,雖說江山代有才人出,新人如雨后春筍不斷,但整個詩壇在熱鬧中趨于沉寂。問題也隨之而來,由于缺少領軍人物,大家各自為陣,形同散兵游勇,以致于給人們留下這樣的疑問:這么大一個湖南,這么多詩人,為什么就沒有一個可以在全國叫得響名號的?江湖之大,人要混出個名堂真的不容易呀。我也一度被卷入這個認識上的誤區(qū)??山?jīng)過一段時間的觀察和思考之后,我不得不站出來為這個問題釋疑,為湖南詩壇正言。寂寞的事業(yè)理當由甘于忍受寂寞的人去擔當。離喧囂漸行漸遠的湖南詩壇,在我看來,恰恰是在走向成熟,走向她既定的理所當然的命運軌跡。事實上,也只有在這樣的背景下,真正的詩人才可能誕生。湖南詩人為何集體失語?除了極少數(shù)跳蚤到處蹦蹦跳跳外,我所認識的如易清華、遠人者,那都是相當?shù)牡驼{。他們寫詩,發(fā)乎于心,止乎于情,寫完了就寫完了,不圖名利,大有名士之風,在寫作這件苦差上是足以成就一番事業(yè)的。

    同年認識一個朋友,大概也可以歸入這耐得住寂寞的一類人里。他叫李定新,湖南安化人氏。如果不是命運安排,我們絕對不會認識,即使有那么一段時間,他幾乎天天要從我的辦公室外路過,我們說不定還在不同的場合多次打過照面呢,但那情景用腳趾頭都能想得到,兩個善于緘默微笑的人,除了彼此微笑,禮節(jié)性地問好之外,還能有什么驚天之舉呢?他是毛澤東文學院第十一期中青年作家班的學員。我的工作與這個班本來沒有什么關系,卻被安排與他們一起外出采風。那是一個什么日子呢?如果不是一件驚天動地的大事,我肯定不會記得這么清楚。說起來那也是一個尋常日子,但就因為瑞典文學院在前一天晚上向全世界宣布莫言獲獎了,這個日子就顯得有些鶴立雞群了。一個晚上過去了,全世界都還在鼓掌。莫言一夜威震天下。我們就是在這個日子相識的。那天我跟隨他們作家班的學員去韶山采風,他就坐在我左手邊的座位上。值得補充的是,我上車遲到,而車上僅僅剩下那一個空位。其實我們一路上也沒有說什么話。留著小平頭的他,身材魁梧,頗有分量。乍看一眼,就覺得他是那種不可忽略的人。可是后來才得知,都快畢業(yè)了,他們班的很多同學都還不認識他。落座時,我們大概是寒暄過幾句的,言辭落完,便欲言又止地正襟危坐起來。他在一旁漫不經(jīng)心地翻閱著一張《瀟湘晨報》,報紙上全是莫言的照片和他獲獎的報道,我瞥了幾眼,終于忍不住從他手中拿過來看了一番。拿莫言說事,我們似乎也含含糊糊地談論過詩歌,但印象并不深刻。還聊了一些什么呢?記憶實在是荒蕪得快。我一直認為,看起來沉默少語的人其實并非別人所說的性格內向,實則是沒有遇到可以說話的人。所謂酒逢知己千杯醉,話不投機半句多。長期的緘默,使得他們大都沉得住氣,有一副好脾氣,甚至還有那么一點好性情。就這樣,兩個沉得住氣的男人,在從長沙到韶山再從韶山到長沙那不算短的路途上,就用幾句不痛不癢的話給打發(fā)了。現(xiàn)在想起來,那不免有些奢侈,有些浪費。畢竟他一畢業(yè),見面已是不易。從這個意義上說,我得感謝莫言,是他獲獎的事情讓我記住了與一個朋友相遇的日子。

    韶山歸來之后,他做他的學生,我上我的班。他偶爾也會和同學到我的辦公室轉悠一下。再次見面,我們再也不會像以前那樣太過于客氣地打招呼了,我似乎還順手把桌子上放著的一本詩歌刊物給了他。深秋十月,徐徐鋪展進每一個人的生命版圖里。日子很有一些波瀾不驚。如果不是那一個飯局,我們大概很快會相忘于江湖。以后見面了,我大概還是叫他李老師,他叫我向老師,兩個老師相互寒暄幾句,再也無所言語??善辛诉@樣一個飯局。舉杯執(zhí)箸在座者,多一時俊杰才女。那時還留著一頭長發(fā)的遠人就位列其中。我不過是濫竽充數(shù)。頂著老師這個嚇人頭銜,到處混吃混喝。不過話又說回來,如果不是心底要結交這個朋友,我絕不會去占這個座位。不是說我有多高雅,我確確實實就是這樣一副臭德行。李定新自稱不善飲酒,據(jù)說身體條件也不宜飲酒,卻在那張桌子上喝得極為爽快,跟不善喝白酒的遠人干了一杯又一杯,杯杯見底,直到酒瓶中再也倒不出一滴酒,喝得滿面紅光。這讓我見到了他豪氣干云的一面。沉得住得氣的人,果然不讓人失望。我們碰杯時,他到底道出了心里話:向老師,我朋友不多,可每一個都是可以交心交底的,你我平時都不多話,想與你做個真正的朋友。我在此寫出這個插曲,絕不是說有了這個飯局才有了這篇文章,如果真是這樣,我就可以扔掉手中的這支鈍筆了。我要說的是,通過他的直言直語和喝酒的豪邁,見出了他的耿直與豁達性情。打了這么多伏筆,寫了這么多廢話,就是為了道出如下五個字:此友可交也!我的交友原則與他一樣,友不在多,而在于精。這“精”便是指性情相投之人。話不投機半句多的人,我是從來不敢與其稱兄道弟的,更不敢與他在一張桌子上喝酒扯淡。畢業(yè)后,他無聲無息地回到安化去了。真朋友,無需送別這樣一個多余的儀式。

    我開始關注他的詩,也與他陸陸續(xù)續(xù)地有了一些對話。最先看到的是他寫給他父親的三首詩,《父親的咳嗽》《父親的煙斗》《清明節(jié)里的父親》。我讀到這樣的句子:“如一枚鋒利的刀片/切碎母親的夢/黑夜也如頜下的須點點褪去/父親半倚床沿,以手捂胸部的姿勢/咳出帶血的黎明//貧瘠的歲月,父親靠煙/驅趕早出晚歸的疲勞/陣陣急促的咳嗽,咳走一個個/不再饑餓的黃昏?!薄澳骨肮铝⒌氖?恍惚一扇清冷緊閉的門?!薄案赣H的墳/是歲月匆匆畫下的一個句號/草草完結的/是父親清貧和苦澀的一生?!蔽乙詾檫@些詩,是真正的詩,是地道的中國新詩。流露其間的是飽滿的情感和打動人心的力量,而這必須建立在深刻地認知生命和準確地把握生命經(jīng)驗的基礎上,否則不可能寫得那么深刻。由此可見,李定新是下過一番苦功的。他的素描功夫很見功力,僅那么刷刷幾筆,就將他咳嗽著的父親這一形象很好地刻畫了出來?!翱人浴边@個詞語在他的詩里反復出現(xiàn),可以說是同一意象的反復運用,它讓我們感覺到了生活的艱辛,生命的堅強與脆弱。在他的詩歌里,幾乎看不見任何技術性的問題。我不得不想,他是不是早已把修辭呀象征呀等問題解決好了才不顯痕跡,還是他在寫作的時候壓根兒就沒有想到過什么狗屁技巧?就像那個被認為中國作家繼莫言之后最有可能得諾獎的曹乃謙先生,在一個專訪里就誠懇地道出,他從來不知道他的寫作是屬于鄉(xiāng)土派還是現(xiàn)代派,他只是在寫自己熟悉的生活,寫生活中的人與事罷了。我明白,要做到化技巧于無形,的確不是一朝一夕的事情,那甚至不是時間所能解決的。但是,他的這三首小詩,確實打動了我。析其成色,一點也不比那些詩歌刊物上的作品差。我們現(xiàn)在對不少公辦刊物似乎形成了一個常識性概念:多平庸之作,不值得看??赐炅?,我就將它們放在了電腦的桌面上,沒有立即將我的看法告訴他,沒想到卻因此讓他有些忐忑不安。

    湖南說大也大,說小也小,但身處兩地的朋友要有事無事見上一面也并非易事。這個年頭,大家都忙于生計,舟車勞頓之苦也難以忍受。李定新曾邀請遠人和我去安化耍耍,我們口頭上答應,卻都不知道真正成行是在何年何月。而事情就是這么巧,我們很快就見面了,離他們畢業(yè)還不足一月。對我而言,去安化是一道突然命令。接受任務時,我的腦海里冒出過李定新的名字,但不敢確定就能見到他。臨近安化時,我才從同事口中得知負責與我們接洽的就是李定新所在的單位。當我們抵達安化縣城,下得車來時,一眼就望見了他。我清楚地記得我們握手時說的話:李老師,沒想到這么快就見面了!熱騰騰的午飯之后,趁同事休息之際,我們在酒店房間的麻將桌前打開天窗談了一席話。他是吃煙之人,把房間整得煙霧繚繞。煙霧之下,我們不是在搓麻將,而是談著藝術。這是不是有點搞笑?坐在我對面的,是他的一位藝術家朋友。這位朋友也吃點煙,并不怎么插嘴。也就是在那短短的交談里,才得知我沒有及時將讀后感反饋給他,被他誤以為我并不看好他的作品。他說在創(chuàng)作上就是缺乏自信,寫了那么多年,也沒能走得更遠。他認為自己的詩歌太過于傳統(tǒng),與時下的詩歌語言相去甚遠,有些掉味掉牙的意思。我告訴了他我對他詩歌的基本判斷。我似乎還告訴過他,既然你已經(jīng)堅持了這么多年,那么就不要再試著去適應新的流行的詩歌敘述技巧,沒有必要去迎合時髦的詩歌觀念,而是要再更進一步,努力形成自己的風格,讓別人一眼看見就知道這是你李定新的作品。這才是你的當務之急。固然要吸收新的東西,但千萬不要全盤否定。另外,不管是傳統(tǒng)型的抒情詩還是當下流行的不太注重外在形式的敘事詩,只要把它寫好了,那就是好東西。真金子,放在哪里都會發(fā)光的。何必在乎一個形式呢。那兩天,他一直以東道主的身份殷勤地陪著我們,盡管一路相隨,我們卻再也沒有談起詩歌。我們大概都知道,心底有詩的人,不會時時刻刻把詩掛在嘴上。

    我記住了李定新的一句話:工作之余沒有什么愛好,唯一的愛好就是寫詩。僅僅從這一句就可以做出基本判斷,他的生活是健康環(huán)保的,是彌漫著詩意的。也可以看出,他實在是一個詩歌的信徒。詩歌理所當然地被他視為宗教和殿堂。此后,我有機會讀到他更多的作品,那多是關于安化關于親情的詩篇。讀他的詩,我忽然想起了我在安化境內見到的那條藍顏色的河流。說它是藍色的,其實是因為它的清澈見底。自從見了這條河流之后,它就一直在我的腦海里流淌著,揮之不去。那實在是一條美得有些過分的河流。那天進入安化的時候,它就那樣驚喜地出現(xiàn)在我的眼前。說那一路的風景是如在畫中,絕對不正確,畫是沒有那么漂亮的。沒有人可以畫出那條河流的顏色。沒有人可以畫出一條河流來。它從雪峰山的一邊拐過來,經(jīng)過我的眼前,又徐徐地拐向了另外一邊。它給我最深刻的印象,就是它波瀾不驚的平靜,是它映照著夾岸山巒與村落的美景。偶爾在轉彎時,還可見幾只船靜靜地泊在水面上,有一種很古老的詩意。可謂風月無邊。這條河流叫資水,是湖南的母親河之一。李定新正是這條河流喂養(yǎng)大的漢子,他必然遺傳了這條河流的某些氣質。他創(chuàng)作的那些詩,樂沖系列也好,安化系列也好,梅山文化系列也好,其實都是在書寫這條藍顏色的河流,故而,他的詩篇不可避免地漫溢著這條河流的繽紛色彩。我們或許還不能說他是在為一條河流立碑立傳,但是我們從他的詩篇里可以深刻地感受到一顆拳拳赤子之心。他對安化這塊土地,無疑愛得深沉。他是安化的兒子,同時也是安化的歌者。他的筆底,是安化的山水,安化的文化,安化的村莊,安化的人民。單就詩歌文本來分析,他的詩歌更接近鄉(xiāng)土詩歌的氣質,但我實在無心做這流派那流派的辨別工作。作為讀者,我更喜歡他的那些寫村莊和親人的詩,那些寫安化風土人情和梅山文化的,其成色較之要稍遜一籌。我們是否從中可以武斷地得出這樣的結論:李定新更適合寫他的樂沖,寫他的村莊,寫他的親人呢?且先看看他的幾首詩吧:“村口的母親/把自己插在秧田”“九月的田野節(jié)日般輝煌/農人將自己彎成一把把/汗水擦亮的鐮刀,收割喜悅一樣/收割著一段段飽滿的時光//母親舍不得休息,躬身在稻茬間/拾掇起一支支漏棄的稻穗/說是一支稻穗,就能喂飽/一節(jié)饑餓的憂傷”“村莊的屋檐下/斂養(yǎng)著一個民族最古老的力量”(見《回望村莊》)“大哥的童年/是用手術刀雕刻出來的/是流汁支撐他/完成了一次又一次皮膚的大移民/是最后一次手術/讓大哥嘗到了米飯的味道//大哥讀了三年書/就讓后面四張嗷嗷待哺的小嘴/拱出了校門”(見《大哥》)“青黃不接的日子/三哥的青春像支玉米棒/煨在兩位兄長婚事的灰燼里”“如今,老屋如一枝秋后的秸桿/搖晃在樂沖滿目殘黃的山坡/三哥宛若一截風雨澆滅的碳尾/獨守在老屋清冷的火塘//逢年過節(jié)/侄輩們小心地用溫暖烘干/其濃濃的煙霧沖出老屋/嗆得整個樂沖/淚水噙滿了眼眶”(見《三哥》)這些現(xiàn)實主義的詩作,把個村莊把個生活把個生命表現(xiàn)得那樣滄桑透徹,直把人看得出眼淚。由于鑄入了作者自己的生命體驗和生活經(jīng)驗,這些詩歌是貼著大地的,貼著心靈的,充滿了張力。這是一種切入現(xiàn)實的寫作,是一種有力量的寫作,也是一種有意義的寫作。李定新把筆頭觸及鄉(xiāng)土,似乎找著了一條河流的源頭,“河賦山川,楚辭山梁?!保ㄒ姟段鑴拥拇寰印罚?,顯示出了他作為詩人的稟賦和才華。

    李定新曾說,他的詩與他本人一樣,傳統(tǒng),老實,本分。而讀其人其詩,我感覺到的都是真誠,文如其人,人如其文,倒是在他身上得到了很好的印證。我知道他所指的傳統(tǒng)和老實,是指語言的落伍,缺少一點現(xiàn)代氣息。但我更愿意把這種傳統(tǒng)理解為一種根深蒂固的情結。話及此處,我就不得不做一點糾正:傳統(tǒng)并不是一件壞事。我們的新詩走到現(xiàn)在之所以呈現(xiàn)出諸多弊端,處于一種無所適從的狀態(tài),恰恰是因它遠離了傳統(tǒng),丟失了傳統(tǒng)。沒有傳統(tǒng)作為血肉的支撐,所以變得面目全非:中不中,洋不洋。有希望的中國新詩,必然缺少不了“傳統(tǒng)”的滋養(yǎng)。雖然語言是詩歌中極為重要的不可不提的東西,但我以為我們對一首詩歌做出判斷,最主要還是要看它語言這層外衣包裹之下的血肉之軀。倘若說李定新給我的這些詩篇是他自認為很傳統(tǒng)的詩篇,那么我要告訴他,你就把這種傳統(tǒng)寫得更徹底些吧!寫詩需要走一些極端,否則多為平庸遮蔽。事實上,他的詩是最純粹的詩。它們所體現(xiàn)出來的藝術感染力和表現(xiàn)力,已經(jīng)達到了一定的水準。我們從中可以獲得審美愉悅,得到意想不到的收獲。他也講過,他的所有詩篇實際上都是圍繞著樂沖在寫。我很贊同他的這個想法。有人說打井原理很適合用到藝術創(chuàng)作上,我也很認同。福克納終其一生就是在寫郵票大的一個地方,莫言也多是寫高密東北鄉(xiāng)這個小角落。這是小說家的范例。就當前詩歌而言,路也的江心洲系列,林雪的赫圖阿拉系列,徐俊國的鵝塘村系列,都得到了大家的認可。假如李定新能夠把眼界放得更寬一些,在現(xiàn)有的基礎上,對詩歌藝術進行更深入地探索,對自己過去的寫作進行反觀,假以時日,他的鄉(xiāng)土詩將是另外一番氣象。

    作為朋友,我也必須向他指出,所謂的詩意,并不是指形式上的詩意,而是指形而上的詩意。這或許是他略需注意并加以改進的地方。就詩歌體裁而論,抒情詩,尤其是那些被我們當做經(jīng)典的新詩,它們外在的詩意可能要更為醒目一點,但是我們也都明白,那些經(jīng)典的詩篇,不僅是在于語言的優(yōu)美,更在于它們內在的那種令人心醉神迷的詩意。我經(jīng)??匆娪腥嗽谠娪^或評論中指出,現(xiàn)代詩的韻律不是停留于押韻這一類形式,而是一種內在的節(jié)奏,一種隱秘的呼吸。對于此種說法,我亦深以為然。中國新詩經(jīng)過近百年發(fā)展,早已打破了固有的格局和范式,特別是在不注重詩歌形式的當下,更注重的是詩歌字里行間里所暗藏的那種閱讀的韻律。的確,現(xiàn)代詩已經(jīng)不適宜朗誦,更適宜平心靜氣地默讀,我們捕捉到的是一種心領神會的默讀的快樂,體會到的是一種“內在的詩意”?!靶问降脑娨狻笔怯煞中械木渥咏M裝而成,以一些乍看起來“詩意”的詞語為行頭,表面上打扮得像一首詩,可事實上,其面貌形跡可疑,經(jīng)不起推敲。在這樣一個浮躁不安的時代,我們在從事寫作的時候,要盡可能地深入一些,再深入一些,同時要自覺地回避一些慣用的陳詞濫調,拋棄沒有難度的寫作,剔除沒有實際意義的句子。唯有如此,才能使我們的作品變得深刻,更富感染力。

    對于李定新及其作品,我是先識其人,再讀其詩,因此我有機會讀到更多詩外的東西,對他的堅持也多了一份由衷的尊重。說完了其人其詩,那條藍顏色的資水再次浮現(xiàn)于我的眼前。那一天我們在安化那間煙霧繚繞的房間里談話時,資水就在幾十米開外,“像玻璃一樣緩緩流淌”。我們聽不見河水流動的聲音,卻能感受得到它天籟般的琴弦之音。所謂靜水流深,非一日之功所能成。

    李定新的詩,和資水一樣,也是藍顏色的,波光瀲滟,耐人尋味。

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