對電影《了不起的蓋茨比》的批判研究

內(nèi)容摘要：本文將巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的文學(xué)經(jīng)典翻拍電影《了不起的蓋茨比》放在好萊塢電影的大背景下，通過符號學(xué)和敘事學(xué)的方法，分析電影的語言和內(nèi)容，并運(yùn)用話語分析的框架，比較其與原文在主旨表現(xiàn)和美學(xué)價值方面的異同，在文化批判理論視角下探討某些差異產(chǎn)生的原因。研究發(fā)現(xiàn)，深化原著主題、表現(xiàn)美國夢破滅的批判性話語，與吸引觀眾眼球以博得更高票房的商業(yè)話語在電影中是競爭共存的關(guān)系。制片方一方面努力在各種細(xì)節(jié)上還原原著，一方面又通過突出華麗的場景和情節(jié)的調(diào)整來獲得更高的商業(yè)利潤。

關(guān)鍵詞：了不起的蓋茨比 好萊塢電影 文化批判理論 話語分析

一.引言

2013年5月，由巴茲·魯赫曼執(zhí)導(dǎo)的3D電影《了不起的蓋茨比》引發(fā)了又一輪的蓋茨比熱。菲茨杰拉德的原著以20世紀(jì)20年代的紐約市及長島為背景，講述了來自社會底層的蓋茨比企圖通過非法斂財，提高社會地位，以重獲上流社會舊情人黛茜芳心的故事。

《了不起的蓋茨比》自一出版，就不斷地被改編成電影，但都不甚成功。相較于前幾次，2013年版被認(rèn)為比較忠實(shí)于原著，然而也被批評表現(xiàn)太過奢華。此次改編成功地展示或提升菲茨杰拉德對美國夢深刻的解構(gòu)，還是僅僅通過再現(xiàn)揮霍的生活方式來吸引觀者的眼球，本文試圖通過解讀電影語言及敘事技巧，給出一個答案。

二.對小說的話語分析

1.敘事者

敘述者的身份及其呈現(xiàn)的方式是區(qū)別文本的要素。敘述者是文本的中心概念，也是對文本理解的關(guān)鍵。在《了不起的蓋茨比》中，尼克是整部小說中故事的真正中心，蓋茨比只是尼克夢想破滅的催化劑。從始至終，故事都是通過尼克的視角來呈現(xiàn)的。在從西部到紐約的旅途時，尼克滿懷希望，準(zhǔn)備通過債券生意大賺一筆。但隨著與湯姆、黛茜、喬丹·貝克的接觸，尼克逐漸開始厭倦上層社會的虛偽與淺薄;蓋茨比沒能重獲黛茜的愛情，激發(fā)了他的幻滅，而蓋茨比凄清的葬禮最終使他看透了所謂的美國夢。相比之下，蓋茨比的名字盡管很早就被其他角色提到，但到第三章才正式露面，并且在小說還沒落下帷幕時就死去了。

蓋茨比對黛茜的忠誠貫穿小說始終不變，而尼克對周圍環(huán)境的認(rèn)識卻經(jīng)歷了發(fā)展和變化。尼克最初對紐約的生活方式的態(tài)度是搖擺不定的：他發(fā)現(xiàn)它荒唐又不自覺地向它靠近。故事的高潮發(fā)生在那年最熱的那天。尼克意識到那天是他的生日，那天唯一的承諾是“一個年代的孤獨(dú)的承諾”（87），這意味著他決定轉(zhuǎn)身離開喧囂的上層社會。

作為小說的唯一敘述著，尼克實(shí)際上是在發(fā)出菲茨杰拉德之聲。將尼克當(dāng)作他自己，作者借尼克之眼觀察故事，借尼克之口表達(dá)其態(tài)度。

2.主題

主題是敘述文本話語的重要成分，可表明作品的意識形態(tài)?！读瞬黄鸬纳w茨比》揭示了小說的兩個主題：20世紀(jì)20年代美國夢的破滅及上層社會的空虛。

《了不起的蓋茨比》表面看來是一個愛情故事，實(shí)際上是關(guān)于“無望感與人性的脆弱”。如尼克在第九章中所指出，黛茜家碼頭的綠光不僅象征著蓋茨比對黛茜的夢想，還象征美國夢。因此，蓋茨比的失敗象征了美國夢的破滅。財富的腐朽、目標(biāo)的毫無價值反映出菲茨杰拉德對無視道德準(zhǔn)則地追求財富的美國夢的態(tài)度?！读瞬黄鸬纳w茨比》講述的是關(guān)于愛情與金錢的故事，但其深遠(yuǎn)主題在于個人志向的悲劇特征。

愛情受阻并不關(guān)乎愛情本身，而是關(guān)于社會階層的差異及財富的腐敗。對蓋茨比而言，黛茜不僅是他所愛的女人，也是他夢想的載體。黛茜于他代表著“財富所禁錮與保存的青春與神秘”，“她與窮人迫切追求的相去甚遠(yuǎn)”。蓋茨比在尼克家中與黛茜的重聚被指出“不可能是《了不起的蓋茨比》的情感中心”。蓋茨比沒能重獲黛茜之心與個人情感幾無關(guān)系，更多的在于社會地位與財富。

在美國夢衰落這個主題外，《了不起的蓋茨比》還反映了上層社會的空虛。菲茨杰拉德所寫的每件事幾乎都包含著固有的階級斗爭意識。這點(diǎn)在關(guān)于“新富”與“舊富”的沖突中描寫得最為生動。菲茨杰拉德創(chuàng)造出東卵和西卵兩個地方來展現(xiàn)舊貴與新富間的尖銳對照。

作為新富的代表，蓋茨比被描繪為一個粗俗角色。他既無品位，也不懂那些微妙的社交禮節(jié)。而舊貴卻舉止優(yōu)雅，遵守社交規(guī)則。但實(shí)際上，舊貴缺乏內(nèi)心的真誠。黛茜開著蓋茨比的車撞死茉特爾后，只是和湯姆搬到別處，湯姆甚至暗示威爾遜那是蓋茨比的車。他們很少在意其他人的生活。蓋茨比卻在事發(fā)后為確保黛茜的安全，一直在她屋外呆到凌晨四點(diǎn)，并愿意為她承擔(dān)罪責(zé)。與對女兒都不甚關(guān)注的黛茜及不斷與其他女性有染的湯姆不同，蓋茨比傾其一生忠實(shí)于黛茜。

三.對電影的話語分析

1.頻率

電影語言是旨在敘述并構(gòu)成視聽材料的話語，對其分析有助于加深對電影及其運(yùn)營原則的理解。

電影中墜落的場景出現(xiàn)了三次。第一次是在尼克到達(dá)紐約時（00：03：59），鏡頭掃過擁擠的人群、川流不息的車輛、眩目的燈光、衣著暴露的舞者和紐約市的鳥瞰圖，隨后一架直升機(jī)從空中墜落，可以清晰地看到直升機(jī)的左翼上印有U.S.A的字樣。第二次是在蓋茨比送尼克到鎮(zhèn)上（00：39：54），沿途的繁榮景象讓尼克充滿幻想。“一切皆可能發(fā)生，一切。”尼克這樣想著，抬頭又看到那架直升機(jī)的墜落。第三次是在茉特爾被撞后（01：45：30），她的身體慢慢地墜落到地上。

20世紀(jì)20年代，美國經(jīng)濟(jì)如直升機(jī)般飛速增長，人們由此相信他們生活在最好的時代。和尼克一樣，每個人都對生活充滿希望，都幻想著變得富有。但直升機(jī)墜落了，無法控制。到電影后面直升機(jī)變成一具尸體而墜落，象征著美國夢的破滅。

第三次墜落的是茉特爾的身體。黛茜開車時的快動作給觀眾以速度、緊張與焦慮感。車撞上茉特爾、她倒下這一現(xiàn)實(shí)中的瞬間行為在電影中有意放慢，并將茉特爾的身體放映為特寫鏡頭。慢動作產(chǎn)生莊嚴(yán)與儀式感，既讓觀眾仔細(xì)觀看，又方便他們表達(dá)情緒。放慢茉特爾被撞、倒地的過程讓觀眾感到恐怖又怪誕，由此帶來的震驚達(dá)到了夢想破滅的效果。

熱奈特認(rèn)為反復(fù)倒敘意在提醒觀眾，反復(fù)預(yù)敘則為預(yù)示。電影中插入飛機(jī)墜落不僅是對先前場景的回放，更激發(fā)聯(lián)想而預(yù)示著夢想的破滅。這個意義上來說，茉特爾相信湯姆最終會娶她，因而與蓋茨比一樣是幻想的受害者。把她的死處理地如飛機(jī)墜落既生動又貼切。

2.描述語段

湯姆把尼克帶到他和情婦的公寓后出現(xiàn)了第一次描述語段（00：20：15）。飲酒，跳舞，大笑，調(diào)情，這一喧囂場景持續(xù)90秒鐘而無一句對話。尼克回憶道，“我一輩子只喝醉過兩次，第二次就是那個下午?！?/p>

第二次描述語段幾分鐘后出現(xiàn)，這次是在蓋茨比的別墅里（00：25：24）。汽車?yán)然祀s著人們的尖叫，所有人衣著華美，女舞者帶著彩色羽毛，一排排白白的長腿充斥著屏幕，人群沉浸在狂歡之中。

最后一次是在蓋茨比帶尼克到鎮(zhèn)上午餐與沃爾夫山姆先生見面時（00：40：48）。在這個用于熟客見面的地方，爵士樂，狂舞，吵鬧充斥其間，各路商人相互取鬧。

敘事話語理論認(rèn)為，相較于真實(shí)發(fā)生時間，敘述時間越長，則事件越重要。小說對于茉特爾和凱瑟琳的見面沒有詳細(xì)描述，飯館也無任何神秘之處，只有五個段落用于蓋茨比舞會的奢華。電影卻大肆渲染這些細(xì)節(jié)，又將對話與心理活動完全簡化，最后留給觀眾的只有歇斯底里和奢侈。

3.時距與語氣

拍攝蓋茨比之死的蒙太奇手法，不僅用于視覺的轉(zhuǎn)換，也用于延長蓋茨比死亡這一重要時刻。在這一情節(jié)的歷時性建構(gòu)，即敘事弧中，人們看見蓋茨比跳進(jìn)游泳池，黛茜盯著電話，蓋茨比潛水，威爾遜握槍前行，黛茜手伸向話筒，蓋茨比潛水，黛茜拿起話筒，電話鈴響，蓋茨比從水中上來，蓋茨比看著黛茜的房子，蓋茨比的管家接電話，威爾遜向蓋茨比開槍，蓋茨比倒向游泳池，威爾遜向自己開槍，尼克對著電話喊，無人接電話，黛茜掛斷電話。

蒙太奇可用于渲染戲劇性，給觀眾心理暗示，或表達(dá)沖突。描述蓋茨比死亡的蒙太奇手法產(chǎn)生了戲劇性形式，為不同詮釋提供空間。觀眾會認(rèn)為黛茜在打電話，雖不知打給誰。黛茜可能僅出現(xiàn)在蓋茨比的腦海中;她也可能在給某人打電話;或者，如果人們希望看到一個更可能的結(jié)果，會認(rèn)為黛茜在給蓋茨比打電話，但尼克占線了。

視覺的轉(zhuǎn)換、動作持續(xù)時間的延長，展示了通過因果順序建構(gòu)意義的手法。小說中蓋茨比之死處理得相當(dāng)含蓄，敘述也非常節(jié)制：只知道蓋茨比在游泳，沒人打電話，然后司機(jī)聽見槍聲。電影中對蓋茨比死亡的處理創(chuàng)造了一層新的意義。即事實(shí)上黛茜可能正在打電話。因?yàn)槊總€敘事弧獲得內(nèi)在平衡，電影中新增意義建構(gòu)了一種制片人和觀眾喜愛的意識：黛茜這樣美麗優(yōu)雅的女子不會那么沒心沒肺地丟下蓋茨比而自己一人躲開。

4.從內(nèi)部聚焦到外部聚焦

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)認(rèn)為，人物，特別是主要人物，是行為的參與者，他們的行為對敘事結(jié)構(gòu)意義重大。因此，在理解電影話語時不可避免地要對其主要角色展開研究。

電影一開始就引入了對小說讀者來說陌生的人物，尼克的心理醫(yī)生。他在尼克獨(dú)白自己保留判斷的習(xí)慣后出現(xiàn)，之后又出場兩次。其角色身份對情節(jié)敘述作用及符號含義削弱了尼克的幻滅感。

敘述者承擔(dān)角色的大小決定其視覺是內(nèi)部聚焦還是外部聚焦。尼克具有多重身份：黛茜的表親，蓋茨比的鄰居，湯姆的玩伴。這使他不僅是敘述著，還是敘述的重要參與者，因此賦予《了不起的蓋茨比》內(nèi)部聚焦的聲音。心理醫(yī)生對情節(jié)毫無影響且僅出現(xiàn)了幾次，但提供了外部聚焦的敘述。由此電影中不是尼克在講述他的故事了，聚焦由內(nèi)部轉(zhuǎn)向外部。外部聚焦常用于偵探故事中，作者并不將他所知的故事全部告訴讀者，讀者的閱讀經(jīng)歷在解決迷惑中變得有趣。電影通過增加心理醫(yī)生這個角色，采用外部聚焦手法使情節(jié)更曲折而富有吸引力。

回憶也是一種特殊場合的聚焦。它往往需要一個聽眾，通常是一位心理醫(yī)生，由此敘述可以雜亂無序，人們也認(rèn)為它不大可信。有精神病人和心理醫(yī)生的電影常和恐怖、懸念、怪異、荒誕，及其它哥特派特征聯(lián)系在一起。在電影《了不起的蓋茨比》中，尼克被描寫成一個患有精神病的人，他第一次到醫(yī)生這里時，病歷記載他重度酗酒，失眠，間歇性地發(fā)怒、焦慮。因此他的敘述較為主觀且依賴感覺。小說作者菲茨杰拉德想使尼克的敘述可信，某種程度上還授權(quán)尼克說出他的觀點(diǎn)。所以，把尼克描繪成精神病人削弱了他作為敘述者的可信性。

電影中尼克不愿繼續(xù)談話時，心里醫(yī)生建議他寫下自己的故事;小說中尼克的幻滅感卻是自然發(fā)生。在見證了1922年夏天發(fā)生的一切后，他得到這個結(jié)論，也由此解決了他內(nèi)心的沖突。意識到美國夢已被金錢和快感腐蝕，尼克獲得內(nèi)心平衡決定回到西部。而用心理醫(yī)生幫助尼克走出1922夏季的陰影無疑模糊了尼克理想破滅感及小說的批判性。

四.結(jié)論

上述分析理清了電影中的話語層次，其中以物質(zhì)成功和浪漫愛情為主，而夢想破滅話語處于相對微小的位置。電影對舞會場面的夸張?zhí)幚硗怀霎?dāng)時的物質(zhì)富有。20世紀(jì)20年代確實(shí)是一個喧囂的時代，但對此的過多關(guān)注只能給觀眾以視覺盛宴，將吸引他們到賺錢、娛樂的社會，而忽視表面繁榮景象后的批判性。通過建構(gòu)黛茜和湯姆這對夫婦的不忠、殘忍以及人們相互間的冷淡、漠然，菲茨杰拉德作品中的現(xiàn)實(shí)殘酷、無望，而電影卻極力使角色更“人性化”。小說讀者在蓋茨比死時沒有任何幻想，電影卻暗示觀眾黛茜還可能正在打電話。這一改動讓觀眾易于接受并同情角色，削弱了小說對上層社會的內(nèi)在批判性。這類變動讓浪漫愛情高出夢想破滅主題。盡管電影對夢想破滅展示不足，我們必須承認(rèn)其存在以及它與其他話語的競爭作用。墜落的直升機(jī)清楚地指明美國夢破滅這一主題，萊特爾撞死時的慢動作使觀眾從華麗中警醒，提示蓋茨比宿命般的失敗。這些場景只占電影畫面一小部分，心理醫(yī)生這個新角色的出現(xiàn)又大大削弱了尼克的幻滅感?？傊?，在改編成電影時，導(dǎo)演更多地關(guān)注物質(zhì)成功類的東西，使整部電影成為一場“體面”的娛樂來吸引觀眾，削弱了夢想破滅這一小說的中心話語。

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（作者介紹：楊雪，北京外國語大學(xué)碩士研究生，主要從事英美文學(xué)研究）