賴(lài)少其的黃賓虹情結(jié)

洪楚平

去年是黃賓虹誕辰150周年，今年是賴(lài)少其誕辰100周年，黃賓虹去世的前一年（1954年），兩人曾有過(guò)一段交往，當(dāng)時(shí)黃賓虹為華東美協(xié)主席，已91歲。其時(shí)賴(lài)少其是華東、上海文聯(lián)和美協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)，雖十分崇仰黃賓虹，卻沒(méi)有時(shí)間跟隨其學(xué)畫(huà)，兩者主要是精神上的契合和感召。筆者家中和工作室案頭均放有《賴(lài)少其詩(shī)文集》，時(shí)而習(xí)之，從詩(shī)文和題跋中，時(shí)常可見(jiàn)“黃賓虹”，賴(lài)少其之黃賓虹情結(jié)不可謂不深。從黃賓虹的“黑團(tuán)團(tuán)”中看到一個(gè)新天地

世人學(xué)黃賓虹的大有人在，可是又有誰(shuí)能說(shuō)自己真正讀懂了黃賓虹？賴(lài)少其從黃賓虹的“黑團(tuán)團(tuán)”中看到一個(gè)新天地?！拔覀兛戳它S先生的山水畫(huà)，都贊嘆他用筆用墨的妙，但又非玩弄筆墨的人所能比擬，他不是單為筆墨的趣味，而是極力追求表現(xiàn)自然的真實(shí)。他不求石木外形的相似。而是在描寫(xiě)山、水、石、木的同時(shí)，表現(xiàn)風(fēng)、云、雨、霧的交織；他用濃墨、焦墨、濕墨，有時(shí)勢(shì)如雷霆，風(fēng)狂雨急，有時(shí)寥寥幾筆，如清風(fēng)微拂，因此趣味橫生，饒有興致。有人不能理解他為什么把畫(huà)面畫(huà)得那樣黑，其實(shí)沒(méi)有較黑的部分便不能表現(xiàn)出復(fù)雜的層次。他的成功之處正是善于從黑中襯托出一條小小的瀑布，顯得多么寬大，彎曲著的河流，也好像能聽(tīng)見(jiàn)淙淙的水聲?！?/p>

藝術(shù)的啟示，有時(shí)比哲學(xué)深?yuàn)W，有時(shí)如文學(xué)一樣感性，關(guān)鍵在于覺(jué)悟。黃賓虹認(rèn)為：“要成為大家，必須對(duì)古人之畫(huà)，先觀其法；既明其法，尤當(dāng)發(fā)奮專(zhuān)于功力，貫通融會(huì)而神明之；集思廣益，兼有眾長(zhǎng)，上下古今，成為己有?！辟?lài)少其也感嘆，黃賓虹“全不似漸江所畫(huà)之黃山，而是黃賓虹自己的獨(dú)特的風(fēng)格”。

賴(lài)少其曾對(duì)黃賓虹風(fēng)格的形成作過(guò)認(rèn)真的探究。他認(rèn)為黃賓虹的山水畫(huà)早期可能是學(xué)習(xí)了“新安派”，中年以后已經(jīng)形成自己的風(fēng)格，到了老年時(shí)期和“新安派”漸行漸遠(yuǎn)。所謂新安派，其實(shí)是元倪云林畫(huà)派的發(fā)展，以清淡高逸為勝；黃賓虹的山水畫(huà)，卻是非常樸厚，有更多的人情味。

賴(lài)少其觀黃賓虹的寫(xiě)生稿，發(fā)現(xiàn)他有特定的對(duì)象，但又不是按照對(duì)象寫(xiě)生。他所寫(xiě)的是畫(huà)家眼中的自然，有很大的主觀成分。善于把握山川大的輪廓，為山水畫(huà)創(chuàng)作建立了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在此基礎(chǔ)上，再加點(diǎn)染：加樹(shù)、加屋字樓臺(tái)與點(diǎn)景人物，造氣氛，把握陰晴雨雪，時(shí)序交替，便能做到得心應(yīng)手，隨形變化。

賴(lài)少其認(rèn)為黃賓虹對(duì)藝術(shù)傳統(tǒng)非常尊重，但反對(duì)模仿，也反對(duì)自然主義。黃賓虹常說(shuō)“人不能勝天，是自然”。但又說(shuō)“天不能勝人，是藝術(shù)”。藝術(shù)和自然比較，更概括、更集中、更典型。黃賓虹的山水畫(huà)繼承了傳統(tǒng)并且創(chuàng)造性地向前發(fā)展了。

師前人，法自然，自成我法

賴(lài)少其對(duì)黃賓虹推崇備至，其藝術(shù)也師從于黃賓虹。黃賓虹的山水畫(huà)不好臨摹，他就把原作掛在書(shū)房里天天看，天天對(duì)照著學(xué)。不過(guò)，他從不學(xué)形似黃賓虹，而是學(xué)黃賓虹怎樣把黃山搬上宣紙，成為一張畫(huà)?！罢f(shuō)我像黃賓虹，是因?yàn)槲抑覍?shí)地畫(huà)黃山，也是‘畫(huà)從黃山出；不像黃賓虹的地方，主要是我不學(xué)黃賓虹畫(huà)法。既像又不像，這豈不是就應(yīng)稱(chēng)為‘出新么？還有時(shí)代與內(nèi)容極端的不像，特別是我的詩(shī)的內(nèi)容是歌頌革命，這和黃老極端不像?！?/p>

事實(shí)上，賴(lài)少其的山水藝術(shù)集眾家之長(zhǎng)，除了黃賓虹外，賴(lài)少其也學(xué)習(xí)過(guò)多位古代藝術(shù)大家，下了苦功夫臨摹。比如，他曾學(xué)習(xí)程邃的干筆渴墨之法，謝稚柳認(rèn)為他可以亂真，后來(lái)還臨摹過(guò)戴本孝。但是，賴(lài)少其認(rèn)為他們的山水畫(huà)不夠雄偉。隨后，他用四個(gè)月臨摹唐寅“匡廬三峽”，又學(xué)金陵龔半千，發(fā)現(xiàn)后者比前者粗獷，結(jié)構(gòu)雄偉。

“但我不喜歡他們的畫(huà)法，我遍走黃山，專(zhuān)找像唐、龔兩家所畫(huà)的山巒寫(xiě)生，我發(fā)現(xiàn)不能像畫(huà)西畫(huà)一樣坐著不動(dòng)，因此，我?guī)缀趺糠?huà)至少移動(dòng)三個(gè)地方，我畫(huà)前景，主要是找一塊好石頭，一、二株老松樹(shù)，慢慢寫(xiě)生；次找中景，不是風(fēng)景便是建筑；三是向后退到適當(dāng)?shù)胤?，?zhuān)寫(xiě)黃山山峰，使人一見(jiàn)便知這是黃山。寫(xiě)生多了，對(duì)黃山也就熟悉了，后來(lái)自然而然地不對(duì)著黃山也能畫(huà)出黃山來(lái)。此時(shí)我才感到了‘自由，因此，我得出：‘我法自然，自然為我的論點(diǎn)?！?/p>

賴(lài)少其認(rèn)為，觀察自然（生活體驗(yàn)）、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)（包括臨摹）、創(chuàng)作實(shí)踐，三者是互為因果的。如觀察了自然，就會(huì)提高對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，更感到學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的重要。創(chuàng)作實(shí)踐是對(duì)觀察自然和學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的一種考察。成功的畫(huà)家，既可以使人從畫(huà)面中感到生活的強(qiáng)烈氣息，筆筆都從傳統(tǒng)來(lái)；卻使人感到一片清新，這才是藝術(shù)。

1986年，賴(lài)少其定居廣州，決定“丙寅變法”。他原在安徽工作，以畫(huà)黃山為主。而廣州是革命名城，風(fēng)光秀麗，五彩繽紛，有著名的“嶺南畫(huà)派”，又是改革開(kāi)放的龍頭。賴(lài)少其覺(jué)得不畫(huà)是可惜的。他早年在廣州美專(zhuān)學(xué)油畫(huà)，特別喜歡印象派的色彩，所謂“丙寅變法”，即在中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)上更多地吸收西畫(huà)的技法。為了使人耳目一新，他多用“方形”構(gòu)圖，既有利于發(fā)揮中國(guó)畫(huà)的特長(zhǎng)，也便于吸收西畫(huà)技法。

賴(lài)少其學(xué)黃賓虹，但別開(kāi)蹊徑，博采眾長(zhǎng)，其創(chuàng)新和超越的藝術(shù)精神令人贊嘆。青出于藍(lán)，才是真正的藝術(shù)家。