大都會(huì)博物館時(shí)裝秀：時(shí)尚外衣下的文物之觴？

近日，美國紐約大都會(huì)博物館2015年春季服裝藝術(shù)部的展覽“中國：鏡花水月”（CHina：Through the Looking Glass）于2015年5月7日開展。5月4日晚，為展覽籌款的慈善舞會(huì)（Met Ball）在中國展區(qū)舉行，這里展覽著大量來自中國的珍貴文物，明星會(huì)聚、燈光閃爍的舞會(huì)時(shí)裝秀是否對(duì)文物有所傷害，引發(fā)了很大的爭(zhēng)議。

“中國：鏡花水月”的展覽地點(diǎn)在大都會(huì)博物館的中國展區(qū)（CHinese Galleries）和安娜溫圖爾時(shí)裝中心（Anna Wintour CostumeCenter），130多件高級(jí)定制的成衣作品，與中國傳統(tǒng)的玉器、漆器、景泰藍(lán)、青花瓷等藝術(shù)臻品同時(shí)展出。銀幕上的中國影像貫穿整個(gè)展覽，向觀眾展現(xiàn)了流行文化如何塑造對(duì)于中國的想象。而大都會(huì)博物館舉辦慈善舞會(huì)，目的是為服裝藝術(shù)部的年度展覽、出版、收藏以及業(yè)務(wù)拓展等項(xiàng)目籌集資金。當(dāng)晚的舞會(huì)上，明星大腕齊聚一堂，好不熱鬧。擔(dān)任該展覽的藝術(shù)總監(jiān)，著名電影導(dǎo)演王家衛(wèi)在新聞發(fā)布會(huì)上發(fā)言時(shí)說道：“我們舉辦這個(gè)展覽，就是要看看中西文化之間的不同所碰撞出的火花，希望通過這次展覽，讓當(dāng)?shù)氐挠^眾對(duì)中國有進(jìn)一步的了解?！?/p>

然而，這樣一件看似對(duì)中玨方都很有意義的時(shí)尚界盛事卻引起了爭(zhēng)議。亞洲藝術(shù)部為這次展覽提供了全部展廳作為展覽的場(chǎng)地，其中包括阿瑟·賽克勒展廳。這個(gè)亞洲藝術(shù)部?jī)?nèi)最大的展廳，收藏著眾多早期中國佛教藝術(shù)品，這些藝術(shù)品在時(shí)裝秀當(dāng)晚被置于昏暗的背景中，很難確保在整個(gè)過程中沒有遭受破壞。而最受詬病的點(diǎn)，無疑是閃光燈對(duì)于藝術(shù)品的傷害。

發(fā)布會(huì)上，王家衛(wèi)的身后，是元代壁畫巨制《藥師佛會(huì)圖》，這幅壁畫長1151.3厘米，高751.8厘米，年代久遠(yuǎn)而保存完好，非常珍貴。它原來自于山西洪洞縣廣勝寺下寺東壁，流落到大都會(huì)博物館的經(jīng)歷也稱得上傳奇。廣勝寺下寺后殿有一塊石碑，碑文記載了當(dāng)時(shí)的情況：山下佛廟建筑，日久坍塌不堪，邑頻欲修葺，輒因巨資莫愁而止。去歲，有遠(yuǎn)客至，言佛殿壁繪，博古者雅好之，價(jià)可值千余金。眾議以為修廟無資，因與顧客再三商榷，售得銀洋一千六百元。原來，在1929年，因?yàn)槿狈Y金修葺寺廟，廣勝寺寺人便以1600元銀洋的價(jià)格把壁畫出售給了兩個(gè)美國人。上世紀(jì)60年代后，美國著名的中國藝術(shù)品收藏家阿瑟·賽克勒（ArtHurM.Sackler，1913-1987）在一次拍賣會(huì)上買下了幾個(gè)裝有壁畫殘片的木箱，《藥師佛會(huì)圖》就在其中。賽克勒十分喜歡中國藝術(shù)品，曾捐建過許多博物館，用以展出中國藝術(shù)品。1964年，他以其母親的名義將這幅大壁畫捐獻(xiàn)給紐約大都會(huì)博物館。由于條件有限，他無法對(duì)壁畫進(jìn)行修復(fù)，便將其捐給大都會(huì)博物館，希望專家能修復(fù)并保存好這件珍貴文物。如今壁畫遭此待遇，令人不勝唏噓。

除此以外，龍門石窟浮雕《北魏孝文帝禮佛圖》、響堂山石窟佛、天龍山石窟菩薩以及一座學(xué)界公認(rèn)為北朝造像碑藝術(shù)之最的“李道贊率邑義五百人造像碑”，都變成了時(shí)裝秀的背景墻。

博物館內(nèi)禁止使用閃光燈是基本的公共常識(shí)，因?yàn)殚W光燈中的紅外線和紫外線會(huì)對(duì)有機(jī)質(zhì)文物造成損害，如纖維斷裂、褪色等。賽克勒展廳中質(zhì)地脆弱的文物，根本經(jīng)受不起如此傷害。在如此莊嚴(yán)的環(huán)境里舉辦時(shí)裝秀，卻沒有做好足夠的隔離措施，這令人產(chǎn)生深深的困惑和懷疑。

但近日美國本土媒體對(duì)藝術(shù)展覽的文物保護(hù)問題不聞不問，反而挑刺“博物館慈善晚會(huì)討好中國捐贈(zèng)者”。

美國《華爾街日?qǐng)?bào)》（THe Wall Street Journal）5日以“錢到哪里，大都會(huì)博物館就到哪里”為題發(fā)表文章，稱這是首次主要捐贈(zèng)者來自中國的展覽。該媒體援引大都會(huì)博物館亞洲藝術(shù)部負(fù)責(zé)人的話稱，“這次展會(huì)是分水嶺，博物館正在抓緊從中國得到捐贈(zèng)”。美國《華盛頓郵報(bào)》（Washington Post）5日?qǐng)?bào)道則稱該展覽是“一個(gè)天大的美麗謊言”，設(shè)計(jì)師沒有在服飾中體現(xiàn)政治、人權(quán)以及東西方貿(mào)易談判的復(fù)雜性，令人眼花繚亂的禮服只是給人一個(gè)關(guān)于中國的“夢(mèng)”。美聯(lián)社則認(rèn)為，大都會(huì)博物館正在利用時(shí)尚探索東西方文化的相互作用，稱好萊塢早已迷上了中國，“但這不意味著中國被完整、準(zhǔn)確地反映出來”。

不同于美媒奇怪的關(guān)注點(diǎn)，中國媒體和網(wǎng)絡(luò)對(duì)于大都會(huì)博物館的時(shí)裝展對(duì)中國文物的傷害是一片嘩然。有佛教界人士認(rèn)為，該博物館利用中國佛教藝術(shù)展廳搞這樣的展覽“相當(dāng)輕浮和傲慢”。該展廳的主要文物都是在上世紀(jì)初被掠奪的珍貴佛教藝術(shù)品，“展廳的負(fù)責(zé)人沒有考慮如何更好地保護(hù)這些文化遺產(chǎn)，而是讓受到爭(zhēng)議、對(duì)美國人理解中國傳統(tǒng)文化毫無幫助的時(shí)裝展覽使用這個(gè)展廳，其對(duì)待中國流失文物的態(tài)度很草率”。

5月26日，大都會(huì)博物館方終于對(duì)質(zhì)疑聲音作出回應(yīng)，該館亞洲藝術(shù)部主任馬克斯韋爾·赫恩稱：“發(fā)布會(huì)上，媒體攝像和攝影都是最小限度，且用光強(qiáng)度受到嚴(yán)格的監(jiān)視和監(jiān)控。這次特殊展覽，也禁止公眾拍照。”赫恩還解釋道：“所有展覽使用的自然光都被過濾掉紫外線。此外，對(duì)于早期佛教雕塑展廳（賽克勒展廳）展出的元代石雕壁畫，已經(jīng)用不受自然光影響的礦物顏料處理過?！?/p>

大都會(huì)博物館的解釋或許可以令我們得到些許寬慰，然而賽克勒展廳里的流失文物成為了西方世界對(duì)于中國想象的一個(gè)“灰暗注腳”，這種社會(huì)文化的悲哀需要中外各界共同反思。在考究如何更好地保護(hù)文物的同時(shí)，人們還需要重視文物本身的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，莫讓人類寶貴的文化遺產(chǎn)淪為時(shí)尚的陪襯品。