連環(huán)畫泰斗——賀友直

林陽

[編者按]

共和國成立后，在周恩來等領導同志的親自過問下，黨和政府十分重視連環(huán)畫的創(chuàng)作出版，連環(huán)畫藝術有了空前的發(fā)展，出現了五六十年代的繁榮、七八十年代的輝煌的歷史局面，也誕生了一批經典的連環(huán)畫作品，《山鄉(xiāng)巨變》就是中國連環(huán)畫史上里程碑式的杰作之一。在396幅的《山鄉(xiāng)巨變》中，作者賀友直不單作為一位畫家來描繪腳本，而是仿佛一位胸有成竹的導演，對場景、人物進行精心安排。那些生活在富有濃郁的地方特色的湖南山鄉(xiāng)的人們，在農業(yè)合作化運動中的一言一行、 舉動，都被他描繪得妙趣橫生，真切自然。而今，說到連環(huán)畫的發(fā)展，就不能不提賀友直；提到賀友直，就不能不說《山鄉(xiāng)巨變》。

賀友直是一位平民畫家，他對社會底層的群眾有天然的熟悉和同情。他以自己獨特敏銳的眼光犀利地剖析生活，并用平民視覺表現那些日復一日，年復一年的勞動者，表現他們酸甜苦辣的生活。除了《山鄉(xiāng)巨變》，賀友直的連環(huán)畫作品《白光》《十五貫》《朝陽溝》也是精品力作。這位擅長從生活出發(fā)來“做戲”的連環(huán)畫家，胸懷故事全局，能夠挖掘人物內在的性格沖突，選取和捕捉生活中富有表現力的可視場景，并借鑒陳洪綬的人物畫，用白描手法勾勒出許多性格鮮明、親切感人的形象，成為連環(huán)畫史上的經典，令人難忘。

一

賀友直，1922年11月出生于上海。5歲那年，他的母親去世，父親將他送到寧波鄉(xiāng)下由姑媽撫養(yǎng)。姑媽家有一張老式大床，床上描繪的戲文人物、雕刻的花鳥蟲魚，讓賀友直百看不厭。8歲時，賀友直到設在破舊的關帝廟里的新碶小學上學。破廟里有個戲臺，戲臺四周的額枋上畫的三國故事，讓賀友直非常癡迷，他天天悉心描摹，于是，他的美術課成績非常突出。1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，正值賀友直小學畢業(yè)：父親因失業(yè)回到鄉(xiāng)下避難，他也隨之失學。

賀友直16歲離開寧波鄉(xiāng)下，到上海親戚開的五金廠當小工，每天要搓幾十斤重的鋼絲。每到發(fā)“月規(guī)錢”，他總是被一句“你是自己親戚”為由打發(fā)。賀友直因“被照顧”而無奈。不久，他又去印刷廠當學徒。

那時，賀友直很羨慕到洋行里做高級職員的人，于是到中華職業(yè)學校上夜校學外語。繳了學費，就沒了車費，于是他從天平路的住處到雁蕩路的學校，只能靠步行。當時上海霞飛路上有一家畫廊，畫廊櫥窗里陳設著油畫。賀友直路過時那里經常隔著玻璃去欣賞。回廠后，他用印刷油墨當顏料在馬糞紙上涂抹，那時他以為這樣畫出來的就是油畫了。他經常路過上海美專，但這個學校收費高，沒有高中文憑也考不進去，這使賀友直心里酸酸的。賀友直一直記得父親在臨終前對他的抱憾： “我沒讓你讀書。”

賀友直在印刷廠干了一年。因為印刷廠老板經常給他們吃剩菜剩飯，一氣之下，他回老家做了農村小學教師。但最終賀友直還是又回到了上海。這次，他努力找到了一家美術社，希望能靠畫畫掙飯吃，一位叫陳在新的畫師成為他當時的啟蒙老師。

1949年9月，賀友直第一次接觸連環(huán)畫。通過賀友直夫人的親戚介紹，賀友直畫的第一部作品是趙樹理的《福貴》。介紹人說，一本稿子的報酬是四石米。四石米在那個特殊時期是一筆巨大的財富，讓賀友直砰然心動。為了畫好這部作品，賀友直租了一本連環(huán)畫。連環(huán)畫很小，當時賀友直不知道原稿是要放大去畫的，于是按照租的小人書的大小，就畫那么大，畫了100多幅送去了。當賀友直索要稿酬時，介紹人說，出書的老板到香港去了，四石米“泡湯”了。

但這部不成熟的連環(huán)畫作品鍛煉了賀友直的繪畫水平。辦事認真的賀友直沒有氣餒，這之后，他畫了一本又一本，進步很快。過了一年多，賀友直在上海連環(huán)畫界已經小有名氣，他從此邁進了連環(huán)畫創(chuàng)作的門檻。

1952年，賀友直參加了上海連環(huán)畫工作者學習班：之后到新美術出版社工作，這是一家專門出版連環(huán)畫的出版社。1956年，新美術出版社并入上海人民美術出版社：賀友直作為上海人民美術出版社的創(chuàng)作員，在社里一直工作到退休。

二

共和國成立之初，北京成立了人民美術出版社；上海成立了上海人民美術出版社；兩社基本上以年畫、連環(huán)畫、宣傳畫為主要產品。北京的連環(huán)畫畫家主要有徐燕孫、劉繼卣、王叔暉、任率英、卜孝懷等：而上海人民美術出版社有畫家錢笑呆、趙宏本、顧炳鑫等人。

賀友直學歷不高，但他虛心求教，積極地向前輩和一些成名的畫家學習。20世紀50年代，他先后創(chuàng)作了《堅持到明天》《火車上的戰(zhàn)斗》《六千里尋母》《卓婭和舒拉》《連升三級》《孫中山倫敦蒙難》《楊根思》《送傳單》和《新結識的伙伴》等作品；他的畫風多變，勇于探索各種不同的藝術表現形式。

經過多年苦心鉆研中國傳統(tǒng)線描技法，尤其是臨摹陳老蓮的線描，使賀友直豁然開朗，藝術水平有了很大提高。1962年，賀友直創(chuàng)作出藝術性較高并獨具風貌的連環(huán)畫作品《山鄉(xiāng)巨變》，此書出版后，立刻獲得了美術界的高度評價?！渡洁l(xiāng)巨變》被譽為中國連環(huán)畫史上的里程碑。1963年，全國第一屆連環(huán)畫評獎，賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》獲得繪畫一等獎。

可惜的是，賀友直的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》獲獎不久，“文革”就開始了，鋪天蓋地的大字報批判賀友直，他也被剝奪了畫連環(huán)畫的資格。賀友直被審查了兩年多，然后是去上海郊區(qū)的“五七干?！?，直到1972年才調回上海人民美術出版社，恢復工作。這期間，他有長達8年的時間沒能拿起心愛的畫筆。再讓他畫時，他甚至生疏到不會運筆了。這之后不久，他接到出版社的兩個突擊任務，畫了《朝陽溝》和《十五貫》。這原本是兩個戲曲影片，一個是昆曲，一個是豫劇。

為了畫好這兩部作品，賀友直到河南林縣紅旗渠體驗生活。《十五貫》和《朝陽溝》就是在這樣的政治壓力下，成為了他的代表作。

1980年，中央美術學院成立連環(huán)畫年畫系，特聘賀友直兼任教授。

賀友直說：“我對我的學生講，我是1937屆畢業(yè)的。他們都奇怪，我告訴他們，我是1937年小學畢業(yè)，他們都笑了?！痹谀莻€戰(zhàn)亂頻繁的年代，賀友直家境貧寒上不起學。他曾摸著上海美專的欄桿心想，要能進這里去學習該多好啊。如今，賀友直已經站在中央美院的講臺上給學生們上課了，這是他一生感到最為自豪的時刻。

三

賀友直在畫《山鄉(xiāng)巨變》時，構思及草稿曾經被推翻過兩次。他開始用的黑白明暗的方法，畫面效果偏暗。賀友直覺得，這樣的畫風與腳本提到的湖南資江邊上清秀明麗的山水田地、村舍景物、男女老少不協調，于是反復修改。連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》的這套畫稿，賀友直整整畫了3年。

在長達396幅的《山鄉(xiāng)巨變》中，人物場景不多，動感的場面也不多，這給連環(huán)畫的創(chuàng)作帶來相當的困難。賀友直以一位優(yōu)秀導演的眼光調度場景，將多角度、中遠景交替使用，加上人物刻畫細膩，使畫面充滿動感和變化，讓讀者能夠饒有興味地看下去。最受大家贊譽的一段情節(jié)表現在第3冊的第5幅到第20幅。這段文字表現“亭面糊”到富農龔子元家，動員龔子元入社，而社會閱歷豐富的龔子元不但不答應，反而利用“亭面糊”好喝酒的弱點，想從他嘴里套出一些消息。大段的文字描寫與對白，場景只有一個，即龔子元家。賀友直在同一個場景中，利用人物的動作和人物的增減，減少畫面的重復感，通過人物臉上的表情變化，著意刻畫人物的心理變化。場景雖不變，角度有調動，賀友直獨具匠心，妥帖安排。表現“亭面糊”喝高了，場景似乎也跟著暈眩起來；到第20幅，從場景的角度看，“亭面糊”已經徹底醉了。

賀友直的創(chuàng)作，主要是在人物刻劃上用心下工夫，而且注意環(huán)境背景的真實，并與之相配。賀友直認為：作為連環(huán)畫家，一定要學會當導演，學會“做戲”。一段普通的情節(jié)，經賀友直的揣摩，抓住了人物性格特征，挖掘出人物內心活動，通過畫面，能夠巧妙地、最大限度地向讀者傳達故事的內涵與精神。

人民美術出版社編審吳兆修評價賀友直，說他是“會做戲的連環(huán)畫家”，這樣的一句話概括了賀友直與一般連環(huán)畫作者的不同之處。共和國成立之后，許多油畫家、國畫家都參與到連環(huán)畫的創(chuàng)作中來，他們的畫技沒問題，但對連環(huán)畫的理解往往不如賀友直。賀友直擅長用畫面創(chuàng)造情節(jié)，描繪細節(jié)。他曾說，一畫起連環(huán)畫就覺得自己聰明起來，就是這個道理。

由于有生活基礎，賀友直創(chuàng)作農村題材得心應手。他會“做戲”，譬如在連環(huán)畫《李雙雙》中表現李雙雙和喜旺鬧別扭后又和好，為了交代這個情節(jié)，賀友直設計了幾個細節(jié)。喜旺跟雙雙鬧矛盾，離家一個多月后回來了，覺得內疚，對不起老婆，于是在院子里劈柴，希望老婆原諒自己。雙雙回來后，看到這情景，知道喜旺是在認錯。雙雙有一句道白：“家不會開除你。”畫面上，李雙雙讓小孩將家門鑰匙遞給喜旺。這一個動作，說明了李雙雙的內心世界，生動傳神！

賀友直創(chuàng)作的連環(huán)畫《十五貫》，更有典型意義。我們知道，著名連環(huán)畫家王弘力曾畫過同名連環(huán)畫，而且在連環(huán)畫界享有極高的聲譽。筆者被王弘力刻畫的婁阿鼠、尤葫蘆所吸引，認為尤葫蘆酒后的醉態(tài)、婁阿鼠刁鉆的形象，就該長得這個樣子。再次表現同一個選題，一般畫家會覺得壓力很大.不愿意去畫。上海人民美術出版社將這套稿子安排賀友直去畫，他敢于接受這個挑戰(zhàn)，這本身就很了不起。賀友直經過長時間的探討，最后明確了創(chuàng)作方向：不把該故事作為悲劇處理，而是強調凡事都要調查研究，然后才能下結論。

《十五貫》的開頭是這樣的：尤葫蘆是開肉鋪的，平常嗜灑貪杯。在賀友直的筆下，尤葫蘆大肚子且笨拙，撲在肉案上揮扇轟趕圍著豬頭的蒼蠅；蒼蠅多，喻示著豬頭已經不新鮮了，間接反映尤葫蘆的生意并不好。另一邊是托盤端酒的養(yǎng)女蘇戌娟，兩個人物一起出場。王弘力的《十五貫》較為寫實，而賀友直的《十五貫》反其道，采用幽默夸張的風格，簡潔生動，輕松詼諧，創(chuàng)造了另一種新的氛圍。

賀友直不僅創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的連環(huán)畫，而且善于總結經驗。他從《山鄉(xiāng)巨變》的創(chuàng)作中悟出三句話：“從生活中捕捉感覺”，“從傳統(tǒng)中尋找語言”，“從創(chuàng)作實踐中發(fā)現自己”。他認為這三句話不能割裂開來，并認為一個畫家畢生追求的只有“發(fā)現”和“區(qū)別”。有發(fā)現，才有創(chuàng)作對象：走自己這條路，才能跟別人區(qū)別開來。

賀友直在接受《南方都市報》采訪時說：“我們下去體驗生活，勞動，跟農民一起生活，是通過感覺的。不但要用眼睛看，并且是通過手的，記在腦子里的。尤其畫連環(huán)畫的人，從開門到晚上熄燈，對這一天農民生活的過程要全部了解。種水稻，怎么插秧，怎么耕地，怎么灌水，你都要懂。你要知道割稻是怎么割的，是這樣拿鐮刀割下去的，還有割了以后是怎么放的。這些細節(jié)沒有生活是畫不出來的?！?/p>

賀友直的連環(huán)畫作品曾到英、法等國展覽，還應邀在法國美術學院講課，他的形象和代表作品中的人物被制成地磚，鋪在法國昂古萊姆市圖像中心的廣場上。

除了《山鄉(xiāng)巨變》，賀友直的連環(huán)畫作品《白光》獲第二屆全國連環(huán)畫評獎繪畫一等獎：《十五貫》《朝陽溝》《皮九辣子》等均獲全國獎；出版有《賀友直談連環(huán)畫創(chuàng)作》《賀友直短篇連環(huán)畫選集》《賀友直畫自己》《中國連環(huán)畫名家經典——賀友直》等論著和作品集。

四

2013年1月6日，以賀友直連環(huán)畫為主題的“文化列車”，在上海地鐵2號線上線運營，為乘客呈現了一幅老上海市民的生活百態(tài)圖。上海地鐵將連環(huán)畫大師賀友直的《老上海360行》系列連環(huán)畫制作成公益廣告，在2號線的261號列車車廂內，以壁畫和拉手的形式進行展示，使連環(huán)畫家在當今中國重要的文化活動中亮相。

2002年，賀友直創(chuàng)作了線描巨作《申江風情錄》，描繪上海街頭小景。2003年底，他根據兒時記憶，為家鄉(xiāng)寧波創(chuàng)作了《新碶老街風情錄》組畫。有專家把他畫的《老上海360行》和《申江風情錄》譽為當代《清明上河圖》。

賀友直出身平民，他對社會底層的群眾有著天然的熟悉和同情。他最擅長表現社會底層的小人物，他以自己獨特敏銳的眼光犀利地剖析生活，并將自己的身段放低，用平民視角表現那些日復一日、年復一年都在辛勞的勞動者，表現他們充滿酸甜苦辣的生活。而他畫的《新碶老街風情錄》組畫，則飽含對家鄉(xiāng)的熱愛：像《謝年》《拜會》，其中濃郁的鄉(xiāng)村風情、栩栩如生的人物、一點一滴的生活細節(jié)，如同泉水汩汩而出，令今天的讀者驚嘆不已。

2010年1月，賀友直榮獲首屆“中國美術獎·終身成就獎”?！爸袊佬g獎”是由中宣部批準設立，由文化部、中國文聯、中國美協主辦并由中國美協承辦的國家級美術最高獎。

賀友直將他畢生創(chuàng)作的連環(huán)畫作品原稿捐贈給上海美術館。上海美術館設專廳陳列賀友直先生的作品和文獻資料，這是我國國家美術館首次為連環(huán)畫家設立專門的展廳。由上海美術館收藏他的代表作《山鄉(xiāng)巨變》及其他34部代表作的原稿；除《山鄉(xiāng)巨變》外，還有《朝陽溝》《李雙雙》《白光》《小二黑結婚》《十五貫》《皮九辣子》等作品，總計原稿922幅，草圖450幅，速寫38幅。

五

1963年，為配合紀念曹雪芹誕生200周年，文化部調我父親林鍇與上海的賀友直、劉旦宅共同繪制大型水墨組畫《曹雪芹傳》12幅，參加該活動展覽。這是他們首次合作，畫家們同住、同吃、同創(chuàng)作，并從此結下了深厚的友誼。

幾乎每次到上海，我都要到賀友直先生家探訪。小心翼翼地沿著逼仄的木樓梯踏上去，那里便是他的家。一位大名鼎鼎的畫家，一直住在如此簡陋的房屋里。這是30平方米的一居室，原是“過街樓”（上海搭在弄堂入口上方的閣樓），1955年賀友直搬進來，一直住在這里。他在房間里隔出一個五六平米的工作室，放一張寫字臺、兩個書柜，還有滿處的書，幾乎就沒有地方了。

“文革”初期，我還在上小學；因為父親畫連環(huán)畫，所以家中收著不多的幾本連環(huán)畫。父親對藏書很挑剔，一般的連環(huán)畫是不存的，只有趙宏本、錢笑呆的《三打白骨精》、劉繼卣的《筋斗云》、王弘力的《十五貫》等不多的幾本，其中就有賀友直的連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》。后來這些書都給了學畫連環(huán)畫的弟弟。那本連環(huán)畫《山鄉(xiāng)巨變》是橫32開，當年很少見。我那時年齡小，也看不大懂，于是我得出結論，賀友直先生是畫嚴肅題材的連環(huán)畫的。

從湖北干?；鼐?，我正讀初二。假期里，我到父親單位玩，借未上世紀50年代、60年代的《連環(huán)畫報》合訂本；那時社會上可讀的書很少，因此我看起來很過癮，其中賀友直先生畫的《連升三級》給我的印象很深，書中人物被刻畫得活潑生動，讓人感到輕松幽默。

賀友直先生長我父親兩歲，所以我稱他賀伯伯。因為世交的緣故，賀友直伯伯對我愛護有加，也愿意和我討論一些問題。賀友直伯伯是典型的藝術家，沒有大房子，他依然滿懷激情地創(chuàng)作。談問題，他常常激動起來，像個熱血青年。他現在畫連環(huán)畫，已經不為錢，而是一種堅守，是一種責任。談價錢，現在畫連環(huán)畫和畫國畫不能同日而語。賀友直也不是不能畫國畫，他畫魯迅的《白光》，將中國畫的技巧發(fā)揮得淋漓盡致，將人物畫得那樣生動。他毫無保留地捐出那么多珍貴的連環(huán)畫原稿，如果為了錢，這些原稿可以拍賣出天價來。

無論是在北京，還是上海，無論是當面，還是打電話，賀伯伯每次說話都一針見血。我們談上海的文化建設，談社會浮躁、貧富差距；我們談動漫的影響，談連環(huán)畫的未來發(fā)展。每年春節(jié)，他都要給我寄來賀卡、年歷本，寄來數張他創(chuàng)造的連環(huán)畫人物冊頁，這些都被我小心地珍藏著。賀伯伯畢竟90多歲了，這幾年，我在春節(jié)期間常給賀伯伯打電話拜年，聽到他爽朗的笑聲，我心里由衷地高興。

如今，賀友直先生年事已高，但筆耕不輟，依然畫著他擅長的畫了一輩子的連環(huán)畫。在此，我真誠地祝愿老先生藝術生命長青。