廣陵涵秋

姚一鳴

大東書局1923年5月28日出版的《半月》第二卷第十二號，是“李涵秋先生紀(jì)念號”。封面為謝之光所繪民初婦女圖，內(nèi)有袁克文的紀(jì)念題詞、李涵秋先生墨跡和簽名、李涵秋先生之遺物等圖片多幅，并且刊有紀(jì)念李涵秋的文章13篇，還有挽詩挽聯(lián)等近百首。

《半月》編輯部還為紀(jì)念號寫有說明：“本期李涵秋先生紀(jì)念號，是為對于李先生表示悼念和敬意而作的，所有材料，除自撰的幾種外，其遺像遺物照片事略著作一覽表挽聯(lián)挽詩等，都有李先生介弟鏡安先生供給?！P(guān)于紀(jì)念李先生的文字，外間也有投稿幾種，只因寄到已遲，來不及加入，特此致歉?！?/p>

李涵秋卒于1923年5月13日，相隔一月有余的6月28日出版的《半月》即有紀(jì)念號，除感嘆編輯出刊速度以外，可以見得李涵秋在舊時文壇的地位。那時的舊派文人紛紛撰文紀(jì)念，逝去的李涵秋似乎宣告著以鴛鴦蝴蝶派為代表的一個時代的終結(jié)。

李涵秋是近代著名小說家，別號沁香閣主，江蘇揚(yáng)州人。他生于清同治十三年（1874年），少年時即聰穎過人，并且酷愛讀書，放棄科舉而致力于古詩文。初時以授課為生，后受李石泉聘赴漢口為西席，居于漢口四年，逐步走上了寫作之路。李涵秋于1909年至1911年間在漢口《公論新報》刊載小說《過渡鏡》，至五十二回因辛亥革命而輟刊。1914年復(fù)至上海《大共和報》、《神州日報》續(xù)刊四十八回，且改名《廣陵潮》，并由震亞書局出版，一舉成名。李涵秋平生著作頗豐，所著小說為文言10種、白話文23種，另有筆記雜著多種，代表作有《廣陵潮》、《俠鳳奇緣》、《戰(zhàn)地鶯花錄》、《沁香閣詩集》、《沁香閣筆記》等。1923年5月，李涵秋因腦溢血病逝于揚(yáng)州，享年虛歲50。

在《半月》李涵秋先生紀(jì)念號上，同為舊派文學(xué)大家同時又是《半月》主編的周瘦鵑所寫《我與李涵秋先生》，披露了不少當(dāng)年他和李涵秋先生交往的軼事。在文壇如果論輩分，年長周瘦鵑20歲的李涵秋應(yīng)算前輩，盡管在翻譯辦刊上不如周瘦鵑，可論創(chuàng)作李涵秋要早于周瘦鵑，并且取得的成績也要優(yōu)于周瘦鵑，尤以長篇小說的創(chuàng)作最具影響力，其中《廣陵潮》為近代文學(xué)之佳作。李涵秋在文學(xué)創(chuàng)作上取得的成就，亦讓周瘦鵑欽佩不已。

在《我與李涵秋先生》一文中，周瘦鵑除了褒獎李涵秋的文學(xué)成就外，也透露了他們之間一些交往的細(xì)節(jié)。周瘦鵑在文中摯情地回顧了和李涵秋先生的幾次交往，并附了李涵秋先生同樣寫得出色的舊體詩作。周瘦鵑感嘆由于自己文事太忙寫作太多，對于李涵秋先生的幾部長篇小說都只看了部分和大概。倒是對李先生十年前署名“包柚斧”、應(yīng)《時報》征文中選的那本《雌蝶影》，看完后印象深刻。但周瘦鵑也有疑惑，《雌蝶影》為什么不署李涵秋之名？此事實有緣故。

李涵秋到漢口第二年，看到上海《時報》以重金征求長篇小說的廣告，便寫了一部五萬言的《雌蝶影》，然而由于對上海人生地疏，不敢貿(mào)然投寄。此時有詩社好友丹徒人包柚斧得知李涵秋的情況后，說上海有其好友，且識狄平子、包天笑等人。李涵秋感激之至，說如小說中選可平分稿酬?！洞频啊饭弧稌r報》錄用，列為三等，但署名卻為“包柚斧”。李涵秋大怒責(zé)問包柚斧，包只得設(shè)宴謝罪，說只得虛名不要稿酬，并先付稿酬一百八十元予李涵秋。事后李涵秋才知包早已取稿酬，且侵吞了七十元。李涵秋因此和包柚斧絕交。到第二年上海有正書局出《雌蝶影》單行本時，作者署名才改為李涵秋。后來李涵秋將此事寫入他的另一部小說《廣陵潮》，小說中的“鮑橘人”就是影射包柚斧，那個工于心計而掠取別人著作的小人，是應(yīng)該受到譴責(zé)的。周瘦鵑看過小說《廣陵潮》，但沒看仔細(xì)，可能以為這只是小說情節(jié)。

李涵秋早慧，少年便聰穎過人，具有深厚的學(xué)識功底。自幼受到揚(yáng)州評話的熏陶，在他成年后創(chuàng)作的小說中有不少揚(yáng)州評話的技巧和影響存在。貢少芹在《李涵秋》（上海震亞圖書館1923年版）中寫道：“涵秋幼時最喜聽講，且成癖焉。顧天資極穎慧，一經(jīng)入耳，悉不遺忘，歸即摩肖書中人之姿態(tài)與口吻，于祖母及其母前復(fù)述之，頗得其仿佛。更能例舉書中之情節(jié)，語極中肯。”在武漢四年成為了他一生的轉(zhuǎn)折，時年21歲的李涵秋不僅開始創(chuàng)作小說，發(fā)表了他的處女作《雙花記》（刊《公論新報》），而且結(jié)交了不少文友，奠定了他踏入文壇的基礎(chǔ)。但在武漢由于作詩結(jié)友中，有人妒李涵秋的才華，把李涵秋教女學(xué)生學(xué)詩說成是革命黨聚會，弄得李涵秋差點被抓。李也將此事寫入《廣陵潮》之中。李涵秋一生大部分時間居于揚(yáng)州，直到1921年才到上海住了一年，由于不習(xí)慣上海的生活方式，一年后即返揚(yáng)州。

1914年震亞書局出版的李涵秋代表作《廣陵潮》用集錦的創(chuàng)作方式，濃縮了他許多個人經(jīng)歷，既有相思相戀的浪漫，亦有受騙上當(dāng)、被人陷害的痛楚，小說主人公云麟身上有著太多李涵秋的影子?！稄V陵潮》真實生動地反映了從清末到民初這一歷史過渡時期的社會百態(tài)，如廢除科舉、洋學(xué)初現(xiàn)、男子剪辮、女子放足等，有歷史學(xué)、社會學(xué)和民俗學(xué)上的價值，被稱為鴛鴦蝴蝶派的代表作品。駱無涯曾盛贊李涵秋的小說有三大特點，“第一情節(jié)奇突，如石破天驚，不可捉摸；第二前后銜接，無顧此失彼失節(jié)現(xiàn)象；第三描寫深刻，入木三分?！碑呉泻绺Q贊道：“肥艷濃香之筆，典質(zhì)簡樸之詞，吾視之不難；獨(dú)尖酸雋冷之言，刻畫社會人情鬼蜮，吾不如涵秋。”

作為舊派文學(xué)的代表人物，李涵秋并不像周瘦鵑、包天笑、王純根等能擅熟地游走于江湖，能辦刊寫文結(jié)社都不誤。他只是一個沉湎于寫作的舊式文人，喜歡蟄居鄉(xiāng)下獨(dú)自撰寫一些小說。但由于閉門造車，對于外部世界和新生事物了解甚少，以至于在其所著的小說中鬧出了不少笑話，如坐馬車去蘇州虎丘，游杭州西湖坐瓜皮船要張帆等等，這些都暴露出李涵秋閉門寫小說的弊端，間接地也反映了舊時小說家未跟上現(xiàn)代生活的節(jié)奏。

李涵秋所生活的年代正是社會動蕩和革命維新之時，五四新文化運(yùn)動爆發(fā)前后，隨著革命的爆發(fā)和深入，以學(xué)院派精英為主的現(xiàn)代知識分子隊伍逐漸形成，在意識形態(tài)領(lǐng)域逐漸占得先機(jī)。與此同時，以鴛鴦蝴蝶派為代表的舊派文學(xué)在市民階層中仍占有較大的比重，新舊文學(xué)爭奪讀者的斗爭從未停歇過。而隨著五四新文化運(yùn)動的普及和深入，現(xiàn)代新文學(xué)社團(tuán)也處于萌芽之中，對于當(dāng)時的報刊話語權(quán)的爭奪亦處于激烈之中。就在李涵秋到上海的那一年，商務(wù)印書館的老牌刊物《小說月報》順勢而變，在茅盾主編的革新號上，發(fā)表了大量新文學(xué)作品。

李涵秋是一個浸潤于舊時教育，有著封建士大夫氣的舊文人，盡管在他的作品中有批判現(xiàn)實的不合理和倡導(dǎo)進(jìn)步生活方式的內(nèi)容，但從本質(zhì)上說，以鴛鴦蝴蝶派為代表的舊文學(xué)依然有相當(dāng)?shù)木窒扌?，過多地在作品中渲染娛樂和趣味，在文學(xué)的主旨和批判意識上顯得較為消極。但在晚清至民國這個特殊的時期內(nèi)，依然有著啟蒙和承上啟下的作用。

1923年的《半月》李涵秋紀(jì)念號，折射的是舊派文學(xué)對一位前輩的紀(jì)念，也是對舊派文學(xué)的一種撫慰。上世紀(jì)20年代初期，時逢舊派文學(xué)再度勃興，大量的以休閑娛樂為主旨的期刊充斥文壇，他們以求新求變來博得生存空間。雖然五四新文化運(yùn)動已東風(fēng)吹進(jìn)，舊派文學(xué)依舊在市民階層中享有絕對的影響力，面對新文學(xué)作家的猛烈炮火，舊文學(xué)開始走向了衰落。李涵秋的去世是一個偶然，也是一曲舊派文學(xué)的挽歌。