街舞啦啦操與流行街舞表演風(fēng)格對(duì)比研究

錢　枝，鮑　亮

街舞啦啦操與流行街舞表演風(fēng)格對(duì)比研究

錢枝，鮑亮

（銅陵學(xué)院體育部，安徽銅陵24400）

鑒于對(duì)兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的認(rèn)識(shí)需要以及文化內(nèi)涵的了解需要，使用了文獻(xiàn)綜述法、對(duì)比研究法、錄像分析法等方法街舞啦啦操和流行街舞的表演風(fēng)格進(jìn)行了對(duì)比研究?，F(xiàn)在很多的分析認(rèn)為兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的音樂(lè)選擇搭配與表演風(fēng)格均要求一致，影響兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)表演風(fēng)格的因素主要有動(dòng)作的編排和音樂(lè)的選擇搭配，服飾的搭配，規(guī)則對(duì)表演風(fēng)格的要求和制約。但是每一項(xiàng)因素對(duì)兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的具體要求又有所不同。

街舞啦啦操；流行街舞；表演風(fēng)格

DOI：10.13420/j.cnki.jczu.2015.06.034

1　前言

啦啦操運(yùn)動(dòng)和街舞運(yùn)動(dòng)起源于不同的文化背景，一個(gè)是起源于橄欖球的賽場(chǎng)邊，而另一個(gè)則是起源于黑人文化，在這兩種獨(dú)特的文化內(nèi)涵之下［1］，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀，在表現(xiàn)形式上也有所不同。例如在我國(guó)的一些比賽中，兩種運(yùn)動(dòng)在編排的時(shí)候就加入了中國(guó)特色的音樂(lè)或者舞蹈動(dòng)作。對(duì)兩種表演風(fēng)情進(jìn)行對(duì)比研究有一定的現(xiàn)實(shí)言義。

本文的研究對(duì)象是近三年來(lái)“全國(guó)啦啦操冠軍賽”、“全國(guó)啦啦操公開(kāi)賽”以及“世界啦啦操比賽”中選取的我國(guó)代表隊(duì)和其他12個(gè)國(guó)家代表隊(duì)的街舞啦啦操成套動(dòng)作與世界街舞大賽中的5個(gè)國(guó)家代表隊(duì)的成套動(dòng)作的表演風(fēng)格。

2　研究方法

2.1文獻(xiàn)資料法

通過(guò)在相關(guān)中文期刊網(wǎng)站上對(duì)有關(guān)于街舞啦啦操和流行街舞內(nèi)容的檢索，了解、分析所要研究的對(duì)象。

2.2錄像分析法

觀看并分析近三年街舞啦啦操和流行街舞比賽的視頻資料，對(duì)其成套動(dòng)作進(jìn)行分解和剖析。

2.3對(duì)比分析法

對(duì)兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的表演風(fēng)格影響因素進(jìn)行分析統(tǒng)計(jì)，并對(duì)其進(jìn)行比較，通過(guò)客觀科學(xué)的分析，找出其中的不同。

3　研究?jī)?nèi)容

3.1流行街舞的發(fā)展

流行街舞最早起源于20世紀(jì)60年代末的美國(guó)紐約在20世紀(jì)70年代被歸納為嘻哈文化的一部分。1983年在好萊塢電影的推動(dòng)下，霹靂舞從街頭走向舞臺(tái)，從隨意開(kāi)始走向正規(guī)，各種街舞社團(tuán)和俱樂(lè)部等組織也開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。隨著HIP-HOP音樂(lè)的發(fā)展以及在世界范圍的傳播，流行街舞也傳到了日本，流行街舞在日本的發(fā)展又將街舞運(yùn)動(dòng)提升到了另一個(gè)境界，而舞蹈的動(dòng)作也變的更加復(fù)雜和沒(méi)有規(guī)律。街舞運(yùn)動(dòng)在世界范圍內(nèi)發(fā)展到現(xiàn)在，普及的范圍越來(lái)越廣，成套動(dòng)作在編排的時(shí)候取材也越來(lái)越豐富，表演風(fēng)格也是越來(lái)越多元化。

流行街舞在上個(gè)世紀(jì)80年代跟隨電影《霹靂舞》傳入我國(guó)［2］，瞬間在我國(guó)青少年中形成了一股街舞的熱潮。到了20世紀(jì)90年代，嘻哈文化在世界范圍內(nèi)流行起來(lái)，也帶動(dòng)了流行街舞在世界范圍的進(jìn)一步發(fā)展。在我國(guó)最先在北京、上海、廣州發(fā)展起來(lái)，隨后進(jìn)一步在全國(guó)范圍內(nèi)發(fā)展起來(lái)。隨著我國(guó)全民健身運(yùn)動(dòng)的興起，以及人們從觀念上對(duì)運(yùn)動(dòng)的逐漸重視，街舞運(yùn)動(dòng)在我國(guó)也擁有了更多的群眾基礎(chǔ)。

3.2街舞啦啦操的發(fā)展

啦啦操運(yùn)動(dòng)作為一項(xiàng)新興運(yùn)動(dòng)，發(fā)展至今不過(guò)100多年，最早起源于美國(guó)大學(xué)的橄欖球賽場(chǎng)。進(jìn)入20世紀(jì)，開(kāi)始有女生加入啦啦操的運(yùn)動(dòng)行列［3］。到20世紀(jì)50年代，啦啦操運(yùn)動(dòng)在中小學(xué)得到了進(jìn)一步推廣和全面的發(fā)展。20世紀(jì)60年代，啦啦操運(yùn)動(dòng)開(kāi)始從單純的學(xué)校運(yùn)動(dòng)往社會(huì)化發(fā)展，美國(guó)足球聯(lián)盟的達(dá)拉斯隊(duì)開(kāi)始籌備專屬自己的舞蹈啦啦隊(duì)。隨著全國(guó)啦啦操委員會(huì)的成立，啦啦操運(yùn)動(dòng)在我國(guó)的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的時(shí)期。

3.3街舞啦啦操的表演風(fēng)格分析

3.3.1街舞啦啦操動(dòng)作編排和音樂(lè)選擇在一個(gè)成套動(dòng)作進(jìn)行動(dòng)作編排和音樂(lè)選擇前，創(chuàng)作者必須明確創(chuàng)作思路，清晰地選擇好整套表演的風(fēng)格。在編排時(shí)還要對(duì)所使用的舞蹈風(fēng)格和技術(shù)特征進(jìn)行突出，針對(duì)運(yùn)動(dòng)員的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行編排［4］。成套動(dòng)作中要包含街舞的舞蹈動(dòng)作組合、規(guī)定范圍內(nèi)的難度動(dòng)作以及不同動(dòng)作之間的過(guò)渡連接動(dòng)作。在動(dòng)作素材的挑選上，一定要符合街舞啦啦操項(xiàng)目的特征和要求。在對(duì)難度動(dòng)作進(jìn)行編排時(shí)，要將舞蹈動(dòng)作和難度動(dòng)作進(jìn)行均勻了分布在成套動(dòng)作中，如果將難度動(dòng)作過(guò)于集中的編排會(huì)影響運(yùn)動(dòng)員技術(shù)水平的發(fā)揮，同時(shí)也會(huì)減弱舞蹈本身對(duì)觀眾的吸引力。

街舞啦啦操在編排的時(shí)候還要注意其特殊的規(guī)定動(dòng)作，這也是區(qū)分街舞啦啦操和流行街舞的一個(gè)表現(xiàn)特征。這里的特殊動(dòng)作主要包括隊(duì)形的變換、難度動(dòng)作的穿插、表演的方向空間變化和對(duì)比動(dòng)作的組合。

啦啦操規(guī)則中規(guī)定難度動(dòng)作分為跳步、轉(zhuǎn)體、平衡和柔韌，這幾類難度動(dòng)作必須分別在成套中出現(xiàn)至少一次。在難度動(dòng)作的選擇上，不得超過(guò)規(guī)則規(guī)定的各級(jí)別的具體要求，否則在比賽時(shí)會(huì)被扣分。在完成一個(gè)難度動(dòng)作是都要求所有隊(duì)員都要完成該難度動(dòng)作。

成套動(dòng)作的編排不僅要和所選擇的音樂(lè)風(fēng)格相符合，更要符合并能娛樂(lè)各年齡層的觀眾，成套的編排中不得出現(xiàn)具有暗示性的、攻擊性的或者不健康的內(nèi)容。成套的編排內(nèi)容應(yīng)該要積極向上，傳遞出一種正能量［5］。

好的音樂(lè)可以很直觀地展現(xiàn)出整個(gè)動(dòng)作所要表現(xiàn)出來(lái)的風(fēng)格，音樂(lè)也是創(chuàng)作者創(chuàng)作的思想源泉，會(huì)直接影響到成套的風(fēng)格以及動(dòng)作的編排。民族風(fēng)音樂(lè)的加入也進(jìn)一步發(fā)展了街舞啦啦操的表演風(fēng)格，使街舞動(dòng)作融入中國(guó)元素，讓街舞啦啦操的表演風(fēng)格更加多樣化，同時(shí)再結(jié)合很好的動(dòng)作，使音樂(lè)和動(dòng)作融為一體，使表演風(fēng)格渾然天成，讓整個(gè)的技術(shù)動(dòng)作看上去更加有生命力。

3.3.2服飾的選擇街舞啦啦操依舊是屬于啦啦操的范圍，所以它的服裝選擇與搭配都要遵守啦啦操的規(guī)則。應(yīng)當(dāng)選擇較為寬松、舒適的服裝，且要統(tǒng)一。在服裝風(fēng)格的搭配上要注意與動(dòng)作風(fēng)格相吻合，但運(yùn)動(dòng)員需要穿合適的內(nèi)衣，而且衣著不能過(guò)于暴露。在運(yùn)動(dòng)員所穿著的服裝上不得有戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、宗教信仰、黃色信息的元素。在比賽中運(yùn)動(dòng)員不可以赤腳進(jìn)行表演，一定要穿鞋，所選擇的鞋子可以是舞蹈鞋也可以是爵士鞋，對(duì)鞋子的顏色沒(méi)有要求。

3.3.3比賽規(guī)則對(duì)表演風(fēng)格的影響

（1）場(chǎng)地：啦啦操競(jìng)賽規(guī)則要求比賽時(shí)應(yīng)當(dāng)使用14米×14米的專業(yè)地板場(chǎng)地。隊(duì)伍從出場(chǎng)開(kāi)始就應(yīng)當(dāng)盡量在地板規(guī)定的范圍內(nèi)進(jìn)行表演，在表演過(guò)程中踩出比賽場(chǎng)地不會(huì)被判罰。

（2）比賽項(xiàng)目：雙人和集體項(xiàng)目，集體項(xiàng)目的人數(shù)最少為4人，最多為24人。比賽中對(duì)參賽的隊(duì)員性別沒(méi)有要求。

（3）時(shí)間要求：雙人項(xiàng)目的比賽時(shí)間規(guī)定在一分三十秒以內(nèi)，集體項(xiàng)目的比賽時(shí)間則不得超過(guò)兩分三十秒。如果超過(guò)時(shí)間，裁判將會(huì)根據(jù)所超出的時(shí)間進(jìn)行相應(yīng)的扣分。

（4）道具的使用：道具是成套動(dòng)作編排效果的一部分，但不是服裝的附屬品。在街舞啦啦操的比賽中選手可以手持或頭戴道具，在表演過(guò)程中還可以將道具有目的性地脫下。例如比較常見(jiàn)的一種現(xiàn)象就是表演者在表演到比較激情的時(shí)候會(huì)順手將戴在頭上的帽子摘下并扔出去。

3.4流行街舞的表演風(fēng)格分析

3.4.1動(dòng)作的編排和音樂(lè)的選擇在流行街舞的成套編排中可以加入Solo，但是Solo僅僅是動(dòng)作編排的一部分，而不能作為加分的因素，而且在Solo的設(shè)計(jì)上要與成套的表演風(fēng)格相同，要與整體的動(dòng)作相協(xié)調(diào)。在編排是要綜合考慮表演者的年齡段、身材特點(diǎn)、技術(shù)水平的高低、個(gè)人性格表現(xiàn)特點(diǎn)和在舞臺(tái)上的表演能力（見(jiàn)表1），盡量設(shè)計(jì)出表演者擅長(zhǎng)的表演風(fēng)格和動(dòng)作。

流行街舞的成套動(dòng)作所表現(xiàn)出的風(fēng)格要與該舞種的特點(diǎn)相吻合，在表現(xiàn)出良好的基本功的前提下再將特色的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。動(dòng)作的安排要與音樂(lè)完美地融合在一起，充分體現(xiàn)出音樂(lè)所要表現(xiàn)的風(fēng)格。成套動(dòng)作在不同難度動(dòng)作連接的時(shí)候，要注意自然流暢的連接動(dòng)作，動(dòng)作過(guò)渡時(shí)也要很好地承接。

在音樂(lè)的選擇上，首要的是要選擇與所要表演的風(fēng)格相適應(yīng)的音樂(lè)，為了更好地表現(xiàn)出特色風(fēng)格，可以在剪接的音樂(lè)中適當(dāng)加入一些特效音，讓整個(gè)表演更具聽(tīng)覺(jué)沖擊，加入特效音的同時(shí)也可以編排一些特殊的動(dòng)作，以增加整個(gè)表演給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)沖擊。

表1　流行街舞的成套編排

3.4.2服飾的選擇流行街舞的服飾有著自己獨(dú)樹(shù)一幟的風(fēng)格，無(wú)拘無(wú)束。籃球服、寬松的T恤搭配著拖地的多兜褲或者寬大的牛仔褲都是現(xiàn)在很多舞者的首要選擇，棒球帽也是很多舞者在表演時(shí)首要的配飾。流行街舞的服飾選擇追求時(shí)尚與個(gè)性化，但是還要注意服飾搭配的美觀，服飾上不得出現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、宗教信仰、黃色信息的元素。在服飾風(fēng)格的選擇上，要選擇與音樂(lè)和動(dòng)作風(fēng)格相吻合的服飾，讓音樂(lè)、動(dòng)作和服飾三者最終融為一體，相互襯托。

3.4.3比賽規(guī)則對(duì)表演風(fēng)格的影響

（1）場(chǎng)地：流行街舞比賽時(shí)不設(shè)邊界線。比賽過(guò)程中在不影響自己動(dòng)作技術(shù)的情況下可以根據(jù)自己的需求或平時(shí)的演練方案來(lái)完成動(dòng)作。

（2）比賽項(xiàng)目：流行街舞的比賽分為集體比賽、單人比賽和斗舞比賽。集體比賽的參賽人數(shù)要按照比賽的規(guī)程執(zhí)行。

（3）時(shí)間要求：集體舞的比賽時(shí)間要控制在4分鐘到4分30秒，單人舞的比賽則要把時(shí)間控制在2分30秒到3分鐘之內(nèi)，時(shí)間最長(zhǎng)的是斗舞比賽，它的時(shí)間一般在10分鐘到20分鐘。

3.5街舞啦啦操與流行街舞的對(duì)比

3.5.1街舞啦啦操與流行街舞的音樂(lè)選擇及搭配與表演風(fēng)格的對(duì)比街舞啦啦操與流行街舞的音樂(lè)選擇及搭配與表演風(fēng)格基本要求一致，都要求音樂(lè)風(fēng)格與表演風(fēng)格一致，但兩種運(yùn)動(dòng)對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的具體要求有所不同，具體內(nèi)容見(jiàn)表2。

表2　街舞啦啦操與流行街舞的音樂(lè)選擇及搭配與表演風(fēng)格的對(duì)比

3.5.2影響兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)表演風(fēng)格的因素對(duì)比街舞啦啦操與流行街舞的表演風(fēng)格大體受到動(dòng)作的編排和音樂(lè)的選擇搭配、服飾的搭配和規(guī)則要求三個(gè)方面的因素影響，但是每一項(xiàng)因素對(duì)其的影響又有所不同，具體內(nèi)容見(jiàn)表3。

表3　影響兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)表演風(fēng)格的因素

4　結(jié)論與建議

4.1結(jié)論

4.1.1音樂(lè)的選擇及搭配與表演風(fēng)格均要求一致街舞啦啦操和流行街舞在音樂(lè)的選擇和搭配上都要求選擇與表演風(fēng)格一致的音樂(lè)風(fēng)格，且音樂(lè)要有節(jié)奏感，節(jié)奏不可過(guò)快或者過(guò)慢。每個(gè)成套的音樂(lè)都可以用一首音樂(lè)，或者由多首音樂(lè)剪接而成，都可以在音樂(lè)中適當(dāng)加入特效音來(lái)提升表演的效果。

4.1.2影響兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)表演風(fēng)格的因素通過(guò)對(duì)兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的資料收集和比較發(fā)現(xiàn)，影響兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的表演風(fēng)格的因素主要是：動(dòng)作的編排和音樂(lè)的選擇搭配、服飾的搭配、規(guī)則對(duì)表演風(fēng)格的要求和制約。雖然影響因素大體相同，但是通過(guò)前面的比較可以發(fā)現(xiàn)每個(gè)因素對(duì)兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的影響又有所區(qū)別。

4.2建議

街舞啦啦操和流行街舞在我國(guó)尚處于發(fā)展階段，相關(guān)理論研究相對(duì)薄弱，體系尚不完善，廣大專家學(xué)者應(yīng)該對(duì)這兩項(xiàng)運(yùn)動(dòng)進(jìn)行更加深入的研究，完善我國(guó)街舞啦啦操和流行街舞理論研究體系，進(jìn)一步推動(dòng)街舞啦啦操和流行街舞在我國(guó)的普及和發(fā)展。

我國(guó)廣大的基層教練員也需要不斷的學(xué)習(xí)與研究更適合的教學(xué)方式方法，提高自己的教學(xué)能力，為我國(guó)街舞啦啦操與流行街舞的實(shí)踐教學(xué)方面做出貢獻(xiàn)，提高我國(guó)街舞啦啦操和流行街舞的訓(xùn)練水平。

［1］莊培厚，魏錦龍，韓學(xué)民，等.對(duì)中國(guó)啦啦操運(yùn)動(dòng)的研究［J］.延安大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（6）：97-100.

［2］劉懌.街舞的溯源流變及在中國(guó)的發(fā)展前景展望［J］.鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).2006，18（1）：23-24.

［3］陳鐵龍.論啦啦操的發(fā)展［D］.長(zhǎng)沙：湖南師范大學(xué)，2006.

［4］趙秋爽，周衛(wèi).啦啦隊(duì)的音樂(lè)和動(dòng)作的選編初探［J］.體育科學(xué)研究.2004（3）：64-66.

［5］許琛.啦啦操編排理論研究［D］.北京：首都體育學(xué)院.2010.

［責(zé)任編輯：束仁龍］

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A

1674-1102（2015）06-0113-03

2015-09-22

錢枝（1983-），女，安徽銅陵人，銅陵學(xué)院體育部講師，碩士，研究方向?yàn)轶w育教育訓(xùn)練學(xué)；鮑亮（1983-），男，安徽潛山人，銅陵學(xué)院體育部講師，碩士，研究方向?yàn)轶w育教育訓(xùn)練學(xué)。