論二胡演奏中對古琴演奏技法的借鑒與表現(xiàn)

摘 要：二胡演奏藝術(shù)的進步，與二胡演奏技法的借鑒與創(chuàng)新方面是密切聯(lián)系的。本文從近代二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程出發(fā)，通過二胡演奏技法與對古琴演奏技法的對比，一方面來借鑒古琴演奏技法中的有益部分，并另一方面從古琴音樂相關(guān)的曲目中提煉出適合于二胡演奏的技法，結(jié)合自身的實踐經(jīng)歷，以此希望能夠?qū)Χ葑嗉挤ǖ难芯刻峁┫嚓P(guān)的建議。

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2015）03-0035-01

在中國源遠流長的歷史長河中，我們發(fā)現(xiàn)不同的藝術(shù)內(nèi)容和形式可以通過的相互學(xué)習(xí)和借鑒，能夠?qū)Ω髯缘乃囆g(shù)生命的發(fā)展起到巨大的推動作用。同時，許多樂器演奏技法的進步與發(fā)展，都是首先立足在自身傳承的基礎(chǔ)上，積極主動地吸收和借鑒其它樂器的演奏技法，因此，二胡也不例外，它在歷史長河中不斷吸收諸如琵琶、板胡、京胡以及小提琴等各種樂器的演奏技法，對其演奏藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。具體分析如下：

一、二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程

20 世紀上半葉，二胡被劉天華引入了我國高等教育專業(yè)，從此確立了二胡的獨奏地位，二胡曲目的創(chuàng)作和演奏技法也開始得到了極大的促進和豐富。其中很多二胡曲的演奏借鑒了古琴演奏技法，二胡演奏家將古琴音樂的特色引入曲目的改編和創(chuàng)作如：《陽關(guān)三疊》、《長門怨》等等。

近年來，我國對二胡演奏技法的借鑒和表現(xiàn)方面的研究越來越豐富，優(yōu)秀的二胡演奏者們，通過對古琴演奏動作和技巧的模仿，根據(jù)二胡的實際需要進行改造，并把改造后的演奏技巧運用到我們二胡演奏中來，二胡演奏便具有古琴演奏的優(yōu)美意境。同時，在二度創(chuàng)作中，演奏技法的運用表現(xiàn)是必不可少的一種方式，并且成為樂曲二度創(chuàng)作的一個重要的環(huán)節(jié)，因此通過對古琴技法的借鑒與表現(xiàn)，能夠極大的發(fā)展二胡藝術(shù)的創(chuàng)作和演奏技巧的豐富。

二、二胡演奏對古琴演奏技法的借鑒

二胡作品受不同時代、不同地域以及不同的民族等因素的影響，使得每一種演奏技法都具有不同的演奏表現(xiàn)形式。在二胡演奏中，各種演奏技法都會根據(jù)樂曲表現(xiàn)的不同需要，或多或少的借鑒地域音樂及語言特色；或者直接模仿當?shù)孛袼讟菲餮葑嗟募挤?，并把這些技法運用在二胡演奏之中。

所謂“借鑒”其實是指二胡演奏者們，通過模仿和學(xué)習(xí)古琴演奏，把有益的演奏技法運用到二胡演奏中，在動作方面非常接近于古琴演奏的一種二胡演奏技法。受具體的演奏方式的限制，我們主要是借鑒左手演奏技法。

比如，二胡曲《長門怨》就是根據(jù)同名古琴曲改編形成的，這個樂曲大量地保留了原古琴曲吟誦式的特征，全曲如泣如訴的音樂形象通過借鑒在二胡演奏中得以表達。二胡在演奏自然泛音時，左手要找準泛音的區(qū)間，這同古琴演奏要求一致，手指浮按于泛音點上，輕輕用手指觸弦，觸弦點要沿著手掌方向稍稍靠后一些，保持固定的按弦力度，右手保持運弓平穩(wěn)，緊貼弦松而不虛，使琴弦有自由振動的余地，弓速稍快。這樣就能演繹出古琴清亮、純凈、通透的泛音音色，使二胡演奏技法有較大的變化發(fā)展。

三、二胡演奏對古琴演奏技法的表現(xiàn)

二胡演奏對古琴演奏技法的表現(xiàn)，模仿古琴音效這一方面是二胡借鑒的主要體現(xiàn)，當然在以上的“借鑒”部分內(nèi)容中，借鑒的目的也是為了表現(xiàn)古琴的音效、特色，但更側(cè)重于兩種樂器演奏技法動作上的相似性。本節(jié)內(nèi)容中提到的“表現(xiàn)”是指二胡演奏者為達到古琴演奏技法的某種音效，自己探索出的一種具有古琴演奏特點的演奏方式。這不僅僅是對古琴演奏技法動作的模仿，更是對二胡技法演奏的提升和豐富。

（一）二胡協(xié)奏曲《長城隨想》對古琴演奏技法的表現(xiàn)

二胡協(xié)奏曲《長城隨想》是劉文金先生里程碑式的二胡作品，它飽含著作者對祖國和藝術(shù)的無限深情。劉文金先生以他深厚的民族民間音樂文化底蘊，使作品充滿了中華民族的神韻和大氣磅礴的氣勢。他當時為了創(chuàng)作《長城隨想》，為了使作品具有更加寬闊的民族音樂風(fēng)格，曾借助于豐富的書譜和音響資料，自己努力地去學(xué)習(xí)包括傳統(tǒng)的古琴音樂在內(nèi)的其它民間傳統(tǒng)音樂。同樣，二胡演奏家閔惠芬先生也為了更好的演奏這個曲子，專門去聽古琴高手名家演奏古琴。可見，此曲在古琴演奏技法的表現(xiàn)方面，作曲家、演奏家都傾注了自己的巨大熱情與心血。

（二）二胡協(xié)奏曲《風(fēng)雨思秋》對古琴演奏技法的表現(xiàn)

二胡協(xié)奏曲《風(fēng)雨思秋》是 2011 年作曲大師關(guān)廼忠為紀念辛亥革命一百周年而創(chuàng)作的二胡作品。關(guān)廼忠先生以辛亥革命時期的風(fēng)云人物，“鑒湖女俠”秋瑾為題材，描寫了她為中華民族的解放而戰(zhàn)的可歌可泣的一生，同時也體現(xiàn)了百年歷史的滄桑與厚重。在作品中，作曲家借鑒了古琴曲《廣陵散》的音樂元素?！吨袊囆g(shù)報》記者采訪作曲家關(guān)廼忠先生時，他說：“《風(fēng)雨思秋》是獻給辛亥革命烈士秋瑾的一首作品，我在古琴‘廣陵散’里發(fā)現(xiàn)了可以借鑒的元素，聽眾只有了解‘聶政刺韓王’的歷史故事，才能更好地理解《風(fēng)雨思秋》所表達的情感。”

琴曲《廣陵散》技法表現(xiàn)復(fù)雜、演奏難度較高，是我國琴曲中少有的一部具有戈矛殺伐的戰(zhàn)爭氣勢的大曲，其演奏中所運用的技法也較為獨特，后世演奏家、史學(xué)家對此曲作了大量的研究工作。比如《廣陵散》的演奏技法就十分獨特。在這里，以顧梅羹著《琴學(xué)備要》中根據(jù)神奇秘譜訂拍整理的四十五段版本的《廣陵散》曲譜可以作為參照證明。

結(jié)語

對二胡演奏技法的繼承和改良，可以在自身傳統(tǒng)演奏的基礎(chǔ)上，有效的對其它樂器演奏技法的引入、借鑒，這能夠促使二胡演奏技法不斷豐富和創(chuàng)新，推動二胡演奏技法向多元化的方向發(fā)展。同時，二胡演奏技法的豐富與發(fā)展終究是離不開音樂的，核心是要為作品的音樂表現(xiàn)服務(wù)，沒有音樂表現(xiàn)，一切的演奏技法都只是機械動作，沒有了音樂的靈魂。所以，當我們在對演奏技法進行研究的同時，要立足于實踐，把這些演奏技法理論層面的研究深耕于實踐之中，為枯燥的演奏技法動作賦予靈魂，滿足于音樂表現(xiàn)的需求，傳遞藝術(shù)作品的內(nèi)心感悟，這才是每一位二胡演奏者所追求的目標。