托馬斯·品欽早期三部小說開放性敘事結(jié)構(gòu)研究

侯桂杰

(黑龍江大學(xué)應(yīng)用外語學(xué)院，黑龍江哈爾濱 150080)

托馬斯·品欽(1937-)，美國后現(xiàn)代主義代表作家，因處事特立獨(dú)行和作品奇特怪誕、晦澀難懂、結(jié)構(gòu)復(fù)雜而被稱為美國文壇奇人。其早期三部小說《V．》《拍賣第四十九批》和《萬有引力之虹》是美國后現(xiàn)代主義文學(xué)的代表作品，揭示了一個(gè)不斷走向墮落、熵化，充滿不確定性，沒有終極意義的后現(xiàn)代社會(huì)。這三部作品都采用了開放性敘事結(jié)構(gòu)，集中體現(xiàn)了品欽對(duì)傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的突破和創(chuàng)新。本文根據(jù)文本開放理論、小說空間形式理論和混沌理論對(duì)品欽小說中的開放性敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致的分析，得出品欽小說中的開放性敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在三個(gè)方面:開放式結(jié)尾;圍繞主題的情節(jié)并置;不同層次上主結(jié)構(gòu)和主題重復(fù)。同時(shí)指出正是這種開放式的文本結(jié)構(gòu)構(gòu)成了品欽小說敘事結(jié)構(gòu)的復(fù)雜性。

一、開放性的結(jié)尾

開放性敘事結(jié)構(gòu)，首先體現(xiàn)為開放性的結(jié)尾。安伯托·艾柯曾將文本分為兩種:“封閉式文本”和“開放式文本”。“封閉式文本”僅僅“旨在引發(fā)多少正是憑經(jīng)驗(yàn)辦事的讀者去作出恰當(dāng)?shù)姆磻?yīng)”;而“開放式文本”承認(rèn)、邀請(qǐng)讀者參加文本的建構(gòu)活動(dòng)。［1］(P8)品欽的文本就屬于“開放式文本”，情節(jié)結(jié)構(gòu)的開放是對(duì)完整情節(jié)結(jié)構(gòu)的突破。情節(jié)不再是一個(gè)封閉的整體，也不是事件的句號(hào)，而是省略號(hào)，其結(jié)局蘊(yùn)含多種可能性的開放體系。［2］(P133)開放性的結(jié)尾是指情節(jié)可以在任意一點(diǎn)中止，故事不提供符合邏輯的完滿結(jié)局。在品欽的小說中找不到大團(tuán)圓的美滿結(jié)局，他的小說在結(jié)尾的處理上都屬于開放性的，即沒有一個(gè)確定的、單一的結(jié)尾，留給讀者的是一個(gè)謎和想象的空間。即結(jié)尾缺失和結(jié)局的不可達(dá)。

品欽小說情節(jié)的開放性，首先表現(xiàn)在結(jié)尾的不確定性上，三部小說都沒有一個(gè)確定的結(jié)尾?！禫．》描寫了兩個(gè)主人公普魯費(fèi)恩和斯坦西爾截然不同的生活軌跡。普魯費(fèi)恩在大都市中過著渾渾噩噩的溜溜球生活;斯坦西爾根據(jù)父親日記中的“V”，在追尋一個(gè)可能是他母親的神秘女人。小說共十六章，再加“尾聲”。［3］然而“尾聲”卻不是故事的真正結(jié)尾，而是對(duì)斯坦西爾父親之死的追敘。斯坦西爾所尋找的“V”變化莫測，直到最后依然沒有任何結(jié)果，成了一個(gè)懸念。小說在結(jié)尾沒有提及普魯費(fèi)恩和斯坦西爾的最終結(jié)果，讓讀者無所適從，在不確定性中迷失。從話語層看，是結(jié)尾的缺失，讀者被給了一個(gè)像結(jié)尾的結(jié)尾，從故事層看，普魯費(fèi)恩依然重復(fù)著他那無所事事、毫無意義的生活;斯坦西爾自己對(duì)“V”是什么都不清楚，所以注定什么也追蹤不到，因此小說的結(jié)局是不可達(dá)的。這種開放性的結(jié)尾無疑暗示著后現(xiàn)代社會(huì)的不確定性。

《拍賣第四十九批》的主人公俄狄帕遵照已故婚前男友皮爾斯的遺囑委托，清查他在加利福尼亞的遺產(chǎn)，在調(diào)查中她發(fā)現(xiàn)了皮爾斯無法統(tǒng)計(jì)的財(cái)富和產(chǎn)業(yè)，沒有人知道皮爾斯的產(chǎn)業(yè)究竟有多少，俄狄帕陷入了皮爾斯無盡的產(chǎn)業(yè)王國。同時(shí)她在調(diào)查遺產(chǎn)中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)神秘的地下郵遞組織特里斯特羅，她陷入了對(duì)這個(gè)組織的調(diào)查的怪圈之中。然而，最終俄狄帕也沒有弄清什么是事實(shí)，什么是真相，她所能做到的只是繼續(xù)探查，所以在小說的結(jié)尾她“在座位上往后一靠，等待那四十九批拍郵品的拍賣”，［4］(P145)等待特里斯特羅那神秘的競拍人出場，故事至此戛然而止。這意味著小說明顯停止在缺乏最終揭示謎底的段落上，同時(shí)使小說的題目也成為一個(gè)懸在空中的和弦:像等待貝克特的戈多一樣，我們將永遠(yuǎn)等待第四十九批郵票的拍賣。

同樣，《萬有引力之虹》的主人公美軍軍官斯洛索普歷盡千辛萬苦尋找自己身世和V-2火箭之謎，最后發(fā)現(xiàn)自己身世的秘密:在大蕭條期，其父將他賣給化學(xué)家拉茲洛·雅夫，雅夫在他的身上用G型仿聚合物做產(chǎn)生條件反射勃起的實(shí)驗(yàn)，后來這種聚合物被用在火箭上，這就是德國導(dǎo)彈總是跟在他后面爆炸的原因。然而，就在似乎獲得了一切秘密、領(lǐng)悟了人生之后，斯洛索普的身體莫名其妙地四下消散了。作者既沒明確交代其死亡與否，更未提及其死亡原因，讀者只能從中進(jìn)行猜測。小說最后以德軍載人火箭發(fā)射結(jié)束，發(fā)射時(shí)間不明，火箭也尚在空中……各種人物的命運(yùn)和結(jié)果也沒有明確的交代，可以說，品欽再一次將讀者置于迷宮中，讓讀者來猜測各種可能的結(jié)局。

這三部小說都沒有固定的結(jié)尾，就故事本身來講，其結(jié)局也是不可達(dá)的。這種開放性的結(jié)尾給讀者留下了自由想象的空間，現(xiàn)代主義文本的讀者可以通過將信息重組從中頓悟作品的意義。后現(xiàn)代主義文本的讀者必須積極地去創(chuàng)作，因?yàn)槲谋臼菙嗔咽降臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，讀者不可能將片斷式的敘述視點(diǎn)統(tǒng)一到一個(gè)大視點(diǎn)之下。沒有了作者的引導(dǎo)，讀者才有了更多的自由，處于與作者相等的地位。實(shí)際上，作者已從現(xiàn)代主義文本中的隱退，進(jìn)入后現(xiàn)代主義文本中的死亡，也就是羅蘭·巴特所說的“作者已死”。由讀者來接管文本的創(chuàng)作，也就是作者與讀者共同完成了一場文字游戲。品欽曾告誡讀者不要在他的小說中尋找主題、象征和其他抽象的統(tǒng)轄因素，因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)是沒有確定意義的社會(huì)。這種開放性的結(jié)尾，給了讀者較大的想象空間來思考作品給我們帶來的各種意義，即意義的不確定性。

二、空間上圍繞主題的情節(jié)并置

品欽小說的開放性敘事結(jié)構(gòu)還體現(xiàn)為一種文本空間上的情節(jié)并置結(jié)構(gòu)，也是一種圍繞主題的情節(jié)并置。1945年，約瑟夫·弗蘭克首次系統(tǒng)地提出了小說的空間形式理論，并使用了“并置”這一術(shù)語，即在文本中并列地置放那些游離于敘述過程之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照和前后參照，從而結(jié)成一個(gè)整體。［5］(P11)

國內(nèi)學(xué)者尤迪勇根據(jù)傳統(tǒng)敘事理論研究和弗蘭克的“并置”概念提出了主題—并置敘事結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為構(gòu)成文本的所有故事或情節(jié)線索都是圍繞著一個(gè)確定的主題或觀念展開的，這些故事或情節(jié)線索之間既無特定的因果關(guān)聯(lián)也無明確的時(shí)間順序，它們之所以被羅列或并置在一起，僅僅是因?yàn)樗鼈児餐f明著同一個(gè)主題或觀念。因此，內(nèi)容上可稱之為主題敘事從形式上，由于它們總是由多個(gè)“子敘事”并置而成，因此可稱之為并置敘事。［6］故稱主題—并置敘事。本文將其稱之為圍繞主題的情節(jié)并置，以突顯主題和情節(jié)之間的聯(lián)系。

品欽作品就屬于典型的主題—并置敘事結(jié)構(gòu)，其敘事線索繁多，情節(jié)時(shí)斷時(shí)續(xù)，時(shí)空交錯(cuò)碎片化極其嚴(yán)重。

1．《V．》的雙線交替并置結(jié)構(gòu)

在文本空間上來說，《V．》屬于雙線交替并置的敘事結(jié)構(gòu)，也就是說是尤迪勇所說的主題—并置敘事模式的敘事作品?！禫．》圍繞主題并置了普魯費(fèi)恩的故事和斯坦西爾的故事他們的故事在時(shí)間上和空間上沒有任何因果聯(lián)系，之所以并置在一起是因?yàn)椤办亍被闹黝}普魯費(fèi)恩和斯坦西爾過著截然相反的生活。他們有著共同的敵人——“熵”，“熵”本來是一個(gè)熱力學(xué)單位，用來衡量系統(tǒng)中無序的混亂程度，混亂程度越高，熵值就越大。品欽將其引入文學(xué)作品中，暗指人類社會(huì)的無序與混亂。普魯費(fèi)恩和斯坦西爾都以不同的方式與“熵化”的世界同流抗?fàn)?，因此而走到了一起。他們是字母V的兩條邊，最終在底點(diǎn)匯合。然而，后現(xiàn)代的社會(huì)是無意義的社會(huì)，他們的抗?fàn)師o疑是徒勞的，所以兩個(gè)人在最后還是分道揚(yáng)鑣。兩個(gè)故事在文本空間上形成空間并置。小說在章節(jié)的安排上也是交錯(cuò)進(jìn)行的，全書一共十六章，從第一章普魯費(fèi)恩的溜溜球生活開始，之后與全病幫的故事交織在一起。關(guān)于V的故事共六章，穿插在其中，以尾聲介紹斯坦西爾的父親在馬耳他死亡的真相而結(jié)束。形成了現(xiàn)在與過去的時(shí)空變換，極大地破壞了線性敘事規(guī)律。

圍繞著這兩個(gè)主要情節(jié)線索，產(chǎn)生出諸多“子敘事”，這些“子敘事”分別又在“熵”主題下并置。圍繞普魯費(fèi)恩的有幾個(gè)女人的故事，加上全病幫藝術(shù)家的故事，都不同程度地揭示了品欽的另一個(gè)主題:人的“異化”和“物化”及人的偽裝的本質(zhì)。這些“子敘事”并置在一起，形成了現(xiàn)代社會(huì)都市頹廢、混亂的景象，在內(nèi)容上形成了一種低俗文化的拼湊。圍繞著斯坦西爾的是他幻想空間中的過去的有關(guān)V的歷史事件的并置，這五個(gè)關(guān)于V的故事即“子事件”表面似乎有聯(lián)系，但卻是通過斯坦西爾的想象并置在一起，而并非真實(shí)地有聯(lián)系。其核心是圍繞著V的不斷“物化”的過程和她最終的死亡。這種雙線交替的現(xiàn)在與過去的情節(jié)并置，使小說呈現(xiàn)出時(shí)空交錯(cuò)，混亂與碎片的感覺，從而擴(kuò)大了文本的空間，深化了主題。

2．《拍賣第四十九批》不確定的熵化迷宮

迷宮手法是一種無變化、無發(fā)展的循環(huán)重復(fù)的寫法，是后現(xiàn)代小說家最擅長的方法，它主要是在技巧層面或材料的處理層面，表現(xiàn)為材料處理途徑單調(diào)乏味、同語反復(fù)和總體循環(huán)，給讀者制造迷宮的感受，達(dá)到不給讀者預(yù)留出路的目的。［7］(P90)品欽將迷宮手法運(yùn)用到自己的小說中，來體現(xiàn)世界是一個(gè)“熵化”的迷宮，這種迷宮手法也是通過情節(jié)并置和增殖來體現(xiàn)的?！杜馁u第四十九批》的迷宮般的情節(jié)和信息的不斷增殖是品欽迷宮手法的具體體現(xiàn)。品欽將各種偏題、散亂的子情節(jié)復(fù)制、增殖到本已紛繁的故事里，讓閱讀者失去理解的方向。在女主人公俄狄帕調(diào)查皮爾斯遺產(chǎn)出發(fā)之前陷入自我思考中，作者在此插入了西班牙女畫家巴羅的三聯(lián)畫，這個(gè)看似離題的繪畫作品，起到了一個(gè)隱喻的作用，暗示她的追蹤的無果。在圣納西索的“回聲宮”旅館里插入了梅茨格主演的電影，在播放電影的間歇不斷插入關(guān)于皮爾斯財(cái)產(chǎn)的廣告，現(xiàn)實(shí)與虛幻不斷交織在一起，而浴室里一罐噴發(fā)定型劑的爆炸和她與梅茨格打賭的失敗也預(yù)示了信息的混亂。這些散亂的子情節(jié)分散著讀者的注意力。在清理繁雜的財(cái)產(chǎn)中，品欽設(shè)置了5個(gè)增殖情節(jié)。情節(jié)1:俄狄帕在視野酒吧的廁所里，看到了WASTE——We Await Silent Tristero’s Empire(我們等待沉默的特里斯特羅帝國)和特里斯特羅的郵政號(hào)角標(biāo)記，引起她調(diào)查的好奇心。情節(jié)2:俄狄帕在范戈索環(huán)礁湖聽說皮爾斯投資人骨炭過濾嘴公司，將她引向觀看一出《信使的悲劇》的復(fù)仇劇，其中提到的“圖恩和塔克西斯”郵遞組織情節(jié)3:《信使的悲劇》提到“特里斯特羅”又將俄狄帕引向?qū)”镜淖凡椤Ｇ楣?jié)4:關(guān)于“馬克斯韋精靈”的裝置，暗示兩種熱力學(xué)的熵和信息的熵。情節(jié)5:皮爾斯遺產(chǎn)中一批贗品郵票這些偏離的子敘事，就像是在迷宮里的岔道一樣，都是死路。這些紛亂的情節(jié)似乎都有某種聯(lián)系，但是沒有一個(gè)事件有一個(gè)清晰的解釋或結(jié)果。線索的增多，信息的過量和不斷增殖這些節(jié)外生枝的情節(jié)都預(yù)示著現(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)“熵化”，沒有出口的迷宮。

3．《萬有引力之虹》的無限延展的多重線索并置

繼弗蘭克提出文本的空間“并置”概念之后，美國猶他大學(xué)的戴維·米切爾森提出了桔狀空間結(jié)構(gòu)類型。他認(rèn)為，我們可以從觀察一部作品的各部分之間的聯(lián)系入手。雖然各個(gè)事件在空間形式上并不是按時(shí)間順序聯(lián)系起來的，但它們的順序并非不重要。對(duì)于作為部分之集合的總體，空間形式上的趨向是把總體作為一個(gè)有序的、連續(xù)的整體來加以支配的。戈特弗里德·本使用桔子和其構(gòu)成的桔瓣來比喻這種取消時(shí)間順序的結(jié)構(gòu)。小說的空間結(jié)構(gòu)是由許多相似的瓣組成的桔子，它們并不四處發(fā)散，它趨向于白色堅(jiān)韌的莖，集中在唯一的主題上。［5］(P142)

筆者認(rèn)為這個(gè)桔子的比喻并不恰當(dāng)，或許用蒜頭比喻更加恰當(dāng)一些。這些蒜瓣圍繞著堅(jiān)韌的莖，彼此緊鄰著。這種結(jié)構(gòu)暗示著情節(jié)發(fā)展的缺乏，小說各章之間沒有任何必要的相互聯(lián)系，向前的推動(dòng)力是極小的;讀者的主要任務(wù)是推想作品如何逆向溯源或旁逸斜出，而不是推想作品如何向前發(fā)展。

《萬有引力之虹》其混亂的結(jié)構(gòu)就是一個(gè)隱喻——世界的無序與混亂和不斷走向熵化。然而能使這部小說的各種情節(jié)和線索連貫在一起的就是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的中心意象“火箭”。小說雖然各種部分之間沒有必然的聯(lián)系，但整部小說都圍繞著“火箭”這個(gè)中心意象展開，各部分就像蒜瓣一樣圍繞著一個(gè)堅(jiān)韌的莖緊挨在一起，這個(gè)堅(jiān)韌的莖就是“火箭”，以斯洛索普對(duì)火箭的追蹤和以波因茨曼為首的“白色幽靈”對(duì)其控制為主線，以其他各方與火箭的關(guān)系為輔線展開。這些輔線包括:納粹德國的布利瑟羅和他的V-2火箭故事;前蘇聯(lián)情報(bào)人員齊切林與火箭的故事;其同父異母的黑人兄弟恩贊率領(lǐng)的“黑人支隊(duì)”與火箭的故事;德國火箭工程師珀克勒等人的故事;海盜普倫提斯和靈媒的故事;摩西哥與杰茜卡的愛情故事;化學(xué)家雅夫的故事，等等，眾多的故事圍繞著“火箭”而展開，它們并不發(fā)散，而是集中在“火箭”這個(gè)核心上。這些“子故事”有著自己的發(fā)展軌跡，它們之間又有著盤根錯(cuò)節(jié)的關(guān)系，如雙面荷蘭女間諜卡婕與布利瑟羅、斯洛索普等人之間的關(guān)系，德國女演員瑪格麗塔與魏斯曼(布利瑟羅)、坦茨納等人之間的關(guān)系，等等。［8］這些故事或情節(jié)都不同程度并置著，它們齊頭并進(jìn)，又相互交織，緩慢無限向前發(fā)展。這個(gè)無比碩大的蒜頭以“火箭”為莖支撐起小說的文本空間。

小說的第四部分反作用力這個(gè)部分，已經(jīng)沒有了完整的故事情節(jié)，幾乎就是對(duì)前三部分出現(xiàn)的事件和人物痕跡的探討，成為一種碎片的拼貼和并置。最典型的就是最后一個(gè)片段73中，并置了15個(gè)帶有標(biāo)題的片段，雖然這些片段看起來似乎彼此之間沒有太大的聯(lián)系，然而當(dāng)讀者反復(fù)將這些碎片進(jìn)行拼貼時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的隱秘的內(nèi)在聯(lián)系，就是所有這些都是在為火箭的最終發(fā)射做準(zhǔn)備工作。像《V．》《拍賣第四十九批》一樣，《萬有引力之虹》拒絕給小說一個(gè)結(jié)尾，僅在一個(gè)部分的結(jié)尾處停下來，而這個(gè)部分又是對(duì)前面的所有問題的一個(gè)質(zhì)疑。在這種打碎了的敘述中，讀者迷失了方向，就會(huì)轉(zhuǎn)向小說的主題，在失去了時(shí)間結(jié)構(gòu)之后，只有主題能將這種空間上的并存粘合在一起。只要火箭尚在發(fā)射中，故事可以無限延展，如果火箭真的發(fā)射了，小說也就結(jié)束了。因?yàn)橹黝}和意義就在文字之中。

三、不同層次上的主要結(jié)構(gòu)和主題重復(fù)

品欽小說的開放性敘事結(jié)構(gòu)不僅體現(xiàn)在開放性的結(jié)尾，空間上圍繞主題的情節(jié)并置，還體現(xiàn)在不同層次上的主要結(jié)構(gòu)和主題重復(fù)。重復(fù)循環(huán)手法是制造迷宮的一個(gè)基本手法，是格里耶和博爾赫斯最擅長的手法。這種重復(fù)可以是靜態(tài)形象的重復(fù)，也可以是動(dòng)態(tài)的無休止的音樂的重復(fù)，也可以是情節(jié)的重復(fù)。其目的是將讀者推入迷宮，使之處處碰壁，找不到出路。［7］(P91)品欽的三部小說也有這種重復(fù)，它是一種潛在的不同層次上的主結(jié)構(gòu)和主題的重復(fù)，需要讀者反復(fù)的閱讀，細(xì)心觀察才能體會(huì)到。

從線性秩序的標(biāo)準(zhǔn)來看，品欽的文本是被無序所主導(dǎo)的，其本質(zhì)是不確定性。但約瑟夫·M·康蒂發(fā)現(xiàn)，品欽的世界是一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)，可以用混沌系統(tǒng)的規(guī)律來進(jìn)行解讀。就像混沌系統(tǒng)的非周期運(yùn)動(dòng)一樣，品欽的文本是另一種有序運(yùn)動(dòng)，在表面的混亂之下隱藏著秩序的雛形，是一種“無序的有序”。［9］(P242)正如康蒂所說:“后現(xiàn)代小說的混亂以開放性、不穩(wěn)定性和高熵值為特征，其復(fù)雜的文本性要求讀者與其互動(dòng)——經(jīng)常是要求讀者時(shí)刻付出很大的努力參與互動(dòng)……而恰恰是由于這種不斷地努力和信息交換讓這一類顯得無序的小說顯示出了自在的規(guī)律，就像艾柯所說的，擁有了秩序的雛形。”［10］(P163)康蒂指出，在混沌系統(tǒng)中有一個(gè)主要的原則就是“跨等級(jí)自相似結(jié)構(gòu)”。也就是結(jié)構(gòu)無論大小，都有相似的形式。批評(píng)家夏利斯認(rèn)為混沌理論的核心就是發(fā)現(xiàn)了隱藏在混沌系統(tǒng)中不可預(yù)測性之后有深層的秩序。她把這種“跨等級(jí)自相似結(jié)構(gòu)”稱為“遞歸對(duì)稱”，既“當(dāng)同一個(gè)常規(guī)形式跨越多層不同等級(jí)重復(fù)出現(xiàn)時(shí)，一個(gè)圖形或系統(tǒng)就呈現(xiàn)出了遞歸對(duì)稱……遞歸對(duì)稱對(duì)于復(fù)雜系統(tǒng)的重要性在于，這種視角從不可預(yù)見性的發(fā)展中看到了可預(yù)見性”。［11］(P20)

品欽的小說中就存在著這種“跨等級(jí)自相似結(jié)構(gòu)”。在《V．》中，題目是一個(gè)大寫的 V字，在1979年版的Bantam Book出版的《V．》在目錄后面用單獨(dú)的一頁印刷了由42個(gè)小V構(gòu)成的一個(gè)巨大的V型:并且每一章節(jié)的題目也特意排版成V型，最后以一個(gè)字母V結(jié)束。這種精心的排版也反映了小說的主要結(jié)構(gòu)和中心意象是“V”，上文提到《V．》的敘述結(jié)構(gòu)也是一個(gè)大寫的字母V。

V這個(gè)意象充滿了小說的各章之中，V出現(xiàn)在以字母V開頭的事物、地名和人名中。品欽小說中的各種V的意象構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)，其組合的秩序正是“跨等級(jí)自相似結(jié)構(gòu)”的遞歸對(duì)稱原則。莫莉·海特認(rèn)為《V．》的敘事結(jié)構(gòu)沒有一條完整敘述主線，但卻通過在三種方式來實(shí)現(xiàn)的，一是不同層次上重復(fù)主要的結(jié)構(gòu)模式和主題;二是通過把現(xiàn)在和過去發(fā)生的事情并置到一起;三是通過重復(fù)首字母。這種隱喻式的復(fù)線賦予了該小說迷宮般的層層相套的結(jié)構(gòu)模式。［12］(P47)海特所說的“在不同層次上重復(fù)主要的結(jié)構(gòu)模式”就是混沌理論中的“跨規(guī)模自相似結(jié)構(gòu)”。這種對(duì)主要結(jié)構(gòu)的重復(fù)就是品欽小說中看似無序的有序，它推動(dòng)著小說不斷向前發(fā)展。同時(shí)V也是小說的主題，代表著不確定性，V的不斷重復(fù)出現(xiàn)，也是對(duì)主題的不斷深化，使小說呈現(xiàn)出空間化的傾向。

《拍賣第四十九批》雖然是以線性形式出現(xiàn)的，但其主要意象符號(hào) W．A．S．T．E(我們等待著沉默的特里斯特羅)和弱音郵政號(hào)角不斷出現(xiàn)，它出現(xiàn)在廁所的墻壁上、舞臺(tái)上的《信使的悲劇》的臺(tái)詞中、信封上、戒指上、兒童的歌謠中、公共汽車的座位背上……而WASTE的意義為垃圾、廢物的意思，“特里斯特羅”是一個(gè)非官方的地下郵政系統(tǒng)，弱音號(hào)角是一個(gè)喇叭被堵上號(hào)角，象征著被官方郵政系統(tǒng)壓制的地下組織，也象征著一種無聲的反抗。這些符號(hào)意象的重復(fù)出現(xiàn)，不斷深化了主題，過多的信息形成了巨大的信息的熵。

《萬有引力之虹》中一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)主題意象就是火箭，這個(gè)意象反復(fù)頻繁出現(xiàn)。從第一章火箭“上升”到最后一章最后一個(gè)片段火箭“下降”，火箭無處不在。僅在第一章的21個(gè)片段中對(duì)火箭和爆炸的描寫就達(dá)三十多處。而對(duì)火箭的每一次出現(xiàn)的描寫，不僅僅是簡單的重復(fù)，而且是一種增殖。表明世界正處于人類科技的產(chǎn)物——火箭的威脅之下，到處都是混亂和無序。最終主人公和讀者都掉進(jìn)了火箭的迷宮。

［1］Eco，Umberto．The Open Work［M］．trans．AnnaCangni．Cambridge，Massaehusetts:Harvard UP，1989．

［2］胡亞敏．?dāng)⑹聦W(xué)［M］．武漢:華中師范大學(xué)出版社2008．

［3］托馬斯·品欽．葉年華．V．［M］．南京:譯林出版社，2003．

［4］托馬斯·品欽．葉年華．拍賣第四十九批［M］．南京:譯林出版社，2010．

［5］約瑟夫·弗蘭克．秦林芳．現(xiàn)代小說的空間形式［M］．北京:北京大學(xué)出版社，1991．

［6］尤迪勇．空間在敘事學(xué)研究中的重要性［J］．江西社會(huì)科學(xué)，2011，(8)．

［7］王欽峰．后現(xiàn)代主義小說論略［M］．北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社，2001．

［8］托馬斯·品欽．王文融．萬有引力之虹［M］．南京譯林出版社，2009．

［9］孫萬軍．美國文化的反思者——托馬斯·品欽［M］．北京:知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2011．

［10］Conte，Joseph Mark．Design and Debris:A Chaotics of Postmodern American Fiction［M］．Tuscaloosa:U of Alabama P，2002．

［11］Hayles，N．Katherine．Chaos and Order:Complex Dynamics in Literature and Science［M］．Chicago P 1991．

［12］Hite，Molly．Ideas of Order in the Novels of Thomas Pynchon［M］．Columbus:OH State UP，1983．