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    “抗日神劇”的生存土壤與發(fā)展走向

    2015-08-15 00:53:15
    新聞研究導(dǎo)刊 2015年10期
    關(guān)鍵詞:神劇抗日抗戰(zhàn)

    梁 超

    (四川師范大學(xué),四川 成都 610068)

    一、引言

    抗日題材電視劇是以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為主要背景的電視劇作品。根據(jù)不同的創(chuàng)作對(duì)象和表現(xiàn)手法,大致可將近年來的抗戰(zhàn)題材電視劇分為四類[1]:第一類作品寫實(shí)度較高,創(chuàng)作對(duì)象以歷史人物為原型,注重藝術(shù)性與寫實(shí)手法,如《諾爾曼白求恩》(2006)、《周恩來在重慶》(2008);第二類將抗戰(zhàn)史作為敘事大背景,融入了更多虛構(gòu)成分,創(chuàng)作意識(shí)也更鮮明,作品具有理想主義色彩,人物較傳統(tǒng)英雄人物更有草根性質(zhì),如《亮劍》(2006)、《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》(2009);第三類主要以諜戰(zhàn)、情報(bào)戰(zhàn)等特殊戰(zhàn)斗為內(nèi)容,作品具有濃重英雄主義浪漫主義色彩,如《潛伏》(2008)、《懸崖》(2012);第四類則是紅色經(jīng)典改編作品,在故事情節(jié)上仍以敘述抗戰(zhàn)故事與英雄人物為主,如《夜幕下的哈爾濱》(2007)、《永不消逝的電波》(2010)。隨著紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利等活動(dòng)的展開,大量抗戰(zhàn)題材劇也相繼涌現(xiàn),其中有一大批優(yōu)秀的作品,但與此同時(shí)也出現(xiàn)了大量“神劇”與“雷劇”。早在2011年,國(guó)家廣電總局就下發(fā)《關(guān)于2011年5月全國(guó)拍攝制作電視劇備案公示的通知》批評(píng)個(gè)別備案劇目“在表現(xiàn)抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)等內(nèi)容時(shí),沒有邊際地胡編亂造,將嚴(yán)肅的抗戰(zhàn)和對(duì)敵斗爭(zhēng)娛樂化”。[2]但因未以行政手段干預(yù),此類電視劇依舊出現(xiàn)在熒屏上?!翱谷丈駝 辈粩嗤黄乒怖硇缘拙€在網(wǎng)絡(luò)引發(fā)熱議。經(jīng)過一段時(shí)間醞釀,批評(píng)陣地由網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)移至主流媒體,從自發(fā)草根的批評(píng)轉(zhuǎn)向更集中和專業(yè)化的批評(píng)??箲?zhàn)劇從強(qiáng)勢(shì)電視劇種類變成備受人們?cè)嵅〉奈幕F(xiàn)象,已經(jīng)嚴(yán)重影響電視劇行業(yè)整體素質(zhì)和聲譽(yù)。

    二、“抗日神劇”的定義和現(xiàn)狀

    “抗日神劇”指以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的夸張、荒誕、雷人、戲說為主要表現(xiàn)手法,場(chǎng)景虛構(gòu)、歪曲歷史,以?shī)蕵反蟊姙橹饕康氐倪^度娛樂化的罔顧公共理性的電視作品。

    在2013年出產(chǎn)的超過200部電視劇中,涉及戰(zhàn)爭(zhēng)題材和間諜題材的電視劇超過70部,這是統(tǒng)計(jì)中國(guó)的主要頻道黃金時(shí)段播出的內(nèi)容,并且屏幕無處不在打鬼子的現(xiàn)象可能還將繼續(xù)。高收視率和利潤(rùn)與政治題材不容易犯錯(cuò)誤使得近年來抗日題材備受創(chuàng)作者和傳播者的青睞。

    三、“抗日神劇”的生存土壤

    (一)受眾歷史文化心理

    受眾是生活在一定的時(shí)代和社會(huì)背景下的,而每個(gè)時(shí)代和社會(huì)都有占主導(dǎo)地位的主流思想和審美趣味,這些思想和審美趣味會(huì)對(duì)受眾產(chǎn)生不同程度的影響,影響他們對(duì)一部作品的接受和批判。

    例如,我國(guó)“文化大革命”時(shí)期,“樣板戲”程式化臉譜化的表演形式培養(yǎng)了觀眾喜歡高大全主人公的審美觀念,對(duì)情節(jié)的矛盾沖突停留在善惡分明的層面,傳統(tǒng)思想觀念也導(dǎo)致觀眾認(rèn)為主人公應(yīng)當(dāng)一切皆好,反面人物則處處是惡;早期影視語言的簡(jiǎn)單化也使觀眾在接受視聽語言審美趣味方面落后保守,排斥活潑生動(dòng)的多元化視聽語言。隨著改革開放的深入和全球一體化格局的形成,人們的價(jià)值觀念和審美趣味發(fā)生諸多變化,心態(tài)更加開放包容,觀眾不再滿足于涇渭分明的人物形象和臉譜化程式化的“扁形人物”,他們希望看到人物形象更加豐滿、心態(tài)上有諸多方面的“圓形人物”甚至“心態(tài)型人物”;而在敘事與故事架構(gòu)上更希望看到生活本身的艱難與復(fù)雜,表現(xiàn)出更深刻的歷史理性和人文關(guān)懷。[3]

    正是受眾的價(jià)值觀與審美情趣發(fā)生了巨大變化,促使創(chuàng)作者轉(zhuǎn)換觀念,創(chuàng)作契合當(dāng)代觀眾思想觀念和審美情趣的影視作品。只是似乎創(chuàng)作者由于市場(chǎng)方面的原因更傾向于滿足受眾希望得到強(qiáng)烈刺激而忽視歷史理性和人文關(guān)懷,忽略了觀眾在需要娛樂的同時(shí)也需要思考。

    值得注意的是,“抗日神劇”逐漸演變成一種畸形文化現(xiàn)象的原因還包括短期的受眾文化心態(tài)原因。觀眾在短期內(nèi)產(chǎn)生審丑及獵奇的文化心理心態(tài),而這種短期心理效應(yīng)往往會(huì)對(duì)收視率造成極強(qiáng)的沖擊,在數(shù)據(jù)上形成優(yōu)勢(shì),而這也致使創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)以此為依據(jù)和考量,大量創(chuàng)作“抗日神劇”以滿足受眾短期心理需求來迎合收視率。

    (二)廣電總局相關(guān)審查制度

    2010年,由國(guó)家廣電總局發(fā)布的《電視劇內(nèi)容管理規(guī)定》對(duì)電視劇內(nèi)容作出規(guī)定,但就規(guī)定來看,廣電總局并未對(duì)具體的電視劇種類內(nèi)容進(jìn)行規(guī)定,只對(duì)傳播內(nèi)容做出規(guī)定。電視劇受行政政策和政治語境的影響較大,而根據(jù)廣電總局的規(guī)定,古裝題材類電視劇審查受到限制,諜戰(zhàn)類電視劇也并不能在黃金檔播出。

    廣電總局對(duì)古裝劇的限制使得影視公司開始尋找能代替古裝劇的劇種,創(chuàng)作題材的較多限制使得過審率高的抗戰(zhàn)劇成為最好選擇,作為主旋律電視劇,抗戰(zhàn)劇有很強(qiáng)的兼容性且這樣的選擇非常安全,抗戰(zhàn)劇有著弘揚(yáng)民族精神和愛國(guó)精神的作用,對(duì)于制作方而言抗戰(zhàn)劇不會(huì)出政治錯(cuò)誤。但題材扎堆在市場(chǎng)份額及觀眾的爭(zhēng)奪戰(zhàn)中會(huì)導(dǎo)致作品良莠不齊。

    (三)創(chuàng)作者和傳播者的市場(chǎng)動(dòng)機(jī)

    國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)激烈,總體上供大于求。而通常一部電視劇的商業(yè)價(jià)值由兩部分組成:一是將其以一個(gè)好的價(jià)錢銷售給播出機(jī)構(gòu)獲得經(jīng)濟(jì)回報(bào)。二是其衍生價(jià)值,以較高的收視率來換取這一時(shí)間段更高的廣告收益?!半娨晞∽鳛橐环N文化精神產(chǎn)品,單就一部劇來說,其商品特性決定了它的最終價(jià)值必須通過賣出好價(jià)錢來實(shí)現(xiàn)。”[4]

    作為一種文化精神產(chǎn)品,抗戰(zhàn)劇無疑有著更高的收視率和回報(bào)率,有數(shù)據(jù)顯示,其利潤(rùn)率高達(dá)200%。這種超高的收視率與利潤(rùn)率使得播出單位與制作方選擇并制作了大量的抗戰(zhàn)劇。

    四、“抗日神劇”的社會(huì)影響和社會(huì)評(píng)價(jià)

    電視劇是一門新興的藝術(shù)形式,在現(xiàn)今中國(guó)電視文化中是最具觀賞性和吸引力的。它與受眾有著緊密聯(lián)系和巨大影響力,一部?jī)?yōu)秀的電視劇作品甚至可以對(duì)人們的生活產(chǎn)生影響。隨著社會(huì)分工的多樣化,社會(huì)群體的分類也日趨復(fù)雜,新行業(yè)的涌現(xiàn)導(dǎo)致觀眾的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化素養(yǎng)及興趣愛好逐漸產(chǎn)生分化。而電視劇不能夠離開觀眾和喪失觀眾。無論是出于經(jīng)濟(jì)、政治或是藝術(shù)原因,電視劇作為社會(huì)文化活動(dòng)必須依賴于龐大的觀眾群。因此,對(duì)受眾群體的審美傾向與審美趣味進(jìn)行分析與研究是十分必要的,了解受眾的心理同時(shí)把握需求,才能在愈演愈烈的電視劇行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中生存。

    然而在創(chuàng)作過程中,“抗日神劇”的創(chuàng)作者更注重經(jīng)濟(jì)效益而觀眾意識(shí)淡薄。相比分析受眾的審美傾向和審美趣味,他們似乎更傾向于滿足觀眾的惡趣味來迎合收視率,創(chuàng)造更大的經(jīng)濟(jì)效益。

    人民日?qǐng)?bào)發(fā)表的文章《“抗日神劇”罔顧公共理性》一文中指出[5]:“盡管沒有誰規(guī)定抗日題材文藝作品只能用現(xiàn)實(shí)主義手法來講述,但畢竟那段切膚之痛的歷史相去不遠(yuǎn)?!F(xiàn)如今,抗日題材電視劇悄然卸下了宣傳教育的“包袱”,變?yōu)榧兇獾膴蕵菲?,自是有它的?nèi)在邏輯。但這種‘自我解放’也確實(shí)夠‘徹底’的,連基本的公共理性也置之不顧,血肉之軀鑄就的抗戰(zhàn)精神在‘神劇’中已被空洞化和游戲化,變作掩護(hù)暴力刺激的一張虎皮,電視劇不必是教科書,但一定不能是罔顧公共理性的反面教材?!?/p>

    隨著社會(huì)的進(jìn)步、教育水平的提升及社會(huì)輿情的引導(dǎo),各個(gè)階層素質(zhì)修養(yǎng)不斷提升,受眾的知識(shí)結(jié)構(gòu)、文化素養(yǎng)與興趣愛好也在逐漸轉(zhuǎn)變與提高?!翱谷丈駝 北唤^大多數(shù)受眾所摒棄和詬病。

    據(jù)央視《新聞1+1》民意調(diào)查,多數(shù)觀眾認(rèn)為現(xiàn)階段的抗戰(zhàn)題材劇是一種過度娛樂化的產(chǎn)物,并不及經(jīng)典抗戰(zhàn)題材作品令人振奮。絕大部分觀眾對(duì)此類抗戰(zhàn)題材電視劇表示反感、不理解及不認(rèn)同。大部分觀眾表示希望能夠整改、叫停這一類的抗戰(zhàn)題材劇。

    中央戲劇學(xué)院影視系副教授倪駿在《新聞1+1》的電話采訪中表示,關(guān)于抗戰(zhàn)題材電視劇的改編必須是有規(guī)范有底線的,作為傳播和弘揚(yáng)民族精神、傳播歷史的電視劇類型,其情節(jié)和內(nèi)容是不能夠超越觀眾作為一個(gè)普通人的看法和認(rèn)知的,超出現(xiàn)實(shí)的情節(jié)處理方式是一種特別荒謬的表現(xiàn)方式,是非常不值得提倡的。

    五、抗日題材劇健康發(fā)展的必要條件

    (一)重申抗日劇應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任

    電視劇作為電視文化的衍生產(chǎn)物,其審美主體就是電視觀眾,電視觀眾與電視節(jié)目的關(guān)系并非單向傳遞而應(yīng)該是良性的互動(dòng)關(guān)系。

    電視劇藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值可以總結(jié)為四條[4]:第一,電視劇藝術(shù)對(duì)人的思想意識(shí)形態(tài)具有強(qiáng)占性。第二,電視劇對(duì)人際關(guān)系和社會(huì)秩序具有調(diào)整作用。第三,電視劇所帶動(dòng)的相關(guān)產(chǎn)業(yè)開發(fā)對(duì)國(guó)民經(jīng)濟(jì)具有促進(jìn)作用。第四,電視劇對(duì)民族精神具有傳播價(jià)值。

    電視劇與文學(xué)作品的不同之處在于電視劇受眾主體不需要較高文化層次,而電子媒介對(duì)人的思想意識(shí)有巨大影響,它不受受眾文化層次、年齡層次等個(gè)體條件限制,以技術(shù)化手段打破時(shí)空限制,對(duì)人的思想意識(shí)幾乎是注入式的占領(lǐng),極大程度上影響受眾的思維和行動(dòng)。

    正因如此,電視劇需要不斷凈化,那些對(duì)觀眾思想意識(shí)形態(tài)產(chǎn)生不良影響的過度娛樂化抗戰(zhàn)題材作品應(yīng)當(dāng)做出轉(zhuǎn)變。在國(guó)際格局一體化進(jìn)程中,中國(guó)電視劇在參與市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)過程中所傳遞出的民族意識(shí)與民族精神顯得尤為重要。目前我國(guó)在國(guó)際電視劇市場(chǎng)中具有競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)的電視劇作品多以歷史題材為主,除了說明我國(guó)民族文化在國(guó)際文化市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)具有優(yōu)勢(shì)外,弘揚(yáng)什么樣的民族意識(shí)是當(dāng)下格外重要的命題。

    (二)重塑觀眾應(yīng)具備的歷史觀與價(jià)值觀

    觀眾作為電視劇傳播的對(duì)象和客體,與電視劇傳播的主體——電視劇共同構(gòu)成電視劇傳播格局,因而觀眾與電視劇傳播之間的關(guān)系應(yīng)當(dāng)是互相影響、互相作用的,對(duì)主體具有反向作用。從一定程度上來說,觀眾與創(chuàng)作者之間的相互作用影響電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,決定電視傳播的生死存亡,是電視傳播的重要組成部分。因此,觀眾應(yīng)當(dāng)具備正確的歷史觀價(jià)值觀,保持對(duì)歷史事件的客觀理性,完成電視傳播主客體之間相互依賴相互促進(jìn)的作用。

    (三)強(qiáng)化審查機(jī)構(gòu)應(yīng)承擔(dān)的職責(zé)

    作為審查機(jī)構(gòu),其所承擔(dān)的職責(zé)主要為推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域公共服務(wù),指導(dǎo)并協(xié)調(diào)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展,推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)體制機(jī)制改革,對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)進(jìn)行監(jiān)督管理和指導(dǎo)規(guī)劃,推動(dòng)其健康發(fā)展與創(chuàng)新轉(zhuǎn)變,促進(jìn)行業(yè)自律,把握正確的輿論導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向。

    對(duì)于電視劇產(chǎn)業(yè)及電視節(jié)目的內(nèi)容質(zhì)量,審查機(jī)構(gòu)應(yīng)當(dāng)依法履行職責(zé),對(duì)市場(chǎng)進(jìn)行督導(dǎo),依法嚴(yán)格審查抗戰(zhàn)題材作品。對(duì)內(nèi)容質(zhì)量不過關(guān)的作品令其整改或叫停。鼓勵(lì)內(nèi)容制作優(yōu)良,傳遞正確價(jià)值觀歷史觀的抗戰(zhàn)題材作品。正確引導(dǎo)影視作品思想,向觀眾傳播積極理性的價(jià)值觀及正確的歷史觀,對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。

    (四)明確制作者和傳播者應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任

    (1)轉(zhuǎn)變思維尊重史實(shí)。目前,我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)在生產(chǎn)上屬于一種較為多元化的生產(chǎn)機(jī)制。除主流電視臺(tái)電視劇制作機(jī)構(gòu),還包括國(guó)營(yíng)性質(zhì)文化公司、電影制片廠下屬電視劇部門及民營(yíng)文化企業(yè)。不同的屬性決定其運(yùn)作方式的不同進(jìn)而決定其格調(diào)不同,也從根本上決定了我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)制作水平的良莠不齊。隨著我國(guó)審查機(jī)制完善、觀眾水平提升與輿論導(dǎo)向作用,不論屬于何種機(jī)制,電視劇工作者要想在市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)中取勝就必須轉(zhuǎn)變思維,不能僅以市場(chǎng)利益為準(zhǔn)則,應(yīng)當(dāng)有責(zé)任感與藝術(shù)追求,以質(zhì)取勝。這樣才能在電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中取勝。

    (2)重視作品內(nèi)容建設(shè)。在創(chuàng)作傳播電視劇作品時(shí),創(chuàng)作者與傳播者不應(yīng)過分強(qiáng)調(diào)市場(chǎng),應(yīng)當(dāng)樹立精品意識(shí),重視作品本身內(nèi)容建設(shè),創(chuàng)造審美價(jià)值,注重文化知識(shí)的傳播與精神文明建設(shè),不斷提高制作水平和藝術(shù)水準(zhǔn),使電視劇市場(chǎng)逐步進(jìn)入良性發(fā)展的軌道。

    (3)調(diào)整完善產(chǎn)業(yè)模式。我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的多元化生產(chǎn)機(jī)制從客觀上決定了電視劇制作水平的良莠不齊,調(diào)整產(chǎn)業(yè)模式,完善產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)及電視劇制作水平的提升顯得尤為重要。在產(chǎn)業(yè)模式調(diào)整中,應(yīng)當(dāng)組建優(yōu)質(zhì)市場(chǎng)主體,將市場(chǎng)做大做優(yōu),整合創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)資源,推進(jìn)跨媒體、地域及所有制的運(yùn)營(yíng),使市場(chǎng)進(jìn)入良性競(jìng)爭(zhēng)模式。實(shí)現(xiàn)全產(chǎn)業(yè)鏈的經(jīng)營(yíng),打通電視劇產(chǎn)業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié),從高端切入,樹立產(chǎn)業(yè)鏈標(biāo)桿,提高整體水平起點(diǎn),樹立影響力,刺激創(chuàng)作者提升創(chuàng)作水平;整合媒體資源,構(gòu)建全覆蓋立體化傳播平臺(tái),加強(qiáng)宣傳效果,推動(dòng)電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展;完善并規(guī)范化下游產(chǎn)業(yè),提高相關(guān)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力,提升經(jīng)濟(jì)效益。

    (4)建立產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)效機(jī)制。隨著社會(huì)節(jié)奏的加快和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,快餐文化對(duì)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生了強(qiáng)烈的沖擊。正如“抗日神劇”一般,這種缺乏營(yíng)養(yǎng)的快餐式文化產(chǎn)品缺乏內(nèi)涵,經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)??觳臀幕m然部分滿足了人們的精神追求,卻也“多吃無益”。因此,摒棄快餐式文化產(chǎn)品,建立長(zhǎng)效機(jī)制,提升我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的文化軟實(shí)力與文化內(nèi)涵,對(duì)于實(shí)現(xiàn)文化增益、提高我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)整體水平顯得尤為重要。

    六、結(jié)語

    抗戰(zhàn)題材電視劇從總體上帶動(dòng)了我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,是我國(guó)電視劇作品中的中堅(jiān)力量,而“抗日神劇”的出現(xiàn)則打破了我國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)的原有格局??箲?zhàn)題材電視劇肩負(fù)著傳播歷史文化知識(shí)與民族精神,傳遞正確價(jià)值觀、歷史觀與民族尊嚴(yán)的重要職責(zé),對(duì)受眾及社會(huì)有極大影響力。此類電視劇乃至各類電視劇作品,只有轉(zhuǎn)變思維與文化理念,才能在電視劇市場(chǎng)化的競(jìng)爭(zhēng)中取得優(yōu)勢(shì)。

    [1] 尹曉雯.抗戰(zhàn)題材電視劇的年輕化趨勢(shì)探究[J].今傳媒,2013(6):75.

    [2] 張玉洪.廣電總局發(fā)通知批評(píng)個(gè)別抗戰(zhàn)劇“娛樂化”[N].京青年報(bào),2011-6-8.

    [3] 秦俊香.影視創(chuàng)作心理[M].中國(guó)廣播電視出版社,2004:329.

    [4] 王偉國(guó).電視劇策劃藝術(shù)論[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2006:92,44-47.

    [5] 董陽.“抗日神劇”罔顧公共理性[N].人民日?qǐng)?bào),2013-03-29.

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