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      從《紅樓夢(mèng)》回目用修飾詞看曹雪芹的煉字藝術(shù)

      2015-08-15 00:50:27王亞橋
      語(yǔ)文學(xué)刊 2015年24期
      關(guān)鍵詞:回目修飾詞曹雪芹

      ○王亞橋

      (廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué) 中文學(xué)院,廣東 廣州 510410)

      一、傳統(tǒng)煉字藝術(shù)

      所謂煉字,就是詞語(yǔ)的錘煉。古人在詩(shī)文創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行精細(xì)的推敲和創(chuàng)造性的搭配,使所用的字或詞達(dá)到一種簡(jiǎn)練精美、形象生動(dòng)、含蓄深刻的境界。劉勰的《文心雕龍》提出煉字的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn):“是以綴字屬篇,必須揀擇:一避詭異,二省聯(lián)邊,三權(quán)重出,四調(diào)單復(fù)?!币簿褪钦f(shuō),一要避免用字怪奇,二要避免半邊相同的字,三要避免重復(fù),四要善于處理字形的復(fù)雜和簡(jiǎn)單。否則,難以經(jīng)受歲月的考驗(yàn)。

      唐代是我國(guó)的詩(shī)歌盛世,不僅因?yàn)樵?shī)歌在數(shù)量上達(dá)到歷代的頂峰,詩(shī)歌的質(zhì)量也達(dá)到了空前的水平。其中一個(gè)最突出的表現(xiàn)就是對(duì)于煉字的重視。杜甫對(duì)于煉字有這樣一句詩(shī),“為人性僻耽佳句,語(yǔ)不驚人死不休”。盧延讓:“吟安一個(gè)字,捻斷數(shù)莖須?!笨嘁髟?shī)人賈島也是一位代表,感慨“兩句三年得,一吟雙淚流”。王國(guó)維在《人間詞話》中提到“言氣質(zhì),言格律,言神韻,不如言境界。有境界,本也。有境界而三者隨也”。由此而知,境界是最高的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn),一旦境界出來(lái),氣質(zhì)、格律、神韻全出?!疤莆宕~,有句而無(wú)篇。南宋名家之詞,有篇而無(wú)句”“唐五代北宋詞,可謂生香真色”,由此看來(lái),王國(guó)維是將有篇且有句視為上乘之作,其次寧取有句而不取有篇,正是那些經(jīng)歷了千錘百煉的、不含雜質(zhì)的文學(xué)精華。

      對(duì)曹雪芹而言,鴻篇巨制《紅樓夢(mèng)》是他“批閱十載,增刪五次”的心血,他是容不得語(yǔ)言失誤存在的,尤其是作為回目的語(yǔ)言。因此斟酌再三,反復(fù)思量一定是曹雪芹的常態(tài)。為了語(yǔ)言的準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、精辟,他必定得花費(fèi)時(shí)間和精力推敲每一個(gè)字,考究每一個(gè)表達(dá)。胡適先生運(yùn)用實(shí)驗(yàn)主義對(duì)《紅樓夢(mèng)》文本進(jìn)行研究,最終對(duì)“著者”和“本子”的問(wèn)題有了結(jié)論,精辟地論證出后四十回的作者與前八十回不是同一個(gè)人,指出“后四十回是高鶚補(bǔ)的”。另外,俞平伯也在著作《紅樓夢(mèng)研究》中專題論證說(shuō):“后四十回回目并非原有?!币虼?,本文僅對(duì)《紅樓夢(mèng)》前八十回的回目進(jìn)行分析研究,后四十回暫不做評(píng)論。

      二、修飾詞分類(一)“一字評(píng)”人物評(píng)價(jià)

      (一)“一字評(píng)”修飾詞的用字特點(diǎn)與語(yǔ)言特色

      在前八十回的回目中,使用“一字評(píng)”格式的搭配有25組,其中分為兩類:

      另一種是用代名詞,根據(jù)正文可知具體指稱的人物(有13組)有:醉金剛(倪二)、癡女兒(紅玉)、慈姨母(薛姨媽)、愚妾(趙姨娘)、刁奴(吳新登媳婦)、幽淑女(林黛玉)、浪蕩子(賈璉)、情小妹(尤三姐)、冷二郎(柳湘蓮)、癡丫頭(傻大姐)、懦小姐(迎春)、俏丫鬟(晴雯)、美優(yōu)伶(十二官)。

      其中各人評(píng)價(jià)用字也都用得極其貼切,不僅結(jié)合該回目故事,也概括出人物的品格、秉性。比如,“賢襲人嬌嗔箴寶玉,俏平兒軟語(yǔ)救賈璉(21回)”中的“賢襲人”,妙不可言。襲人出場(chǎng)是在第三回,她的出場(chǎng)看似平淡,卻也伏脈千里?!斑@襲人亦有些癡處:伏侍賈母時(shí),心中眼中只有一個(gè)賈母,今與了寶玉,心中眼中就只有一個(gè)寶玉。只因?qū)氂裥郧楣云?,每每?guī)諫寶玉不聽(tīng),心中著實(shí)憂郁”,這里邊有兩句話,正是她的兩點(diǎn)奇處。這也照應(yīng)了后文嬌嗔箴寶玉的情節(jié)和晴雯之死里襲人說(shuō)“我原是出了名的賢人”的照應(yīng)。雖為丫頭,但不僅僅一心一意地照料衣食住行一干事,還自愿擔(dān)負(fù)起了規(guī)諫寶玉的重任,為此還著實(shí)憂郁。這樣的丫頭,堪稱《紅樓夢(mèng)》中絕無(wú)僅有的“賢丫頭”。因此庚申本就在回目的賢襲人上注了批語(yǔ),說(shuō)“當(dāng)?shù)闷稹?。我認(rèn)為不僅當(dāng)?shù)闷?,而且評(píng)得切。只是有一點(diǎn),“賢”字不免給人一種愚忠的印象。襲人作為寶玉的貼身丫頭,缺的是林黛玉的才智、靈動(dòng)。因此,體味之余,多少能感覺(jué)到“賢”透露出來(lái)的還有一種刻板、拘束。這也是襲人的人格特點(diǎn),并不能說(shuō)是美中不足,也正是她作為曹雪芹筆下的一個(gè)有血有肉的圓形人物的特點(diǎn)。

      另外,對(duì)于主子們的評(píng)語(yǔ)如,“敏探春興利除宿弊,識(shí)寶釵小惠全大體(56回)”中的“敏探春”。在55、56兩回中,主要講的就是探春這個(gè)三丫頭如何治家有方、辦事有力。我認(rèn)為探春的“敏”體現(xiàn)在三個(gè)方面;一、用心。作為一個(gè)小姑娘,如此用心留意生活上的一切用度,在面對(duì)吳新登媳婦的刁難、趙姨娘的撒潑這些棘手問(wèn)題時(shí),能有理有據(jù)、不卑不亢;二、用腦。這也是探春在四春之中的突出特點(diǎn),在一個(gè)講究尊卑的社會(huì)里安身立命是需要智慧的,她這么個(gè)庶出的姑娘,得到王夫人的器重,并且被委以重任,可見(jiàn)其智慧是可以與王熙鳳媲美的;三、用理。這也是探春的最大特點(diǎn),做人辦事的道理在她心里是最重要的,甚至是法外不開(kāi)恩。這一點(diǎn),她沒(méi)有王熙鳳左右逢源,因此說(shuō)探春是“敏”。另外,探春具備王熙鳳理家才能的同時(shí)還能詩(shī)會(huì)文,不會(huì)如鳳姐般落于流俗。因此探春才是真正的理家奇才,只是沒(méi)有施展身手的空間。

      總之,“一字評(píng)”修飾詞的用字都十分貼切、中肯,不僅契合故事情節(jié)發(fā)展,也符合人物的性格特征。這都是作者在選詞用詞時(shí)精心揣摩出來(lái)的成果。在形式上作者采用以名字為中心詞,以一字、兩字為修飾詞搭配而成的短語(yǔ)結(jié)構(gòu),用在回目中不僅格式上對(duì)仗工整、形式清晰,而且讀來(lái)鏗鏘有聲,很有氣勢(shì)。通常的中文表達(dá)是定語(yǔ)長(zhǎng)、中心語(yǔ)短,類似“賢襲人、俏平兒”這樣的表達(dá)很少在古典文學(xué)中出現(xiàn),因此給人耳目一新的感覺(jué),這也是《紅樓夢(mèng)》處處都能給讀者以驚喜的一種表現(xiàn)。

      (二)“一字評(píng)”修飾詞與人物性格、命運(yùn)的關(guān)系

      曹雪芹對(duì)于人物進(jìn)行評(píng)價(jià)時(shí),并非隨隨便便地找一個(gè)字修飾,人物在作者心中是有一個(gè)輪廓的,他想要展現(xiàn)給讀者的也是他心中最真實(shí)的形象。這個(gè)形象包括人物的性格特征、外貌特點(diǎn),甚至是他的命運(yùn)結(jié)局。比如說(shuō),“憨湘云醉眠芍藥裀,呆香菱情解石榴裙(62回)”里的“呆香菱”和“懦弱迎春腸回九曲,姣怯香菱病入膏肓(80回)”里的“姣怯香菱”。香菱是全書出現(xiàn)的第一位女性,可見(jiàn)這位女主人公的重要性,我認(rèn)為這是作者最花費(fèi)心思的一個(gè)“丫頭”,在作者設(shè)定這個(gè)人物之前,一定是構(gòu)思好了整個(gè)人物的形象、性格以及她的命運(yùn)結(jié)局的。甄英蓮的諧音是“真應(yīng)憐”,所以這個(gè)人物就像這本書一樣充滿了悲劇,這本書的悲劇基調(diào)正是從這個(gè)女性的悲劇開(kāi)始的。香菱從三歲被人販子拐去,輾轉(zhuǎn)來(lái)到大觀園的過(guò)程可以想象那種處境,一個(gè)小姑娘蜷縮在柴房的小角落里,忍饑挨餓,挨打受凍,面對(duì)惡賊恐怖的打罵,內(nèi)心的恐懼足以使她呆若木雞。這樣的情景,作者用一個(gè)“呆”描繪這樣一個(gè)苦女子,使她一直以來(lái)受盡恐嚇,在打罵中長(zhǎng)大的形象躍然紙上,我們讀來(lái)不僅可以清晰地看到一個(gè)可憐的形象,還可以體會(huì)到她受到的苦楚。經(jīng)歷了那么多的苦難,一方面造成了香菱形象和記憶的“呆”,她性格上和生活中的姣怯也是必然的。一個(gè)纖弱的弱女子,本來(lái)就是弱勢(shì)群體,又慘遭販賣的苦難經(jīng)歷,甚至連自己名字、父母、家鄉(xiāng)都一無(wú)所知。所以作者故意安排了一個(gè)平時(shí)都不是多么善良的周瑞家的去替大家發(fā)出愛(ài)憐的感慨。那要是換了善良的讀者還不知會(huì)如何可憐這個(gè)姑娘呢?所以回目中的“呆”、“姣怯”都令讀者一下子看到她瘦弱的身體在瑟瑟發(fā)抖的形象,不禁令人潸然淚下。

      三、修飾詞分類

      (一)實(shí)詞修飾詞的搭配特點(diǎn)

      本章擬從名詞、動(dòng)詞、副詞、形容詞、數(shù)詞這五種實(shí)詞入手進(jìn)行分類。以下是前八十回回目中比較有代表性的修飾搭配:

      第一類是形容詞類修飾詞:雅謔、悶制、妙詞、艷曲、彩蝶、實(shí)意、情烈、幽情、雅集、毒設(shè)、懦弱迎春、姣怯香菱;第二類是動(dòng)詞類修飾詞:悔娶、偷娶、誤嫁、誤剪、思嫁、病補(bǔ)、誓絕、醉眠、愛(ài)語(yǔ)、死封、諷和;第三類是副詞類修飾詞:偶結(jié)、偶填、暫撮、親嘗、初試;第四類是名詞類修飾詞:蘭言、蜜意、情傳、情辭、情贈(zèng)、才選、魁奪、琉璃世界、脂粉香娃;第五類是數(shù)詞類修飾詞:一進(jìn)、兩宴、三宣、一冷。

      通過(guò)以上分類,我們可以看出這些搭配的基本結(jié)構(gòu)大多是單音節(jié)修飾詞與單音節(jié)中心詞的組合搭配,這樣的搭配有格式統(tǒng)一、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔、一目了然、搭配合理這樣幾個(gè)特點(diǎn)。其中有些搭配更是頗具創(chuàng)新思維。

      混合動(dòng)力動(dòng)車組牽引傳動(dòng)系統(tǒng)是一種交—直—交牽引傳動(dòng)系統(tǒng),交流側(cè)連接電網(wǎng)與柴油發(fā)電機(jī)組,直流側(cè)并聯(lián)電池系統(tǒng)。電池在工作時(shí)依靠雙向DC/DC變換器完成與直流環(huán)節(jié)的電能變換,本文選擇Buck/Boost電路作為雙向DC/DC變換器的基本拓?fù)鋄2]。

      “金蘭契互剖金蘭語(yǔ),風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞(45回)”中的“悶制”,單從回目來(lái)看,頗令人怪異,寫詩(shī)作詞為何用一個(gè)“悶制”修飾,好像降低了詩(shī)詞的格調(diào)?!爸啤庇钟薪橙酥谱鞯拇植诟?,再加上一個(gè)“悶”更顯得氣氛不對(duì)。其實(shí)不然,仔細(xì)品味本回故事,讀者自然就會(huì)明白這個(gè)“悶制”的緣由。原本是寶釵與黛玉說(shuō)話,黛玉說(shuō)到身世,又戳到痛心之處,不免心情郁結(jié)。可寶釵說(shuō):“你放心,我在這里一日,我與你消遣一日,你有什么委屈煩難,只管告訴我,我能解得,自然替你解一日。咱們也算同病相憐。”三句話把黛玉說(shuō)得心里暖暖的。正所謂“良言一句三冬暖”,黛玉又是個(gè)極其感性之人,不由得便與寶釵交了心,一時(shí)感到自己素日冤枉了寶釵心里藏奸,心中也是五味雜陳。寶釵走了,黛玉還約她晚上說(shuō)話。傍晚,日未落,天就變了,淅淅瀝瀝下起雨來(lái)。秋雨霡霡,且陰得沉重,兼著雨滴竹梢,更覺(jué)得凄涼無(wú)比。知道寶釵不能赴約,黛玉心下郁悶就看起書來(lái)。不想又是一本樂(lè)府詩(shī)稿《秋閨怨》《別離恨》等詞,越看越傷感。由此,寫就了這首《秋窗風(fēng)雨夕》:“秋花慘淡秋草黃,耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺(jué)秋窗秋不盡,那堪風(fēng)雨助秋涼?!彼木渥x來(lái),不禁讓人黯然神傷,最后“不知風(fēng)雨幾時(shí)休,已教淚灑窗紗濕”更是讓人心里不是滋味。這里且不說(shuō)曹雪芹賦予林黛玉的才華橫溢,只說(shuō)這首詞真是寫盡秋之凄涼,也是寫盡人的心涼。寄人籬下的命運(yùn),并非常人能夠體會(huì),只有她一人心知肚明,又咽下所有的痛苦。因此,那種心情正如漫漫秋夜般郁悶,這里再找不出另一個(gè)詞描繪此時(shí)的黛玉。所以說(shuō),“悶制”恰如其分地將苦熬秋雨之夜的黛玉描繪得極其惹人愛(ài)憐。

      (二)實(shí)詞修飾詞搭配與現(xiàn)代漢語(yǔ)語(yǔ)法規(guī)范的差異

      現(xiàn)代漢語(yǔ)的語(yǔ)法規(guī)范由古代漢語(yǔ)演變而來(lái),在語(yǔ)言三要素“語(yǔ)音、詞匯、語(yǔ)法”中,語(yǔ)法的演變可以說(shuō)是最慢的,也正是語(yǔ)法規(guī)范的穩(wěn)固性特征,今天的我們可以通過(guò)文字讀懂古人的語(yǔ)言。在現(xiàn)代漢語(yǔ)中名詞不可以修飾名詞,古代漢語(yǔ)中,名詞修飾名詞的搭配極少見(jiàn)到。但是在《紅樓夢(mèng)》回目中,有很多搭配用得不符合語(yǔ)法習(xí)慣,卻十分精辟。如蘭言、蜜意、情傳、情辭、情贈(zèng)、才選、魁奪、琉璃世界、脂粉香娃等這些用得很巧妙的搭配。這些搭配一眼就能領(lǐng)會(huì)意思,不僅不會(huì)不被理解,還會(huì)收到意外的效果。因?yàn)椴痪幸桓?,反而令人拍案稱奇。在《紅樓夢(mèng)》回目中“蘅蕪君蘭言解疑語(yǔ),瀟湘子雅謔補(bǔ)馀香(42回)”中有“蘭言”,讀者入眼便知蘭言是像蘭花一樣美麗的語(yǔ)言。這就是詩(shī)詞、對(duì)聯(lián)的特權(quán)。在這些韻文中可以不講究語(yǔ)法規(guī)范而成全表達(dá)需要。但是,這也很考驗(yàn)作者的語(yǔ)言功底,用得不恰當(dāng)則詞不達(dá)意、不被理解,結(jié)果適得其反。所以打破藩籬是有風(fēng)險(xiǎn)的,但是用得好,效果絕對(duì)是加倍的。

      再如,回目中大量地用“情”字作為修飾詞的搭配。如,情傳、情掩、情辭、情贈(zèng)、情誤、情友、情悟等等,作者似有把所有的事情加上“情”字的沖動(dòng)。其實(shí),這也是作者書中所說(shuō)的那個(gè)“大旨談情”的主旨要求的,即所有故事是圍繞這個(gè)“情”展開(kāi)的。因此,林黛玉、賈寶玉都是因情而生、因情而死,所有故事也因情而起,因情而終。這里,單從語(yǔ)言特點(diǎn)的角度來(lái)看,“情”的大量使用,形成了《紅樓夢(mèng)》語(yǔ)言的獨(dú)特風(fēng)格。不拘泥于形式,為了詞能達(dá)意而放棄形式約束,是一種冒險(xiǎn)的行為,但是從語(yǔ)言的角度來(lái)看,這種表達(dá)的文學(xué)效果更加突出。比如說(shuō),“俏平兒情掩蝦須鐲,勇晴雯病補(bǔ)雀金裘(52回)”中的“情掩”,就把平兒的體貼、周到、善良、聰慧表達(dá)得透徹。原本是寶玉房里的丫頭墜兒偷了蝦須鐲,查出來(lái)后,平兒在鳳姐面前撒謊攔下這件事,且不說(shuō)她救下墜兒一條性命,只是她為寶玉著想、為老太太、太太不生氣、也為寶玉房里的其他丫頭的臉面,給麝月說(shuō)的一席話足見(jiàn)平兒的體貼、知人、善良、聰慧,因此這個(gè)事件也被加以“情”字修飾。

      從語(yǔ)言的角度看,名詞修飾名詞,名詞修飾動(dòng)詞這樣的搭配,是不符合語(yǔ)法規(guī)范的。但是如果能夠更巧妙地表達(dá)出作者的觀點(diǎn)、立場(chǎng)、憎惡,即便是不合規(guī)矩,也能得到讀者的認(rèn)可,甚至收到明顯的藝術(shù)效果。因此這也是一個(gè)啟示,在文學(xué)創(chuàng)作中,作者應(yīng)該具備一種創(chuàng)新精神和打破藩籬的勇氣,這樣才不會(huì)落于俗套。

      四、分析回目用修飾詞用詞背后作者煉字構(gòu)思之巧

      (一)從回目用詞看作者善惡觀、人生觀

      第2回回目“薄情女偏逢薄情郎,葫蘆僧亂判葫蘆案”表達(dá)出作者對(duì)于賈雨村這個(gè)人物的諷刺,明明白白的案件被門子的護(hù)官符提示,硬是讓葫蘆僧翻了案,就這樣亂判葫蘆案,做了謀財(cái)害命的勾當(dāng),表達(dá)出作者對(duì)官場(chǎng)黑暗的一種聲討。第12回的回目是“王熙鳳毒設(shè)相思局,賈天祥正照風(fēng)月鑒”。正如《聰明累》里的判詞一樣“機(jī)關(guān)算盡太聰明”,王熙鳳的算計(jì)害人,也是最后致死的原因之一。雖說(shuō)賈瑞愛(ài)慕王熙鳳美色,出言不遜是有錯(cuò),但鳳姐萬(wàn)不該設(shè)局要害死他。對(duì)鳳姐來(lái)說(shuō),這也是大禍一樁。因此,作者為表達(dá)對(duì)鳳姐這件事的譴責(zé)用“毒”字作評(píng),可見(jiàn)作者對(duì)于生命的尊重、對(duì)于鳳姐枉害性命的批判精神,這也是作者善惡觀的體現(xiàn)。在刻畫王熙鳳逼死尤二姐時(shí),曹雪芹的手筆也是毫不留情、入木三分,尤二姐之死,可以說(shuō)把王熙鳳的兩面三刀描繪得淋漓盡致,一個(gè)懷有身孕的弱女子被活活逼死,可見(jiàn)王熙鳳是多么毒辣。印象之中的王熙鳳是伶牙俐齒,聰明能干,可是,她的語(yǔ)言也是能殺人的。從王熙鳳唆使張華告狀,到王熙鳳在尤氏面前演戲說(shuō):“我是個(gè)年輕不知事的人,一聽(tīng)見(jiàn)有人告訴了,把我?;枇?,不知方才怎樣得罪了嫂子??墒侨貎赫f(shuō)的胳膊折了往袖子里藏,少不得嫂子要體諒我,還要嫂子轉(zhuǎn)替哥哥說(shuō)了,先把這官司壓下去才好?!边@就是王熙鳳,“鳳姐雖恨秋桐,且喜借她先可發(fā)脫二姐,自己且抽頭,用借劍殺人之法,坐山觀虎斗。等秋桐殺了尤二姐,自己再殺秋桐?!边@一段心理描寫,將王熙鳳的毒辣刻畫得入木三分。

      曹雪芹是經(jīng)歷了大富大貴的人,家道中落,窮困潦倒,顛簸殘生。在回目中也體現(xiàn)出他對(duì)人生的態(tài)度。第22回“聽(tīng)曲文寶玉悟禪機(jī),制燈謎賈政悲讖語(yǔ)”之中寶玉所悟禪機(jī)不正是作者所悟,作者假借寶玉之口說(shuō)出自己的人生感悟,這也正是作者的智慧和用心良苦。看戲本是為了取樂(lè),世間事都是因緣結(jié)果,機(jī)緣巧合。只因?qū)氣O給寶玉講了《魯智深醉鬧五臺(tái)山》的戲文,“沒(méi)緣法,轉(zhuǎn)眼分離乍。赤條條來(lái)去無(wú)牽掛。”本沒(méi)有事,又因林黛玉被開(kāi)玩笑說(shuō)長(zhǎng)得像小戲子,寶玉怕黛玉生氣趕忙給史湘云使眼色。正好黛玉瞧見(jiàn),于是,又是一場(chǎng)慟哭,急得寶玉無(wú)法,怔怔回去發(fā)呆,因想到戲文里的“赤條條來(lái)去無(wú)牽掛”,一下參透禪機(jī),不禁大哭起來(lái),于是提筆占了一偈:“你證我證,心證意證。是無(wú)不證,斯可云證。無(wú)可不證,是立足境?!庇钟谩都纳荨芬辉~作解:“無(wú)我原非你,從他不解伊。肆行無(wú)礙憑來(lái)去,茫茫著甚悲愁喜,紛紛說(shuō)甚親疏密。從前碌碌卻何因,到如今,回頭試想真無(wú)趣。”黛玉等人讀畢,不覺(jué)笑道,這人悟了。黛玉在偈語(yǔ)后加了一句“無(wú)立足境,是方干凈”。不管這些感悟出自寶玉之手也好,出自黛玉之口也好,總歸都是作者對(duì)于人生的感悟,偶然之中也有必然。這也是作者為什么為寶玉設(shè)計(jì)了出家的結(jié)局,也是作者對(duì)人生參透之后的抉擇。

      (二)從回目用詞看作者煉字背后的情感寄托

      歸根到底曹雪芹著《紅樓夢(mèng)》并非僅僅為了娛樂(lè)眾人?!芭喪d,增刪五次”的付出背后,有著作者的深情寄托。那就是倡導(dǎo)大家回歸“真情”的社會(huì)。之所以呼喚情,是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中缺少情。世態(tài)炎涼已不足以形容當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。曹雪芹題一絕云:“滿紙荒唐言,一把辛酸淚。都云作者癡,誰(shuí)解其中味?!边@也正是作者希望讀者看到作者的用苦良心和殷切期望。如,寶玉挨打后,襲人說(shuō):“我的娘!怎么下這般的狠手!但凡聽(tīng)我一句話,也不到這個(gè)分兒,幸而沒(méi)動(dòng)筋骨;倘或打出個(gè)殘疾來(lái),可叫人怎么樣呢?”接著是薛寶釵看望寶玉說(shuō):“早聽(tīng)人一句話,也不至今日!別說(shuō)老太太、太太心疼,就是我們看著,心里也……”剛說(shuō)了半句又忙咽住。最后是林黛玉來(lái)看望寶玉,對(duì)著挨了這般的狠打,而一心仍只在她身上的寶玉,她心中有千言萬(wàn)語(yǔ),然而,最終只說(shuō)了一句:“你可都改了罷!”這三個(gè)人的話仔細(xì)品來(lái)非常有意思,三人都是妙齡少女,都是深深愛(ài)著寶玉的人,但是三人的身份、地位、包括性格迥然不同。三位女子的情卻是一樣的真,一樣的感人至深。三個(gè)人物形象栩栩如生地躍然紙上,怎不叫人喜歡,怎不令人動(dòng)情。

      據(jù)統(tǒng)計(jì),《紅樓夢(mèng)》前八十回的回目中有26個(gè)回目中出現(xiàn)了34個(gè)“情”字。其中“情誤、情傳、情迷、情贈(zèng)、情解、情誤”等等搭配不勝枚舉。甚至有一個(gè)回目出現(xiàn)三個(gè)“情”字,如“情中情因情感妹妹,錯(cuò)里錯(cuò)因錯(cuò)勸哥哥(34回)”,再如“享福人福深還禱福,癡情人情重愈斟情(29回)”。另外,更重要的是,作者全書塑造了不知道有多少的情種。曹雪芹也是一個(gè)情種,采取這樣的手法讓人們看到“情”的重要性,也是為社會(huì)的改變而努力。因此,曹雪芹在為《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言錘煉而絞盡腦汁的背后,更是呼吁讀者的真情回歸。

      五、結(jié)論

      曹雪芹在煉字上的特點(diǎn),有以下三點(diǎn):

      1.對(duì)人物進(jìn)行評(píng)價(jià),使用大量的“一字評(píng)”結(jié)構(gòu)形式。

      在前八十回的回目中一共有25組“一字評(píng)”結(jié)構(gòu)的搭配,從表達(dá)效果來(lái)看,這一類表達(dá)一目了然、簡(jiǎn)潔明了、契合人物,語(yǔ)言特色鮮明。現(xiàn)代漢語(yǔ)詞匯的一大特點(diǎn)就是雙音節(jié)詞占多數(shù),單音節(jié)詞是古代漢語(yǔ)詞匯的基本特點(diǎn)。因此,我們?cè)陂喿x古典名著的時(shí)候,要注意兩者的語(yǔ)言差別。比如“賢襲人”、“識(shí)寶釵”、“懦小姐”這些與現(xiàn)代漢語(yǔ)雙音節(jié)詞的意義并不完全等同,需要結(jié)合文本中的故事情節(jié),以及人物性格特點(diǎn),更加準(zhǔn)確、透徹地理解這些表達(dá)。

      2.用字充分結(jié)合人物性格特點(diǎn)、言行舉止、命運(yùn)結(jié)局。這也是曹雪芹創(chuàng)作的一大特點(diǎn),《紅樓夢(mèng)》塑造兩百多位有血有肉的人物形象,在文學(xué)作品中堪稱無(wú)人能敵。而且重要人物的性格、言談、舉止、結(jié)局、命運(yùn)在文本中都有據(jù)可循。因此,回目中出現(xiàn)的重要人物,相應(yīng)的修飾詞也都是根據(jù)中心詞代表的人物具備的性格特點(diǎn)、身世、經(jīng)歷、命運(yùn)、結(jié)局做出的合理的一字評(píng)價(jià)??傮w來(lái)說(shuō),對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的女性人物共同的悲劇命運(yùn)有所體現(xiàn),針對(duì)每位人物身上的特質(zhì),作者也給予了高度凝練的評(píng)價(jià)。

      3.敢于突破藩籬、不拘一格?!都t樓夢(mèng)》的藝術(shù)價(jià)值表現(xiàn)在方方面面,但是作為一部名著,它不僅在文學(xué)方面成就不凡,而且,在文學(xué)思維上,它給讀者帶來(lái)的還有敢于突破藩籬、不拘一格的創(chuàng)作思路。

      隨著人們對(duì)于傳統(tǒng)文化的逐漸重視,《紅樓夢(mèng)》作為中國(guó)古典小說(shuō)的高峰,它以及它代表的傳統(tǒng)文化價(jià)值也會(huì)越來(lái)越被大家看重。因此,今后對(duì)于《紅樓夢(mèng)》的研究必定越來(lái)越深入,而且水準(zhǔn)會(huì)越來(lái)越高。發(fā)掘傳統(tǒng)中的文化價(jià)值,是復(fù)蘇傳統(tǒng)文化的道路。

      [1]劉勰.范文瀾注《文心雕龍》[M].人民文學(xué)出版社,1 958.

      [2]王國(guó)維.人間詞話[M].上海古籍出版社,201 3.

      [3]曹雪芹著,脂硯齋評(píng).石頭記周汝昌校訂批點(diǎn)本[M].漓江出版社,201 0.

      [4]胡適.胡適紅樓夢(mèng)研究論述全編[M].上海古籍出版社,201 2.

      [5]俞平伯.讀<紅樓夢(mèng)>隨筆[M].陜西師范大學(xué)出版社,2005.

      [6]王國(guó)維,蔡元培,胡適.大師談《紅樓夢(mèng)》[M].上海三聯(lián)書店,2007.

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