泥土與爐火的結(jié)晶——三彩陶板壁畫的制作工藝探究

于長敏 陳 琳

桂林電子科技大學(xué)

廣西師范大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院 桂林 541006

筆者近年多次到九朝古都洛陽美陶股份有限公司參觀、學(xué)習(xí)、燒制陶藝。了解唐三彩陶板壁畫的工藝制作，收益頗豐、受益匪淺。洛陽美陶股份有限公司的前身是洛陽美陶廠，其生產(chǎn)的九都牌唐三彩工藝品曾榮獲國家金獎(jiǎng)，其生產(chǎn)的唐三彩工藝品上個(gè)世紀(jì)80-90年代曾一度暢銷海內(nèi)外，并作為國禮饋贈(zèng)給國外元首和貴賓。

唐三彩是唐代彩色釉陶的總稱，在色釉中加入不同的金屬氧化物經(jīng)過低溫?zé)坪蟪尸F(xiàn)淡黃、雜綠、熟灰、茄紫等多種色彩，但多以黃、褐、綠為基礎(chǔ)釉，在陶坯上勾畫各種花紋、幾何紋等，以達(dá)到色彩斑斕的色釉裝飾效果。傳統(tǒng)的唐三彩的坯胎是用白色的粘土制成的，在著色劑中添加了鐵、銅、鈷等多種金屬元素，經(jīng)過低溫?zé)?，呈現(xiàn)出白、黃、綠、藍(lán)、褐等色。唐三彩陶板壁畫是一個(gè)新型的彩色壁畫畫種，把唐三彩所具有的色彩柔和、晶瑩光亮、效果明快等特性融入其中，以及其在燒制中（釉色在窯爐中熔融）流動(dòng)的釉色相互融合、交錯(cuò)，形成了色彩斑斕、絢麗多姿的裝飾色彩風(fēng)格。

陶板可以由一塊塊的拼接成大幅壁畫，可裝飾一些公共空間或面積深遠(yuǎn)的展廳或者建筑墻壁，不僅美化環(huán)境，同時(shí)也凸顯了城市的精神文明建設(shè)。也可以單塊小型的瓷板作為裝飾性小掛件、擺件來裝飾民居室內(nèi)。在造價(jià)上、美觀上都普遍受到人們的青睞。

1、唐三彩陶瓷壁畫制作材料的選擇和配制

1.1 陶磚的選擇

制作陶瓷壁畫應(yīng)該選用無釉素?zé)滋瞻?，因?yàn)槿视允峭该鞯?，壁畫燒制后的呈色效果?huì)受到陶磚顏色的影響，所以對(duì)素磚的白度和強(qiáng)度要求很高。而這些素?zé)滋瞻逶诖笮偷慕ú奶沾蓮S都能買的到。另外還得注意素磚的平整度。

1.2 立線泥漿和釉料的配制

在立線的工藝過程中，如果立得不好，會(huì)出現(xiàn)斷線、沖線等現(xiàn)象，為避免這些缺陷的發(fā)生不僅需要立線手法的成熟，還要有泥漿的優(yōu)良配方。繪制壁畫，需要線條的流暢、圓潤、飽滿，并能很好的與陶磚牢固結(jié)合，經(jīng)過燒制后，線條不產(chǎn)生斷裂、沖線，線條的白度好，與釉色很好的相呼應(yīng)等等，這些都對(duì)泥土的匹配有很高的考究。

釉料的配置主要是以鐵、銅、鈷、錳等金屬氧化物為著色劑，使釉色呈現(xiàn)出黃、綠、藍(lán)、紫等不同的顏色。釉色豐富的層次一般是隨著著色劑含量的多少而變化。

筆者在洛陽制作陶瓷壁畫的時(shí)候，這些材料的配制都是由專門的師傅精心篩選按照比例配好的，隨用隨取，方便省時(shí)，燒制好后的釉色晶瑩光亮，且有陶瓷古彩的厚重，別具風(fēng)韻。

2、唐三彩陶瓷壁畫的制作過程

制作過程大致為：1.構(gòu)思、繪圖；2.立線；3.上釉色；4.燒制。由于其釉料在窯爐燒制過程中，釉色熔融后的流動(dòng)性很大，所以這種裝飾性的釉料并不適合太精細(xì)的構(gòu)圖。容易被蓋掉。正是因?yàn)樘迫视粤线@種的特殊性質(zhì)，特別適合用于各種圖案紋樣的填色，其立線工藝更能凸顯出裝飾性畫面的材料之美。

2.1 構(gòu)思、繪圖

一副精美的陶瓷壁畫都是從構(gòu)思創(chuàng)作開始的，將已成熟的畫稿繪制到和陶板尺寸一樣的白紙上。稿子做好后用拷貝紙把畫稿描繪下來，把拷貝紙上的畫稿用針刺成等距離的小孔，將處理好后的拷貝紙放在陶板的上面，用木碳粉沿針孔滾刷，揭起過稿的拷貝紙，這時(shí)木碳粉便過到陶板上，進(jìn)而形成了由虛線組成的紋案圖稿。此方法簡單快捷且準(zhǔn)確，省時(shí)省力，效果也很好。在此之前要先用細(xì)砂紙將瓷板邊緣用浮沙打磨平滑，再用濕濕的毛巾或者海綿擦掉瓷板上的白灰，這樣能更好的進(jìn)行立線和施工。

2.2 立線

立線是唐三彩陶瓷壁畫的骨骼精髓，立線的寬高、薄厚都與最后的效果有著直接的聯(lián)系。太低擋不住釉料的流動(dòng)，造成混色；太高則會(huì)出現(xiàn)釉色不能很好的將其覆蓋，起不到保護(hù)線條的作用。

在立線的時(shí)候，將立線泥漿灌入特制的工具中，（俗稱“葫蘆”，軟皮囊手能握住的大小，里面裝入泥漿，一端安置針頭，手捏皮囊擠出泥漿立線。）按照瓷板上的圖案進(jìn)行勾勒，手腕靈活，力度到位，收放自如，以便立出粗細(xì)均勻、飽滿凸起的泥漿線條。在繪制的時(shí)候一定要注意泥漿的水分含量，泥漿過稀，線條扁塌無力，過稠的泥漿立線不容易與瓷板結(jié)合，易造成漏釉、沖線等問題。同時(shí)立線的手法也是根據(jù)畫面的需要而不同，對(duì)于不同畫面的處理，可用不同顏色的泥漿，不同的粗細(xì)，還可用泥漿的點(diǎn)、掃等手法增強(qiáng)畫面的豐富感。如葉子的主輪廓需要高些，而葉脈則需要低些；有的干脆不立線，任釉料相交融形成某種特殊的色彩韻味。這些都需要繪制者對(duì)泥性有著深度了解，只有在實(shí)踐中認(rèn)真學(xué)習(xí)研究，才能領(lǐng)會(huì)到里面的方法，做到身心合一，才能在制作中很好的進(jìn)行控制和發(fā)揮、

2.3 上釉

釉色的好壞進(jìn)一步影響到最后陶瓷壁畫的成色效果，上釉的時(shí)候主要以手工施釉為主，用毛筆進(jìn)行涂刷、填補(bǔ)和掃釉等等。這些上釉筆法都可以單獨(dú)使用也可以混用，可以根據(jù)制作者的需求進(jìn)行搭配使用。施釉的厚度上一般在1.5毫米左右，也可通過肉眼的觀察進(jìn)行判斷，使釉面與立線高度平行或者稍低于線粉的高度為最佳，高于線粉則易漏釉，過低則會(huì)出現(xiàn)沒有釉色或者色釉單薄的效果。由于釉料的流動(dòng)性很大，在上釉的時(shí)候，一定要注意釉面的厚度和高度，避免出現(xiàn)高低不平，薄厚不均的情況，否則，在燒制過程中，釉色的流動(dòng)，相互混合會(huì)呈現(xiàn)出不倫不類的色彩，影響了作品的最終效果，很大程度上降低了作品的藝術(shù)性。

上釉的制作手法有蘸釉、直接繪制、噴釉、淋釉、滴釉等等，這些效果都可滿足設(shè)計(jì)者、制作者的要求進(jìn)行施釉。所以，在制作手法上，制作者們可以隨心所欲的發(fā)揮材料的性能和釉色的特性，尋找更多的可能性。

筆者在上釉的時(shí)候發(fā)現(xiàn)所有未燒制的釉料顏色呈橘色或褐色，經(jīng)了解得知這些只是著色劑的顏色，而真正的釉料色澤會(huì)在燒制后呈現(xiàn)出來。

2.4 燒制

最后就是燒窯，通過烘干、燒制，最后出來一幅幅精美的唐三彩壁畫，這一步驟正淋漓盡致的表現(xiàn)了土與火的藝術(shù)相結(jié)合。

先用泡沫板將上好釉的瓷板層層疊加隔開，待風(fēng)干后裝入窯中。裝窯一定要將瓷板放平穩(wěn)后，層層放好，不傾斜，不晃動(dòng)。先將溫度調(diào)節(jié)到500攝氏度以下進(jìn)行烤燒一定的時(shí)間后，慢慢升溫的過程中能夠讓瓷板的水分蒸發(fā)出來，將釉料與瓷板同時(shí)升溫，此步不能操之過急，以免造成瓷板或者釉面的開裂。溫度逐漸升高到1000攝氏度或1030攝氏度左右，保溫一定時(shí)間后，停火冷卻，在冷卻的時(shí)候切記不要過快的拿出瓷板（出窯），過快的出爐容易形成炸釉、開裂等細(xì)小的瑕疵。

出窯后的陶板畫呈現(xiàn)出色澤飽滿光亮、釉色晶瑩而厚重的效果。釉色自然的相互交融，有著強(qiáng)烈的視覺、觸覺的藝術(shù)沖擊。然而，并不是每件瓷板畫燒制之后都是完美無缺的，有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)氣泡、炸釉、顏色的不均勻或者釉色搭配的不合適等等問題，制作者可以在需要修改的地方重新進(jìn)行填補(bǔ)釉色、復(fù)燒，直到達(dá)到預(yù)期的效果。

筆者將上釉后的瓷磚放進(jìn)窯室風(fēng)干待燒，白天燒制，夜間冷卻，第二天早上便能拿到自己的作品，心中感概萬千，每件作品里都傾注了自己的感情，從中領(lǐng)會(huì)到的不僅是做陶帶來的樂趣，還有著對(duì)藝術(shù)魅力的一種向往。

3、小結(jié)

三彩陶板壁畫是對(duì)唐三彩的傳承和發(fā)展，它完美的將唐三彩的傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技法相結(jié)合，將傳統(tǒng)工藝的施釉技法、立線工藝運(yùn)用在平面壁畫上，呈現(xiàn)出工筆畫的風(fēng)貌、中國畫的神韻和油畫豐富的色彩等特點(diǎn)。層出不窮的表現(xiàn)技法讓唐三彩再次展現(xiàn)出絢麗多彩的藝術(shù)魅力。三彩陶板壁畫的美，凈化著人們的心靈，我們應(yīng)該進(jìn)行不斷的探索去發(fā)現(xiàn)這些藝術(shù)本身的美與設(shè)計(jì)文化之間的聯(lián)系，挖掘出更多的可能性，探尋和表現(xiàn)生活中的真善美。

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