影視劇服裝中我國(guó)傳統(tǒng)色彩觀的運(yùn)用研究

陳曉玲

色彩是一個(gè)寧?kù)o而又深遠(yuǎn)的世界，人們常說(shuō)紅色代表熱情、藍(lán)色代表憂郁、白色代表純潔、綠色代表生命……不同的色彩可以表達(dá)人的不同性格、身份、地位、心情。而中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀恰恰是現(xiàn)代顏色演變和形成的基礎(chǔ)，這些顏色被運(yùn)用在影視劇服裝當(dāng)中，特別是古裝的宮廷劇和武俠劇，大膽啟用色彩來(lái)表達(dá)故事情節(jié)的變化和人物身份性格的區(qū)別，可以說(shuō)做到了“以色察性”的高度。

一、 中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀概述

色彩在我國(guó)傳統(tǒng)文化中占有很高的地位，傳統(tǒng)文化對(duì)日月交替、斗轉(zhuǎn)星移的現(xiàn)象都有了色彩的描繪：“青色象征物生時(shí)之色；赤色，也就是紅色，象征著太陽(yáng)的顏色；黃色，代表著明晃晃的太陽(yáng)之光的顏色；白色，是萬(wàn)物開(kāi)啟的顏色，代表著起始和開(kāi)端；黑色，是代表著晦冥，是終結(jié)的顏色?！盵1]而這青、赤、黃、白、黑五色，就是中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀中的五色，現(xiàn)在我們的成語(yǔ)有“五彩繽紛”“五顏六色”，起始就是這傳統(tǒng)的五色之說(shuō)。中國(guó)很多傳統(tǒng)文化，比如京劇臉譜、民間年畫(huà)等，其中所用色彩，都是這“五色”演化而來(lái)，五色也逐漸成為了人物性格特征的描寫(xiě)。歌曲《說(shuō)唱臉譜》中“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)場(chǎng)殺，黃臉的典韋，白臉的曹操……”充分地體現(xiàn)了色彩映襯人性格的重要性。

二、 影視劇服裝用色彩來(lái)表達(dá)人物變化

（一）地位變化

熱播宮廷劇《甄嬛傳》中，傳統(tǒng)色彩觀運(yùn)用十分明顯，后宮各位娘娘小主的服飾各有特色，且種類(lèi)繁多，最大限度地將清代關(guān)于服飾的歷史還原，同時(shí)在身份地位發(fā)生變化的時(shí)候，用服飾的顏色變化來(lái)表達(dá)人物的心境，就顯得刻畫(huà)更加入木三分，增強(qiáng)了藝術(shù)效果。

甄嬛作為最重要的女主角，其人物經(jīng)歷變化很多，所以服飾顏色變化也很多，值得人細(xì)細(xì)品味。甄嬛還待字閨中之時(shí)，穿的是舒袖小襖和馬面裙，小襖青綠色，代表物生之時(shí)，是荷塘春色，含蓄地表達(dá)了甄嬛還未出嫁時(shí)的少女情懷，而馬面裙是藍(lán)色主色，上面配以葡萄為花紋，藍(lán)色有“攔”的諧音，葡萄又是多果實(shí)的水果，代表對(duì)馬上要入宮的甄嬛的祝福之意。

甄嬛初入宮時(shí)，心思單純，性格善良，就像一朵含苞待放的花朵，還不諳世事。這時(shí)候她的服飾多為跳躍的亮色系，如紅色粉色，代表著熱情和奔放。尤其是甄嬛和皇帝相遇在御花園那段戲中，甄嬛穿著跟御花園杏花一樣繽紛的旗裝，帶著雪白的“龍華”，既表現(xiàn)性格的活潑，又表現(xiàn)純潔的氣質(zhì)，雖然在雨天沒(méi)等到想要等的人，但是卻抵擋不住一顆懷春的少女之心。

盛榮時(shí)期的甄嬛，服飾顏色又是另一番天地，此時(shí)她多穿紫色、綠色服飾，頭飾也越來(lái)復(fù)雜起來(lái)。頭飾的復(fù)雜代表身份地位的提高，服飾顏色也不再以淺色為主，這代表甄嬛內(nèi)心比初入宮時(shí)成熟很多，需要不斷抵擋住來(lái)自華妃的陷害，這時(shí)候的她，心思已經(jīng)不像從前那樣單純，服飾的花紋也以稍微復(fù)雜大氣一些的花朵為主，這既說(shuō)明甄嬛在后宮的地位，也說(shuō)明皇帝對(duì)甄嬛的重視。

甄嬛的生活后來(lái)出現(xiàn)變故，甘露寺的生活顛簸流離，終于向果郡王打開(kāi)心扉，此時(shí)的她穿的是一件橘色的小襖，這個(gè)顏色不是五色的正色之一，是由紅色和黃色摻雜而來(lái)，這就說(shuō)明甄嬛甘愿放棄過(guò)去的種種煩惱，不去理會(huì)黃色代表的至高無(wú)上的權(quán)力，而是想跟隨自己的心意過(guò)簡(jiǎn)單幸福的生活。

誰(shuí)知事與愿違，陰差陽(yáng)錯(cuò)之下，甄嬛不得不走上回宮的道路，跟果郡王回宮之時(shí)，她穿的是紫紅色的朝服，這是一個(gè)非常醒目的標(biāo)志，甄嬛的紅色加上了深色的點(diǎn)綴，不再鮮紅，就代表甄嬛的心思其實(shí)有很多暗影，她恨造成這一切的皇帝，回宮的目的再也不是跟皇帝再續(xù)前緣。

等到回宮之后，甄嬛在太后面前穿的服飾基本上都是月白色為主色，這是因?yàn)榘咨珵閱⒈?，代表純潔，甄嬛既要在后宮生存下去，平安把孩子生下來(lái)，又要保全自己的性命和地位，就不得不在太后面前低調(diào)，讓自己的敵人越少越好。

而等到雙生子落地，皇貴妃的地位穩(wěn)固，甄嬛服飾開(kāi)始以大紅為主，這是太陽(yáng)升起的顏色，妝容也越來(lái)越濃烈起來(lái)，這說(shuō)明她在后宮的地位的提高，即使服裝，也要鎮(zhèn)壓那些一直想要打她壞主意的嬪妃，況且此時(shí)，太后已逝，她與皇貴妃、敬貴妃三人形成犄角之勢(shì)，皇后勢(shì)單力薄，根本難以與之抗衡，甄嬛此時(shí)的華貴，就是要震懾皇后，也預(yù)示著這場(chǎng)戰(zhàn)役，終究要是以甄嬛的勝利作為結(jié)局。

最后，甄嬛登上了太后的寶座，清宮規(guī)定，初太后、皇后、皇貴妃外，其他人不可以穿明黃色，此時(shí)的甄嬛，一身明黃華服，代表著太陽(yáng)的金色籠罩著她整個(gè)身體，代表著雍容華貴和無(wú)比威嚴(yán)，此時(shí)，剛?cè)雽m時(shí)的少女情懷、獲寵時(shí)的真情真意、復(fù)仇時(shí)的冷酷決絕都化為過(guò)眼云煙。甄嬛的明黃，代表著她是這個(gè)王朝真正的統(tǒng)治者，也代表著她孤苦一生的終結(jié)：即使獲得無(wú)限權(quán)力，愛(ài)人已經(jīng)煙消云散，過(guò)去種種不復(fù)存在，甄嬛，只是后宮的一個(gè)傷心女子罷了。[2]

（二）性格變化

演員在演不同的影視劇之時(shí)，為了表現(xiàn)不同劇情中的不同人物性格，也要借助服飾的顏色來(lái)表現(xiàn)性格的變化。尤其是一個(gè)演員在同一時(shí)期表演不同的角色之時(shí)，因?yàn)槊嫒菹嗨?，容易出現(xiàn)跳戲，所以服飾顏色的變化顯得尤為重要。如演員劉亦菲在同一時(shí)期接拍了《神雕俠侶》《天龍八部》和《仙劍奇?zhèn)b傳》三部古裝劇，很容易造成混淆的現(xiàn)象。

《神雕俠侶》中，劉亦菲扮演的小龍女是一位神仙一樣的女子，從小生活在古墓，沒(méi)看過(guò)外面的世界，且肌膚勝雪、貌若天仙，她的服飾幾乎都是純白色，不帶一丁點(diǎn)雜質(zhì)，這說(shuō)明了小龍女的純潔無(wú)暇和心思單純。她的白衣白裙白手套白發(fā)帶，甚至她的武器都是白色的綢緞，都表達(dá)了作者就是要塑造一個(gè)純白的人物，即使后來(lái)不得不走向外面的世界，她也是金庸筆下讀者心中最純潔的女子。

而在《天龍八部》中，劉亦菲扮演神仙姐姐王語(yǔ)嫣，了解天下所有武功的心法，但是卻一點(diǎn)武功招式都不會(huì)，一心愛(ài)著表哥慕容復(fù)，最大的愿望就是用這些心法來(lái)討好表哥，讓他對(duì)自己好一點(diǎn)。這時(shí)王語(yǔ)嫣的服飾多以淺色碎花小襖為主，尤其是月白色底，淺紅或者粉色小花為裝飾，在色彩的意象里，白色代表王語(yǔ)嫣的毫無(wú)心機(jī)，單純善良，淺紅色或者粉色代表她的不諳世事但是又對(duì)表哥傾心，細(xì)膩的少女情懷一點(diǎn)即透，紅色又是太陽(yáng)的顏色，代表熱情，淺紅色小花既表現(xiàn)王語(yǔ)嫣的羞澀，又表達(dá)她對(duì)愛(ài)情的勇敢追求。

《仙劍奇?zhèn)b傳》中，劉亦菲扮演女?huà)z后裔趙靈兒，本來(lái)貴為王族后裔，可是又?jǐn)[脫不了命運(yùn)的捉弄。趙靈兒的影視劇服飾樣式俏皮可愛(ài)，多以扎袖為主，雖是神話，但是造型符合人物性格。色彩多以青綠和淺黃為主，青綠代表萬(wàn)物之生的顏色，靈兒是女?huà)z后人，剛剛遇上李逍遙的時(shí)候年齡尚小，青綠色代表了她頑強(qiáng)的生命力和神族后裔的堅(jiān)韌使命。而黃色代表權(quán)勢(shì)地位，淺黃色說(shuō)明了靈兒的身份，是王族但是為了躲避仇殺隱姓埋名，最后又不得不遵從命運(yùn)的安排。

三、 不足之處

雖然很多影視劇在演員服飾色彩上考究，取得了良好的受眾效果，但是很多古裝劇都是以歷史為主要題材的劇情，既然這樣，就應(yīng)該本著尊重歷史的原則?？墒遣坏貌怀姓J(rèn)，很多影視劇為了追求收視率和色彩的斑斕效果，在色彩運(yùn)用上太過(guò)隨意，這樣一來(lái)很多人看完之后對(duì)歷史的理解有所偏差。如前幾年有熱播劇講述的是康熙年間九子奪嫡的事件，這段歷史因?yàn)槠潴@心動(dòng)魄，經(jīng)常被翻拍。清宮對(duì)后妃宮女服飾顏色有著嚴(yán)格規(guī)定，宮女是不可能穿著顏色非常鮮艷的服裝的，可是這部戲?yàn)榱送怀雠鹘茄莸男m女的俏皮可愛(ài)，硬讓所有的宮女服都是淡粉色，并且戴著顏色與之相配的頭飾。觀眾看過(guò)之后，會(huì)對(duì)清宮的禮儀制度有所誤解，造成正劇不正劇、喜劇不喜劇的尷尬局面，這樣不負(fù)責(zé)任的態(tài)度應(yīng)該改正。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，中國(guó)傳統(tǒng)的色彩觀在影視劇中運(yùn)用廣泛，影響很大，也對(duì)影視劇刻畫(huà)人物性格，表達(dá)劇情的進(jìn)一步變化起到了良好的效果。這就要求影視服裝設(shè)計(jì)師更加認(rèn)真對(duì)待服飾的顏色變化，最大限度地還原和尊重歷史，才能產(chǎn)生更加深刻的美學(xué)意義和傳播功能。

[1]梁一儒.民族審美心理學(xué)[M].西寧：青海人民美術(shù)出版社,1994(5)：193.

[2]馬英.《甄嬛傳》的女性主義考量[J].湖北第二師范學(xué)院學(xué)報(bào),2012(12)：23.