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    文如其人發(fā)覆

    2015-08-08 12:37:05冷蓓
    青春歲月 2015年15期
    關(guān)鍵詞:詩言志天人合一

    冷蓓

    【摘要】“文如其人”大抵有兩種代表觀點,一是強調(diào)作品思想內(nèi)容與作者道德人格一致,二是強調(diào)作品風格與作者氣質(zhì)、性情一致。雖然“文如其人”的反例大量存在,但總體說來,古代文論家們大多還是傾向于肯定“文如其人”的說法。這種肯定與古人“天人合一”的思維方式相關(guān),還受到儒道兩家“貴真”理念的影響,同時還在于古人普遍認為文學作品是作者人格的真實顯現(xiàn),并具有如實反映作者人格、氣質(zhì)的功能。

    【關(guān)鍵詞】文如其人;天人合一;貴真;詩言志

    “文如其人”是我國古代文論中影響深遠的命題?,F(xiàn)有研究成果一般將“文如其人”分為兩個方面的對應(yīng):一是作品思想內(nèi)容與作者道德人格對應(yīng),道德高低決定文章好壞;二是作品風格與作者氣質(zhì)、性情、個性、才情等對應(yīng),風格乃作者氣質(zhì)、個性的外化。盡管古代文論中不乏“文不如其人”這樣的反題,但從總體看,古人大多仍贊同“文如其人”這一命題。考察“文如其人”觀念背后的思維方式、價值追求,有助于我們進一步了解此命題特質(zhì)、得失。

    “文如其人”是后代詩文批評家從前人言論中逐步提煉出來的判斷。《論語》說“有德者必有言”,有道德行的人一定有名言??梢?,在春秋時代人們就已經(jīng)把言語與人的品德聯(lián)系在一起。《周易·繋辭下》說:“將叛者其辭慙,中心疑者其辭枝,吉人之辭寡,躁人之辭多,誣善之人其辭游,失其守者其辭屈?!狈謩e描述了“將叛者”等六種不同德行操守、心態(tài)、境遇的人的語言特征,豐富了“人”與“文”(辭)的對應(yīng)內(nèi)涵。需要指出的是,由于“文如其人”的“文”需要以具體的、文本形式存在的作品為基礎(chǔ),因此上述說法還不能與“文如其人”等而視之。漢代揚雄在《法言·問神》里說:“言,心聲也;書,心畫也。聲畫形,君子小人見矣?!北砻髡Z言與文字是人內(nèi)心聲音和圖畫的顯現(xiàn),能夠憑此來判斷人的德行。后他在《太玄經(jīng)》中說:“文以見乎質(zhì),辭以睹乎情,觀其施辭,則其心之所欲者見矣?!卑阉囆g(shù)表現(xiàn)與人的品德聯(lián)系在一起,奠定了“文如其人”命題基礎(chǔ)。總之,在兩漢乃至追溯到先秦時期,對“人”的理解多著眼于人之道德人格。

    魏晉南北朝時期,在儒學松動、援儒入道以及文的自覺等多種因素的共同影響之下,“文如其人”內(nèi)涵得到擴大和豐富。曹丕《典論·論文》提出了“文以氣為主”的著名論斷:“文以氣為主,氣之清濁有體,不可力強而致。……雖在父兄,不能以移子弟。”這種說法將作品風格與作者氣質(zhì)統(tǒng)一在一起。劉勰在《文心雕龍·體性》中對兩漢魏晉間十二位不同氣質(zhì)的作家的風格進行了剖析,他說:“若夫八體屢遷,功以學成?!|類以推,表里必符。豈非自然之恒資,才氣之大略哉!”認為作品風格與作家個性、氣質(zhì)等有密切關(guān)系。他還說:“夫情動而言形,理發(fā)而文見;蓋沿隱以至顯,因內(nèi)而符外者也。然才有庸俊,氣有剛?cè)?,學有淺深,習有雅鄭;并情性所鑠,陶染所凝。”指出文學創(chuàng)作中“人”與“文”構(gòu)成了一種“沿隱以至顯”、“因內(nèi)而符外”的關(guān)系??梢?,魏晉南北朝時期,“人”的含義側(cè)重于氣質(zhì)、性情,“文”側(cè)重于文章風格。所謂“文如其人”多指文章風格與作者氣質(zhì)、才情等相符合。

    魏晉南北朝以后,各朝代文人對“文如其人”的理解與闡釋主要沿著上述兩條理路發(fā)展:一是繼承先秦兩漢觀點,從品德、品行入手。如白居易《讀張籍古樂府》云:“言者志之苗,行者文之根。所以讀君詩,亦知君為人?!标懹巍渡闲两o事書》曰:“人之邪正,至觀其文,則盡矣,決矣,不可復(fù)隱矣。”徐這些觀點都是著眼于人之品德高低,認為品德高,則詩文亦高,且通過詩文也可以反觀出人品德的高低。二是承襲魏晉南北朝品評風格,著眼于作者氣質(zhì)、個性等因素。如宋濂《林伯恭詩集序》曰:“詩,心之聲也……是故,凝重之人,其詩典以則;俊逸之人,其詩藻而麗;躁易之人,其詩浮以靡;苛刻之人,其詩峭厲而不平;嚴莊溫雅之人,其詩自然從容而超乎事物之表?!边@些言論都認為“文”之風格與作者個性、氣質(zhì)、情性等因素具有一致性,有什么樣的氣質(zhì)、個性就有與之相對應(yīng)的文風。

    當然,歷代對“文如其人”進行反駁,認為“人”“文”不相符合的言論也很多。如劉勰在《文心雕龍》里就對“志深軒冕,而泛詠皋壤;心纏幾務(wù),而虛述人外”的偽隱士文學進行批評。元好問在《論詩三十首》中指出:“心畫心聲總失真,文章寧復(fù)見為人。高情千古閑居賦,爭信安仁拜路塵?!币耘嗽馈叭恕薄拔摹辈幌喾现瑏矸瘩g揚雄“心畫心聲”說。此外,文學史上大量人不如文的實例更對“文如其人”發(fā)出強有力反詰。如宋之問、孫覿、嚴嵩、阮大鋮、錢謙益等人,都是具有高超的文學造詣而品格低下的人。但盡管如此,從整體看來“古代的文學理論家多數(shù)仍是傾向于贊同‘文如其人之說的”。正如劉勰本身也認可“觸類以推,表里必符”;作為帝王的蕭綱也絕不是要從道德角度割裂“文”與“人”,只是強調(diào)作文要擺脫束縛,從體例、體式、手法等方面進行創(chuàng)新。

    接下來我們要討論的問題就是為什么在大量事實證明“文如其人”并不完全可靠的同時,這一說法還仍能得到大多古人的認同,這到底受何種思維方式的支配,又體現(xiàn)了古人何種價值觀念?

    首先,“文如其人”觀念是“天人合一”思維方式的必然結(jié)果。其表現(xiàn)有二:一是古人在進行文學批評時經(jīng)常使用與人體有關(guān)的字詞來命名或指代某種概念或范疇。如律詩學中的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)、韻腳;又如審美概念中風骨、形神、筋骨、主腦、詩眼、氣骨、格力、肌理、血脈、精神、血肉、眉目、皮毛。同時古人還常以某一類人的形象來類比某種文學藝術(shù)風格,如評論中所用肥、瘦、病、健、壯、弱等術(shù)語二是“天人合一”的思維方式使古人自然而然地推導(dǎo)出創(chuàng)作主體與客體的“合一”、作者與作品可以相互感應(yīng)類推的觀點,并由此肯定人與文相一致,認為是什么樣的人就有什么樣的作品,同樣,通過閱讀作品,也可以想見作者是什么樣的人。

    其次,“文如其人”是“貴真”理念在文藝觀上體現(xiàn)?!百F真”的理念在道家和儒家學說中均有論述,《莊子·漁父》說:“圣人法天貴真,不拘于俗,愚者反此?!彼^“法天貴真”,即效法自然,珍貴本真,崇尚“大樸不雕”的天然美,否定那些假、惡、丑的世俗美。又尤其重視“真”,“真者,精誠之至也,不精不誠,不能動人。故強哭者,雖悲不哀;強怒者,雖嚴不屯;強親者,雖笑不和。真悲無聲而哀,真怒未發(fā)而威,真親未笑而和。真在內(nèi)者,神動于外,是所以貴真也?!钡兰艺J為“真”是一種至純至誠的精神境界,具有“動人”的感染力量。如果喪失了“真”,也就喪失了人的自然本性,無論是“哭”、“怒”、“親”都是勉強所為,虛偽做作的。落實到文藝觀上,就是道家認為藝術(shù)應(yīng)該自然天成,不違本性,提倡自然而然地不受任何約束、限制而盡情地表達。與之相比,雖然儒家要求情感的表達符合道德規(guī)范,并以“修身”為前提條件。但總的說來,他們還是崇尚真實的人格與情感。如孔子“思無邪”之說,就可以視作儒家求“貴真”的表現(xiàn)之一。在先秦時代,“思無邪”主要指“一是合乎禮儀,思想純正,二是中正和平,強調(diào)‘文質(zhì)彬彬”。何晏《論語集解》引包咸說釋為“歸于正”即是。后世對“思無邪”的闡釋很多,但以程頤、朱熹等人的觀點影響最大。程頤指出:“‘思無邪者,誠也?!彼J為“無邪”就是沒有邪僻之義,在作品中表現(xiàn)出發(fā)自本真之心的、絕無偽飾的情感,強調(diào)一種“真”的情感。朱熹《朱子語類》說:“思無邪,乃是要使讀詩人思無邪耳。讀《三百篇》詩,善可為法,惡可為戒,故使人思無邪也。若以為作詩者思無邪,則《桑中》《溱洧》之詩,果無邪耶?”認為“無邪思”當理解為讀者“思無邪”。而這樣的理解實際上是肯定了作者真誠、自然、真實的創(chuàng)作態(tài)度,肯定作者真實情感的價值,這樣“不僅‘道德仁義之語,高雅淳厚之義受到禮贊尊崇,而且閭巷小夫、幽閨女子吟詠情性之作也可登大雅之堂,甚至士大夫起居飲食之際、門庭藩溷之間的率意詠歌,也都不失‘無邪之義?!笨傊?,盡管儒道兩家達到“真”的途徑不同,但“貴真”是他們共同推崇的價值目標。

    最后,“文如其人”是古人對“文”性質(zhì)、功效的認識的結(jié)果。第一,古人認為詩文乃“心之聲”,呈現(xiàn)出的是作者真實的內(nèi)心與人格。被朱自清先生譽為中國歷代詩歌理論“開山的綱領(lǐng)”的“詩言志”就是極好的證明。后來《毛詩序》進一步解釋說:“詩者,志之所之也。在心為志,發(fā)言為詩,情動于中而形于言?!币簿褪钦f,詩歌(文藝)是作者表達心志、心聲的重要手段和方式之一。雖然“志”的含義在不同時代各有側(cè)重,但不管是先秦所言的政治意識與倫理意識,還是宋人所言的“超越于出世與入世的一種道德實體、思想人格”,我們都能確定的是詩歌(文藝)是用來表現(xiàn)作者內(nèi)心真實意圖的一種方式和手段。其實還有很多相似的表達,如王充“實誠在胸臆,文墨著于竹帛”;又如陸機“詩緣情而綺靡”;劉勰“心生而言立,言立而文明”;趙孟堅“詩非一藝也,德之章,心之聲也”;袁枚“千古文章傳真不傳偽,故曰‘詩言志”。這些論述同樣表明,詩歌(文藝)所言內(nèi)容乃作者據(jù)情實發(fā),是作者真實內(nèi)心的表達,是作者“心之聲”。此外,還有司馬遷的“發(fā)憤著書”說、韓愈的“不平則鳴”說等也都透露出認為詩文是用來表達內(nèi)心的志向愿望、思想情感的工具的看法。第二,古人多認為詩文具有呈現(xiàn)作者思想、人格、氣質(zhì)、性情的功能。盡管我國古代有“書不盡言、言不盡意”的說法,但從總體來看,“文”的反映功能還是為古人普遍認同的。如《論語·陽貨》說詩“可以觀”,《毛詩序》載“治世之音安以樂,其政和;亂世之音怨以怒,其政乖;亡國之音哀以思,其民困?!薄稘h書·藝文志·詩賦略》曰:“(詩)可以觀風俗,知薄厚?!边@些論述都認為,通過詩(文藝)可以反觀創(chuàng)作者或吟誦者的思想情感、心理狀態(tài),進而推導(dǎo)出特定時代的民風與政治狀況。而其背后隱含著的前提就是,詩(文藝)能夠真實地呈現(xiàn)作者心理與情志。又比如,孟子提出了“以意逆志”的認識方法,提倡讀者通過對全篇內(nèi)容的把握與理解來領(lǐng)會作者所要表達的真實的思想。毫無疑問,這種認識方法飽含了對讀者積極發(fā)揮主觀能動性的期待,但同時也潛藏著一個前提,那就是作者之“志”就在文中,否則即使讀者的理解、察知能力再強,也不可能準確把握作者的真實思想??傊诠湃丝磥?,文對作者情感的呈現(xiàn)基本是真實可靠的,文不僅是人們認識、了解社會的載體,更是異代人進行情感交流的橋梁與紐帶,是作者精神與思想永存的重要保證。

    總之,“文如其人”觀念能夠得到大多古人贊同,與上述思維方式、價值觀念、思想認知有密切聯(lián)系。在文化語境與價值觀念發(fā)生了重大變化的今天,我們很容易將“文如其人”作為一個一般意義的文論命題加以分析。然而在古人的文化語境中,他們很難做到這一點。正如艾略特所言:“每一個國家,每一個民族,都不僅有自己的創(chuàng)作習慣,而且還有自己的文學批評的習慣。與創(chuàng)作天才方面的缺點和局限相比,本民族文學批評習慣方面的缺點和局限,更容易為人忽視?!?/p>

    【參考文獻】

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    [2] 金元甫. 文藝心理學, 人民大學出版社, 2003.

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