《新上海灘》的文學(xué)張力淺析

摘要：本文以《新上海灘》為例，從語言、結(jié)構(gòu)、敘事的角度對其包含的文學(xué)張力做一個(gè)簡單概括的展現(xiàn)，使之呈現(xiàn)的人物形象和主題主旨更加立體和豐滿。

關(guān)鍵詞：語言；結(jié)構(gòu)；敘事；張力

英美新批評理論家艾倫退特在《論詩的張力》一書中提出了“張力”這一概念，他認(rèn)為：“詩的意義就是指它的張力，即我們在詩中所能發(fā)現(xiàn)的玩不外展和內(nèi)包的整體?！雹?退特將這術(shù)語用于詩歌的批評中，隨后“張力”逐漸用于包括語言、結(jié)構(gòu)、情節(jié)、角色在內(nèi)的文學(xué)層面的研究，正如梵康納所說：“張力存在于詩歌節(jié)奏和散文節(jié)奏之間；節(jié)奏的形式和非形式之間；個(gè)別與一般之間；具體和抽象之間?！雹诒疚脑噺恼Z言、結(jié)構(gòu)、敘事的角度展開對《新上海灘》的文學(xué)張力的解析，以揭開文本內(nèi)部層次的審美意蘊(yùn)。

一、語言張力：能指與所指的多重組合

文學(xué)是以語言為材料的藝術(shù)，文學(xué)語言超出日常語言，更有豐富的內(nèi)涵。文學(xué)語言的張力存在于語言的能指與所指、形式與意義的不確定性和多義性之間。

在《新上海灘》中，每個(gè)人的語言都和他們的個(gè)人身份十分符合，更和當(dāng)時(shí)昏天黑地的大環(huán)境有密切的關(guān)系。在馮敬堯想把許文強(qiáng)和丁力招募為自己的手下來為自己做事時(shí)，丁力脫口而出地欲應(yīng)允卻被許文強(qiáng)攔住，當(dāng)事后丁力問及理由時(shí)，許文強(qiáng)淡淡地說：“聽命于人，就難免受制于人。阿力，你不懂?！绷攘葞讉€(gè)字，就說出了寄人籬下便就要承人恩惠的道理，也暗示了此后這二人不同的道路和追求。言有盡而意無窮，這是語言張力的初次展現(xiàn)。而方艷蕓同許文強(qiáng)一樣，受過良好地教育，有過激情的學(xué)生運(yùn)動(dòng)時(shí)代，最后卻淪為上海的第一交際花。在她的話里，總能聽出一種異常的滄桑和凄涼感。許文強(qiáng)初來上海屢屢遭挫，方艷蕓微笑著告訴他：“這就是上海灘?！碑?dāng)方艷蕓和許文強(qiáng)去餐館吃飯有人出言侮辱方艷蕓，方艷蕓攔住欲為她出頭的許文強(qiáng)，頭也不抬地邊點(diǎn)菜邊說：“這就是上海灘，凡事要忍。不順心的事，更要忍?！焙髞矸绞チ笋T敬堯的庇護(hù)，生活日漸走下坡路的時(shí)候，許文強(qiáng)說要送她回家，方又說了一句話；“那不是我的家，那只是我的房子。我在這里沒有家?！痹趧≈械姆狡G蕓始終是優(yōu)雅的，舉止得當(dāng)?shù)?，穿金戴銀，光彩照人。劇里并未展示方艷蕓轉(zhuǎn)變?yōu)榻浑H花的過程，但從她的三言兩語上我們也可以想見時(shí)代加之于一個(gè)女子身上的悲劇，這是文本語言的魅力，也是語言張力之所在。

二、 結(jié)構(gòu)張力：矛盾沖突的交織推進(jìn)

敘事類作品中隨處充滿著矛盾，它是劇中存在的或隱或顯的相互抵觸的因素，文學(xué)張力在文學(xué)矛盾相互聯(lián)系又對立中得以張揚(yáng)?！缎律虾分写嬖诙嗵幟?，既有顯性的，又有隱性的。顯性的是作為幫會之首的馮敬堯與上海灘其他諸多勢力之間的矛盾，如老九和金胖子；金發(fā)碧眼的外國人杜邦和摩力士；與馮敬堯既有合作又有沖突的日本天龍會。最終以馮消滅了老九和金胖子來平衡第一對矛盾；日本九一八事變的侵華平衡了后兩對矛盾。隱性的如上海底層的勞動(dòng)人民與馮的矛盾，與外國人的矛盾；許文強(qiáng)內(nèi)部性格的矛盾，也體現(xiàn)為與丁力的矛盾，與馮的矛盾。最重要的是許文強(qiáng)內(nèi)部性格的矛盾，他處于一個(gè)殘酷黑暗的大環(huán)境中，想潔身自好是不可能的，他為了生存所走的每一步都必然伴隨著鮮血犧牲和良知泯滅。而他又是一個(gè)悲天憫人、忠貞愛國的人，這一點(diǎn)是他和馮和丁的根本不同，是他中途準(zhǔn)備離開上海的動(dòng)機(jī)，也是導(dǎo)致他最終家破人亡、回滬復(fù)仇的悲劇內(nèi)因。無論是顯性的還是隱性的矛盾，其中都包含著一種由“平衡——不平衡——平衡”組成的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)由劇中的矛盾來推動(dòng)，形成一種動(dòng)態(tài)的平衡，產(chǎn)生重大的結(jié)構(gòu)張力。

三、敘事張力：節(jié)奏和時(shí)空的自由轉(zhuǎn)換

米歇爾布托認(rèn)為，小說是敘述的實(shí)驗(yàn)室。敘述者通過對敘述節(jié)奏、敘述時(shí)空的把握，是小說體現(xiàn)特有的敘事張力。

在《新上海灘》中，劇情發(fā)展的一個(gè)突出特征就是其節(jié)奏的前松后緊，前慢后快，松緊快慢之間里流淌著極大的張力。劇的開頭是許文強(qiáng)初來乍到，準(zhǔn)備在上海過平靜安穩(wěn)的生活；而馮敬堯此時(shí)是在上海雄踞多年的老大，掌握大多數(shù)人的生殺大權(quán)，這就是開頭。中間的過程是許文強(qiáng)怎樣經(jīng)歷內(nèi)心的反復(fù)掙扎在上海幾度沉浮，而馮敬堯又是怎樣的老奸巨猾，在眾多的矛盾牽制中游刃有余，漁翁得利。這個(gè)過程占用了劇情的絕大部分篇幅，當(dāng)然這時(shí)的敘事節(jié)奏已經(jīng)一步步的暗地加快，許與馮的幾次矛盾都由兩方的適度退讓而暫時(shí)解決，許與馮的幾次交鋒都因馮程程的存在而不了了之。這就為最后兩方矛盾的最終爆發(fā)買下了伏筆。而敘事者將全劇的最高潮放在后五集，讓所有的新仇舊恨一齊爆發(fā)，許重返上海，為報(bào)仇槍殺馮敬堯，而丁力為保護(hù)馮，本能拔槍擊斃許文強(qiáng)，馮程程最終遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這幾個(gè)人的矛盾最終得到了解決，看者懸了多時(shí)的心終于能在后五集沉重的放下。然而看者仍然會有劇情尚未結(jié)束的錯(cuò)覺。因?yàn)檫@一切發(fā)生的太快，于是又禁不住再次回味整個(gè)劇情，延長關(guān)注時(shí)間，體會敘事節(jié)奏，在意識到這個(gè)結(jié)局是出人意料但又是情理之中后，深深嘆服于這種敘事節(jié)奏的快慢轉(zhuǎn)換所帶來的張力美。

敘事的張力也在敘事的時(shí)空選擇上得以體現(xiàn)。正如在《百年孤獨(dú)》中，馬爾克斯將哥倫比亞農(nóng)村百年的孤獨(dú)濃縮在馬孔多鎮(zhèn)布恩迪亞家族身上一樣，《新上海灘》則將30年代中國社會風(fēng)雨飄搖、千瘡百孔的黑暗混亂濃縮于上海這一紙醉金迷、燈紅酒綠的土地上。這種時(shí)空上的巨大差異體現(xiàn)的是敘事時(shí)空的張力。沒有了馮敬堯和許文強(qiáng)的上海灘會是怎樣？又是新的一輪“你方唱罷我登場”的生死搏殺還是“落得個(gè)白茫茫大地真干凈”的歷史永恒，這將是留給看者的一個(gè)永遠(yuǎn)津津有味的謎團(tuán)。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅衡編選《“新批評”文集》，中國社會科學(xué)出版社1988年，117頁

[2]梵·康納《張力與詩的結(jié)構(gòu)》，載趙毅衡編選《“新批評”文集》，見上，109頁

作者簡介：何丹（1989—），女，漢族，河南安陽人?，F(xiàn)為西藏民族學(xué)院文學(xué)院2013級在讀碩士研究生，主要研究方向?yàn)楝F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。