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    愛的追尋與占有
    ——對《小王子》的雙重解讀

    2015-07-31 23:08:56劉向暉中山大學(xué)廣州510275
    名作欣賞 2015年15期
    關(guān)鍵詞:佩里馴服???/a>

    ⊙劉向暉[中山大學(xué),廣州 510275]

    愛的追尋與占有
    ——對《小王子》的雙重解讀

    ⊙劉向暉[中山大學(xué),廣州 510275]

    《小王子》是一部同時打動兒童和成人的作品,本文試分析它為何有如此吸引力的原因。在敘事上,《小王子》的故事結(jié)構(gòu)符合傳統(tǒng)童話故事的特征,是“出發(fā)——返回”式的圓形結(jié)構(gòu);敘事時間安排巧妙,用虛實結(jié)合的敘事方法創(chuàng)造出虛構(gòu)的真實,滿足兒童的閱讀心理和審美需要。這使作品表面上呈現(xiàn)出一個關(guān)于愛的追尋的童話敘事。但是,如果進(jìn)行心理分析,就會發(fā)現(xiàn)作品在一個動人的童話故事背后,隱含著作者作為成年男性的話語霸權(quán)與自我感動傾向,形成對小王子尋找愛的童話敘事的解構(gòu)。

    《小王子》童話敘事 成人話語 解構(gòu)

    從1946年《小王子》出版,到2006年發(fā)行六十周年,該書已經(jīng)售出八千萬冊,被認(rèn)為是適合八至八十八歲人閱讀的圖書。在中國,《小王子》是迄今為止國內(nèi)擁有最多譯本的外國文學(xué)作品,它成功地超越了國界、時間,同時打動了兒童和成人的心靈。這部篇幅短小的文學(xué)作品到底由于何種原因可以讓如此多的人迷戀它?在何種程度上,它屬于童話敘事?又是什么因素讓它在眾多企圖引起成人回憶童年的作品中脫穎而出,打動眾多成年讀者?本文試圖運用敘事學(xué)和心理分析的方法,對《小王子》進(jìn)行解讀,以發(fā)現(xiàn)一部經(jīng)典的兒童文學(xué)作品所具有的多重意蘊。

    一、童話敘事——愛的追尋

    《小王子》首先是一部兒童文學(xué)作品,它滿足兒童的接受心理和精神需求,符合童話的敘事特征,通過對敘事時間和敘述話語的精心選擇,講述了一個精致的童話故事。

    首先,《小王子》的故事主體符合傳統(tǒng)故事中的結(jié)構(gòu)模式。作品雖然以“我”的成長經(jīng)驗開始,又以“我”的感想結(jié)尾,但故事主體是小王子的經(jīng)歷。美國學(xué)者約瑟夫·坎貝爾論稱,“取自眾多不同文化的神話、民間故事、乃至夢都顯示出同樣的基本形式”,他將此命名為“神話單元”,并將之以圖表的形式表現(xiàn)成從“出發(fā)”到“返回”的圓圈。①這種圓形結(jié)構(gòu)有著極為深遠(yuǎn)的文化淵源,是西方童話故事中常見的結(jié)構(gòu)模式。故事常以王子或英雄人物離開自己的家園開始,經(jīng)過一系列的磨難,最后以戰(zhàn)勝困難、取得勝利后回歸家園結(jié)尾。“也許我們感受到的、統(tǒng)一了開始與結(jié)尾的循環(huán)回歸感來自自然——日夜、季節(jié)、年月”②,這種直接的結(jié)構(gòu)模式與人類早期的直覺意識緊密相關(guān)。兒童的思維方式與人類早期相似,因而“出發(fā)——返回”的結(jié)構(gòu)模式也是童話故事的形式特征之一。從整體來看,《小王子》的故事主體符合這一“出發(fā)——返回”的圓圈式結(jié)構(gòu)模式:小王子與玫瑰發(fā)生不愉快,趁著野鳥遷徙的時候離開自己的星球,游歷了數(shù)個星球后到達(dá)地球,最后以死亡的形式返回家園。

    那么,在《小王子》中這個圓形結(jié)構(gòu)是如何操作的呢?

    不妨借鑒格雷馬斯的敘事語法研究,對《小王子》的主體結(jié)構(gòu)進(jìn)行更為細(xì)致的分析。格雷馬斯在借鑒普洛普根據(jù)俄國民間故事總結(jié)出的三十一種“功能”的基礎(chǔ)上,提出四個行動模態(tài)的劃分:產(chǎn)生欲望、具備能力、實現(xiàn)目標(biāo)和得到獎賞,其中核心是實現(xiàn)目標(biāo)。③根據(jù)這一劃分,《小王子》的故事主體可以用圖1表示:

    故事的主體是小王子,他也是“出發(fā)——歸來”這一整體行為的發(fā)者。在產(chǎn)生欲望階段,玫瑰花作為推動者,與小王子產(chǎn)生矛盾,小王子為了擺脫這種情感狀態(tài)、為了尋找愛的真理而離開小星球。他依次拜訪了六個星球,見到有不同特點的六個人,最后到達(dá)地球,遇見狐貍。在這個過程中,他時常想念自己的玫瑰花。這是獲得方法的階段。在狐貍的啟發(fā)下,小王子找到了愛的真諦——“馴服”,實現(xiàn)了目標(biāo)。而在最后階段,小王子在蛇的幫助下實現(xiàn)肉體死亡,獲得心靈回歸的獎賞。在這相互關(guān)系的四個階段中,實現(xiàn)目標(biāo)是它們的核心。因而這個故事的核心是小王子找到了愛的真諦。由此我們可以發(fā)現(xiàn),《小王子》其實是一個關(guān)于愛的追尋的過程。

    圖1

    其次,《小王子》通過對敘事時間的巧妙安排,讓故事有實有虛,給兒童讀者以可靠的游戲性體驗。這首先表現(xiàn)在作品關(guān)于時間的表述話語上。在敘述者向讀者傳遞時間信息的時候,他采用了兩種完全不同的形式。有時他明確地說明故事發(fā)生的時間,例如:“當(dāng)我六歲的時候”;“第一個晚上,我就睡在遠(yuǎn)離人煙幾千里外的沙漠上”;“第二天拂曉”④,等等。有時,敘述者又會采取不明確的表述方式,將故事時間模糊化。例如,當(dāng)敘述者說“我花了很長時間才弄明白他到底是打哪兒來的”⑤,到底是多長時間,讀者并不清楚;當(dāng)他說“在沙漠、巖石、雪地上步行了很久以后,小王子終于發(fā)現(xiàn)了一條道路”,讀者也不了解小王子到底走了多久。

    實際上,《小王子》存在兩層時間。第一層是以飛行員也就是“我”為中心的時間,是關(guān)于“我”的經(jīng)歷和“我”的故事;第二層是以小王子為中心的時間,與小王子的經(jīng)歷有關(guān)。敘述者通過對敘述時間的巧妙安排,在模糊與清楚的對比中,讓故事中心在“我”和“小王子”之間轉(zhuǎn)換,也實現(xiàn)了虛實轉(zhuǎn)換。第1小節(jié)是“我”的成長經(jīng)歷,是日常生活講述。從第2節(jié)開始,時間確定到六年前,場景拉到撒哈拉沙漠中,“我”遇到一個來歷不明的小王子,充滿神秘感的遼遠(yuǎn)場景和身份不明的人物漸漸使人進(jìn)入虛構(gòu)的故事中,內(nèi)容也逐漸變得夸張和神奇,但是關(guān)于“我”的時間層仍然清晰存在,故事以“我”和小王子對話的方式展開,仍具有很大的可信性。而到第7至23節(jié),也就是關(guān)于小王子的故事主體部分,“我”完全退出故事場景,讀者被小王子神奇的游歷吸引。由于之前的過渡,一個虛構(gòu)故事的不可信性很容易被忽略。接下來的第24至26三小節(jié)與第2至6小節(jié)起到相似的過渡作用?!拔摇痹俅纬霈F(xiàn),兩個時間層完全重合,故事由虛構(gòu)向真實轉(zhuǎn)變。在最后一節(jié)中,以小王子為中心的時間層消失,故事回到“我”的經(jīng)歷和感受上來,也實現(xiàn)了由虛構(gòu)故事向真實生活的完全轉(zhuǎn)換。這樣,《小王子》就可以劃分為五個階段:實——過渡——虛——過渡——實。

    羅馬尼亞民俗學(xué)家米哈依·波普提出,童話的開頭將兒童從現(xiàn)實引進(jìn)非現(xiàn)實之中,而童話的結(jié)尾則把他們從非現(xiàn)實帶回現(xiàn)實之中。⑥作品虛構(gòu)的虛幻場景和神奇經(jīng)歷,會讓兒童獲得新奇的游戲體驗,同時產(chǎn)生閱讀的快感。但是,這種虛構(gòu)又必須讓兒童感受到它的真實性,作者在作品結(jié)束的時候不能夠?qū)⒆x者的幻想拿走,他必須想辦法維持這種虛構(gòu)的真實性。正如美國戴維·L·盧塞(David·L,Russel)說的那樣,兒童對幻想的要求有兩樣:沒有荒謬,沒有背叛。⑦《小王子》的時間安排顯示出作者想要維系這個虛構(gòu)故事真實感的努力:通過兩個時間層的強弱轉(zhuǎn)化以及故事整體時間的虛實過渡,讓孩子們相信,小王子確實存在過。正如故事的結(jié)尾,敘述者還動情地說道:“如果這時,有個小孩子向你走來,如果他笑著,有金色的頭發(fā),如果他不回答你的提問,你一定能猜到他是誰。那么,就請你們行個好!不要讓我這么憂傷:趕快寫信給我,說他又回來了……”⑧

    圣埃克蘇佩里不滿于成人話語對兒童話語的壓抑,努力與孩子對話。他讓孩子們相信:小王子真的存在過,他在找到了愛的真諦后回到B612星球去照顧自己的玫瑰花了。《小王子》滿足了兒童的閱讀心理與審美特征,傳達(dá)出對愛的理解與追求。在這個意義上,《小王子》無疑是一部出色的兒童文學(xué)作品。不可否認(rèn),成人也會被它喚起童年記憶和童年感情,也會被它講述的愛的故事所打動。然而,值得注意的是,作者無意在作品中流露出的,甚至是蓄意掩蓋而未能得逞的心理動機,似乎暗合了讀者的心理,而更可能引起共鳴,產(chǎn)生難以言喻的閱讀感受。

    二、成人話語——愛的占有

    在童話敘事中,小王子尋找到了愛的真諦,他通過肉體的死亡實現(xiàn)回歸,回到了自己的星球。但是,故事留下了一個難解的謎:“我”給小王子畫了一只羊,為了防止羊吃玫瑰花,我又給它畫了羊嘴套子,但是“我”卻忘記了給它畫皮帶,“他永遠(yuǎn)都不能把它套在羊嘴上”⑨。我們可以從結(jié)尾的這個迷中窺探作者一直隱藏的心理傾向。對于這個問題的回答,正是對作者心理的窺探。

    顯然,小王子是圣埃克蘇佩里所要尋找的自我,飛行員與小王子的對話也正是圣??颂K佩里與自己心靈的對話。故事中的玫瑰花則是圣??颂K佩里的妻子康蘇羅的化身,玫瑰花的特征總是與康蘇羅的形象相符合。玫瑰花在見小王子之前一直打扮個沒完,正如康蘇羅經(jīng)常在裝扮上花費大量時間。玫瑰花咳嗽著對小王子說:“是的,我愛你。你對此一無所知,是我的錯?!雹舛堤K羅因為不適應(yīng)城市的空氣患有哮喘,經(jīng)??人浴P⊥踝拥拿倒寤ㄊ怯梢活w不知從哪里來的種子長出來的,而康蘇羅“對于自己出身背景的交代總是撲朔迷離,甚至自相矛盾”?。表面看來,小王子明白了自己與玫瑰花之間的愛,返回了自己的星球。作者似乎想要以此說明,他找到了解決兩人矛盾的方式,想要好好地關(guān)心、愛護(hù)妻子。

    然而,那個沒有畫皮帶的細(xì)節(jié)卻出賣了作者。永遠(yuǎn)不可能戴上嘴套的羊,隨時有可能對玫瑰花造成傷害,甚至將她吃掉。如果說這不是小王子,或者說是作者想要看到的結(jié)局,他就要時刻保護(hù)自己的玫瑰花不受侵害。如此一來,在兩人的關(guān)系中,小王子扮演的將是至關(guān)重要的保護(hù)者角色,他必須時刻關(guān)注自己的最愛,不能有一絲疏忽。其實,在整個故事中,玫瑰花自始至終沒有任何機會表達(dá)自己的想法。故事的講述方式?jīng)Q定了由小王子來講述二者之間的關(guān)系。玫瑰花始終處于被壓抑的被動狀態(tài)中,而小王子則是保護(hù)者和主動者。

    其實,小王子對玫瑰花的關(guān)系始終是占有關(guān)系。他總是強調(diào)自己對玫瑰花的責(zé)任,強調(diào)自己是玫瑰花的唯一。在這種心態(tài)下,他關(guān)于“馴服”的理解也是有偏頗的。狐貍對“馴服”的解釋是“建立聯(lián)系”:“如果你馴服了我,我們就會相互需要。對我來說,你是世界上唯一的;對你來說,我也是世界上唯一的?!?在狐貍的解釋中,“馴服”后的雙方建立了一種聯(lián)系,雙方是相互需要的關(guān)系,是彼此的唯一。人們通常會認(rèn)為,小王子理解了狐貍所說的“馴服”的含義,也就是找到了愛的真諦。但是,接下來小王子在提到這件事情的時候,實際上表現(xiàn)出了與狐貍不同的意思。

    當(dāng)然啦,我的那朵玫瑰,一個普通的過路人會以為她和你們一樣。但她單獨一朵就勝過你們?nèi)?,因為她是我澆灌的。因為她是我放在花罩中的。因為她是我用屏風(fēng)保護(hù)起來的。因為她身上的毛毛蟲(除了兩三條要留著變蝴蝶的)是我除掉的。因為我傾聽過她的哀怨、她的吹噓,又甚至是她的沉默。因為她是我的玫瑰。?

    你知道……我的花……我要對她負(fù)責(zé)!她是那么孱弱!她又是那么天真!她只有四根微不足道的刺保護(hù)自己抵抗身外的世界……?

    小王子認(rèn)為自己要對玫瑰花負(fù)責(zé),他要保護(hù)她免受危險。在小王子的眼中,玫瑰花嬌弱天真,非自己的保護(hù)不可,玫瑰花屬于他自己。這也就意味著馴服后的兩者關(guān)系并不是平等的、相互的,而是占有與被占有的關(guān)系。成年讀者往往會被這樣的感情所打動,認(rèn)為這是忠誠,是真正的愛。但在很大程度上,這只是作者的自我感動,是認(rèn)為自己是對方的全世界而去為對方負(fù)責(zé)任的一種自我陶醉。這種心理,很容易就引起讀者的共鳴,盡管讀者自己也沒有意識到。因為人們在感情中,經(jīng)常會陷入為自己的付出所感動的狀態(tài)中不能自拔,且不自知。

    作者在小王子身上寄寓了自我,他嘗試塑造的是一個憂傷的、感受到愛的、負(fù)責(zé)任的情人形象。但是,他潛在的自我意識和占有欲望侵入了人物形象,造成了小王子對狐貍所說的“馴服”的理解偏差。實際上,圣??颂K佩里本人在現(xiàn)實生活中,也并不像他努力維護(hù)的小王子那樣溫柔、忠誠、負(fù)責(zé)。

    在圣??颂K佩里的童年時期,他就表現(xiàn)出了固執(zhí)的性格特征?!八麜r常在清晨叫醒姐姐、弟弟和妹妹,強迫大家到母親的臥房里聽他發(fā)表新詩或故事,從來沒有人對他說不。”?這個特點一直到他成年都沒有任何改變,他強迫自己的朋友做他的忠實聽眾,而毫不考慮聽者的感受。他敏感而任性,有時候甚至霸道、不講理。圣埃克蘇佩里沒有聽從親戚的建議,去娶一位名門小姐,而是娶了著名作家的遺孀,一個異國女人。毫無疑問,他深愛著康蘇羅,但是他對她更想要控制和占有。圣??颂K佩里對康蘇羅的稱呼是“我心愛的小女孩”“我的小女人”和“我的小魔女”?,這與《玩偶之家》中海爾茂對娜拉的稱呼非常相似。他們都將妻子視為自己的私人所有。甚至在康蘇羅四十歲時,圣??颂K佩里特地為她寫了祈禱文,要求她每日背誦。這篇祈禱文是圣??颂K佩里以自我為中心的證據(jù),其中大部分話語都是讓康蘇羅反省,讓她表達(dá)自己對丈夫的依賴、讓主照顧丈夫的愿望:

    在小事上,我可能有點虛榮、自鳴得意,但遇到大事時,我總是謙卑的。在小事上,我也許有點自私,但遇到大事時,我可以付出所有,包括我的性命……親愛的主,請您幫助我的丈夫,因為他真心愛我……請您賜予我忠貞不貳的力量,請別讓我看見他鄙視的人,或是憎惡他的人。我看到這些人只會讓他不愉快。?

    作者在感情中這種自大的性格、占有的欲望,不可能在作品中完全被掩飾,盡管他用童話的敘事方式,暗示小王子找到了愛的真諦。除了對妻子的占有欲望和固執(zhí)的性格,圣埃克蘇佩里并沒有像小王子那樣對玫瑰花那么始終如一。在他的生命中,曾經(jīng)有過不少女子,給康蘇羅帶來過煩惱。他的感情紛紛擾擾、錯綜復(fù)雜,并不單純。如果仔細(xì)觀察《小王子》中狐貍這一形象,就會發(fā)現(xiàn)它像是小王子離家后遇到的紅顏知己。兩人交流感情,互相馴服,在他們身上有著作者和她的女知己的身影。

    圣??颂K佩里在《小王子》中傾注了大量心血,反復(fù)刪改,企盼它成為一部宣揚愛的作品。他用不同于成人的語言和眼光,通過對結(jié)構(gòu)的精心設(shè)計和時間的巧妙安排,來為孩子們講述一個亦真亦幻的童話故事,讓兒童沉醉于幻想游戲的樂趣中。同時,作品對于成人世界的諷刺和對純真情感的表現(xiàn),加上一種憂傷的格調(diào)和悠遠(yuǎn)的結(jié)尾,給成人讀者創(chuàng)造了感傷童年的機會。

    但是,作者內(nèi)心深處的固執(zhí)與占有欲望難以掩飾,宣揚純真的愛的《小王子》也存在著不可彌合的縫隙。小王子對“馴服”的理解和對愛的理解存在著偏差。這個偏差來源于作者潛意識中的自大以及在感情中的自我感動傾向。在很大程度上,與其說讀者是被小王子的忠誠所打動,不如說是他們被自己醞釀的與作者類似的付出情結(jié)所打動。在愛的關(guān)系中,人們總是以自己的犧牲和付出,讓剝奪和占有看起來名正言順。《小王子》講述的故事是對愛的追尋,也暴露出了凡人內(nèi)心對愛的占有欲望。作者精心建構(gòu)出的童話敘事,被自己難以控制的欲望所解構(gòu),因為他沒有意識到,愛除了責(zé)任、熱情、關(guān)心,還需要平等。

    ①②[美]華萊士·馬?。骸懂?dāng)代敘事學(xué)》,伍曉明譯,北京大學(xué)出版社2005年版,第80頁,第80頁。

    ③邱運華:《文學(xué)批評方法與案例》,北京大學(xué)出版社2006年版,第185頁。

    ④⑤⑧⑨⑩???[法]安托萬·德·圣??颂K佩里:《小王子》,黃葒譯,作家出版社2008年版,第6頁,第9頁,第86頁,第84頁,第29頁,第61頁,第66頁,第82頁。

    ⑥[美]阿瑟·阿薩·伯杰:《通俗文化、媒介和日常生活中的敘事》,姚媛譯,南京大學(xué)出版社2002年版,第91頁。

    ⑦轉(zhuǎn)引自金莉莉:《論童話敘事的空間結(jié)構(gòu)藝術(shù)》,《學(xué)術(shù)探索》2003年第12期,第89頁。

    ????[英]保羅·韋伯斯特:《小王子的愛與死圣埃克蘇佩里傳》,黃喻麟譯,上海人民出版社2003年版,第158頁,第28頁,第183頁,第290-291頁。

    作者:劉向暉,中山大學(xué)在讀碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

    編輯:郭子君E-mail:guozijun0823@163.com

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