水情魚自樂 花香飄萬家

文　　石　越

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水情魚自樂 花香飄萬家

文石越

《月夜戲蓮池》 王超/作

在歷史文化發(fā)展進程中，陶瓷文化占有相當重要的地位。中國歷代陶瓷藝術(shù)家通過辛勤耕耘和不懈追求，創(chuàng)造出無數(shù)具有中華民族和東方藝術(shù)特征的陶瓷藝術(shù)珍品。傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)流傳千年，不僅和人類物質(zhì)生活有著緊密的聯(lián)系，而且以優(yōu)美的造型和生動的裝飾給人以精神上的陶冶和唯美的享受。但隨著時間的變遷和審美的變化，傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的裝飾性受到挑戰(zhàn)，難以融入現(xiàn)代人的生活環(huán)境。沒有時代性、沒有新意的陶瓷藝術(shù)作品是沒有生命力的，這是時代文明進步對藝術(shù)陶瓷發(fā)展所提出的基本要求,也是許多陶瓷藝術(shù)家值得思考的一個問題。金石（王超）就是一位致力于創(chuàng)新陶瓷藝術(shù)，融和傳統(tǒng)與現(xiàn)代、中方與西方的優(yōu)秀青年陶藝家。

《花香》 王超/作

高中畢業(yè)，金石考入了景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，學(xué)習(xí)陶瓷藝術(shù)。據(jù)金石講述：景德鎮(zhèn)是一座藝術(shù)包容性極強的城市，兼具青花、五彩、粉彩、新彩、雕刻、顏色釉等陶瓷技藝，對于喜愛陶瓷的手工藝者來說是藝術(shù)的天堂。在這里，金石學(xué)到了許多，有書本上的設(shè)計思維，有老匠人的傳統(tǒng)手工技藝。同時，金石在學(xué)習(xí)與實踐中，也思考了許多。傳統(tǒng)陶瓷的裝飾風(fēng)格過于單一，唯有創(chuàng)新才是陶瓷藝術(shù)發(fā)展的大道。在不斷的陶瓷藝術(shù)探索中，金石逐漸注重“技藝”與“設(shè)計”對傳統(tǒng)文化深層次的思考，注重“工藝材料的質(zhì)感美”與“繪畫藝術(shù)的畫面美”，堅守中國本土的設(shè)計理念，這也是他的作品彰顯出的風(fēng)格與特征。

金石的作品包含了釉下1350℃的高溫和釉上750℃低溫的兩次燒成，由于工藝的復(fù)雜程度以及完美的細節(jié)調(diào)控，致使其作品本身低成品率。金石善于將釉下雕刻和釉上彩繪兩種技藝結(jié)合，使作品畫面形成一個鮮明的層次空間，同時用艷麗的色彩去碰撞簡潔的造型，帶給觀者一種強有力的視覺沖擊。因此，欣賞金石的作品，往往撲面而來的是一種浪漫，更是一種溫暖。

《魚躍花間》 王超/作

夾雜在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計浪潮中，金石的藝術(shù)之路走得尤為曲折與充實。家庭帶給他的是傳統(tǒng)的文化涵養(yǎng)，他自小研習(xí)中國畫、篆刻，這些最傳統(tǒng)也最有魅力的民族文化，深深影響著他，進入大學(xué)后，又接觸到西方新穎的設(shè)計理念與技巧。兩種藝術(shù)思維的碰撞與融合，極大地豐富了他的設(shè)計理念，刺激了他的創(chuàng)作靈感。作品《魚戲蓮》就是東方與西方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代完美結(jié)合的一件佳作。此作品的刻花瓷板裝飾是把國畫的畫面經(jīng)過構(gòu)成設(shè)計的方式重新整合出的圖案，具有設(shè)計感的同時未丟失國畫中的韻味。內(nèi)容取自詩歌《江南》，江南又到了適宜采蓮的季節(jié)，蓮葉浮出水面，迎風(fēng)招展。在茂密如蓋的荷葉下，歡快的魚兒在嬉戲玩耍。背景采用深藍色的色釉和色劑結(jié)合形成暗紋裝飾，與前面雕刻的魚兒搭配，充滿立體感。通過釉下、釉上，刻花裝飾的結(jié)合使畫面更為豐富多彩，脫離傳統(tǒng)裝飾的同時通過不同技法的融合使作品更加新穎，且不脫離傳統(tǒng)國畫的意境。

《爭艷》 王超/作

《魚戲蓮》 王超/作

《微風(fēng)》 王超/作

《魚躍觀瀾》 王超/作

《清韻花語》 王超/作

追尋藝術(shù)的道路總是曲折不平，但相信金石會堅守他的選擇，不管得到與失去，朝著夢想的藝術(shù)之路前行，用筆畫出屬于他的五彩斑斕，在浩瀚的藝術(shù)長河中，閃耀著璀璨星光。

王 超

又名金石，生于遼寧大連，青年陶藝家?，F(xiàn)為江西省美術(shù)家協(xié)會會員，景德鎮(zhèn)市美術(shù)家協(xié)會會員。2012年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系陶瓷設(shè)計專業(yè)，后考取景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院碩士研究生，師從中國工藝美術(shù)學(xué)會理事、中國陶瓷設(shè)計大師、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長何炳欽教授，學(xué)習(xí)陶瓷綜合裝飾設(shè)計與理論研究。作品風(fēng)格取材于傳統(tǒng)文化，但又通過色彩與構(gòu)成的設(shè)計碰撞，使作品脫離傳統(tǒng)更具有當代藝術(shù)表現(xiàn)力。作品多次在各大比賽中獲獎，受到收藏家和陶瓷愛好者的一致好評。作品及論文多次發(fā)表于《陶瓷研究》《江西美術(shù)》等國家級、省級核心刊物。