服裝表演技巧運用的再探討

戴 崗 （蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 215123）

郭 寧 （南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院 210013）

服裝表演技巧運用的再探討

戴 崗 （蘇州大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院 215123）

郭 寧 （南京藝術(shù)學(xué)院 設(shè)計學(xué)院 210013）

本文以服裝表演技巧為研究對象，指出服裝表演技巧是模特的核心技能，分析了其在各種面料中的運用方式。并對新形勢下的服裝模特提出了更高要求，有助于當代中國服裝表演的進一步發(fā)展。

服裝表演；技巧；運用

江蘇省高校社科基金項目2011SJB760023《大眾文化語境中的當代中國時裝表演》階段性成果

20世紀60年代，西方從工業(yè)化時期進入了后工業(yè)化時期，出現(xiàn)了許多新的社會發(fā)展。其中重要的變化之一就是產(chǎn)品的可視性，大量的舞臺燈光，新興的舞美技術(shù)、美術(shù)效果、LED大屏幕的出現(xiàn)與運用，以及發(fā)式、化妝技術(shù)的發(fā)展帶來了服裝表演全方位的進步。服裝表演形式上的多樣化也使服裝表演技巧形成了不同的風(fēng)格體系。對服裝表演技巧的再探討，是提升服裝模特表現(xiàn)力最行之有效的方式。

一、服裝表演技巧是模特的核心技能1

模特在T臺上呈現(xiàn)的服裝表演是一種多元化表演藝術(shù)，它在融合舞蹈、舞臺表演、音樂等藝術(shù)的同時，逐步形成了自己的一系列理論，強調(diào)了用“肢體語言”這一概念來表現(xiàn)服裝，體現(xiàn)設(shè)計師的創(chuàng)作意圖。服裝表演中的肢體語言是指用眼神、手勢以及動態(tài)表達思想的方式，雖然這些不及語言那么精準透徹，可所有的表達手段都是進一步的解釋語言所不能及的生動和傳神。運用肢體語言可以對生活內(nèi)容升華，帶有個性化的獨特的特點，所有的動作都在“言說”著人對事的觀點，對生活的理解，生活的沉淀，是肢體演繹思想的基礎(chǔ)也是表演“到位”的條件之一。2

模特在表演過程中的核心技能，運用到的展示技巧具體包括走臺步伐、臺前亮相、轉(zhuǎn)體造型等。運用這些技巧能更專業(yè)的體現(xiàn)服裝的造型形態(tài)美，也是模特自身需要掌握的專業(yè)技能。

步伐，也就是我們說的“catwalk”，像貓一樣的行走。“貓步”是時裝表演的程式化的步子，是模特的經(jīng)典步伐，走路時左右腳交叉成一字形前進，隨著步態(tài)的發(fā)展，還有跑跳步等。男生多為平行步。具體采用何種步伐需要結(jié)合設(shè)計師的要求以及服裝的整體造型風(fēng)格靈活多變的展示。

臺前亮相，是指模特在一個短時間的停頓中所擺出的姿勢。一般在上場、下場、轉(zhuǎn)身及臺步銜接時使用。因為亮相是靜止的狀態(tài)，可以使觀眾近距離的欣賞服裝的質(zhì)地、細節(jié)、款式，而且不同角度的定位亮相會帶給觀眾不同的視覺感受。常見的定位亮相有丁字位、旁點位、后腳點位、分立腳位、交叉腳位。常見的造型有雙手掐腰、正面掩膝造型、單腿后移、扭胯側(cè)身造型、側(cè)身留頭、丁字座步造型、單手拉領(lǐng)，按胯座步造型、雙手懷抱、側(cè)身平步造型等。3

轉(zhuǎn)身，看似服裝表演中一個極其細微的環(huán)節(jié)，但在服裝表演技法中卻要單獨拿出來強調(diào)一下的。因為轉(zhuǎn)身動作雖然簡單，但轉(zhuǎn)身時的表情和眼神甚至比定位亮相時更為重要，這是最能表達表演情緒的時刻：娓娓轉(zhuǎn)身，眼神稍作停留，那種流連忘返，依依不舍的情緒是最能打動觀眾、調(diào)動觀眾情緒的。常見的轉(zhuǎn)身動作有上步180度轉(zhuǎn)身、360度轉(zhuǎn)身、后退步轉(zhuǎn)身、720度轉(zhuǎn)身等。模特在轉(zhuǎn)身的同時也要注意服裝的整體造型，搭配協(xié)調(diào)的肢體語言來表現(xiàn)。

二、服裝表演技巧在非一般面料中的運用

1.皮革面料服裝的表演技巧

皮革作為人類有史以來使用最早的一種材料，有著保暖性，透氣性好，吸濕性良好，染色堅固牢靠等特點，在塑形上多體現(xiàn)為傳統(tǒng)印象是厚重高貴典雅的裘皮大衣等。其經(jīng)典風(fēng)格服裝在表演中要體現(xiàn)高貴氣質(zhì)，模特以昂首挺胸、下巴微翹，以及舉手投足間有力度，體現(xiàn)出一種力挽狂瀾的氣勢，亮相時可以用雙手叉腰正面展示或者微側(cè)身表現(xiàn)皮革類服裝的高貴神秘感。在轉(zhuǎn)身間要高傲冷艷，幅度力度加大以便于能將厚重的皮革很好的駕馭。又如一些長款的皮革外套、長裙，在行走過程中手臂可以適當?shù)膸右路?，使服裝的里襯也展示出來，增加表演的層次感。在音樂上也要配合典雅高貴的古典音樂，節(jié)奏稍微緩慢，氣勢恢宏大氣的重低音感覺。

在新技術(shù)新工藝的作用下傳統(tǒng)的皮革打破以往的厚重顏色單調(diào)暗淡，用無色漿，酮染等新工藝將皮革做成仿鹿、鱷魚、蜥蜴、珍珠魚等各種動物紋路，以及麥穗紋、草紋、樹紋等植物紋路皮革在如今這個注重環(huán)保的時代同樣熠熠生輝。例如：芬迪這個傳統(tǒng)的皮革品牌在多年前的發(fā)布會上就以創(chuàng)新皮革為主打，演繹了一場新潮鮮艷的皮革視覺盛宴。模特在演繹這類新型皮革面料的時候，要注意有創(chuàng)造性的表現(xiàn)服裝的個性特點，在服裝細節(jié)上的展示會給整體起到畫龍點睛的作用，運用夸張的造型更需要模特在表演時有一定的張力。

2.絲綢面料服裝的表演技巧

絲綢作為具有中國特色的一種面料，輕薄、飄逸。一直以光澤瑩潤、風(fēng)格翩翩、衣料女皇聞名于世界，而我國又是最早使用絲綢的國家。我們所處的蘇州又以絲綢之鄉(xiāng)聞名，所以江浙一帶的模特演繹絲綢制品的服裝值得探討。絲綢因其特性最常作為旗袍的首選材料，頗有水墨繪畫感的旗袍，把藝術(shù)氣質(zhì)和生活元素融合到一起，白底水墨上色，讓人聯(lián)想起古老的水墨畫和青花瓷，將中國的古典文化與現(xiàn)代文明完美地融合在一起，所以演繹旗袍對于模特要求較高，要對服裝的韻味有一定的把握，拿捏分寸恰到好處既能給人留有回味又不顯得矯揉造作。

鑒于絲綢的柔美性，模特表演的眼神要柔和、具有親和力，既有大家閨秀的自信又有小家碧玉的羞澀。表演技巧主要體現(xiàn)在手臂放松，手勢自然，動作流暢。比如在水鄉(xiāng)服飾的演繹中，模特的行走步伐要適中，腳跟輕點著地，挺胸提臀，跨步扭動的幅度可適當加大，雙臂微收，情緒內(nèi)斂，下頜收回面帶微笑，一定要注意整體曲線的美感，表現(xiàn)出中國女性特有的含蓄。絲綢類服裝通常做工精良，有很多手繡和印染，模特在臺前展示的時候，可以有兩次180度轉(zhuǎn)身和360度轉(zhuǎn)身的結(jié)合來強化展演感覺，吸引觀眾。

3.其它普通面料服裝的表演技巧

棉麻，滌綸，錦綸等面料在服裝風(fēng)格上更加多元化，表演技巧也有各自的特點。

（1）職業(yè)裝

職業(yè)裝是白領(lǐng)穿著的正裝，特點是簡潔素雅大方，多用毛呢面料、滌綸等。在表演上首先要注重職業(yè)風(fēng)格的干練，行走要灑脫端莊有教養(yǎng)，造型要強調(diào)動作干凈利索，定位造型要穩(wěn)當，有力度。在情緒上表現(xiàn)為成熟干練造型，可以選用看手表，扶領(lǐng)帶，扶眼鏡、打電話等動作。選用輕松節(jié)奏感強的輕音樂或鋼琴曲來體現(xiàn)。

（2）休閑風(fēng)格

休閑風(fēng)格的服裝，在面料上多選擇柔軟光滑舒適的錦綸，棉麻等款式設(shè)計清新隨意，色彩艷麗，款式寬松飄逸而舒適，沒有雕飾痕跡，追求自然天成，顯出輕松、隨順、恬淡、返樸歸真。在表現(xiàn)過程中要表現(xiàn)出穿著這類服裝的舒適，表現(xiàn)輕松，在行走中配合舒適的平底休閑運動鞋，演繹生活化、自然化，定位造型動作簡潔歡快，亦可面帶笑容，轉(zhuǎn)身幅度可適當夸張，加大幅度。音樂氛圍輕快、青春、動感十足。

4.新型復(fù)合型面料服裝的表演技巧

復(fù)合型材料有很多，像LED發(fā)光材料這類面料多運用在前衛(wèi)，設(shè)計感強、藝術(shù)感夸張的服裝風(fēng)格上。比如藝術(shù)院校的設(shè)計秀，概念性服裝設(shè)計秀。上海戲劇學(xué)院2010年的“著色”專場，這類服裝廓型大，穿著不方便，但是設(shè)計感和視覺效果強，不容易把握，所以一定要結(jié)合設(shè)計師的主題靈感，演繹時要標新立異，動作幅度可適當加大，可擰身向前，造型定臺可以側(cè)身或背對觀眾著重展示服裝的特點，在音樂上可以選電子合成音樂，神秘宗教色彩音樂。

像一些彩妝大賽中的創(chuàng)意造型也會采用特殊面料作為服裝材料，如羽毛、粘紙等。這個時候的表演重點就不是展示模特自身了，而要通過肢體和情緒傳達給觀眾整套衣服的特點，配合衣服的形態(tài)做出符合意境、場景的動作。

三、模特的表演與藝術(shù)修養(yǎng)的提高和內(nèi)涵的塑造

模特是一種表象化的職業(yè)，需要依靠服裝表演的技巧，同時以豐富的內(nèi)心世界為依托，給觀眾美的享受。哲學(xué)家黑格爾說過：“美只能在形象中見出?！迸囵B(yǎng)模特對于自然美、社會美、藝術(shù)美和科學(xué)美的審美情感， 是模特“內(nèi)形象”的體現(xiàn)， 它來源于模特對生活的感知與觀察， 聯(lián)想與想象， 思維與情感。因此在模特成熟的過程中，藝術(shù)修養(yǎng)的提高和內(nèi)涵的塑造尤其重要。想要成為一名優(yōu)秀的模特，準確的把握不同服裝的風(fēng)格，完美的詮釋和演繹多變的服裝除了應(yīng)具備基本的專業(yè)知識外，還應(yīng)掌握文化修養(yǎng)，良好的心理素質(zhì)，音樂修養(yǎng)，舞蹈基礎(chǔ)，化妝造型，服裝搭配，服裝設(shè)計等各方面的知識，只有全方位的提升，才能在T臺上更富有藝術(shù)感染力。

綜上所述，服裝表演技巧的運用創(chuàng)新，對現(xiàn)今多元化發(fā)展中的中國服裝表演意義重大，熟練的運用表演技巧，努力提高藝術(shù)修養(yǎng)，對新形勢下的服裝模特也提出了更高的要求。

注釋：

1.戴崗.《時裝表演技能形成的系統(tǒng)分析》.蘇州絲綢工學(xué)院報，1997年12月：第17卷第6期.

2.甄禎著.1998年版.《服裝設(shè)計表演技法》.

3.包銘新.《時裝表演藝術(shù)》.中國紡織大學(xué)出版社，1997年.

戴崗（1968—），女，碩士，副教授。

郭寧（1981—），女，碩士，講師。