網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否產(chǎn)生經(jīng)典

張立群

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否產(chǎn)生經(jīng)典？這個(gè)提問如果在十幾年前，我會(huì)十分堅(jiān)決地說“不”。由此回想2001年，第一次知道網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名字的時(shí)候，我懷著一探究竟之心，以一個(gè)下午的時(shí)間，躲在書店的角落里閱讀痞子蔡的《第一次親密接觸》。那個(gè)叫“輕舞飛揚(yáng)”的名字確實(shí)很美，但就文學(xué)作品藝術(shù)性來(lái)說，卻顯得十分簡(jiǎn)單。“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的流行與引人矚目也許只是因?yàn)閷懽骷夹g(shù)的更新，至于其究竟寫得如何仍是另一個(gè)問題，這就是我當(dāng)時(shí)閱讀的感受。然而，十余年的光陰卻使許多結(jié)論都發(fā)生了變化。如今，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”及其相關(guān)概念（如“網(wǎng)絡(luò)詩(shī)歌”等）都已在探討和爭(zhēng)議中塵埃落定，人們也在明確網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)涵多義性的同時(shí)，接受了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的蓬勃發(fā)展、與傳統(tǒng)文學(xué)寫作互滲的態(tài)勢(shì)，特別是眾多網(wǎng)絡(luò)作家的名字已達(dá)到耳熟能詳?shù)某潭?，讓我的態(tài)度有所轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)當(dāng)也一定會(huì)產(chǎn)生經(jīng)典，只不過，在言及這一判斷的同時(shí)，我想：強(qiáng)調(diào)語(yǔ)境的重要性并理解什么是經(jīng)典，應(yīng)當(dāng)是必要與必需的前提。

從第一代知名的網(wǎng)絡(luò)作家痞子蔡，有“三駕馬車”之稱的李尋歡（路金波）、寧財(cái)神、邢育森皆出身理工科，在網(wǎng)絡(luò)崛起后不久便紛紛轉(zhuǎn)型，到今天網(wǎng)絡(luò)職業(yè)寫作者的出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已具備了產(chǎn)生經(jīng)典作品的基礎(chǔ)：職業(yè)寫作者甚眾;知名作家達(dá)到一定數(shù)量;類型化寫作成熟;“起點(diǎn)中文網(wǎng)”、“創(chuàng)世中文網(wǎng)”、“小說閱讀網(wǎng)”、“縱橫中文網(wǎng)”、“晉江文學(xué)城”、“榕樹下”、“瀟湘書院”、 “紅袖添香”等著名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)表園地形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模等等，都說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著廣闊的發(fā)展前景。網(wǎng)絡(luò)作家在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一度受到質(zhì)疑、學(xué)界眾說紛紜時(shí)幾乎沉默不語(yǔ)，他們只是通過寫來(lái)證明自己、證明網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)寫作的與眾不同，甚至是對(duì)究竟被稱為網(wǎng)絡(luò)作家還是網(wǎng)絡(luò)寫手的說法也無(wú)所謂。網(wǎng)絡(luò)作家的姿態(tài)表明他們是一批沉浸于網(wǎng)絡(luò)虛擬世界的職業(yè)寫作者，而選擇這樣的職業(yè)并希望在網(wǎng)絡(luò)文壇占有一席之地，又對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家本人提出了忍受寂寞、持續(xù)寫作、日日更新甚或封閉自我的客觀要求。要知道每日更新一兩萬(wàn)字甚至更多絕不是隨隨便便就能夠完成的事情，何況其中還有情節(jié)構(gòu)建、想象力拓展等方面的要求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“奇”、“快”、“俗”的三大主要特點(diǎn)，雖使網(wǎng)絡(luò)寫作極易成為一碗“青春飯”，但通過體力的消耗和耐力的堅(jiān)持，其高額回報(bào)和閱讀次數(shù)也是驚人的。上述堪稱“召喚心理”的誘惑力一旦和空間無(wú)限、發(fā)表受限度低以及自由精神、民間立場(chǎng)等聯(lián)系在一起，只會(huì)使更多有寫作潛力的作者上網(wǎng)一試身手。就目前的現(xiàn)狀來(lái)看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主要是以讀者興趣為導(dǎo)向進(jìn)行有目的的寫作，同時(shí)，也在此目的制約下形成所謂的套路化寫作。但這并不是說網(wǎng)絡(luò)作家們降低了自己的寫作定位，對(duì)于文學(xué)藝術(shù)審美追求這一點(diǎn)上，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和紙面的純文學(xué)寫作并無(wú)二致。

若做不十分恰當(dāng)?shù)念惐?，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頗有幾分似當(dāng)年的通俗文學(xué)（具體包括言情小說、武俠小說、公案小說等），是為大眾讀者準(zhǔn)備的“盛宴”。它通俗易懂，可讀性強(qiáng)，在閱讀媒介發(fā)生變化之后，讀者閱讀的負(fù)擔(dān)感消失了，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)常常會(huì)帶給讀者迷宮游戲式的閱讀體驗(yàn)，因此更加引人入勝。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)適應(yīng)了讀圖時(shí)代的閱讀需求，多少乘坐公交車、地鐵的讀者通過手機(jī)進(jìn)行無(wú)限制的閱讀，只要屏幕還在，故事就不會(huì)終結(jié)，閱讀也不會(huì)終結(jié)，在一頁(yè)一頁(yè)翻閱的過程中，連讀者本人有時(shí)也不知已讀過了多少文字。與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也越來(lái)越呈現(xiàn)出消費(fèi)時(shí)代文化的特征：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化價(jià)值的運(yùn)作模式，極符合當(dāng)下的時(shí)代文化精神。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特定審美范式雖包括虛擬、匿名的危險(xiǎn)，但也同樣包含了非功利性寫作的特性。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正是在作家迅速“走紅”、獲得可觀收益、被大家了解個(gè)人真實(shí)情況的前提下，逐步形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作機(jī)制及至自身的創(chuàng)作倫理。綜合以上條件，說經(jīng)歷多年沉淀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以作為我們時(shí)代的經(jīng)典絕非妄言。當(dāng)然，在此時(shí)理解經(jīng)典的時(shí)候，不宜將其作僵化、固態(tài)式的理解。經(jīng)典有流傳百代的，也有屬于特定時(shí)代的，而從時(shí)代經(jīng)典（即符合時(shí)代特征和大眾讀者接受標(biāo)準(zhǔn)的作品）向文學(xué)史經(jīng)典（即公認(rèn)的、任何一本文學(xué)史書寫都會(huì)占有一定篇幅的作品）持續(xù)過渡，正是經(jīng)典化過程的必然邏輯。如今的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅擁有了大量讀者，擁有了諸如“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度精選”、“年度網(wǎng)絡(luò)詩(shī)選”等平臺(tái)向正式出版物施加壓力、進(jìn)行博弈的權(quán)利資本，而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在套路化寫作過程中不斷更新、也極富沖擊力?！侗I墓筆記》、《鬼吹燈》等系列網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功，迅速與影視、網(wǎng)絡(luò)游戲“聯(lián)姻”，都預(yù)示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著非常美好的未來(lái)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速更新?lián)Q代，能夠激發(fā)無(wú)窮的想象力，且可以在全新覆蓋傳統(tǒng)題材（如武俠系列、科幻系列等）的同時(shí)，改變?nèi)藗兊奈膶W(xué)觀念與思維方式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代的寫作不再是“十年磨一劍”，只需要才情和靈感無(wú)限制地釋放;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以借助高速的信息，不斷探尋新的創(chuàng)作征途。它在某種意義上已成為當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作最具活力的區(qū)域，只要借助一個(gè)契機(jī)或是一個(gè)觀念，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就能實(shí)現(xiàn)一次關(guān)于自身寫作的突破，比如：在讀者都習(xí)慣于模式化寫作和程式化閱讀的前提下，一位網(wǎng)絡(luò)作家忽然選擇了所謂純文學(xué)的取向進(jìn)行創(chuàng)作并以求新的方式獲得成功，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就極有可能在顛覆業(yè)已形成的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳統(tǒng)觀念”的同時(shí)，由時(shí)代經(jīng)典轉(zhuǎn)向文學(xué)史經(jīng)典。

與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)的蓬勃態(tài)勢(shì)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在接受上的繁榮也是其可以產(chǎn)生經(jīng)典的重要原因。盡管，就整體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接受群體目前主要集中于四十歲以下的青年朋友。這些大致出生于80年代的朋友大多習(xí)慣于電子屏幕閱讀，并由此帶動(dòng)了閱讀的“革命”：一代又一代青少年朋友將越來(lái)越傾向于網(wǎng)絡(luò)閱讀，文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)也隨之步入一個(gè)新的天地。隨著時(shí)間的推移，80后一代會(huì)帶著成長(zhǎng)的記憶進(jìn)入中年，而更新一代的介入及代際成長(zhǎng)的規(guī)律會(huì)使包括文學(xué)在內(nèi)一切消費(fèi)空間都發(fā)生變化。從這個(gè)意義上說，文學(xué)的生產(chǎn)和消費(fèi)都呈現(xiàn)出及時(shí)性、隨機(jī)性的特征絕非偶然。文學(xué)的娛樂性逐漸取代精神性，快餐式閱讀逐漸代替深度閱讀，情境虛擬逐漸代替典型形象，文學(xué)消費(fèi)語(yǔ)境的變化會(huì)使作家主體的創(chuàng)作心態(tài)、讀者的閱讀心態(tài)均受到潛移默化的影響。消費(fèi)語(yǔ)境下任何藝術(shù)品都可以轉(zhuǎn)化為商品在市場(chǎng)上參與競(jìng)爭(zhēng)、優(yōu)勝劣汰，藝術(shù)價(jià)值的生產(chǎn)越來(lái)越考慮成本的投入與消費(fèi)時(shí)的收益，這正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代各種媒介文學(xué)所共同面對(duì)的現(xiàn)實(shí)。

也許，在我們探究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否產(chǎn)生經(jīng)典的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的經(jīng)典已經(jīng)生產(chǎn)于網(wǎng)絡(luò)之中。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來(lái)臨已使我們的生活發(fā)生了前所未有的變化，但我們卻很少?gòu)倪m應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的角度思考自己的文化生活。這可以稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化時(shí)代來(lái)臨前的一塊思維性質(zhì)的壁壘，同時(shí)，也為網(wǎng)絡(luò)作家、讀者和研究者提供了相應(yīng)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。

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