尋找一片靜謐清新的樂土
——沈周《東莊圖冊》

文/任寰

尋找一片靜謐清新的樂土
——沈周《東莊圖冊》

文/任寰

東莊這種園林建筑來源于明代江南私人園林的興起，如著名的蘇州園林。而且在園林中種植一些農(nóng)作物，形成了典型的亦莊亦園的江南園林。

文人雅士常喜好與友相邀一同優(yōu)游林下，飲酒賦詩、品茗論事，沈周就是這樣一位文人，東莊正是這群士子墨客聚會(huì)的最理想場所。沈周用自己獨(dú)特的筆墨勾畫出東莊的自然情趣，使讀者感受到那份靜謐與清新。這便是沈周的代表作之——《東莊圖冊》。

沈周出身于書香門第，他的祖父及父親以隱居為樂，均工詩善畫，深受文士敬重。沈周秉承祖訓(xùn)，亦終身未仕，在家庭環(huán)境的熏陶和祖父輩們的親授下也酷愛文藝，詩文書畫，無所不通。沈周早年除受家庭熏染外，還師從杜瓊、劉玨等人，主要宗法王蒙，兼取董源、巨然，作品布景繁復(fù)，筆法工細(xì)銳利。40歲以后，在師承和畫風(fēng)上有很大變化，主宗黃公望，作品從精工的盈尺小景拓為粗枝大葉的大幅，形成“粗沈”風(fēng)格。晚期醉心于吳鎮(zhèn)，筆墨的運(yùn)用更加得心應(yīng)手，其粗筆山水已達(dá)到爐火純青的地步。沈周雖隱居不仕，然交友甚廣，經(jīng)常邀友舉行文會(huì)雅集，吟詩作畫、觀賞古玩。四方名士、文人、官宦皆為其友，吳寬便是其中一位。沈周與吳寬的情誼最深，堪稱莫逆之交。吳寬不但飽讀詩書，而且官至禮部尚書，雖然身份與沈周不同，但在翰墨詩書的交往方面二人卻是息息相通的。

吳寬家有莊園稱“東莊”，東莊是其祖輩留下來的基業(yè)，是為了吳家辭官歸來?xiàng)?、?huì)友、讀書用的。因此，東莊成為江南士子墨客經(jīng)常聚會(huì)吟誦品茗之所。吳寬對東莊的感情深厚。沈周常常身其間，故對東莊有深切的感受。

東莊這種園林建筑來源于明代江南私人園林的興起，如著名的蘇州園林。而且在園林中種植一些農(nóng)作物，形成了典型的亦莊亦園的江南園林。東莊有稻畦、麥山、菜園，還有果樹，傳達(dá)出一派濃郁的生活氣息。久居官場受封建禮節(jié)束縛的士大夫們渴望這種世外桃源般的生活。因此，許多文人和畫家便借園林遠(yuǎn)離凡俗和社會(huì)黑暗，在這片靜謐、清新、安寧的樂土中陶冶情操，修身養(yǎng)性。東莊便是極符合這種要求和審美理想的最佳地方。

吳寬的好友李東陽曾寫過一篇《東莊記》記錄下了東莊的全景布局：“蘇之地多水，葑門之內(nèi)，吳翁之東莊在焉。菱豪匯其東，西溪帶其西，兩港旁達(dá)，皆可舟而至也。由凳橋而入，則為稻畦，折而南為果林，有南西為菜圃。又東為振衣岡，又南為鶴洞。由艇子洴而入，則為麥山。由竹田而入，則為折桂橋。區(qū)分絡(luò)貫，其廣六十畝。而作堂其中，曰續(xù)古堂。庵曰拙修之庵，軒曰耕息軒。又作亭于桃花池，曰知樂亭。亭成而莊之事始備焉。總名之曰東莊，因自號(hào)東莊翁。”從這篇文章可以體會(huì)到，東莊的確完全符合宋代郭熙在《林泉高致》中提出的“可行可望可居可游”的審美傾向。

《東莊圖冊》原作24幀，明萬歷時(shí)已失3幀，分別為：桃花池、瓜圃和桂塢，現(xiàn)存21幀，藏于南京博物院。有李應(yīng)禎小篆對題，另有董其昌、王文治、顧鶴慶等人觀跋。

《東莊圖冊》是沈周應(yīng)好友吳寬所托，描繪其家東莊景色而作。《東莊圖冊》之所以能夠成為“詩中有畫、畫中有詩”的杰作，并非僅僅是受其友吳寬之請，其中也飽含了他自己的理想情趣和愛好追求。沈周常來東莊做客，對莊園中的一花一草、一樹一石都格外熟悉，《東莊圖冊》也表達(dá)了沈周的切身感受和對吳寬的深厚情誼。

《東莊圖冊》原作24幀，明萬歷時(shí)已失3幀，分別為：桃花池、瓜圃和桂塢，現(xiàn)存21幀，藏于南京博物院。有李應(yīng)禎小篆對題，另有董其昌、王文治、顧鶴慶等人觀跋。王文治跋曰：“此石翁動(dòng)心駭魄之作，薈萃唐宋元人菁華，而以搏象之全力赴之?！彼皇区櫰拗?，只是一套冊頁小品，卻用樸實(shí)含蓄的用筆、柔和淡雅的設(shè)色和別具一格的構(gòu)圖，將東莊的清靜幽遠(yuǎn)、曲徑通幽淋漓盡致地表現(xiàn)出來?！稏|莊圖冊》屬于寫實(shí)類作品，但沈周并沒有對東莊亦步亦趨地照搬，而是從東城畫起，依游覽路徑，以移步換景、一景一圖的方式畫出了既獨(dú)立又相互關(guān)聯(lián)的東莊，而且不拘泥于真山真水，表現(xiàn)出東莊濃厚的生活氣息。

《東莊圖冊》每幅圖畫都是東莊的一個(gè)片斷，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，用筆均厚重粗壯，為“粗沈”一路，以淡墨運(yùn)用居多，多用花青、赭石暈染，設(shè)色清新，點(diǎn)景新穎巧妙，使讀者耳目一新?，F(xiàn)存的21幅畫以柔和的筆觸、溫潤的色調(diào)、多樣的情趣、清雅的氣氛勾畫出東莊的旖旎風(fēng)光，亦詩亦畫，同時(shí)寄托著文人隱遁山林的理想和優(yōu)游田園自娛自樂的情致。

東莊景點(diǎn)頗多，沈周在游覽之后對其景色作了藝術(shù)的再現(xiàn)?！稏|城》為冊頁的第一開，前景高低錯(cuò)落的樹木使房屋若隱若現(xiàn)，其后一片竹林生機(jī)盎然，兩只小船一藏一露頗有情趣，稍有起伏的城墻被山石遮擋去一部分。山石的用筆沉著厚重，與前面柔和的竹林形成對比。畫面左上角的亭子只畫了一半，給讀者留下更多的想象空間，讓人感覺似乎意猶未盡，這是沈周處理畫面的巧妙之處。《匏翁家藏集》中題東城詩：“舊業(yè)城東水四圍，同游縱跡近來息。結(jié)廬不必在如城，馱學(xué)田家白板扉。”

《東莊圖冊》每幅圖畫都是東莊的一個(gè)片斷，整體風(fēng)格和諧統(tǒng)一，用筆均厚重粗壯，為“粗沈”一路，以淡墨運(yùn)用居多，多用花青、赭石暈染，設(shè)色清新，點(diǎn)景新穎巧妙，使讀者耳目一新。

冊頁第二開《菱豪》一條小河蜿蜒于畫面中，河岸濕潤的土坡與河流的交接處生長著濃郁的菱角，菱角則用墨點(diǎn)其葉，花青暈染，郁郁蔥蔥。以闊筆掠掃土岸，又淡淡敷色。幾只小舟在菱角叢中或藏或露，舟中之人正忙著采摘菱角，使讀者想走進(jìn)畫面一同體會(huì)采摘之樂。

《西溪》一景采用了平遠(yuǎn)構(gòu)圖法，畫面內(nèi)容也較豐富。一條清溪蜿蜒曲折，有曲徑通幽之意境。岸邊細(xì)竹林立在風(fēng)中搖曳，數(shù)間茅屋掩映于山坡、修竹、樹木之中，為畫中之眼，藏露相間。點(diǎn)景中被沖斷的木樁更增添了真實(shí)的生活情趣。這幅畫的設(shè)色與其他幅相比稍重，前景的樹葉甚至以厚重的石綠填色，與遠(yuǎn)景翠綠的竹林遙相呼應(yīng)，突出了夏日清幽的氣息。

《北港》和《曲池》都是以荷花為表現(xiàn)對象，取景簡練自然，無非就是淺坡清溪和浮萍弱卉這些自然平凡的景色，在沈周的筆下竟有如此生動(dòng)清雅、渾然天成的表現(xiàn)。池中荷葉亭亭玉立，搖曳多姿，淡雅的荷花點(diǎn)綴其中，情調(diào)高潔，自然可愛，浮萍疏密有致，柔和的線條勾畫出水面的漣漪。岸上的樹木或花草形態(tài)各異，點(diǎn)寫自然。色調(diào)仍是淡花青或淡赭石渲染。

《稻畦》《麥山》兩幅畫的構(gòu)圖極其相似，都是將田地作為畫面的主體，田埂小路穿插其中。茅屋數(shù)間只在畫面的一角，雜樹叢生。但是從用色上可以看出《稻畦》描繪的是秋景，而《麥山》描繪的則是夏景。像這樣的構(gòu)圖在之前的作品中非常少見，可謂構(gòu)思新穎，不落俗套。欣賞這兩幅畫，豁朗清幽的意境油然而生。

《拙修庵》《耕息軒》《知樂亭》則描寫了文人雅士的生活狀態(tài)。這三幅畫的共同之處在于畫面中均有人物，畫中人物或在讀書，或在觀景，或在賞魚，這是所有文人崇尚的生活。他們渴望隱遁山澤、遠(yuǎn)離塵囂，渴望恬淡自然、清靜無為的悠閑生活。這三幅畫以溫潤的情趣、清新的氣氛和空闊的形式，漫興的筆墨，勾畫出東莊的自然諧趣和主人的田園生活。其中《知樂亭》中的一棵紅葉樹可謂是《東莊圖冊》最搶眼、最艷麗的色彩。還有《折桂橋》《鶴洞》《桑州》等作品，均各具特色。

沈周的《東莊圖冊》以詩情畫意的筆觸向讀者展現(xiàn)了摯友吳寬的莊園。這里的一丘一壑、一屋一橋、一花一草都帶著濃郁的生活氣息，溫潤恬靜、平和親切，帶給觀者的是一種輕松單純的審美愉悅，使我們仿佛走進(jìn)東莊，身臨其境。在喧鬧的社會(huì)中，我們時(shí)常也渴望這樣一份安寧清靜，打開《東莊圖冊》，似乎尋找到了這樣一片靜謐清新的樂土。

藝術(shù)就是生活