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    國(guó)色牡丹

    2015-07-18 05:39:17林迪
    時(shí)代報(bào)告 2015年4期
    關(guān)鍵詞:牡丹圖案裝飾

    林迪

    對(duì)美的感悟是人類區(qū)別于動(dòng)物的標(biāo)志之一。對(duì)于世間一切美好的事物,目遇之而成色,耳聽(tīng)之而為音,鼻嗅之而識(shí)香,人類利用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)這些感覺(jué)器官去感知她們,并形成美的認(rèn)識(shí)。

    花正是人類所能感知、認(rèn)識(shí)的美麗事物之一,中國(guó)人欣賞花,不僅欣賞花的顏色、姿容,更欣賞花中所蘊(yùn)涵著的人格寓意、精神魅力。在林林總總的群芳百卉中,牡丹以其碩大無(wú)朋的體量、五彩繽紛的花色、雍容華貴的姿態(tài)、濃厚馥郁的芳香,使人們千百年來(lái)折服于她的美麗之下,人們愛(ài)牡丹的美,并把很多國(guó)人的美德賦予她。

    唐詩(shī)里的爭(zhēng)奇斗艷

    “大”是牡丹的主要特色,牡丹之“大”極具王者的氣度風(fēng)范,才被譽(yù)為“國(guó)色天香”、百花之王。唐劉禹錫詩(shī)曰:“唯有牡丹真國(guó)色,花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城?!北彼螝W陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記·釋花名》載:“錢思公曰:‘人謂牡丹花王,今姚黃真可以為王,而魏花乃后也。'”唐宋以降,牡丹寵冠天下、無(wú)可匹敵,形成了牢不可破、至尊無(wú)上的“花王”地位。古代有些地方還專門建有“花神廟”,供奉牡丹花王像和百花眾神牌位。

    牡丹姿態(tài)優(yōu)雅,儀態(tài)萬(wàn)方,花朵和葉子的配合非常和諧。此外,其花香也很馥郁,在古人的詩(shī)文中,被譽(yù)為“天香”“國(guó)香”“異香”“狂香”“冷香”“馨香”“清香”和“第一香”,等等。如皮日休詩(shī)句:“獨(dú)立人間第一香?!崩钌礁υ?shī)道:“一片異香天上來(lái)?!毖δ茉?shī)云:“濃艷冷香初蓋后。”謙光詩(shī)曰:“馨香逐曉風(fēng)?!睆埢丛?shī):“百味狂香三味神?!薄粍倜杜e。

    牡丹花態(tài)各異,呈現(xiàn)出不同的韻味,就像唐舒元輿在《牡丹賦序》中所描繪的那樣:“美膚膩體,萬(wàn)狀皆絕。赤者如日,白者如月。淡者如赭,殷者如血。向者如迎,背者如訣。忻者如語(yǔ),含者如咽。俯者如愁,仰者如悅。裹者如舞,側(cè)者如跌。亞者如醉,曲者如折。密者如織,疏者如缺。鮮者如濯,慘者如別?!?/p>

    根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),全唐詩(shī)中收錄了50多位詩(shī)人的100多首“牡丹花詩(shī)”。從含苞待放,到零落成泥,整個(gè)過(guò)程都可以在相應(yīng)的詩(shī)中找到。

    最先賞玩牡丹的是當(dāng)時(shí)的權(quán)貴與文人士大夫——“長(zhǎng)安豪富惜春殘,爭(zhēng)習(xí)街西紫牡丹。別有玉盤承露冷,何人起就月中看?!保ㄅ崃住栋啄档ぁ罚?;“遂使王公與卿士,游花冠蓋日相望。庳車輕輦貴公子,香衫細(xì)馬豪家郎?!保ò拙右住赌档し肌罚?。這種“愛(ài)花潮”發(fā)展到最后,以至人人喜歡牡丹,個(gè)個(gè)搶先參與,成為大唐帝國(guó)全民歡樂(lè)總動(dòng)員的娛樂(lè)活動(dòng),最后出現(xiàn)了“何人不愛(ài)牡丹花,占斷城中好物華”的空前盛況。

    牡丹成為那時(shí)候詩(shī)歌中“出鏡率”最高的花中明星,如同上世紀(jì)80年代的麥地與莊稼。那時(shí)候的詩(shī)人,似乎不整出一兩首關(guān)于牡丹的詩(shī)歌,就是一個(gè)落伍者,就會(huì)有被時(shí)代遺棄的感覺(jué),根本就不配做大唐的詩(shī)人——王維、李白、韓愈、劉禹錫、李賀、元稹、白居易、李商隱、溫庭筠等,凡是有點(diǎn)名氣的詩(shī)人,幾乎都有關(guān)于牡丹的佳篇妙想問(wèn)世。李白首次把牡丹與大唐帝國(guó)的頭號(hào)美女相互比襯,將牡丹的地位提升到無(wú)法逾越的高度。

    依靠吸取唐代詩(shī)人們的靈氣,牡丹終于在大唐帝國(guó)修煉成精,具備了勾魂攝魄的魔力——“牡丹妖艷亂人心,一國(guó)如狂不惜金?!保ㄍ鯀薄赌档ぁ罚弧盎ㄩ_(kāi)花落二十日,一城之人皆若狂”(白居易《牡丹芳》)……

    隨后牡丹漸漸成為大唐帝都的形象標(biāo)識(shí),以家園和故土的身份介入詩(shī)歌,成為漂泊者寄托鄉(xiāng)愁的對(duì)象。

    如令狐楚在《赴東都別牡丹》說(shuō):十年不見(jiàn)小庭花,紫萼臨開(kāi)又別家。上馬出門回首望,何時(shí)更得到京華;劉禹錫在《和令狐楚公別牡丹》又寫:平章宅里一欄花,臨到開(kāi)時(shí)不在家。莫道西就非遠(yuǎn)別,春明門外即天涯。

    牡丹在唐詩(shī)中,從皇家的寵兒,美人的飾品,到炫富夸奢的道具,最后成為家園與故土的象征,成為流浪者寄托感情的花朵,完成了又一個(gè)從具象到抽象,從實(shí)體到精神的輪回。

    香勝燒蘭紅勝霞,城中最數(shù)令公家。

    人人散后君須看,歸到江南無(wú)此花。

    花是牡丹,酒為送別,一睹芳容之后,“明日隔山岳,世事兩茫?!?,著實(shí)讓人傷感……

    國(guó)畫中的濃墨重彩

    國(guó)人素愛(ài)牡丹,古往今來(lái)更不乏縱情描繪牡丹的詩(shī)人畫家。從東晉顧愷之洛神賦中的牡丹形象,至南唐徐熙,后蜀黃筌,明代陳淳、徐渭,清代惲壽平、八大山人、趙之謙、任伯年、吳昌碩,近代的齊白石、張大千、潘天壽、王雪濤等無(wú)數(shù)丹青圣手,均有上乘佳作傳世,寫意、工筆、重彩、淡彩、兼工帶寫、中西合璧,各有千秋。

    在唐代,牡丹在逐漸確立的中國(guó)花鳥畫中成為重要的花卉題材,且當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)隆盛,善畫牡丹者眾多,尤其是邊鸞畫牡丹“花色紅淡、邑雨疏風(fēng),光彩艷發(fā)”,“妙得生意,不失潤(rùn)澤”,以開(kāi)折枝牡丹先河。其間牡丹在唐代人物畫的進(jìn)程中也同樣得到了發(fā)展。在唐代周肪的《簪花仕女》圖中,牡丹作為庭前觀賞的植物,仕女頭上的簪花、衣服上的圖案無(wú)一不是牡丹,人物的造型亦具有牡丹的雍容之氣。

    明代徐渭畫牡丹以大寫意著稱,書法用筆,墨氣淋漓,將目識(shí)心記的傳統(tǒng)寫生技巧與筆墨縱橫的點(diǎn)染畫法相結(jié)合,表現(xiàn)出文人的優(yōu)雅品質(zhì)和奔放豪邁的氣度。

    清朝任伯年的牡丹畫從傳統(tǒng)入手,融入民間畫法,西畫速寫和彩色法,以巧趣的小寫意見(jiàn)長(zhǎng),又開(kāi)拓了沒(méi)骨寫生的筆墨技巧,突出了真實(shí)的效果,并且使用西洋紅等西方傳來(lái)的顏色,所以他的畫作明凈淡雅,形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào),對(duì)近現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。吳昌碩晚年多畫牡丹,把書法、篆刻的筆法和刀法融入繪畫,花頭設(shè)色濃麗鮮艷,對(duì)比強(qiáng)烈,喜歡使用胭脂紅和西洋紅,透出天真爛漫的色調(diào),即沉穩(wěn)又明快。

    近代齊白石也多畫牡丹,注重書法用筆,簡(jiǎn)練精到,寥寥數(shù)筆,卻生機(jī)盎然,他的畫形成獨(dú)特的大寫意風(fēng)格,開(kāi)紅花墨葉一派,總結(jié)了前人的畫法,處理成盤狀和塔狀兩種形式,形成人格化的繪畫效果,同時(shí)運(yùn)用民間的色彩感覺(jué),將大紅、大綠、大墨結(jié)合起來(lái),稚拙中見(jiàn)真情。

    王雪濤對(duì)中國(guó)現(xiàn)代小寫意花鳥畫作出了突出的貢獻(xiàn),繼承了傳統(tǒng)的筆墨情趣,同時(shí)吸收西方寫生的畫法,工寫結(jié)合,形似神肖,表現(xiàn)出牡丹花的靈秀雅致。他一方面追求筆墨的靈巧多變,一方面色墨結(jié)合,在傳統(tǒng)固有色中融入西洋畫法的色彩規(guī)律,以求整體色彩對(duì)比協(xié)調(diào)。

    而到了當(dāng)代,在牡丹的產(chǎn)地,活躍著一大批牡丹畫家,畫家們沐浴著國(guó)色天香,感受著牡丹的靈韻和情致,臨摹寫生,研習(xí)傳統(tǒng),發(fā)展創(chuàng)新。牡丹作為一種繪畫題材,不再只是文人之作,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天,有些產(chǎn)地活躍著大梯隊(duì)的農(nóng)民畫家隊(duì)伍,牡丹在他們的筆下,成為一種程式化的標(biāo)簽,濃厚的脂粉色彩,繁密的枝葉,流熟的筆法,它們以民俗繪畫的形式活躍在繪畫市場(chǎng)上。洛陽(yáng)市孟津縣平樂(lè)鎮(zhèn)平樂(lè)村農(nóng)民牡丹畫,以其“造型逼真、構(gòu)圖巧妙、色彩激越、花朵艷麗、枝葉灑脫”的風(fēng)格在畫壇上獨(dú)樹(shù)一幟,初步形成了農(nóng)民牡丹畫創(chuàng)作、裝裱、銷售等一條龍的文化產(chǎn)業(yè)基地,該村也先后被省文化廳授予“河南特色文化產(chǎn)業(yè)村”,被文化部、民政部命名為“文化藝術(shù)之鄉(xiāng)”。

    器物上的萬(wàn)能裝飾

    唐宋以后,牡丹成為最廣泛的裝飾符號(hào)。成為中國(guó)人審美心理沉積中最重要的結(jié)構(gòu)之一。以牡丹為主題的圖案,廣泛用于建筑、家具、器皿、織品、裝潢等領(lǐng)域。

    牡丹的裝飾圖案在形式與內(nèi)涵上,與同時(shí)期的政治、經(jīng)濟(jì)和文化背景,以及工藝技術(shù)息息相關(guān),形成那個(gè)時(shí)代獨(dú)特的精神風(fēng)貌。其中唐宋兩代的牡丹裝飾圖案最具鮮明的特征。唐代的牡丹被稱為“國(guó)花”,象征著權(quán)力與某種恒久的富貴。在《簪畫仕女》圖中,牡丹不但是庭前觀賞的植物,而且成為當(dāng)時(shí)仕女們頭上的發(fā)飾與衣服上的裝飾圖案。這個(gè)時(shí)期的牡丹圖案在外形特點(diǎn)和象征意義上通常與唐人對(duì)于仕途與前程的期待相關(guān),造型上顯得張揚(yáng)和外向,契合了那個(gè)時(shí)代極積進(jìn)取的精神;宋代的裝飾圖案則簡(jiǎn)練概括,造型豐富,并融入了很多寓意,設(shè)計(jì)樣式上去除了花樣繁多的裝飾,體現(xiàn)出一種質(zhì)樸、含蓄的自然美學(xué)傾向。

    常見(jiàn)的牡丹圖案有花苞式、初綻式、盛開(kāi)式等。在一些瓷器的裝飾上,純粹意義上的牡丹紋有對(duì)枝牡丹、交枝牡丹、折枝牡丹、纏枝牡丹等。尤其纏枝牡丹的裝飾手法最富裝飾效果,纏枝牡丹以花為主體,以靈活多變、起伏有致的枝、莖穿纏其間,總體上呈現(xiàn)出一種富麗精致的感覺(jué);對(duì)枝牡丹則以中心對(duì)稱的構(gòu)圖形式,展現(xiàn)出一種繁茂與向上的生機(jī)。除此之外,牡丹還與蓮花、菊花甚至動(dòng)物和人物搭配,根據(jù)被裝飾對(duì)象的方向、大小和長(zhǎng)短來(lái)設(shè)計(jì)調(diào)整相應(yīng)的裝飾圖案。設(shè)計(jì)者通常自覺(jué)或不自覺(jué)地把自己對(duì)于生活的觀察與思考、愿望融入圖案之中,使得裝飾圖案富有個(gè)性特征。

    元代青花瓷的牡丹紋飾在裝飾上是最有特色的一種。隨著土耳其、伊朗、巴基斯坦等館藏的大量青花瓷進(jìn)入人們的視野,牡丹紋飾的美感得以充分呈現(xiàn)。從元代的青花牡丹鳳凰紋梅瓶、青花纏枝牡丹梅紋瓶,青花牡丹走獸雙耳大罐等上面,均可得到大量的牡丹紋裝飾信息。這些紋飾已經(jīng)走出漢文化的領(lǐng)域,并受到波斯灣沿岸、西亞地區(qū)文化的重大影響。其原因在于,元代對(duì)歐亞大陸的征服,使原來(lái)的西、北部邊境門戶自然開(kāi)放,阿拉伯人、波斯人和中亞地區(qū)的穆斯林大批東遷,伊斯蘭文化與中原文化得以廣泛結(jié)合。

    隨后的牡丹紋飾逐漸走向成熟,其風(fēng)格已不再是寫實(shí)性的描繪,而是進(jìn)行了非常高效精準(zhǔn)的圖案化處理,紋飾在裝飾器物上層層疊加,出現(xiàn)了獨(dú)特的波斯裝飾風(fēng)格,甚至出現(xiàn)牡丹與來(lái)自西域的植物石榴、葡萄等相結(jié)合的紋飾,成為元代裝飾圖案中的另一個(gè)典型特征。

    相比之下,牡丹紋飾最適宜用來(lái)裝飾大型器物,比如青花雙魚蓮池折沿大盤,它并不是中國(guó)舊有的器物,而是專門為出口西方生產(chǎn)制作,很多流行于宋代的梅瓶也被大型化處理。元代的梅瓶多為寬肩、大腹,具有豐腴女性某些典型的體態(tài)特征,使得牡丹紋飾的裝飾更加適合,梅瓶也因此顯得更加雄壯而大氣……

    20世紀(jì)70年代開(kāi)始,牡丹紋樣以比較具象的折技、朵花為主,藝術(shù)形式上有了明顯的更新與突破,色調(diào)素雅,表現(xiàn)手法也自由多樣,形式上多以散點(diǎn)構(gòu)圖,布局上靈活多變,大小隨意,聚散自主。尤須一提的是,現(xiàn)代旗袍上的牡丹經(jīng)由寫實(shí)的手法,轉(zhuǎn)變成夸張變形的圖樣,似是而非的形象富有創(chuàng)意,充滿想象力。大小不等的面,鮮艷豐富的色彩,高對(duì)比度的色差等,呈現(xiàn)出一種濃郁厚重,時(shí)尚現(xiàn)代的傾向。曾經(jīng)一度流行的“漢唐風(fēng)格”絲織服飾風(fēng)潮,裝飾著唐宋時(shí)期極為盛行的牡丹圖案。

    作為廣受喜愛(ài)的織品紋樣,牡丹華麗的外形扣合了唐代崇尚雍容的審美傾向,它所謂的國(guó)色天香的內(nèi)蘊(yùn),使其成為廣大女性極力追捧的裝飾符號(hào)。在隨后的織品紋樣中,牡丹多以折枝式與穿花式出現(xiàn)。明清以后,織繡印染品之中,牡丹的紋樣越發(fā)普遍,漸漸成為民間服飾借以顯示富態(tài)的通配標(biāo)識(shí)。

    作為中國(guó)所有器物萬(wàn)能的裝飾符號(hào),牡丹已經(jīng)成為民族文化中不可或缺的一部分,在近、現(xiàn)代的設(shè)計(jì)領(lǐng)域之中頻繁現(xiàn)身。

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