淺議音樂在電視紀錄片中的作用

丁培強

山東省臨沂市郯城縣廣播電視臺

淺議音樂在電視紀錄片中的作用

丁培強

山東省臨沂市郯城縣廣播電視臺

電視紀錄片在當今深受觀眾的喜愛，而一部好的作品離不開音樂的烘托與渲染，音樂在揭示與深化主題等方面具有表達主題思想的能力。本文從六個方面結合音樂與畫面所產生的藝術效果來分析探討。

音樂；紀錄片；作用

音樂是一種具有獨立表達能力的藝術形式，在影像與音樂的結合中，既不應該成為影像的“配角”，也不應該是可有可無的“過客”。音樂在電視紀錄片中應該有著自己方方面的重要作用，這種作用不僅表現(xiàn)在某一方面，而是在聲音畫面結合的總體之中。音樂在電視紀錄片中的作用，本文從聽覺與視覺的結合上來分析探討。

一、烘托與渲染畫面氣氛的作用

氣氛對音樂與影像而言，是一種既抽象又具體的情緒。說它抽象是因為它是一種難以用手觸摸到的一種情感的表達，說它具體是因為實際上它又是一種非常形象的實體東西。大家可能有這樣的感受，那就是不管是多么美好的畫面，如果沒有聲音進行渲染，那么就會有一種味同嚼蠟的感覺，紀錄片中的影像如果缺少音樂的襯托，就會使的影像畫面失去色彩，而好的音樂如果能夠運用得當，就能夠給影像烘托出一種非常棒的氣氛，使得影像畫面能夠變得立體、形象起來。

會引人身臨其境的感覺。筆者跨度八年拍攝的電視紀錄片《白發(fā)親娘》榮獲省級獎項。一位大山深處的母親，四十年如一日精心呵護癱瘓在床的兒子不離不棄。寒來暑往用獨輪車到山上去推水吃，在風雪飄飄山坡上艱難行走，這時，筆者配上了歌唱家彭麗媛的一首《白發(fā)親娘》歌曲伴音，其旋律跌宕起伏，憂傷凄美，加上富有情感色彩的音符，邊讓這位偉大的母親令人可親可近，畫面和音樂結合產生一種是單純聲與畫所無法表達的藝術效果。當然，從音樂角度來講，它的渲染和烘托氣氛的效果是相當明顯的。雖然氣氛的烘托和渲染是一種表面的外層東西，但是恰恰就是這種氣氛烘托最能表達出任務的內在感情，所以說音樂的烘托在影像表達中并不是配角，而是有自己的地位的，它在影像表達中是具有非常重要的意義的。

二、揭示與深化主題的作用

任何視聽畫面都有自己特定的主題思想，音樂作為一種獨立表達的藝術形式，也一樣有自己的表達主題思想的能力。有一些特定的音音樂，就像《解放軍進行曲》，那嘹亮的聲音，那高昂的樂曲，抒發(fā)了人民子弟兵的英勇不凡。從側面謳歌偉大的祖國有鋼鐵長城，音樂本身的主題從聽覺上加強與提高了觀眾對畫面主題感受與理解。在一部電視紀錄片中，往往會有一個或幾個主要旋律，有時也會選組一個主題音樂。筆者創(chuàng)作的電視紀錄片《杞柳之鄉(xiāng)話杞柳》榮獲電視紀錄片國家級獎項，片頭有主題音樂，片中以鋼琴協(xié)奏曲多次出現(xiàn)在柳鄉(xiāng)人種柳、收柳、編柳的畫面中，這就是運用主題音樂向人們展示杞柳之鄉(xiāng)的美麗。烘托與渲染氣氛相對于影像來說，一般表述的是外在，而音樂和畫面相結合所要達到的最根本目的，那就是深刻揭示和深化影像的主題。

三、刻畫與概括人物形象的作用

人物，不單是在影視劇中有，在電視紀錄片、新聞通訊片中也有。那么，音樂長于表情而一般不擅狀形，能否刻畫與概括人物形象。筆者認為，在電視紀錄片中的人物形象的刻畫與概括，往往集中表現(xiàn)在人物的情感世界方面。如果說，通過畫面刻畫人物形象，它需要有一個完整的發(fā)展過程的話，那么，音樂就可更直接地以簡練的筆觸概括出人物的情感。筆者拍攝的電視紀錄片《好人劉吉傳》是一位扎根深山修建水庫、治理荒山的新型農民代表。因修建水庫，母親住院乃至病逝都沒有盡孝，在刻畫這位退伍漢子執(zhí)著細膩人物形象過程中，我們運用孫國慶的一首搖滾歌曲《就戀這把土》作伴音，較好地刻畫了人物形象，本片榮獲省級獎項。

四、激發(fā)聯(lián)想描寫背景的作用

音樂雖說是獨立的表達藝術，但是它也是有自己的獨特風格在里面。作曲家聶耳三十年創(chuàng)作的《義勇軍進行曲》和八十年代作曲家谷建芬創(chuàng)作的《年輕的朋友來相會》，在風格上、色調上各不相同。另外像南方地區(qū)的民歌《好一朵美麗的茉莉花》，北方地區(qū)的《沂蒙山小調》，前者委婉細膩、秀麗動人，后者高亢粗狂、豪放舒暢。時代不同、民俗不同、地區(qū)不同是音樂風格上就會產生較大的差異。音樂的這種明顯的色彩說明了即使沒有畫面的存在，依然會給聽眾產生無限的遐想，在與畫面進行結合以后，則會迸發(fā)出更強烈的火花，對于畫面所表達的思想會更加豐富多彩，進而，音樂給了畫面更廣闊的遐想空間，將畫面的演繹能力進行了一次質的拓展。

五、音樂的抒情作用

因為最本質的東西就是自己的抒情色彩，通俗來講，音樂在畫面中所表現(xiàn)的一切作用，都和情感有著不可分割的關系，只不過是強弱色彩不同而已，有的是增強畫面的色彩而已。在電視紀錄片中，音樂抒情有主觀性和客觀性兩種形式。以客觀形式出現(xiàn)則能更鮮明的表達出人物的情感。筆者拍攝的《抗戰(zhàn)老兵---蘭兆法》是從十六歲參加魯南地區(qū)回民支隊的一位老兵，他在該紀錄片中自己動情唱《沒有共產黨就沒有新中國》，這種與紀錄片主題直抒胸臆，使情感的抒發(fā)更加強烈、感人，節(jié)目播出在當?shù)禺a生較好的效果。另外，在電視紀錄片中，有的不是人物親口所唱，但出現(xiàn)在人物畫面之外的音樂，與人物的情感結合很緊，它屬于主觀式的，直抒胸臆的表達方式。如中央電視臺播出的電視連續(xù)劇《東北抗日聯(lián)軍》中，抗日民族女英雄趙一曼犧牲的前后場面中響起了悲壯的音樂，伴有趙一曼參加革命生涯的畫面，這既是一種氣氛的烘托，更是戰(zhàn)友內心對趙一曼的崇敬之情的直接的抒發(fā)。筆者觀后潸然淚下。

六、音樂提示電視畫面段落的作用

一般來說，一部優(yōu)秀的電視紀錄片，它是由不同的鏡頭進行多角度，多維度拍攝的結果。每個鏡頭，每個角度都有其深刻的含義蘊含在其中，如果說，畫面本身的轉換有畫面本身所能開掘出的不同技巧與手法，那么，在音樂與畫面進行有機結合的時候，音樂就會起到非常重要的串聯(lián)作用，這種銜接作用是不可或缺的，它能夠對電視畫面的內容，劇情，情緒等各個方面有機結合在一起，形成一幅優(yōu)美的畫面，所以說，在電視劇畫面中，音樂的轉化可以給人們一種提示，使觀者在聽到音樂的時候不由自主的進入到了那個狀態(tài)，達到一種身臨其境的感覺。

以上六點只是筆者粗淺的體會與感受，音樂在電視紀錄片的作用不單是音樂本身的特性，而是在實踐過程中，創(chuàng)作者不斷學習和感悟，讓音樂以便更好地服從于所達到藝術效果。