試論舞蹈表演中的情感表達(dá)

呂 成 （秦皇島海之藍(lán)歌舞團(tuán)演出有限公司 066000）

試論舞蹈表演中的情感表達(dá)

呂 成 （秦皇島海之藍(lán)歌舞團(tuán)演出有限公司 066000）

舞蹈是一門通過人體的姿態(tài)與造型來表達(dá)內(nèi)心情感的藝術(shù)，只有將情感融入到每個(gè)動(dòng)作中，才能賦予其生命活力。因此，我們要重視舞蹈表演中情感的融入與表達(dá)。本文將從情感之于舞蹈表演的重要性入手，就在舞蹈表演中如何更好地表達(dá)情感進(jìn)行分析，以期賦予舞蹈以新的內(nèi)涵，使之與觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

舞蹈；情感表達(dá)；重要性；方法與途徑

舞蹈是人類最古老的藝術(shù)形式之一，自出現(xiàn)至今一直都是人類交流思想、表達(dá)感情的最有力工具。它按其功能大體可分為自娛——非專業(yè)性的群眾活動(dòng)、娛人——專業(yè)性舞蹈藝術(shù)兩大類，而不論是自娛性舞蹈還是娛人性舞蹈，要想表演好它們，我們都應(yīng)在充分了解作品的基礎(chǔ)上，融入自己的思想情感，并將其通過自己每一個(gè)富含美感的動(dòng)作表達(dá)出來。但近年來，很多舞者往往過于重視技術(shù)技巧的訓(xùn)練，而忽視了對(duì)作品所蘊(yùn)含的思想情感的表現(xiàn)，導(dǎo)致其表演沒有了靈魂。那么，如何解決這一問題，深刻、細(xì)致地表達(dá)舞蹈作品中的情感呢？下面筆者結(jié)合自己的表演經(jīng)驗(yàn)，從情感之于舞蹈表演的重要性入手，談?wù)勗谖璧副硌葜腥绾吻‘?dāng)?shù)乇磉_(dá)情感。

一、情感之于舞蹈表演的重要性

舞蹈是一門通過肢體動(dòng)作來傳情達(dá)意的藝術(shù)，其中“情”是舞蹈作品中貫穿一切動(dòng)作的靈魂，脫離它，舞蹈就只能稱之為人體技巧性表演，而不能說是藝術(shù)。《詩經(jīng)·大序》中記載“情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”可見，舞蹈在表達(dá)人類思想情感方面比其他藝術(shù)形式更為突出，這也正好構(gòu)成了它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段：通過肢體動(dòng)作，表達(dá)情感。這種表現(xiàn)手段不僅給人以生動(dòng)的直觀形象，也給了欣賞者難以言傳的“象外之象，弦外之音”，能使他們更好地領(lǐng)悟到舞蹈所要表達(dá)的藝術(shù)情感，領(lǐng)會(huì)作者的創(chuàng)作意圖，從而實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)共鳴。由此可見，情感之于舞蹈表演非常重要。在舞蹈表演中，我們只有以舞蹈動(dòng)作、面部表情為載體，將真摯的感情融入到每一個(gè)舞蹈動(dòng)作之中，以心造舞、以舞傳情，才能創(chuàng)造出一個(gè)情感世界，吸引觀眾，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

二、舞蹈表演中的情感表達(dá)方法與途徑

舞蹈表演的最高境界是完美地將作品中的情感表現(xiàn)出來，觸動(dòng)觀眾的心靈，給他們以美的享受。若舞蹈演員能將自身情感與作品所蘊(yùn)含的思想情感相結(jié)合，通過優(yōu)美的肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來，就能觸動(dòng)觀眾心靈，使他們產(chǎn)生共鳴；相反，若舞蹈演員的表演沒有情感，就不能打動(dòng)觀眾的心，吸引不了觀眾。因此，我們要重視舞蹈表演中的情感表達(dá)，在舞臺(tái)上以情動(dòng)人，把舞蹈的動(dòng)作與內(nèi)心的藝術(shù)情感完美結(jié)合在一起，以自己的真情實(shí)感激發(fā)廣大觀眾內(nèi)心的藝術(shù)情感，與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（一）運(yùn)用肢體動(dòng)作，表達(dá)情感

一個(gè)優(yōu)秀的舞蹈演員，他所塑造的舞蹈形象應(yīng)是豐富多彩的，表達(dá)的情感應(yīng)是細(xì)膩真實(shí)的，這就要求舞蹈演員掌握大量的、豐富的藝術(shù)表達(dá)手段和韻味表現(xiàn)形式。而這些藝術(shù)要素都是建立在舞蹈演員掌握了大量的、豐富的舞蹈動(dòng)作基礎(chǔ)之上的。大家都知道，與文學(xué)、文字和語言等交流方式相比較，肢體動(dòng)作和形體語言是藝術(shù)傳達(dá)的最直接的表現(xiàn)手段，也是舞蹈形象內(nèi)在情感的最直接抒發(fā)方式。它是舞蹈藝術(shù)的最顯著特征，是表現(xiàn)情感的重要手段之一，舞蹈演員就往往通過最直觀的肢體動(dòng)作來表達(dá)作品蘊(yùn)含的情感，以感染、打動(dòng)觀眾，使他們與之產(chǎn)生共鳴。這就要求舞蹈演員具備扎實(shí)的基本功，在把舞蹈作品的內(nèi)在含義和藝術(shù)韻味理解通透的基礎(chǔ)上，做到肢體動(dòng)作規(guī)范、到位，將內(nèi)心對(duì)角色的感知通過肢體動(dòng)作表現(xiàn)出來，讓它們?cè)诒硌葜邢嗟靡嬲?，從而賦予舞蹈作品靈魂和生命，使舞蹈藝術(shù)的真諦得到完美展現(xiàn)。

需要注意的是身體只是表現(xiàn)的工具，單獨(dú)的動(dòng)作在舞蹈表演中不具備實(shí)際意義，不能完整地表現(xiàn)一個(gè)思想，不能完美地表達(dá)作品的思想情感，也不可能將作品的主題傳達(dá)出來。所以，舞蹈演員必須豐富自己的形象思維和抽象思維，通過想象，把一系列的動(dòng)作用藝術(shù)表現(xiàn)的手法組織起來，使動(dòng)作的組合隨著想象的起伏而連接成舞蹈上動(dòng)的語言——“舞句”，從而使觀眾感受到舞蹈表演中所蘊(yùn)含的或悲傷、或喜悅、或氣憤、或苦惱的情感，并產(chǎn)生共鳴

（二）把握面部表情，表達(dá)情感

舞蹈演員的肢體動(dòng)作是為舞蹈主題服務(wù)的，面部表情則是為舞蹈的整個(gè)靈魂服務(wù)的。面部表情是舞蹈演員用來表現(xiàn)舞蹈作品中人物形象的喜怒哀樂和內(nèi)心活動(dòng)的一個(gè)重要藝術(shù)表達(dá)手段，始終貫穿在整個(gè)舞蹈表演過程中，對(duì)人物形象的情感表達(dá)起到了重要作用。因此，在舞蹈表演中，我們要把握好面部表情，結(jié)合作品，將舞蹈形象復(fù)雜的內(nèi)心世界、豐富的情感通過表情的變化展現(xiàn)出來。這就要求表演者完全投入舞蹈中，在理解動(dòng)作要領(lǐng)的基礎(chǔ)上，把握舞蹈的整體風(fēng)格，仔細(xì)揣摩角色，把自己融入音樂的情感中，以做到形神兼?zhèn)?。比如雙人舞《追魚》中小魚陷入漁翁之手而被強(qiáng)拉著走這一段舞蹈雖然步法簡(jiǎn)單，但為了將此時(shí)小魚的內(nèi)在情緒充分展現(xiàn)出來，表演者應(yīng)把握好自己的面部表情，將小魚斜眼瞅著魚翁，使勁橛起小嘴時(shí)，天真中包含懊悔、抱怨的表情表現(xiàn)出來，從而把巧妙地將情節(jié)推向高潮。

（三）實(shí)施二度創(chuàng)作，表達(dá)情感

二度創(chuàng)作是建立在演員對(duì)作品的深度理解的基礎(chǔ)上，再融入自己的情感到作品中去，來完成作品的全過程，它可以更加深刻地表現(xiàn)創(chuàng)作者的構(gòu)思和情感，其重要性不言而喻。每一個(gè)舞蹈演員的生活閱歷、思想修養(yǎng)、文化知識(shí)及對(duì)作品的理解都是不同的，所以在跳同一部舞蹈作品時(shí)，他們會(huì)對(duì)作品產(chǎn)生不同的情感體驗(yàn)，形成不同個(gè)性化的表演，這實(shí)際上就是舞蹈演員對(duì)作品的二度創(chuàng)作。作為舞蹈演員，我們?cè)谶M(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)需要對(duì)作品的背景知識(shí)做深入了解，并進(jìn)行相關(guān)的生活體驗(yàn)，這樣才能更好地去表現(xiàn)作品的真實(shí)情感。如舞蹈《問君何時(shí)歸》講述了一個(gè)古代女子思君的故事，整個(gè)舞蹈表演都在凄涼、悲傷的氛圍中進(jìn)行。表演這部作品之前，舞蹈演員應(yīng)先對(duì)作品背景有所理解，讓自己置身于其中，想象古代女子思君的情感：先是期盼、喜悅、羞澀，而后久等不到情緒低落，進(jìn)入到了深深的思念之中，并將自己的情感融入其中，對(duì)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，以更好地去表現(xiàn)舞蹈中的情感，觸動(dòng)觀眾的心靈，使觀眾與自己產(chǎn)生情感共鳴。

總之，情感是舞蹈的生命，是舞蹈的靈魂與真諦，在舞蹈表演中有著至關(guān)重要的作用，當(dāng)情感充分融入到了舞蹈的每一個(gè)動(dòng)作中時(shí)，舞蹈將更加打動(dòng)人心。在舞蹈表演中，我們應(yīng)重視情感的表達(dá)，把握面部表情，運(yùn)用肢體動(dòng)作，實(shí)施二度創(chuàng)作，以更好地將舞蹈作品中的思想情感表現(xiàn)出來，使觀眾享受到一場(chǎng)視覺盛宴。

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