觀河北梆子現(xiàn)代戲《百合嶺》有感

王艷武 呂學(xué)迅 （石家莊市河北梆子劇團 050000）

觀河北梆子現(xiàn)代戲《百合嶺》有感

王艷武 呂學(xué)迅 （石家莊市河北梆子劇團 050000）

河北梆子現(xiàn)代戲《百合嶺》是石家莊市河北梆子劇院歷經(jīng)兩個多月，新創(chuàng)作的一出以環(huán)保事件為載體，.一部主題深刻，耐人尋味，情感細膩，結(jié)構(gòu)嚴謹，帶有一定悲劇色彩的正劇.由國家著名導(dǎo)演張平指導(dǎo)，它流暢，凄美，平實自然，避免大喊大叫，追求一種深邃的意境和韻律美。

編劇通過主人公百合的人生命運和情感糾葛，通過百合嶺采石場的開發(fā)和關(guān)停的故事情節(jié)，通過展示冀中農(nóng)村那觸目驚心的惡劣生存環(huán)境，詳細描寫了一個山村女人的自省，自贖，自強的人生歷程，而深刻的涵意更體現(xiàn)了作者對我們民族，我們黨需要自贖，自省的深刻思考。

主人公百合有她獨特的生存狀況，獨特的情感糾葛和命運遭際，她的戀愛和一般人不一樣，她追問牛兒失蹤，她追問自己的靈魂，但同時又要報大柱的恩情，她和大柱從恩愛到相愛，從相守創(chuàng)業(yè)到自省，從自省到?jīng)_突，從沖突到最后分手。她的命運過程就是自贖和覺醒的過程，編劇給我們的這個女人精神上并不十分完美，更談不上高大，她是有缺陷的（這也是此劇最高，最妙，最深刻之處）從牛兒的失蹤到大柱被抓，百合有他自己的痛苦過程，甚至是內(nèi)心撕裂掙扎的過程。然而這個過程就是她對大柱的認識過程，對生存環(huán)境認識的過程，對自己靈魂追問的過程，更是這個山村女人自贖，自強的變化過程，而在主人公這種人生裂變過程中，編劇又運用了立體的舞臺，運用了精細的藝術(shù)手法，立體的呈現(xiàn)和展示了一組生動的人物群像，善良而反遭失子之苦的丁香嬸。耿直，勤勞，本分樸實的老耿伯。深愛著百合，一心想重現(xiàn)百合嶺綠色的回鄉(xiāng)大學(xué)生谷雨。追求個人利益，被金錢而鬼迷心智失去良心和靈魂的農(nóng)民暴發(fā)戶大柱。敢追，敢愛，敢糾纏，但最后又無奈離去的天真少女山菊和重回曾經(jīng)用善良和愛滋潤過他的故地而又感悟很深的徐良等人物。這組人物形象情感豐富，生活坎坷，獨特，賦有個性色彩的人物命運。演員們這次表演，在堅守現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上，加強了戲曲藝術(shù)的寫意性。也就是說，此劇在演員表演上幾乎沒有運用戲曲化程式的身段，如云手，翻身等，更沒有舞蹈，注重的是現(xiàn)實主義的內(nèi)心體驗，用更現(xiàn)實生活的創(chuàng)作原則和方法，展示人物內(nèi)心的情感及外部動作，加強了舞臺造型感和音樂的韻律感。盡管沒有運用太多的戲曲程式，沒有舞蹈，但并不是拋棄了戲曲韻律，導(dǎo)演特別加強了演唱中人物的造型化表演，把自然的生活狀態(tài)進行了有機的提煉，轉(zhuǎn)化成連續(xù)的舞臺造型組合。從而，演員在表演方面都有了巨大突破，加強了內(nèi)心的感受，加強深邃的意味，情感往下沉，往內(nèi)沉，避免了表面化，深入體驗了人物的內(nèi)心世界，做到了不外露，內(nèi)在的，含蓄化的表演呈現(xiàn)。然而，在戲曲創(chuàng)作中運用靜止造型場面處理去表達某種特殊的含義，或某種特別的情境是非常重要的。在《百合嶺》的創(chuàng)作中，導(dǎo)演則高度重視“靜止造型”的特效功能。因為此劇需要大量的停頓給觀眾以深刻思考空間。所以，在《百合嶺》的創(chuàng)作中，設(shè)計具有深刻寓意的造型定位靜止場面，從而把我們的藝術(shù)內(nèi)涵更簡約，更直觀地袒露在觀眾面前。

作為《百合嶺》的編劇，河北省著名的劇作家，河北省原文化廳廳長孫德民，憑借著應(yīng)有的社會責任感，憑借著深厚的文化底蘊，結(jié)合當前社會化的需求，觀眾的審美情趣，在融入冀中地域特色及河北梆子藝術(shù)個性的基礎(chǔ)上，對劇中的“環(huán)保事件”進行了藝術(shù)化的創(chuàng)作，使其主題立意及思想內(nèi)涵更加深刻，給了我們更大，更新的文化思考空間。所有走進劇場的觀眾，都能從百合嶺人的身上感受到，新一代中國農(nóng)民在治理被破壞的生存環(huán)境的同時，更是自身的精神環(huán)境得了一次質(zhì)的飛躍，使得我們現(xiàn)代觀眾感受到深刻的人生警示和精神啟悟。

《百合嶺》一劇我認為是一部比較好的作品，它不重復(fù)，不雷同，它有一種新的文化表達，能夠到達一種新的文化境界。演員表述起來很“生動”，很入心，每個人物形象鮮活，性格突出，獨特，全劇整體節(jié)奏明快，人物情感表露含蓄，自然，編劇充分發(fā)揮和運用了現(xiàn)實主義藝術(shù)手法，結(jié)合中國戲曲特有的美學(xué)神韻，深入挖掘了全線主要人物百合的自省，自贖，自強的變化過程。總之《百合嶺》劇本唱腔好，準確，精細，人物內(nèi)在情感描寫豐富，立體，全劇節(jié)奏感強，層次鮮明，也給導(dǎo)演二度創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。