試論當代中國人物油畫形式語言的表現(xiàn)

孫壽華 (沈陽師范大學 美術(shù)與設(shè)計學院 110034)

試論當代中國人物油畫形式語言的表現(xiàn)

孫壽華 (沈陽師范大學 美術(shù)與設(shè)計學院 110034)

本文對當代中國人物油畫表現(xiàn)形式語言的發(fā)展與多樣化并存提供理論線索，對人物油畫創(chuàng)作中形式語言的表現(xiàn)進行探索和研究。并對中國人物油畫形式語言發(fā)展的多元化問題和當代中國人物油畫作品創(chuàng)作中形式語言的表現(xiàn)提出有益的見解。通過對當代中國人物油畫形式語言的梳理及對當代中國人物油畫表現(xiàn)的形式語言的發(fā)展狀態(tài)進行研究與實踐。

當代中國人物油畫；形式語言；多元化；地域化

一、引言

在當代藝術(shù)發(fā)展的今天，人物油畫是世界油畫創(chuàng)作的主流題材。在經(jīng)濟發(fā)展的今天，各種文化的交融和信息高速暢通環(huán)境下，使藝術(shù)家的價值觀念發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，其中最廣泛的是當代中國人物油畫形式語言表現(xiàn)問題。進年來，國內(nèi)很多藝術(shù)家在研究當代中國人物油畫的形式語言問題，并取得了一定的成績。在人物油畫創(chuàng)作中更加自由的選擇主題內(nèi)容和作品形式語言多元化的表現(xiàn)，中國的當代藝術(shù)家通過人物寫生作為基礎(chǔ)課來訓練，以當代人物繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)形式語言為表現(xiàn)題材。他們對中國當代人物油畫的形式語言做出比較和分析，提出了自己的思想和建議。這些藝術(shù)家在對中國人物油畫表現(xiàn)形式語言的處理上進行了積極探索與實踐，對人物油畫形式語言的表現(xiàn)和對中國當代人物油畫創(chuàng)作做出了很多貢獻，但他們也認為當代中國人物油畫形式語言在實踐中仍然需要有新的創(chuàng)意和突破。

二、中國當代人物油畫形式語言研究的目的

藝術(shù)家通過對當代中國人物油畫的梳理以及對當代中國人物油畫形式語言發(fā)展的狀態(tài)進行分析和研究，為當代中國人物油畫形式語言的未來和發(fā)展方向提供依據(jù)和找出解決問題的方法。在中國，當代人物油畫的創(chuàng)作大有潛力，有廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。所以我們藝術(shù)工作者應(yīng)該加以重視，并加強對人物油畫的表現(xiàn)形式及藝術(shù)語言進行積極的探索與實踐，探索與實踐已經(jīng)成為藝術(shù)工作者亟需認真研究的重要課題。

三、中國人物油畫形式語言的形成

人物油畫是油畫藝術(shù)題材中的主要藝術(shù)學科，人物油畫是作者通過對人物心理及表象的描繪來向觀賞者傳達一種心理情感和看法。在意大利文藝復(fù)興時期油畫人物創(chuàng)作就達到了一定的水準，例如文藝復(fù)興代表畫家達芬奇的《最后的晚餐》、米開朗基羅的《創(chuàng)世紀》、拉斐爾的《西施廷圣母》等油畫作品經(jīng)久不衰。此后歐洲幾百年人物畫創(chuàng)作迅速發(fā)展，出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的人物畫家。17世紀歐洲其他國家人物繪畫也逐漸成熟，并且藝術(shù)風格各異，例如畫家委拉斯凱茲、庫爾貝等，他們的繪畫作品影響了后來的浪漫主義和印象派的產(chǎn)生。這時期歐洲人物畫創(chuàng)作迎來了巔峰時代，代表畫家有莫奈、馬奈、高更等，這些藝術(shù)家造就了歐洲乃至世界人物畫發(fā)展的歷史。其中印象派繪畫對世界藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，導(dǎo)致西方現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生。

中國油畫人物從西方引進只有一百多年的歷史，20世紀留學浪潮使中國美術(shù)運動開始活躍。當時有徐悲鴻、劉海粟、許幸之等老一輩藝術(shù)家赴日本、歐洲及美國學習西方油畫藝術(shù)，他們蔣所學到的油畫藝術(shù)技巧和了解的油畫知識帶回國內(nèi)，成為引進西方油畫藝術(shù)的先行者。他們細心研究西方各個時期繪畫風格及方式，創(chuàng)作了很多不同風格語言的人物畫創(chuàng)作，例如徐悲鴻《蕭聲》，劉海粟《扶手杖的老人》等早期作品，對當時中國油畫人物創(chuàng)作具有極大的貢獻。

四、中國人物油畫形式語言進程

早期中國油畫比較重視印象和寫實基礎(chǔ)描繪，代表人物有顏文梁、徐悲鴻等。到了抗戰(zhàn)時期，“新美術(shù)”進入特殊發(fā)展階段。背負著抗日宣傳的使命，寫實的繪畫風格是唯一方法。新中國成立使國家統(tǒng)一，社會穩(wěn)定，中國人物油畫水平得到很大提高。油畫家董希文代表作《開國大典》、油畫家王式廓《血衣》等創(chuàng)作作品表現(xiàn)了當時真實的中國歷史生活場面，成為當時很多繪畫作品共同的風格和特點。

改革開放后的中國使人們對審美及欣賞有了很大的提高，出現(xiàn)了很多具有探索精神的油畫人物畫家，例如羅中立、何多苓等一批藝術(shù)家。他們使中國人物油畫形式語言的發(fā)展富有激情，表現(xiàn)欲望更加強烈等特點。繪畫技法也逐漸開始成熟，在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面具有明確的民族化語言，開始擁有民族氣質(zhì)和意境。油畫家在尋找本土語言同時更注重畫面的形式美，將民族傳統(tǒng)繪畫精神與現(xiàn)代繪畫藝術(shù)表現(xiàn)手法融入到人物形式語言表現(xiàn)的作品創(chuàng)作中，例如羅中立《父親》、韋爾申《吉祥蒙古》、何多苓《青春》等作品代表了這一時代的繪畫風格和特點。

近年來經(jīng)濟、文化迅速發(fā)展的中國，油畫人物繪畫同樣得到空前的發(fā)展，信息全球化帶來了文化的多元化。為當代我國人物油畫形式語言創(chuàng)作和發(fā)展提供了良好的藝術(shù)環(huán)境，有地域文化和民族文化為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)風格。中國當代人物油畫在整體風格意象化傾向環(huán)境中，藝術(shù)家在繪畫形式語言方面也隨著時代而不斷探索與深化，對繪畫表現(xiàn)不斷有新的認知和創(chuàng)新。表現(xiàn)形式多樣化，有寫實油畫形式語言、意象油畫形式語言、抽象油畫形式語言等等。同時存在藝術(shù)的多元藝術(shù)表現(xiàn)風格，從藝術(shù)發(fā)展角度說，中國當代人物油畫形式語言多元化的發(fā)展是積極向上的，是油畫發(fā)展到一定時期的產(chǎn)物。

中國當代畫家人物油畫的精神內(nèi)質(zhì)給予表現(xiàn)客觀對象的個性與價值，當代油畫家劉小東《三峽大移民》、王廣義《大批判》系列、岳敏軍《無題》等。在這些不同的繪畫風格中可以分為三種表現(xiàn)形式，人物油畫語言側(cè)重寫實方向、例如楊飛云《甘南藏族女孩》靳尚誼《青年女歌手》等，側(cè)重寫意方向，例如陳君魏《被困的人》等，側(cè)重抽象方向，例如汪京元《抽象藝術(shù)》，這些作品反應(yīng)了當代中國油畫形式語言的時代特征，促使當代中國人物油畫形成多種不同的藝術(shù)風格。

綜上所述，在當今中國飛速發(fā)展的社會中，文化藝術(shù)更新之快、人們的精神意識凸顯個性化，使傳統(tǒng)繪畫形式語言與現(xiàn)代人物形式語言不斷發(fā)生碰撞，新繪畫思潮和表現(xiàn)形式語言不斷更新和發(fā)展。中國人物油畫形式語言也面臨很大挑戰(zhàn)，藝術(shù)家和人物油畫追求者都在積極探索人物油畫藝術(shù)的新形式新語言。藝術(shù)要發(fā)展，藝術(shù)要賦予人們對視覺和情感的滿足。這是人們精神需求的產(chǎn)物，每個地域和各個繪畫流派都蘊含著自己民族的文化內(nèi)涵。如今，人物油畫表現(xiàn)的形式語言多元化，在經(jīng)濟、藝術(shù)繁榮發(fā)展的中國土地上，藝術(shù)家對民族化和區(qū)域化為重點表現(xiàn)題材。油畫人物藝術(shù)家在不斷追求，中國人物油畫形式語言肯定會在世界繪畫藝術(shù)中留下輝煌燦爛的篇章。

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