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    當(dāng)代中國(guó)馬克思主義文藝觀中的 “人民性”

    2015-07-12 07:03:52黃曉妹
    2015年39期
    關(guān)鍵詞:人民性文藝作品文藝工作者

    黃曉妹

    一、馬克思主義文藝觀中的“人民性”思想

    (一)人民與文藝的統(tǒng)一

    毛澤東指出:“人民這個(gè)概念在不同的國(guó)家和各個(gè)國(guó)家的不同的歷史時(shí)期,有著不同的內(nèi)容。”[1]在革命時(shí)期,“最廣大的人民,占全人口百分之九十以上的人民,是工人、農(nóng)民、兵士和城市小資產(chǎn)階級(jí)。”[2]隨著時(shí)代的發(fā)展,在社會(huì)主義改造和建設(shè)時(shí)期,“一切贊成、擁護(hù)和參加社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的階級(jí)、階層和社會(huì)集團(tuán),都屬于人民的范圍”。[3]改革開放以后,“人民”的內(nèi)涵和外延發(fā)生了很大的變化,但其主體依然是廣大勞動(dòng)群眾,一切擁護(hù)社會(huì)主義和擁護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一的愛國(guó)者都屬于“人民”的范疇。

    文藝作為一種特殊的社會(huì)意識(shí)形態(tài),是人們的精神生活和精神生產(chǎn)的一部分。文藝與人民在本質(zhì)上具有統(tǒng)一性。毛澤東說:“實(shí)際上,過去的文藝作品不是源而是流,是古人和外國(guó)人根據(jù)他們彼時(shí)彼地所得到的人民生活中的文學(xué)藝術(shù)原料創(chuàng)造出來的東西?!保?]人民作為歷史的創(chuàng)作者,必然成為文藝創(chuàng)作的主體。文藝的發(fā)展只有緊緊深埋于人民生活實(shí)踐的土壤,才能得到真正的大發(fā)展大繁榮,文藝與人民內(nèi)在的必然的統(tǒng)一,合乎人類歷史發(fā)展的規(guī)律。

    (二)人民性在馬克思主義文藝觀中的傳承與發(fā)展

    列寧繼承馬克思主義能動(dòng)的反映論,指出文藝是社會(huì)生活的反映。毛澤東同志在1942年《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中明確提出了“為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝方針。鄧小平的文藝?yán)碚摚愿母镩_放和我國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)為大背景,提出了“文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”的“二為”方向。江澤民同志指出“代表中國(guó)先進(jìn)文化的前進(jìn)方向”,文藝創(chuàng)作必須扎根人民生活實(shí)踐這一片沃土,獲取廣袤的資源。胡錦濤同志倡導(dǎo)貫徹科學(xué)發(fā)展觀,提出“一切進(jìn)步的文藝創(chuàng)作都源于人民、為了人民、屬于人民”的論斷,也是將文藝創(chuàng)作源泉、服務(wù)對(duì)象、成果歸屬等都統(tǒng)一于“人民性”之中。[5]習(xí)近平總書記指出文藝發(fā)展要扎根人民,創(chuàng)作更多無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。

    二、當(dāng)代中國(guó)文藝發(fā)展中非“人民性”傾向

    縱觀當(dāng)代中國(guó)文藝發(fā)展,一方面,我國(guó)文藝學(xué)獲得大發(fā)展,文藝?yán)碚摣@得了巨大成就和更高水平。另一方面,我國(guó)文藝發(fā)展中出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)問題和危機(jī)也不可忽視。

    (一)文藝創(chuàng)作機(jī)械照搬,抄襲模仿

    文藝創(chuàng)作在我國(guó)的社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)過程中,抄襲模仿現(xiàn)象不勝枚舉,有作家變相抄襲,機(jī)械照搬別人的論文。有些文藝作品千篇一律,看起來總是覺得似是而非,非常眼熟,有些作品更是老調(diào)長(zhǎng)談,毫無新意和價(jià)值。在影視作品中,各種愛情片,古裝劇和穿越劇劇情相似,就連片名也形同“兄弟姐妹”。內(nèi)容暴力庸俗,演技低劣拙蠢,語(yǔ)言粗俗的影視作品也占據(jù)了一定的市場(chǎng)空間。這些文藝創(chuàng)作并不來源于人民群眾的日常生活,不反映時(shí)代的要求,只是舊作品的簡(jiǎn)單復(fù)寫。

    (二)部分文藝作品急功近利,片面追求經(jīng)濟(jì)效益

    一旦文藝把金錢當(dāng)作自己的追求目標(biāo),那文藝只能是走向墮落。在我國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下,隨著人們物欲的增強(qiáng)以及對(duì)金錢的狂熱追求,有的文藝確實(shí)脫變?yōu)槭袌?chǎng)的奴隸,沾滿了銅臭氣。在金錢利誘下,有的文藝工作者唯利是圖,一些“經(jīng)濟(jì)萬(wàn)能論”和“一切向錢看”的思想開始盛行起來。文藝創(chuàng)作出現(xiàn)了機(jī)械化生產(chǎn)和快餐式消費(fèi)等問題,文藝生產(chǎn)趨向功利化和庸俗化,甚至有損于集體利益和社會(huì)利益,片面追求經(jīng)濟(jì)效益,過度追求短時(shí)間和快速度,使得文藝作品也成了批量操作,模具生產(chǎn)的產(chǎn)物。這些文藝作品僅以利潤(rùn)的方式來評(píng)判文藝創(chuàng)作的價(jià)值,以低俗的作品賺得人們“眼球”,贏得短暫的“人氣”,必定曇花一現(xiàn)。

    (三)文藝創(chuàng)作主客體相互分離

    文藝創(chuàng)作是一項(xiàng)復(fù)雜的人類活動(dòng),他同時(shí)與作為客體的現(xiàn)實(shí)世界和作為主體的文藝工作者發(fā)生著緊密關(guān)系??墒窃谶^去很長(zhǎng)一段時(shí)間里,有些文藝家試圖脫離或超越自己所在的社會(huì)與時(shí)代,從而變成一個(gè)孤立的“自我”,以此割離文藝創(chuàng)作主體與客體之間的關(guān)系。他們或是過度強(qiáng)調(diào)文藝的主體性,以自我為文藝創(chuàng)作的中心,或是鏡子式的反映客體,忽略文藝主體的能動(dòng)性。這樣的片面性必然導(dǎo)致文藝創(chuàng)作陷入無限強(qiáng)調(diào)一方而貶低另一方的惡性循環(huán)之中,文藝創(chuàng)作的主客體也就被根本的對(duì)立起來了。

    (四)文藝創(chuàng)作追求“純藝術(shù)”,脫離實(shí)際

    優(yōu)秀的文藝作品可以給人帶來美的享受,這種美有著堅(jiān)實(shí)的群眾基礎(chǔ),絕不是一些脫離實(shí)際的“空中樓閣”。但是,當(dāng)前的中國(guó)文藝界存在著文藝工作者追求所謂的“純藝術(shù)”和“純文學(xué)”,對(duì)文藝作品過度包裝粉飾的問題。這樣的作品空有華麗的外表卻沒有骨干和血肉,好比一個(gè)人被掏空了內(nèi)臟,是不能存活的。此外,文藝家們喜歡運(yùn)用浪漫主義的方法來進(jìn)行文藝的創(chuàng)作,強(qiáng)調(diào)帶給觀眾更多藝術(shù)享受,很少關(guān)注現(xiàn)實(shí)和給人以啟迪。文藝創(chuàng)作者們孤芳自賞,天天端著那假大空的“架子”,陶醉在自己的藝術(shù)烏托邦,而將人民與人民的生活置于不顧。

    (五)我國(guó)文藝體制機(jī)制的不健全

    目前中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型的歷史關(guān)鍵期,文藝體制機(jī)制方面的弊病也隨之暴露出來。文藝體制改革由于起步晚,各項(xiàng)準(zhǔn)備工作不足,遠(yuǎn)遠(yuǎn)滯后于時(shí)代和人民的需求,進(jìn)一步阻礙著我國(guó)文化的繁榮發(fā)展。文藝體制改革受到體制內(nèi)人員的抵觸,政策制定的滯后性也相當(dāng)明顯。文藝管理和監(jiān)管體制尚未健全,各文化單位之間職責(zé)不清,管辦不分。文化的發(fā)展缺乏資金支持,政府在文藝上的財(cái)政投入較少,重視度不夠,遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人民日益增長(zhǎng)的精神文化需求。人才培養(yǎng)機(jī)制不健全,難以培養(yǎng)出復(fù)合型的高級(jí)人才,人才問題成為制約文藝持久發(fā)展的一個(gè)重要“瓶頸”。

    三、時(shí)代要求:堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

    (一)文藝創(chuàng)作要以人民生活為唯一源泉

    毛澤東同志在《講話》中提出“生活是一切文學(xué)藝術(shù)的取之不盡、用之不竭的唯一源泉”。[7]人民創(chuàng)造歷史的活動(dòng),是文藝創(chuàng)作的肥沃土壤和源頭活水。廣大文藝工作者要想創(chuàng)作出真正有價(jià)值的作品,只有把人民的生活實(shí)踐作為文藝創(chuàng)作的唯一源泉,深入到人民實(shí)實(shí)在在的社會(huì)實(shí)踐中去,不斷獲取積累,不斷發(fā)現(xiàn)文藝創(chuàng)作的素材和火花。文藝只有反映人民心聲,心系人民冷暖,文藝工作者只有從心底愛人民,為人民,我國(guó)的文藝事業(yè)才能沿著為人民服務(wù)這個(gè)根本方向不偏離,獲得持續(xù)的繁榮發(fā)展。人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水,一旦離開人民,文藝就會(huì)變成無線的風(fēng)箏,失去牽引,漂浮不定,迷失在浩瀚的天空。能不能創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品,最根本的決定于是否堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向,為人民謳歌,為人民抒寫。

    (二)注重社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一

    一部?jī)?yōu)秀的文藝作品應(yīng)該是社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的作品,當(dāng)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益發(fā)生沖突時(shí),應(yīng)該把社會(huì)效益放在首位。對(duì)于文藝創(chuàng)作的價(jià)值不能僅以金錢的多少來衡量,文藝生產(chǎn)不能簡(jiǎn)單的以獲取利潤(rùn)的多寡的度量,還要對(duì)其社會(huì)價(jià)值進(jìn)行綜合的評(píng)估。改革開放以來,隨著我國(guó)國(guó)民收入的不斷增加,人民對(duì)精神方面的需求愈益廣泛而多樣,品味也在增高。文藝創(chuàng)作在獲取合理的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)以外,更要注重民眾提升,生產(chǎn)質(zhì)量上乘、文化厚重,弘揚(yáng)民族精神和民族特色的作品,為提高我國(guó)的文化軟實(shí)力和綜合國(guó)力做出貢獻(xiàn)。

    (三)實(shí)現(xiàn)文藝創(chuàng)作主體與客體的辯證統(tǒng)一

    文藝創(chuàng)作的過程是創(chuàng)作主客體間實(shí)現(xiàn)辯證統(tǒng)一的過程,是主體意識(shí)對(duì)客觀生活能動(dòng)的再現(xiàn)過程。馬克思指出:“生產(chǎn)為消費(fèi)創(chuàng)造作為外在對(duì)象的材料;梢費(fèi)為生產(chǎn)創(chuàng)造作為內(nèi)在對(duì)象、作為目的的需要。沒有生產(chǎn)就沒有消費(fèi),沒有消費(fèi)就沒有生產(chǎn)?!保?]文藝是創(chuàng)作主客體高度統(tǒng)一的精神產(chǎn)物。一方面,創(chuàng)作主體通過實(shí)踐對(duì)客體的認(rèn)識(shí)不斷深化,將客體真實(shí)地再現(xiàn)出來。另一方面,創(chuàng)作主體在反映客體的過程中,不是機(jī)械的復(fù)寫,而要與客體發(fā)生聯(lián)系,進(jìn)入客體內(nèi)部,與客體融為一體。一切文藝工作者,都要充分認(rèn)識(shí)文藝創(chuàng)造中的這種主客體關(guān)系,堅(jiān)持文藝創(chuàng)作的“人民性”,從而創(chuàng)作更多膾炙人口的優(yōu)秀文藝作品。

    (四)堅(jiān)持文藝批評(píng)的人民性標(biāo)準(zhǔn),宣揚(yáng)真善美

    在馬克思主義經(jīng)典作家那里,文藝批評(píng)要堅(jiān)持美學(xué)與歷史相結(jié)合的原則,就是要求我們運(yùn)用人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點(diǎn)鑒賞作品。文藝批評(píng)家在衡量文藝作品的價(jià)值時(shí),既要從作品自身的藝術(shù)成就來考量,也要從人類歷史發(fā)展的角度來把握文藝作品的價(jià)值。這要求廣大文藝工作者從歷史的高度,用全面的、聯(lián)系的、發(fā)展的眼光看待一部文藝作品。針對(duì)部分文藝批評(píng)家過度強(qiáng)調(diào)自我經(jīng)驗(yàn)的行為,必須以文藝創(chuàng)作的“人民性”為規(guī)定,迫使他們自覺地走出狹隘的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)或自我經(jīng)驗(yàn),深刻把握歷史發(fā)展的總體趨勢(shì),以整體性的視野直面社會(huì)現(xiàn)實(shí),真正實(shí)現(xiàn)文藝批評(píng)的價(jià)值,宣揚(yáng)真善美,營(yíng)造文藝批評(píng)的良好氛圍。

    (五)運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的文藝創(chuàng)作方法,深入實(shí)際

    高爾基講:“對(duì)于人和人的生活環(huán)境作真實(shí)的,不加粉飾的描寫的,謂之現(xiàn)實(shí)主義”?,F(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法以唯物主義反映論為其哲學(xué)基礎(chǔ),它要求文藝工作者按照生活的本來面貌真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活。脫離現(xiàn)實(shí),簡(jiǎn)單的追求所謂的“純文學(xué)”,是不能得到真正發(fā)展的。這迫切要求文藝家堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法,走進(jìn)群眾,深入生活,反映現(xiàn)實(shí)生活。文藝創(chuàng)作要同實(shí)際聯(lián)系、聯(lián)系廣大人民群眾,真正體現(xiàn)生活和人民的精神面貌。文藝創(chuàng)作的唯一源泉只能來自于人民的生活,來自于文藝家對(duì)生活規(guī)律的不斷探索。

    (六)深化文藝體制與機(jī)制的改革

    社會(huì)主義文藝的繁榮只有通過對(duì)文藝體制機(jī)制的完善與革新,才能激發(fā)文藝工作者的熱情。文藝體制機(jī)制的改革要以“人民性”為導(dǎo)向,建立健全各項(xiàng)競(jìng)爭(zhēng)激勵(lì)和責(zé)任約束機(jī)制。在改革文藝體制之前,要做好各項(xiàng)準(zhǔn)備工作,包括思想理論和配套政策的準(zhǔn)備。要引導(dǎo)輿論向有利于文藝體制改革的方向發(fā)展,建立一個(gè)緩沖區(qū),讓人民有一個(gè)從抵觸到擁護(hù)改革的過渡期。要推進(jìn)文藝宏觀監(jiān)管體制的建設(shè),加快轉(zhuǎn)變政府職能,盡快實(shí)現(xiàn)各文藝單位之間的職能分工,明確責(zé)任。建立健全新的文藝管理體制,實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義文藝資源的重新配置,需要綜合運(yùn)用法律、行政和經(jīng)濟(jì)的手段,創(chuàng)新管理理念,變換管理方式,提高管理的科學(xué)性和有效性。要建立健全財(cái)政資金保障的長(zhǎng)效機(jī)制,提高政府資金投入的水平,加大對(duì)文藝事業(yè)的扶持力度,拓寬融資渠道,為我國(guó)文藝發(fā)展提供充實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。要完善人才培養(yǎng)機(jī)制,著力建設(shè)一支愛人民,為人民,謳歌人民的文藝工作班子。加快培養(yǎng)文藝發(fā)展所急需的優(yōu)秀復(fù)合型人才,選好配強(qiáng)文藝單位領(lǐng)導(dǎo)班子,把那些德才兼?zhèn)?、能同文藝工作者打成一片的干部放到文藝工作領(lǐng)導(dǎo)崗位上來。

    [1][2]霍炬.《在延安文藝座談會(huì)上的講話》中的“人民”概念[J].文藝?yán)碚撆c批評(píng).2012,(3):14.

    [3]歐陽(yáng)雪梅.毛澤東“文藝為人民大眾”思想的提出、演變及發(fā)展 [J].毛澤東鄧小平理論研究.2013,(9).

    [4]孔如.新中國(guó)成立以來中國(guó)共產(chǎn)黨執(zhí)政理念與實(shí)踐研究 [J].南京師范大學(xué).2012.

    [5]毛澤東文藝論集[M].北京:中央文獻(xiàn)出版社,2002.

    [6]毛澤東文集[M].北京:人民出版社,1999(7).

    [7]陸建德.馬克思主義文藝?yán)碚撗校跰].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社.2011,(1).

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