用心體驗(yàn) 傾情體現(xiàn)
——扮演韓愈心得體會

黃奕凱 （廣東省潮州市潮劇團(tuán) 521000）

用心體驗(yàn) 傾情體現(xiàn)
——扮演韓愈心得體會

黃奕凱 （廣東省潮州市潮劇團(tuán) 521000）

戲曲演員塑造人物，必須用心理解劇本，體驗(yàn)人物思想感情，然后合理運(yùn)用表演、唱腔和道白三大手段，以體現(xiàn)人物的風(fēng)采。

體驗(yàn)；表演；唱腔；道白

去年接到《韓愈治潮》主演任務(wù)之時(shí)，我心里忐忑不安。因韓愈是個(gè)家喻戶曉的很有分量的歷史人物，潮汕人民群眾對這個(gè)劇目充滿期待。而我還是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)不足的演員，萬一演得不好，將影響全團(tuán)整個(gè)演出計(jì)劃。團(tuán)長知道我的心思，多次給我鼓勵(lì)，指出我的自然條件很好，特別是嗓音非常明亮，如果表演再加一把勁，定能完成任務(wù)。于是我增強(qiáng)了信心，告訴自己“世上無難事，只要肯登攀”。

多年的藝術(shù)實(shí)踐使我懂得，要在舞臺塑造好人物，首先必須認(rèn)真研讀劇本，細(xì)致分析劇本中的人物性格，準(zhǔn)確地體驗(yàn)和把握人物的心理。只有這樣，表演才有內(nèi)心依據(jù)，所扮演的人物才有血有肉。

經(jīng)反復(fù)讀了劇本，我理解到韓愈的精神實(shí)質(zhì)：一是“無私無畏”。他一心為朝廷，為民眾，不是為了自己，所以敢于對不良現(xiàn)象進(jìn)行批判。二是“忠于職守”，那怕被貶了官，妻離子散，他都堅(jiān)守崗位，勤政廉政，到了哪里都要造福一方。三是“文化興邦”，韓愈愛民如子，所以他特別希望治下子民能更加聰明智慧。

與所有潮州人一樣，我對韓愈充滿感激。在其人格力量的感召下，我滿懷創(chuàng)作熱情，決心用戲曲藝術(shù)，使這位唐代文化偉人的形象，展現(xiàn)于潮劇舞臺。

根據(jù)人物性格發(fā)展邏輯，我找出了韓愈的思想和行動(dòng)軌跡：一開場韓愈被貶，問心無愧，正氣凜然；過藍(lán)關(guān)不畏艱險(xiǎn)，戰(zhàn)勝風(fēng)雪；蒞潮州細(xì)察民情，誓去愚昧；為興學(xué)廢寢忘攴，敢頒新令；喪愛女老淚縱橫，徒呼蒼天；遭誹謗如入煉獄，悲憤交加；斗邪惡有智有勇，為民除害；施教化孜孜不倦，文明興邦。

對人物有了較深體驗(yàn)之后，運(yùn)用什么藝術(shù)手法加以體現(xiàn)？是否按照以往潮劇老生的表演套路去做，即以常規(guī)的程式進(jìn)行表演？我認(rèn)識到，雖然程式是觀眾所習(xí)慣接受的、能夠表達(dá)一定意義的“藝術(shù)語言”。但她并非是凝固、僵化的東西。演員演戲不能照搬戲曲程式，而是應(yīng)該根據(jù)人物的需要，靈活地運(yùn)用程式，突破程式。

在這個(gè)戲中，沒有通常戲曲老生表演的須功、水袖功、帽子功等等。而且較少程式化的東西。我運(yùn)用的是樸實(shí)的、接近生活化的表演。一切從塑造角色的需要出發(fā)，以充滿情感的形體動(dòng)作去展現(xiàn)人物。我力求讓自己的臺步、姿態(tài)、手勢、眼神準(zhǔn)確傳達(dá)，生動(dòng)體現(xiàn)。因韓愈是一個(gè)歷盡磨難的鴻儒，所以我多運(yùn)用穩(wěn)重、堅(jiān)定的臺步，深邃、智慧的眼神，蒼勁、優(yōu)雅的手部動(dòng)作，以滲透出大儒的風(fēng)度和哲人的神韻。為了讓觀眾看到一個(gè)年過半百，被貶南疆的文臣，我在表演中不是挺胸收腹，而是兩肩略含，兩膝微彎，使人物顯得有血有肉，真切可信。

唱腔和語言是劇種風(fēng)格的主要表現(xiàn)手段。戲曲中的唱腔在人物塑造上占了很重要的位置。如能把曲唱好，會給人物增添很大色彩。為了讓韓愈這個(gè)人物給觀眾留下深刻印象，我在唱腔上花了很大功夫。在作曲老師的指導(dǎo)下，我注重感情，以情帶聲，用唱腔去訴說。劇中有一個(gè)中心唱段，是韓愈驚聞女兒噩耗，悲苦抒發(fā)：“兒呀兒，致你夭亡有我罪，百年慚痛淚闌干”直到韓愈聞知惡人要把奴隸沉江，把女奴販賣，義憤填膺地唱出：“濁世多災(zāi)，我身得失何足道，潮州未治，恥作寄世浮生人，欲為嶺海掃霧瘴，豈顧衰朽惜殘年”，整個(gè)段落一共46句曲詞。我飽含深情，投入角色，盡量使聲音深沉、厚實(shí)、真切，隨著情緒的發(fā)展變化，唱得有松有緊，有強(qiáng)有弱，唱出人物的肺腑之言。在演出中，每當(dāng)我完成整個(gè)唱段，都博得臺下一片喝彩。

體現(xiàn)人物，不但要注重唱腔，而且要注重道白。戲諺云“四兩曲千斤白”，因唱腔是別人譜就的，已有固定的節(jié)奏和旋律。而念白完全靠演員自己在表演過程，根據(jù)人物心理節(jié)奏自行創(chuàng)造。它對體現(xiàn)人物性格和推動(dòng)劇情發(fā)展，起到極其重要的作用。在《韓愈治潮》的排練中，我非常重視念白的節(jié)奏，務(wù)求念得清晰、準(zhǔn)確，用藝術(shù)化的抑、揚(yáng)、頓、挫和輕、重、快、慢去體現(xiàn)人物和渲染氣氛。如劇中韓愈與女兒說道：“爹爹雖不在你身邊，但此去河陽沿途，有爹爹好友，待我修書囑托，讓人照顧于你。你要好好用攴，定時(shí)用藥，以保身體安康”這是韓愈明知此去，相會無期，但只能強(qiáng)抑傷情，給女兒以安慰。所以這段道白，我盡量放緩語速，放低音調(diào)，以追求壓抑和悲苦的戲劇效果。

劇中第四場韓愈頒布：“凡家中買奴隸者，每擁有奴隸一名須捐錢三百。從今往后，計(jì)傭抵債，只要奴隸所做工錢，湊足賣身錢數(shù)，便可獲人身自由”。這段道白是人物對邪惡勢力的宣戰(zhàn)，演出時(shí)，我力求去掉戲曲的傳統(tǒng)腔調(diào)，使語氣更接近生活，更斬釘截鐵，迸發(fā)自己的激情，令人物熠熠生輝。

潮劇《韓愈治潮》演出成功，博得廣大觀眾的贊譽(yù)，榮獲廣東省精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”。完成演出任務(wù)的過程，也是我個(gè)人藝術(shù)實(shí)踐得到很大提升的過程。我更加懂得怎樣去用心體驗(yàn)人物，傾情體現(xiàn)人物。也更懂得表演、唱腔和道白，是演員塑造角色的三大手段。只有真正理解劇本和人物，合理運(yùn)用這些手段，才能塑造出栩栩如生的人物形象，贏得廣大觀眾的熱烈掌聲。