淺談當(dāng)前聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系

張 波 林 俊 （云南昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 657000）

淺談當(dāng)前聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系

張 波 林 俊 （云南昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院 657000）

在藝術(shù)歌曲中，聲樂演唱和鋼琴伴奏是兩個重要的組成部分，并且缺一不可。本文針對鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱之間的整體性，從多個角度論述二者之間密切關(guān)系，進(jìn)而提出了正確對待鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關(guān)系的重要意義。

藝術(shù)歌曲；鋼琴伴奏本體；聲樂演唱

前言

在當(dāng)前的藝術(shù)歌曲中，主要的伴奏形式就是鋼琴伴奏，而主要的表現(xiàn)形式就是聲樂演唱，因此二者在藝術(shù)歌曲中的關(guān)系是互相依存的。在不少聲樂比賽和表演上，我們可以看到鋼琴伴奏本體和聲樂演唱之間的精彩配合，雖然二者具有各自的特征，但是在藝術(shù)歌曲表現(xiàn)上，鋼琴伴奏本體和聲樂演唱都服務(wù)于同一個目的，那就是相互融合來促進(jìn)聲樂表演完美的發(fā)揮。

一、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱概述

鋼琴伴奏本體和聲樂演唱之間有著悠久的配合歷史，早在巴洛克時(shí)期就有鋼琴伴奏本體和聲樂演唱成功配合的實(shí)踐。在17世紀(jì)末期，雖然當(dāng)時(shí)的“宣敘調(diào)”只是進(jìn)行簡單的古鋼琴伴奏，但是與聲樂演唱配合的方法得到不到發(fā)展。并且在音樂學(xué)不斷發(fā)展的背景下，古典時(shí)期的貝多芬、莫扎特等大師已經(jīng)可以熟練精妙的運(yùn)用鋼琴演奏本體與聲樂演唱之間的關(guān)系，再到浪漫主義時(shí)期，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的聲樂作品。在現(xiàn)代，我國也積極進(jìn)行鋼琴伴奏本體與聲樂演唱上研究探索，創(chuàng)作出《我住長江頭》《紅豆詞》等質(zhì)量極高的聲樂作品。但是在聲樂作品的發(fā)展過程中，出現(xiàn)了鋼琴伴奏“獨(dú)立論”以及“陪襯論”等錯誤的觀念，對于聲樂領(lǐng)域的進(jìn)步發(fā)展起到消極意義，所以本文就鋼琴伴奏本體與聲樂演唱關(guān)系進(jìn)行了多方面的分析研究，以期推動我國現(xiàn)代聲樂的發(fā)展進(jìn)步。

二、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱具有相互依存的關(guān)系

1.旋律上相互依存

首先，旋律是指音量、時(shí)值以及音高在節(jié)拍和調(diào)式上進(jìn)行有規(guī)律的變化，其中帶有邏輯性的單聲部一般被稱為曲調(diào)。在聲樂作品中，表達(dá)感情通常就是使用曲調(diào)。同時(shí)在鋼琴伴奏本體與聲樂演唱方面，兩者在音高、音量以及時(shí)值都具有關(guān)聯(lián)性，比如當(dāng)鋼琴伴奏的音量加大時(shí)，聲樂演唱的聲音會變小，并且二者之間的互相影響變化的關(guān)系正式聲樂演出成功的關(guān)鍵，因?yàn)橹挥型ㄟ^這種旋律上的相互變化，聲樂作品才可以表達(dá)生動飽滿的情感。

2.意境上相互依存

意境這一概念有很多種解釋，但無論怎么理解意境都是抒情性作品生命力的重要體現(xiàn)，因此對于聲樂組品而言，要想在演出時(shí)可以帶給觀眾身臨其境的感覺，必須在注重鋼琴伴奏本體與聲樂演唱之間的搭配，進(jìn)而營造出虛實(shí)結(jié)合、情景結(jié)合的詩意空間。以舒伯特的《小夜曲》為例，在該聲樂作品中，平靜舒緩的鋼琴伴奏很好烘托出聲樂演唱的輕柔感傷的情感，在聲樂作品的表演過程中，鋼琴伴奏主要是連續(xù)的低聲部弦式伴奏音，聲樂演唱則表現(xiàn)出緩慢幽靜之感，二者在意境上的相互依存共同表達(dá)出該聲樂作品悠悠深情的氛圍。

三、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱具有對立統(tǒng)一的關(guān)系

1.音量上的對立統(tǒng)一

音量作為重要的鋼琴伴奏技巧，能夠體現(xiàn)伴奏者對于力度的把握水平，也就是把握鋼琴音量高低的技能。為了合理控制聲樂作品中的音量，伴奏者首先要分析聲樂演唱者的曲目，尤其是重點(diǎn)了解曲目的音量和音域，促使樂段部分的伴奏音量不會影響演唱者的音量，具體來說就是根據(jù)聲樂演唱的內(nèi)容需要，靈活調(diào)整伴奏音的音量，在鋼琴伴奏本體與聲樂演唱的對立關(guān)系中尋求音量上的協(xié)調(diào)，從而促進(jìn)聲樂作品音量上的合適表達(dá)。以黃自先生的聲樂作品《思鄉(xiāng)中》為例，如果在該聲樂作品的高潮時(shí)段稍微調(diào)低點(diǎn)伴奏音量，就無法表達(dá)出那股濃烈的思鄉(xiāng)之情，在《思鄉(xiāng)中》的演出過程中，伴奏者以鋼琴伴奏為本體進(jìn)行伴奏音量的控制，尤其是在高潮部分，及時(shí)全力的推出和弦，從而使聲樂演唱可以張弛有力，圓滿的表達(dá)出該聲樂作品的戲劇成果，并且在音量上具體體現(xiàn)了鋼琴伴奏本體與聲樂演唱的對立統(tǒng)一關(guān)系。

2.音色上的對立統(tǒng)一

在聲樂作品中，聲音的感覺特征可以理解為音色的主要含義。其中，鋼琴伴奏本體與聲樂演唱在音色上也具有對立統(tǒng)一的關(guān)系，也意味著二者可以在音色上互相影響彼此的聲音特性。以聲樂作品《大江東去》為例，該作品不但沒有前奏，而且還是弱起。當(dāng)?shù)谝徊糠值匿撉侔樽喑霈F(xiàn)明顯變化乃至音色明亮的時(shí)候，聲樂演唱雖然表面音色柔和，但在和鋼琴伴奏本體對立中不失內(nèi)在張力，最終將該聲樂作品的英雄氣概淋漓盡致的表現(xiàn)出來。由此可見鋼琴伴奏本體與聲樂演唱雖然具有對立性，但本質(zhì)上卻具有統(tǒng)一性，二者在音色上的對立統(tǒng)一也是聲樂作品完美表現(xiàn)的重要基礎(chǔ)。

3.節(jié)奏上的對立統(tǒng)一

聲樂作品的節(jié)奏建立在音量和音色的基礎(chǔ)上，并且可以稱為所有音樂作品的靈魂。所以在音色和音量上都對立統(tǒng)一的前提下，鋼琴伴奏本體與聲樂演唱在節(jié)奏上自然也具有對立統(tǒng)一的關(guān)系。以聲樂作品《蘭花花》為例，聲樂演唱者按照主旋律的方式來演唱“有說不出的話呦”這句話，在節(jié)奏上體現(xiàn)為低沉舒緩的感覺，并且用哭腔來傳達(dá)出隱約的悲涼之情，同時(shí)在鋼琴伴奏上，伴奏者左手行三連音，右手是波音，從而在節(jié)奏上完成舒緩到緊張的轉(zhuǎn)變，促使該聲樂作品在節(jié)奏上形成對立統(tǒng)一的關(guān)系。

四、鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱關(guān)系上的誤區(qū)

雖然有關(guān)鋼琴伴奏本體與聲樂演唱關(guān)系的研究已經(jīng)取得了不錯的成果，但是仍有部分人員由于認(rèn)識上的片面性等原因，對于鋼琴伴奏本體與聲樂演唱的關(guān)系存在一定的理解誤區(qū)，筆者根據(jù)聲樂作品的有關(guān)實(shí)踐，認(rèn)為當(dāng)前的誤區(qū)主要可以分為兩個方面，一方面是高估鋼琴伴奏本體的作用，另一方面就是輕視鋼琴伴奏本體的重要性，具體而言：

1.有些人認(rèn)為鋼琴伴奏只是聲樂作品中的綠葉，也即是無關(guān)緊要的陪襯，將聲樂演唱的作用上升到過高的高度。根據(jù)以上分析，很顯然這種觀點(diǎn)是不科學(xué)的，因?yàn)殇撉侔樽嗪吐晿费莩嗷ヒ来妫币徊豢傻?，缺少鋼琴伴奏本體，聲樂演唱也就成了“巧婦難為無米之炊”。

2.但是還有些人，高估了鋼琴伴奏本體的作用，抱有鋼琴伴奏“獨(dú)立論”這種看法。誠然鋼琴伴奏在很多音樂作品中都發(fā)揮著重要的作用，但是完整的聲樂作品需要結(jié)合各種聲樂演唱形式，沒有聲樂演唱者富有感情的演唱，聲樂作品的藝術(shù)性將大大降低，因此我們必須客觀的看待兩者之間的關(guān)系，避免顧此失彼。

通過以上分析，我們加深了聲樂作品及表演的認(rèn)識，尤其是對鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間的關(guān)系獲得了更深入的理解，總而言之，二者之間相互依存、獨(dú)立統(tǒng)一，具有密不可分的聯(lián)系。

[1]于蕾.淺談藝術(shù)歌曲中聲樂演唱與鋼琴伴奏的關(guān)系[J].科技信息.2011（6）. [2]張紅霞.淺談鋼琴伴奏與聲樂演唱的關(guān)系[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào).2011（10）.

張波，女，漢族，云南昭通人，1976年12月生，云南昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，主要從事藝術(shù)理論研究與聲樂教學(xué)。

林俊，女，漢族，云南昭通人，1974年7月生，云南昭通學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，主要從事音樂理論研究與鋼琴教學(xué)。