淺談技術(shù)技巧在現(xiàn)代舞中的重要性

王 培 （重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院 400000）

淺談技術(shù)技巧在現(xiàn)代舞中的重要性

王 培 （重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院 400000）

現(xiàn)代舞的技術(shù)技巧是舞者們塑造人物形象、表達(dá)內(nèi)心情感，展現(xiàn)現(xiàn)代舞獨(dú)特藝術(shù)魅力的基本技能，在現(xiàn)代舞中有著不可替代的地位。本文將從現(xiàn)代舞技術(shù)技巧的定義、技術(shù)技巧在現(xiàn)代舞中的重要性、重視技術(shù)技巧訓(xùn)練的意義三個(gè)層面來論述技術(shù)技巧在現(xiàn)代舞中的重要性。

現(xiàn)代舞；技術(shù)技巧；人物形象

現(xiàn)代舞中的技術(shù)技巧是舞蹈者們塑造人物形象、表達(dá)內(nèi)心情感，展現(xiàn)現(xiàn)代舞藝術(shù)獨(dú)特魅力的基本技能。一名優(yōu)秀的現(xiàn)代舞演員，應(yīng)具有精湛的舞蹈技術(shù)技巧，能夠正確規(guī)范并靈動(dòng)的完成每一個(gè)舞蹈動(dòng)作，為觀眾呈現(xiàn)盡善盡美的表演。

一、現(xiàn)代舞中技術(shù)技巧的定義

著名教授唐滿城在《舞蹈技巧要走自己的路》一文中提出了“舞蹈技巧廣義上是指專業(yè)性很強(qiáng)，難度很大、觀賞性和效果性都較強(qiáng)的人體動(dòng)作。包括人體的柔韌性，彈跳的高度和空中的控制力、舞姿性、旋轉(zhuǎn)的速度及數(shù)量，以及空中轉(zhuǎn)體、翻騰等等?！蔽璧讣记傻陌菪院軓?qiáng)，包括了舞者在各個(gè)身體部位的動(dòng)作，更是要求舞者在一定的時(shí)間內(nèi)，做出一般人難以完成的復(fù)雜并具有難度的動(dòng)作，還要從動(dòng)作中展現(xiàn)出自己的內(nèi)心情感。

舞蹈技術(shù)技巧中所凝結(jié)的是舞者們對(duì)舞蹈藝術(shù)的一種直觀性展現(xiàn)。隨著舞者們創(chuàng)造力的不斷發(fā)展，舞蹈技巧的形式、風(fēng)格都更加多樣化，對(duì)技術(shù)技巧的要求也越來越高。但是在現(xiàn)代舞中，舞蹈技術(shù)技巧就必須要體現(xiàn)出現(xiàn)代舞獨(dú)特的藝術(shù)追求，區(qū)別開技術(shù)技巧與其他舞種之間關(guān)系的不同。在舞蹈動(dòng)作中，現(xiàn)代舞追求的不是中國傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的意境美，而是更注重動(dòng)作之間或者動(dòng)作與空間的關(guān)系，更是強(qiáng)調(diào)不同動(dòng)作、舞句所構(gòu)成的整體審美意象。所以，在現(xiàn)代舞中，不管技術(shù)技巧有多么的熟練，有多么的美，但是都要恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用在現(xiàn)代舞之中，與舞蹈情節(jié)、舞蹈音樂、舞蹈背景等交融在一起，發(fā)揮出技術(shù)技巧能夠展現(xiàn)現(xiàn)代舞魅力的作用，最重要的是能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代舞的神韻！

二、技術(shù)技巧在現(xiàn)代舞中的重要性

現(xiàn)代舞中的技術(shù)技巧種類繁多，如在已有的技術(shù)技巧訓(xùn)練分類中，就有跳躍類（撕叉跳、橫飛燕等）、旋轉(zhuǎn)類（四位轉(zhuǎn)、揮鞭轉(zhuǎn)等）、翻身類（串翻身、踏步翻身等）、翻騰類（蠻子、前后橋等）、地面類（轉(zhuǎn)叉、搶臉等）。這些極愛橋都是現(xiàn)代舞藝術(shù)表演中必不可少的，具有很強(qiáng)的舞臺(tái)應(yīng)用價(jià)值，也一直受到了現(xiàn)代舞舞者的重視。

技術(shù)技巧對(duì)于現(xiàn)代舞舞者而言，是最為基本的技能。長期以來的基礎(chǔ)訓(xùn)練、技巧訓(xùn)練，讓他們的彈跳能力、身體軟開度等都有了提高，并幫助他們對(duì)舞蹈藝術(shù)形成了更深入的理解，讓他們積累了豐富的舞蹈詞匯，拓展了現(xiàn)代舞中的藝術(shù)表現(xiàn)力。就現(xiàn)代舞舞蹈作品而言，一個(gè)優(yōu)秀的作品是離不開精湛的技術(shù)技巧的。

在王玫新進(jìn)的現(xiàn)代舞作品《天鵝湖記》中，是作者根據(jù)經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》改變而成的，作品借用了《天鵝湖》中的音樂，但卻展現(xiàn)了一個(gè)與原版沒有任何聯(lián)系的故事，描繪的卻是我們現(xiàn)代人的故事。作者用在原版音樂的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的了解，說出自己的話。在《天鵝湖記》的表演中，演員們用最為簡單形象的動(dòng)作，來展示著普通人應(yīng)有的期盼，對(duì)一個(gè)自由活力空間的期盼，又通過很多動(dòng)作與表情來表達(dá)他們的的努力與堅(jiān)持。舞者們?cè)诒硌葜?，用一個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)出一種情感，用一個(gè)眼神表達(dá)一份期待，他們將技術(shù)技巧作為一個(gè)支點(diǎn)，來闡釋著他們對(duì)舞蹈、對(duì)生活的理解與向往。那些翻騰跳動(dòng)的技巧，或許只是整個(gè)作品的一個(gè)元素，但是卻構(gòu)成一幅整體印象，展現(xiàn)出現(xiàn)代舞追求的美感，更是征服了觀眾。

《進(jìn)城》是現(xiàn)代舞中的優(yōu)秀代表作之一，曾登上2007年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。《進(jìn)城》以農(nóng)民工為舞蹈原型，通過舞蹈形式來再現(xiàn)農(nóng)民工來到城市之后的各種情感體驗(yàn)，從迷茫、擔(dān)憂到堅(jiān)持、奮斗再到自我戰(zhàn)勝，農(nóng)民工一直在不斷咋挑戰(zhàn)自我，為社會(huì)做著貢獻(xiàn)。該作品本身就是具有濃烈的現(xiàn)實(shí)性，現(xiàn)代舞舞蹈的表達(dá)更是為觀眾呈現(xiàn)了很多真實(shí)形象的場景，體現(xiàn)出現(xiàn)代舞所注重的精神追求。《進(jìn)城》在春晚上的完美演繹，讓人們看見了現(xiàn)代舞所具有的現(xiàn)實(shí)性與形象性，感受到了一種來自舞者們的親切，很多技術(shù)技巧或許并不如很多民族舞舞蹈作品、古典舞舞蹈作品那樣精湛，但獨(dú)具現(xiàn)代舞的整體形象性。

技術(shù)技巧對(duì)于現(xiàn)代舞而言是必須具備的，如果在現(xiàn)代舞藝術(shù)表演中沒有足夠強(qiáng)的技巧，舞蹈表演者們就會(huì)力不從心。假若舞蹈中的表情動(dòng)人，氣勢浩大，但卻四肢不聽使喚，那么這個(gè)作品也就失敗了。不管是在《天鵝湖記》，還在《進(jìn)城》中，都能看出舞者們精美表演與他們熟練的技術(shù)技巧無法分離。

三、重視技術(shù)技巧訓(xùn)練對(duì)現(xiàn)代舞表演的意義

1.提升舞者的表演技術(shù)

中國有句古話叫“臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功?！蔽枵邆兂３５巧衔枧_(tái)或許沒有十分鐘，但是卻早已訓(xùn)練多年以上，我們不敢去談?wù)摳冻雠c收獲是否成正比，但是經(jīng)過多年訓(xùn)練的舞者，在表演上的專業(yè)素養(yǎng)是清晰可見的?，F(xiàn)代舞相對(duì)古典舞、民族舞對(duì)表演中的技術(shù)技巧要求或許沒有那么高，但現(xiàn)代舞的技術(shù)技巧體現(xiàn)得是更為靈活的。在很多現(xiàn)代舞作品之中，舞者是通過一些簡單動(dòng)作來展現(xiàn)內(nèi)在功力，并呈現(xiàn)給觀眾更為直接形象的舞蹈表演。這些簡單動(dòng)作背后便是要求舞者有十分深厚的舞蹈功底和嫻熟的舞蹈技術(shù)技巧，所以重視技術(shù)技巧訓(xùn)練對(duì)現(xiàn)代舞表演的第一層意義便是培養(yǎng)更加專業(yè)的現(xiàn)代舞舞者。記得著名現(xiàn)代舞舞蹈藝術(shù)家金星曾在一檔綜藝節(jié)目講述過他過去在技術(shù)技巧訓(xùn)練上下的苦功夫，并表達(dá)出現(xiàn)代舞中越是簡單的動(dòng)作越是考驗(yàn)舞者的技術(shù)技巧功底。

現(xiàn)代舞在中國舞蹈藝術(shù)中的發(fā)展?jié)摿κ呛艽蟮?，也就需要更多?yōu)秀的現(xiàn)代舞舞者參與其中，在各個(gè)層面的舞蹈訓(xùn)練中，始終堅(jiān)持重視技術(shù)技巧訓(xùn)練就是在提升舞者表演技術(shù)的整體水平，為中國現(xiàn)代舞藝術(shù)打下夯實(shí)的基礎(chǔ)。

2.深化現(xiàn)代舞舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作內(nèi)涵

現(xiàn)代舞舞者如果不具有精湛的技術(shù)技巧，就是有著最為豐富的表情也會(huì)無法完成完整的表演。技術(shù)技巧的運(yùn)用對(duì)現(xiàn)代舞的藝術(shù)創(chuàng)作的重要性是毋容置疑的，技術(shù)技巧就是為舞蹈而存在的，技術(shù)技巧的運(yùn)用是為了更加形象深動(dòng)的來表演作品，并將作品中的情節(jié)表演有一定的分層，保證了現(xiàn)代舞表演的層次感。在現(xiàn)代舞舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作中，技術(shù)技巧的練習(xí)是幫助舞者積累了豐富的舞蹈詞匯，延伸了舞者們的情緒情感，讓整個(gè)作品更加深入并具有內(nèi)涵。就如同在《進(jìn)城》中，技術(shù)技巧的運(yùn)用讓作品的肢體語言豐富多元，從一個(gè)點(diǎn)到整個(gè)舞蹈都體現(xiàn)了農(nóng)民工的生活狀態(tài)，并吸引了觀眾的目光。

重視技術(shù)技巧的訓(xùn)練，也是為了更加合理的運(yùn)用技術(shù)技巧，讓技術(shù)技巧在現(xiàn)代舞中發(fā)揮更加全面的作用，讓舞蹈的風(fēng)采展現(xiàn)得更加徹底。現(xiàn)代舞舞蹈藝術(shù)是變化發(fā)展的，現(xiàn)代舞必定會(huì)朝著更加深入更加精美的方向發(fā)展，對(duì)于技術(shù)技巧的要求也將會(huì)更高，會(huì)更加追求難度與作品的融合性。重視技術(shù)技巧的訓(xùn)練，就是為現(xiàn)代舞舞蹈藝術(shù)的發(fā)展打好基礎(chǔ)，為未來的創(chuàng)作做好鋪墊。

四、結(jié)語

在現(xiàn)代舞舞蹈作品中，技術(shù)技巧始終都應(yīng)該報(bào)符合作品任務(wù)形象特征和作品內(nèi)容，這樣才能夠保證舞蹈作品的優(yōu)質(zhì)性。技術(shù)技巧對(duì)于現(xiàn)代舞而言，是最為基本的元素，我們?cè)谖磥淼陌l(fā)展中應(yīng)該始終重視技術(shù)技巧訓(xùn)練

[1]蔡秀娟.淺談技術(shù)技巧在舞蹈作品中的應(yīng)用[J].大眾文藝，2010.11.15

王培（1986.4-），女，漢族，籍貫：遼寧省錦州市，學(xué)歷：學(xué)士學(xué)位，職稱：助教，主要研究方向：舞蹈學(xué)，工作單位：重慶師范大學(xué)音樂學(xué)院。