單簧管的特殊演奏技巧

何 平 （丹東歌舞團 118000）

單簧管是一種性能完美、用途廣泛的西洋管樂器，具有音域?qū)拸V、音色純美、技術(shù)與表現(xiàn)力豐富的特點。20世紀(jì)中后期，隨著音樂藝術(shù)的發(fā)展，單簧管的演奏技術(shù)也有更大的拓展。下面就單簧管的循環(huán)呼吸法、單簧管的現(xiàn)代吐音種類與方法等特殊技巧進行詳細的闡述。

一、單簧管的循環(huán)呼吸法

循環(huán)呼吸法也叫循環(huán)換氣法，并非新的管樂吹奏方法,,中國民間的嗩吶藝人均掌握這種方法。古希臘吹奏奧洛斯的笛手以及馬來西亞早期Scrunai管的演奏者也都采用過這種技法。上世紀(jì)50年代,捷克的長笛演奏家安托寧·馬赫用循環(huán)呼吸法一口氣吹完巴赫的《阿列曼德舞曲》。70年代末澳大利亞長笛教師茲德尼克?布魯?shù)聺h斯能夠運用這種技法熟練地演奏《野蜂飛舞》和帕格尼尼的《無窮動》,他能把旋律中幾千個音符不間斷地吹奏下來。

所謂循環(huán)呼吸法是指在演奏吹奏樂器時鼻吸口呼同步進行。單簧管的發(fā)音主要靠氣息，氣息斷了音就斷。人每次吸入體內(nèi)的氣息是有限的，要想用有限的氣息，吹奏長大的樂句，吹奏者必須掌握、運用循環(huán)呼吸的技術(shù)方法，能夠?qū)饬髟丛床粩嗟厮腿氲杨^風(fēng)口。

在演奏中，常規(guī)呼氣法與循環(huán)呼吸法是相結(jié)合的（胸腔的氣和腮里的氣），常規(guī)呼氣法是將氣息吸入肺部再呼出，循環(huán)呼吸法是把腮鼓起，利用腮部的肌肉使得口腔里的氣與肺部的氣相隔絕，與此同時，迅速從鼻腔里吸入氣息，然后再平穩(wěn)的恢復(fù)到胸腔的氣息，伺機再度循環(huán)，往復(fù)進行。這里關(guān)鍵是在吸氣時將會厭軟骨蓋住喉口通往氣管的入口（口腔后部做“吞咽”狀的肌肉收縮），從而切斷了鼻、喉兩腔之間的通路，使鼻腔氣流不能進入胸肺。人的口腔與鼻腔是相通的，讓鼻孔吸進的氣息直接進入口腔，匯同口腔中儲存的氣息呼出，從而使演奏不間斷。

每次循環(huán)換氣吸入的氣息，可起到三個作用：（1）補充口腔中的氣息。（2）滿足氣息交換的需要。（3）彌補胸、口兩腔氣流銜接時的不平穩(wěn)和間斷。

延邊藝術(shù)大學(xué)教授李昌云先生用非常簡單的一句話概括了循環(huán)呼吸：循環(huán)呼吸（Circular-Breathing）一句話，就是同時進行呼吸中的呼和吸，把邊呼邊吸，或者邊吸邊呼的過程緊密連接在一起，用口腔呼氣的同時，用鼻腔吸氣，使得樂器哨片震動起來，發(fā)出不間斷的聲音！但是在實際應(yīng)用中，就不僅是這一句話這么簡單的，而要經(jīng)過刻苦練習(xí)，才能達到運用自如的程度。

二、單簧管的現(xiàn)代吐音法

21世紀(jì)是一個開放的社會，人們都追求個性和創(chuàng)新，不再堅守傳統(tǒng)的概念。這里我之所以稱作“現(xiàn)代”吐音法，是因為以前的樂曲很難用到這些的技術(shù)。其中包含三種吐音方法：

（一）雙吐

雙吐在銅管及其他管樂器是常用的技術(shù)，人人應(yīng)該掌握。但對單簧管而言，卻是一種很難掌握的吐音方法。從字面的意思來理解，雙吐一定是兩個動作。簡單來說就是TU、KU、TU、KU交替，第二下通過氣流阻斷聲音。本人將單簧管的雙吐總結(jié)為兩種方法。

雙吐中第一種吐音演奏方法與單吐方法相同，將舌頭輕抵哨片上；用氣流將舌頭與哨片斷開；然后舌頭再迅速回到哨片上，將氣流切斷。做以上這個動作時，口腔內(nèi)如同發(fā)“突”字時的動作。

第二種吐音的演奏方法是掌握雙吐技術(shù)的關(guān)鍵。

首先是口型不同，將平時向內(nèi)憋嘴的口型改成向外撅。使笛頭在口腔內(nèi)的部分減小，使得舌頭活動的空間加大。當(dāng)含笛頭的嘴向外撅時，至于向外撅多少，要根據(jù)每個人的具體情況來定。但要確保吹奏口型的基本正確。然后將舌頭離開哨片，同時將咽部控制氣息，短促、迅速沖擊哨片，即可發(fā)出第二個ku的吐音。這種方法很容易使其音色變質(zhì)，要正確的把握尺度。

在進行發(fā)音練習(xí)時，應(yīng)選擇在最容易發(fā)音的音上進行練習(xí)?？展蹽這個音是最合適的，這個音練好了，再向其它音擴展。

（二）花舌

花舌是一種特殊的竹笛用舌技術(shù)，類似二胡的抖弓、彈撥樂器的滾奏，在北方的說唱音樂伴奏中，經(jīng)常用到它。吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為“打哮?！??；ㄉ嗍且粋€依靠靈感性極強的技巧，一般有一半的人天生會這種舌動技巧，而有一半是不會的。運用到單簧管中時其原理是一樣的，首先一點是在吹奏花舌時必須保持正確、穩(wěn)定的吹奏口型。在基本的口型保持正確的前提下要注意舌根適當(dāng)用力，稍向后縮，舌尖松弛且富有彈性，經(jīng)過舌尖和上腭間的氣流需急促有力，且要密集連貫。

在基本原理掌握的前提下，就要開始實踐練習(xí)了。一開始的時候可以用舌根部震動，就像咳痰一樣的感覺，然后將震動慢慢地轉(zhuǎn)移到舌尖，開始的時候一口氣只能震動一點兒，堅持練習(xí)一段時間就能夠熟練掌握。在演奏花舌的時候應(yīng)該注意的是：不能改變正確的演奏姿勢、口型、氣息、以及本身的音色，并且要注意舌部相對放松，或者說有些許緊張。如果舌頭真的放松了，那舌頭平躺在地上，沒力了、軟了，氣再怎么吹，舌頭也動不起來。

（三）打舌

是用舌頭敲擊單簧管笛頭而發(fā)聲的一種技巧，用來模仿弦樂中的撥弦的技術(shù)，是現(xiàn)代單簧管演奏技術(shù)之一。首先，在確保正確的演奏方法之下，用舌頭包住單簧管的笛頭，其次用舌面將哨片多余的空氣擠出去，使其真空。再次，舌頭保持不動，往笛頭里吹氣。最后，將舌頭迅速拔開哨片，與此同時，把氣迅速掐斷。就會聽到“砰”的一聲，這就是打舌。樂曲中打舌的運用，是為了追求更好的效果。使其演奏的更生動，更有活力。

掌握以上兩種特殊演奏技巧，既可以大大提高演奏者的技藝，又可以準(zhǔn)確地表達各類作品，豐富藝術(shù)表現(xiàn)力。