陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點(diǎn)分析

徐潔+吳春生+王會玲

陀思妥耶夫斯基是19世紀(jì)俄國著名文學(xué)家，其創(chuàng)作道路矛盾且艱難，對后人有很大的影響，從一定程度上來講，陀思妥耶夫斯基可以說是代表了俄羅斯的文學(xué)深度的。一直以來陀思妥耶夫斯基都是各國知識分子的重要精神食糧，其作品中涉及靈魂以及提高人們精神素養(yǎng)的部分是沒有任何一位作家可以與之媲美的，其敘述話語與任務(wù)話語上的特色也值得世人深入研究，而一直以來視點(diǎn)都是現(xiàn)代文學(xué)的核心研究問題。本文在對陀思妥耶夫斯基本人以及其代表作品進(jìn)行相關(guān)介紹的基礎(chǔ)上，從命名、哲學(xué)和作者話語與他者話語的相互影響三個層面具體分析陀思妥耶夫斯基小說的話語層面，以深化我們對該作家敘述話語的理解。

陀思妥耶夫斯基與其小說概述

本部分筆者以陀思妥耶夫斯基本人的生平以及其作品的特點(diǎn)為切入點(diǎn)，系統(tǒng)地向大家展示陀思妥耶夫斯基本人以及其作品的各個層面視點(diǎn)，以達(dá)到為后文的敘述進(jìn)行鋪墊的作用。

陀思妥耶夫斯基全名費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基，是俄國19世紀(jì)著名文學(xué)家，與列夫·托爾斯泰齊名。但與眾多作家不同的是，陀思妥耶夫斯基的生平艱辛且復(fù)雜，他自身患有癲癇，在低谷期試圖用賭博改善命運(yùn)，他的父親專制，并且在死后留有罵名，在他的作品中，很多人物折射出他的家庭成員的影子。例如《卡拉馬佐夫兄弟》中主人公的父親原型即是他的父親，而《白癡》中患有癲癇癥的主人公正是陀思妥耶夫斯基自己。陀思妥耶夫斯基曾翻譯《歐也妮葛朗臺》，但未受到關(guān)注，介于此，他開始走上文學(xué)之路，并享有一定的文學(xué)聲譽(yù)，可以說陀思妥耶夫斯基的作品代表了俄羅斯19世紀(jì)文學(xué)史的深度。

陀思妥耶夫斯基的作品并不是單一的小說敘述文體，他更多地兼顧到了社會層面，對社會心理和社會哲學(xué)有著一定的建樹，將社會、哲學(xué)等因素融入其作品中，并且注重藝術(shù)創(chuàng)新。陀思妥耶夫斯基的另一個寫作特點(diǎn)在于其對人物心理的揣摩，他可以說是文學(xué)界中少有的心理分析大師，其作品以心理分析見長，一直以來，對于陀思妥耶夫斯基的評價褒貶不一，但是對于其文學(xué)作品中人物心理分析的部分卻是有口皆碑，被眾多作家所大力稱贊。陀思妥耶夫斯基的作品疏于對愛情與人物細(xì)節(jié)的描寫，更多的是注重對心理的描寫，另外其作品中還注重融入哲學(xué)與宗教方面知識與觀點(diǎn)。其主要討論的社會以及道德問題，有對人以及人類未來的預(yù)測，人生存的意義以及人類生死的可能和生死的限度。陀思妥耶夫斯基在倫理與宗教方面還注重于討論上帝和靈魂是否存在，另外其作品還涉及善與惡這些關(guān)于人的本性的相關(guān)探討。陀思妥耶夫斯基所有的觀點(diǎn)與論斷在《罪與罰》以及《卡拉馬佐夫兩兄弟》中得到最佳的體現(xiàn)。

這就是陀思妥耶夫斯基的生平和其作品特點(diǎn)，雖然本部分的敘述只是陀思妥耶夫斯基這位傳奇作家畢生精力的冰山一角，但是也足以顯示其經(jīng)歷的曲折和其作品的卓越。

陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點(diǎn)分析

上文中，筆者就陀思妥耶夫斯基本人和其相關(guān)作品進(jìn)行了簡單的介紹，基于此，本部分筆者著重介紹陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點(diǎn)，具體從其命名、過多地涉及哲學(xué)方面和作者話語與他者話語的相互影響三個角度來分析陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點(diǎn)。

1.從命名的角度分析陀思妥耶夫斯基的話語層面

話語層面的視點(diǎn)具體是指作者筆下其他人對主人公名稱的一種稱呼符號，一般作者在進(jìn)行描寫他人對主人公的描述或者稱呼時，作者自身的觀點(diǎn)與感覺就會被他人所取代，在某種意義上講，這也是視點(diǎn)的一種轉(zhuǎn)換。這樣的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換，最多體現(xiàn)在作者對主人公的命名上。

命名既是在作品中相關(guān)人物之間不同的稱呼，更是主人公呈獻(xiàn)給讀者的一種文學(xué)感受，既能體現(xiàn)人物之間的親疏關(guān)系，又能表現(xiàn)人物的相對位置，因此是視點(diǎn)的一種闡述，并且蘊(yùn)含著深刻的價值判斷。在陀思妥耶夫斯基的小說中，曾經(jīng)多次出現(xiàn)命名方面的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換。以《卡拉馬佐夫兄弟》為例，不同人對德米特里·費(fèi)奧多羅維奇·卡拉瑪佐夫的稱呼就是不同的，格里申卡稱為米佳·德米特里，檢察官稱為德米特里·卡拉瑪佐夫，伊萬兄弟稱為德米特里，法官旁聽者稱為米堅卡，還有其他人的一些特別稱呼，這里不做贅述。根據(jù)上述的四種稱呼方式以及《卡拉馬佐夫兄弟》原著作，我們不難得出這樣的結(jié)論：陀思妥耶夫斯基對于德米特里·費(fèi)奧多羅維奇·卡拉瑪佐夫的稱呼并不是固定的，根據(jù)這樣的特點(diǎn)，我們可以明確：陀思妥耶夫斯基是在用不同人物的視點(diǎn)對作品中的人物進(jìn)行稱呼，其自己的位置也是隨時更改的。另外，在《罪與罰》《白癡》等作品中，作者還采取了自始至終只用一個名稱對主人公進(jìn)行稱呼的方式，這樣的命名給人一種距離感，卻也恰到好處地使人感受到作者刻意追求的透視感，是一種有意識的藝術(shù)視點(diǎn)。

2.從哲學(xué)的角度分析陀思妥耶夫斯基的話語層面

陀思妥耶夫斯基的小說以對人物的心理分析和社會現(xiàn)實(shí)的描寫見長，其中更多還涉及哲學(xué)方面的內(nèi)容，他小說的哲學(xué)方面包括哲學(xué)思想和哲學(xué)容量兩個方面，主要是由小說的主人公進(jìn)行哲學(xué)的談?wù)摵吞峒?。這也就是說明，陀思妥耶夫斯基的小說在話語層面的視點(diǎn)上還涉及哲學(xué)方面。

在陀思妥耶夫斯基的作品里，各個地點(diǎn)，無論是街道、飯館還是妓女的臥室，都涉及哲學(xué)的相關(guān)觀點(diǎn)，相對而言，他的作品更多的是關(guān)注主人公的思想層面，相對忽視對景物、愛情生活或者是生活細(xì)節(jié)的描寫，并且無論是何種人物的思想觀點(diǎn)，總是有一個相對的人物對其哲學(xué)觀點(diǎn)進(jìn)行相應(yīng)的否定。無論是《罪與罰》《卡拉馬佐夫兄弟》《白癡》還是其他的小說，這些作品中的主人公，從思維得里加伊洛夫到斯麥爾佳科夫的嘴里都頻頻出現(xiàn)哲學(xué)議論，這些哲學(xué)議論既提出一些尖銳矛盾的問題，又涉及社會中的復(fù)雜關(guān)系。依據(jù)不同主人公的不同文化水平和生活經(jīng)歷，陀思妥耶夫斯基賦予他們的哲學(xué)觀點(diǎn)也不一樣，這就是其作品話語層面在哲學(xué)上的藝術(shù)。陀思妥耶夫斯基小說中哲學(xué)的部分，是其話語層面的一大特點(diǎn)，更對俄羅斯后世文學(xué)有著深遠(yuǎn)的影響，無論是就作品自身的形式而言，還是就社會這里的問題而言，他小說中關(guān)于哲學(xué)的部分都成為一種習(xí)慣和一種傳統(tǒng)。

3.從他者話語的角度分析陀思妥耶夫斯基的話語層面

事實(shí)上，無論是什么文學(xué)作品，作者的話語與主人公的話語都是有一定的區(qū)別的，但是這種區(qū)別并不是對立的，相反的，一般作者的語言與文本中人物的語言卻總是相互影響和滲透的。對于陀思妥耶夫斯基作者話語與他者話語的相互影響這一視點(diǎn)，筆者從準(zhǔn)直接引語和作者話語對他者話語的影響這兩個層面說起，準(zhǔn)直接引語指的就是他者話語對作者話語的影響。一般在作品中，復(fù)合句總是對于他者話語對作者話語的影響，而簡單句則總是作者話語對他者話語的影響。

準(zhǔn)直接引語在俄羅斯文學(xué)上被大量地應(yīng)用，陀思妥耶夫斯基也多次體現(xiàn)這種話語現(xiàn)象，例如在《白癡》中，最具代表性的情節(jié)在第二部第五節(jié)，公爵癲癇發(fā)作前的思想斗爭，這一部分的心理描寫作者加入了大量準(zhǔn)間接引語的文體形式，一方面描寫了公爵的思念，另一方面描寫了公爵內(nèi)心極度掙扎的世界。這些引用，看似好像是表達(dá)作者的觀點(diǎn)和話語，但是事實(shí)上卻是一種引人感同身受的視點(diǎn)重合，也就是作者話語對他者話語的影響。另一個典型的例子是《賭徒》中，男主人公對柏林娜的一段話，大體意思是要求柏林娜嫁給德國男人。這段話的描述就是男主人公站在柏林娜的角度上考慮和得出的結(jié)論，是屬于感知女人感受的一類句子，是男主人公與柏林娜的一個視點(diǎn)重合，更是他者話語對他者話語的影響。

作者話語對他者話語的影響在文學(xué)作品中的體現(xiàn)一般不太明顯，但是在陀思妥耶夫斯基的小說中卻多次出現(xiàn)了這一視點(diǎn)，其最主要的表現(xiàn)形式是主人公的內(nèi)心世界的獨(dú)白，或者是作者進(jìn)行的總結(jié)與概括。例如在《罪與罰》第一章中，作者對拉斯科利收到母親的來信后的反應(yīng)的描寫，就是最具代表性的一段論述。作者應(yīng)用一系列的動詞，客觀地描述了主人公內(nèi)心的聲音，使讀者能夠更好地感同身受，起到了良好的寫作效果。這就是陀思妥耶夫斯基以作者的話語影響他者話語的典型視點(diǎn)。另外，在陀思妥耶夫斯基的作品中，還可以找到大量關(guān)于作者話語與他者話語相互影響的例證。這樣的寫作視點(diǎn)是相互交替的，產(chǎn)生良好的閱讀效果。

總之，陀思妥耶夫斯基小說的話語層面視點(diǎn)主要體現(xiàn)在命名、哲學(xué)與作者話語和他者話語的關(guān)系三個方面。這三個方面是其作品語言最具代表性的三個方面，仔細(xì)地推敲對文字的運(yùn)用和作品的理解都有很大的幫助。

結(jié)束語

陀思妥耶夫斯基的作品，現(xiàn)在可以說是全世界有良知的知識分子的重要精神食糧，并且成為各國文學(xué)家頂禮膜拜和效仿的藍(lán)本，其作品在提高閱讀者的精神素養(yǎng)的同時，更歷練了閱讀者的靈魂，在現(xiàn)階段仍備受推崇。陀思妥耶夫斯基的話語更是具有相當(dāng)?shù)奶厣秃苌畹膶哟危疚氖紫群唵谓榻B了陀思妥耶夫斯基的作品特點(diǎn)以及其自身經(jīng)歷，并從三個層面剖析了陀思妥耶夫斯基的話語視點(diǎn)，希望可以使更多的人了解到陀思妥耶夫斯基本人以及其作品觀點(diǎn)和作品視點(diǎn)。并希望在此基礎(chǔ)上能夠有更多人接觸到這位杰出作家的作品，并在其作品的影響下每一位讀者都能夠?qū)⒕裆仙揭粋€新的高度。

基金項(xiàng)目：黑龍江省教育廳人文社科研究項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱為陀思妥耶夫斯基小說話語層面的視點(diǎn)分析，項(xiàng)目編號為11532215。

參考文獻(xiàn)：

[1]烏斯賓斯基.結(jié)構(gòu)詩學(xué)[M].彭甄譯.北京：中國青年出版社，2004.

[2]陀思妥耶夫斯基.白癡[M].榮如德譯.上海：上海譯文出版社，1991.

[3]陀思妥耶夫斯基.罪與罰[M].非琴譯.南京：譯林出版社，1994.

作者簡介：

徐 潔（1980—），黑龍江綏化人，文學(xué)碩士，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師；研究方向：比較文學(xué)與世界文學(xué)民間文學(xué)。

吳春生（1966—），黑龍江肇源人，文學(xué)碩士，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授。

王會玲（1980— ），黑龍江綏化人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院講師。