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    作為人的部分比作為詩人的部分更重要

    2015-07-10 15:39:42孫磊安琪史幼波鄭瞳
    山花 2015年8期
    關(guān)鍵詞:詩意詩人詩歌

    孫磊+安琪+史幼波+鄭瞳

    安 琪:在柔剛詩歌獎得主中,你讓我感覺最親切,2001年你獲獎的那一屆恰好是我和康城主持的《第三說》論壇承辦的,之后我們在福州舉辦了頒獎儀式,我在執(zhí)筆的授獎詞中有這么一句話,“本屆得主孫磊是一個理想主義者,他的理想建基于對生命虛無意識的了解、愛和貼近”,這來自于我當(dāng)時(shí)對你詩作閱讀后的強(qiáng)行指認(rèn),時(shí)隔多年,我想問一下我當(dāng)時(shí)的判斷對嗎?關(guān)于理想,關(guān)于生命,關(guān)于愛,這些宏大的命題你有何體悟?

    孫 磊:對于那一年的記憶是如此令人難忘。生活維持寫作,寫作維持記憶,記憶維持一個人的生命。但生命本身會隨著生活的復(fù)雜性變得越來越具體、豐富、沉重。這些年,我從過于關(guān)注形而上的精神漸漸變得喜歡審視巨細(xì)的存在,但我仍屬于一個理想主義者。宏大的命題被逐漸隱含在每一次具體的現(xiàn)實(shí)行動和言辭中,我想這與我這幾年的經(jīng)歷有關(guān),有愛,有失敗,有溫暖,有渾濁的頹廢,也有清晰的判斷,實(shí)際上這些經(jīng)歷并沒有比任何一個人更多更復(fù)雜,或者更傳奇,我是一個普通人,普通到我仍是一個理想主義者。從某種意義上講,幾乎所有的人都是理想主義者,它是生活能夠持續(xù)展開的保證。我越來越懂得寫作,尤其是詩歌寫作,實(shí)際上是讓一個詩人越來越能夠并自然地回到一個人的立場。做一個普通的人,詩歌的不凡才有意義。

    安 琪:新世紀(jì)之初的2000年、2001年,經(jīng)由黃禮孩《詩歌與人》一波又一波的推動,70后詩群頓成燎原之勢,你以《朗誦》《試一試風(fēng)速》《旅行》等成熟優(yōu)秀的文本成為70后詩群中一個繞不過去的重要詩人。后來你主編的《誰》詩刊也為山東70后詩人做了一個??T谖铱磥?,70后詩群是一個很團(tuán)結(jié)的群體,每個70后詩人似乎都覺得自己有責(zé)任有義務(wù)為這個群體編刊做事,作為這個群體的一員,你如何評價(jià)你所置身其中的70后詩群,它的興起,它的質(zhì)量,它的走向?

    孫 磊:70后是一個時(shí)間概念,它的意義也在時(shí)間上,作為見證者我們應(yīng)該讓我們的時(shí)代更豐滿。詩歌在我們身上已經(jīng)不僅僅是分行的文字,它更是我們時(shí)代的見證文本。我們作為人的部分比作為詩人的部分更重要。我不信任所謂的團(tuán)結(jié),我信任個體的自由,信任自由的相互制約,和個體自由的責(zé)任。如果詩群是首先建立在以個人自由為基礎(chǔ)上的人群的話,我會信任它的聲音。但這同樣只是一個理想。70后詩人從時(shí)間出發(fā),最終走向的也是時(shí)間的遠(yuǎn)方,但作為人,它永遠(yuǎn)近在咫尺,它用詩歌見證的一切也將永遠(yuǎn)近在咫尺。

    安 琪:除了詩人的身份,你的現(xiàn)任職業(yè)是山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系教師,同時(shí)還是中央美院的研究生,據(jù)說你的畫目前價(jià)格很高。在詩人的貧窮和畫家的富裕之間,你如何調(diào)整心態(tài)?你認(rèn)為詩人的貧窮有利于詩歌創(chuàng)作嗎?

    孫 磊:這讓我無奈,我不是一個貧窮的詩人,更不是一個富裕的畫家。也許應(yīng)該反過來說,我是一個貧窮的畫家和一個富裕的詩人,貧窮因?yàn)槔L畫和教書是我的職業(yè),說實(shí)話我很少畫畫,更沒有所謂的畫價(jià)很高,也許在繪畫上我有太多詩人的傲慢,所以很少能夠換錢。而富裕指的是詩歌給我?guī)淼木薮笥鋹偅\(yùn)對我已經(jīng)很好了,使我能夠?qū)懴挛覒?yīng)該寫下的,見證我應(yīng)該見證的一切。的確,我時(shí)常希望用繪畫來改善我的現(xiàn)實(shí)生活,但它常常與詩歌的愉悅相沖突,那種愉悅具有一種天然的尊嚴(yán),對我而言,它不容置疑,因此,我很難出賣這樣的尊嚴(yán)去換取生活的富足。而那些具有充分尊嚴(yán)的作品卻又難以換錢,很遺憾我只好這樣。

    史幼波:這些年你的詩風(fēng)變化很大。從當(dāng)年天才般汪洋恣肆的大抒情——當(dāng)年那些短詩也大都是大抒情——到如今節(jié)制而簡樸的內(nèi)省沉思,這中間有太多值得探討的地方。你這個變化并不討詩界普遍的巧和好。你是怎么想的?

    孫 磊:仍要從我的角度談,詩歌寫作越來越不是一目了然的情感了,它越來越內(nèi)在,越來越復(fù)雜多變,不輕易被發(fā)現(xiàn)。詩會回到它應(yīng)該在的地方,回到我的一日三餐中,回到我生活的具體細(xì)微的痙攣處。因而,它是晦暗不清的,并不是我非要讓它這樣,而是它本來就是這樣。另一個方面,我認(rèn)為我的寫作越來越有局限性,就像生活生命的局限性一樣,當(dāng)我認(rèn)識到這一點(diǎn)的時(shí)候,詩歌也就越來越與我的氣息而不僅僅是呼吸融合在一起了。

    史幼波:我們的生活狀態(tài)都發(fā)生了很大的變化,當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)凝聚在一起的詩歌兄弟們,如今幾乎都各自生活在一片未必那么詩意的領(lǐng)地里。詩意的棲居究竟意味著什么?當(dāng)我們必須放下或者擔(dān)起一些似乎是非詩意的東西時(shí),這時(shí),詩,在哪里?

    孫 磊:詩意的領(lǐng)地這種說法很有意思,而詩意的棲居現(xiàn)在對我而言是一種奢望,僅從哲思的角度眺望。實(shí)際上,詩意是充滿細(xì)節(jié)的,無所不在的。詩意與非詩意之間并無明顯的界限,詩意也需要負(fù)擔(dān),也需要命運(yùn)的垂詢,那時(shí),詩就在你身邊,是否將它寫出來,就看你自己了。

    史幼波:說到這里,我突然想了解你這些年的具體生活了。當(dāng)然,生活其實(shí)并不具體,不具體到甚至完全取決于你對待生活的心態(tài)和視角。請談?wù)勀憔唧w的生活,可以談得一點(diǎn)都不具體。

    孫 磊:從大的角度上講,這些年我的生活與大家沒什么太大的區(qū)別,就是吃喝拉撒睡,就是傻奔著一些愿望努力,就是與人交往,經(jīng)歷起起伏伏,等等??赡苓@就是我平庸的一生:明知平庸還為不平庸努力的一生。

    史幼波:說到當(dāng)代詩歌和藝術(shù),還得深究一下,畢竟你處在北京這個當(dāng)代旋渦的中心。當(dāng)代詩歌和藝術(shù),在中國目前的政治轉(zhuǎn)型和文化生態(tài)中,出現(xiàn)了什么樣的訴求和表達(dá)?還可能會出現(xiàn)什么樣的訴求和表達(dá)?另外,你認(rèn)為如何訴求與表達(dá),才能更有力量地介入當(dāng)下中國的社會與精神生活,才能更加持續(xù)和有效?

    孫 磊:又是一個大問題。這么說吧,有一次一個網(wǎng)站給我做了一個訪談,題目好像是藝術(shù)始終是揭露謊言的一種方式。這意味著藝術(shù)有一種強(qiáng)大的當(dāng)下能力,它始終指向當(dāng)下事物的邊界,使我們在審視事物的時(shí)候能多次反復(fù)地淘洗,從而更深刻地認(rèn)識它。詩歌有些不同,它最迷人的地方恰恰在這個層面之上,它總是以超越的姿態(tài)面對世間萬物,盡管它與其他藝術(shù)門類一樣與現(xiàn)實(shí)有著極為緊密的關(guān)系,只是它在緊密中有一種神秘的力量。詩人本身更為直接地介入社會的方式是以人的方式,藝術(shù)家常常以他的作品說話。不是說哪一種方式更好,而是方式不同。我喜歡以不同的方式不同的身份不同的姿態(tài)介入現(xiàn)實(shí)社會,這是多有意思的一件事。

    史幼波:說說你的畫吧,它給了我們讀詩般的感受。

    孫 磊:畫畫是一種工作,要談的不多,在藝術(shù)上我一直不是一個安分守己的家伙,早先從傳統(tǒng)寫意中國畫入手,大學(xué)本科學(xué)的是工筆人物畫,畢業(yè)留校教過一段山水畫,研究生研究的方向卻是裝置藝術(shù),現(xiàn)在既教當(dāng)代造型,也教傳統(tǒng)工筆。回過頭來講講我的畫,我嘗試著畫一點(diǎn)風(fēng)景,一點(diǎn)非現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景,用不同于流行的方法,綜合巖彩的方法。實(shí)際上,我確實(shí)想將自己在中國畫的色彩上的一些體會展現(xiàn)出來,僅此而已,沒有太大的奢望。近幾年,可能因?yàn)槟挲g越來越大的原因,對傳統(tǒng)山水畫又有了更為深刻的理解,也越來越喜歡。

    史幼波:2013年的衡山相聚,讓我驚訝于你這些年修煉出來的思辨能力。在你的“邏輯”和“常識”下,讓我對隨手拾起的一塊石頭,都感到虛幻了。形而上學(xué)與具體的每一個事物,原來是如此之近,但與言說又如此遙遠(yuǎn)。詩,在言說與不可言說之間,你的邏輯訓(xùn)練對具體的詩藝,有著什么樣的影響呢?

    孫 磊:在我年輕的時(shí)候,也許是因?yàn)閷懺姷木壒?,自認(rèn)為不是一個能做理論的人,這里的做理論與自己的理性認(rèn)識有關(guān),我覺得自己無法從理性的層面面對整個世界??墒钱?dāng)我介入社會和生活越多時(shí),經(jīng)驗(yàn)告訴我必須理性,那么,如何理性、理性的尺度就成為一個巨大的問題。因此,我開始從自己的角度學(xué)習(xí)理性,我發(fā)現(xiàn)了很多必不可少的詞語與概念,其中就有“邏輯”、“常識”。這使我看問題越來越清晰,尤其在方法論的層面上。我依此來整理思路,判斷事情,發(fā)現(xiàn)我們的世界如此之混亂,如此駁雜,我自身也如此難以說明。

    而詩歌非理性地站在理性一邊,它一方面提升了世界的混沌,一方面又分明加入了混沌。

    鄭 瞳:我在你的詩歌中讀到了力度和對力度的控制,這說明你很重視技巧嗎?

    孫 磊:是啊。它能讓我獲得我想獲得的那種節(jié)奏。

    鄭 瞳:作為一位畫家,你在繪畫中鐘愛裝飾,那么,在詩歌里呢?對于詩歌,裝飾是否也有著同樣的意義?

    孫 磊:當(dāng)然要用。

    裝飾本身就是一種創(chuàng)作,它含混地指向人的某些愿望,譬如美、暗淡、權(quán)利。有時(shí)它幾乎就是一首詩的形式,或者是詩歌森林前面的一團(tuán)霧氣,它讓整個森林散發(fā)出令人迷醉的氣息。我理解的作為詩歌技巧的裝飾手法,是與語言共血脈的一種呼吸,它的緩急是填平寫作者寫作道路上的溝壑的有效方法。實(shí)際上,在詩歌中,沒有一項(xiàng)技巧是孤立的。而裝飾手法更多地向一首詩的外部傾斜,視覺上加強(qiáng)了某些行列上的一致性;聽覺上它給聲音注射進(jìn)一種像黑人音樂一般的節(jié)奏;并且它在語言的處理上,針對詩的語義善于滑行或逃逸的特點(diǎn),而設(shè)置了某些帶有磁性和吸力的詞語,就像給風(fēng)設(shè)置了一個山谷。

    這算不算“意義”我不知道,但我對“意義”總不由自主地持懷疑態(tài)度。我只想說出自己在詩歌創(chuàng)作中的某些感受,它和生活有關(guān),如果生活有意義的話,我就在生活意義的行進(jìn)中,也就是說,如果裝飾性手法在詩歌里有意義的話,它已是我脈搏里的潮汐了。

    鄭 瞳:你許多重要的詩篇都涉及旅行這個主題,你是一個旅者嗎?

    孫 磊:我注定是一個旅行者。從小的愿望就是周游世界,我上學(xué)的時(shí)候地理學(xué)得很棒,在地理書上標(biāo)滿了箭頭和圓圈。并且,一直以來就有趴在地圖上長時(shí)間專注于查找地名和地況的習(xí)慣。很小的時(shí)候我見到過軍用地圖,后來,我常常一個人找來普通地圖,在上面進(jìn)行自己的戰(zhàn)爭。長大后,我在職業(yè)和精神愉悅的選擇上也與此有關(guān)。這么多年了,只要我到一個地方,就要買下那里的地圖,我不喜歡問路,尤其是一個人在外的時(shí)候,走錯路是必然的,但那是更大的快樂。一次在太行山寫生時(shí),迷路了,幾個小時(shí)周圍都是荒涼的山巒,心里終于緊張了,有一點(diǎn)恐懼。是的,后來想想,有時(shí)候恐懼也是一種快樂,說不清這是什么道理。因此,旅行是神奇的。

    限于條件和個人能力,我一生恐怕也難像畢肖普、海明威那樣到世界各地飄蕩,但希望能為自己的夢想盡最大的努力。也許,詩歌寫作就是其中的一種努力,所以,我當(dāng)然也是一個精神上的旅行者,它告知我世界是廣大而豐富的。路途是永新的。

    在旅行中使人著迷的最大因素約有兩種:自然的與人文的。它們是緊密結(jié)合在一起的。當(dāng)你向著一個地點(diǎn)行進(jìn)的時(shí)候,也恰恰是在向著一個人甚至一群人出發(fā)。那是多么美妙的一件事啊。

    講述旅行,就是講述秘密;就是講述狂熱與安寧。

    鄭 瞳:能不能談?wù)勗娙嗽谏鐣系奈恢茫?/p>

    孫 磊:每一個時(shí)代詩人的社會地位都有差異,詩人是社會文化經(jīng)驗(yàn)最精髓部分的傳播者,這勢必會給那些利欲熏心的人以可乘之機(jī)。80年代,許多人用詩歌作為霓裳裝扮自己,贏得人們的信任和尊重,卻以此謀取個人利益。所以90年代以來,內(nèi)心的創(chuàng)傷使人們不再去輕易相信詩人,“詩人”二字幾乎成為一種諷刺。大部分詩人在以社會生活為主的交際中都不愿承認(rèn)自己是個詩人,因?yàn)樗炔粠硐鄳?yīng)的地位也不帶來相應(yīng)的榮譽(yù)和尊嚴(yán)。身份的平民化對我們這一代寫作者恰恰是件好事,它無疑讓我們能更樸素更真切地投入寫作本身。所以,我更贊賞那些在社會中以其他身份生存,并默默寫作的詩人,他們會讓“黑暗發(fā)出聲響”。

    當(dāng)一個詩人說要對自己負(fù)責(zé)的時(shí)候,也就意味著他對整個社會也負(fù)有責(zé)任。我想,我的責(zé)任可能是讓某種發(fā)生在我身上的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌蜃屓藗兏惺艿剑軌騻鞑ハ氯?,從而匯入到整個的社會文化經(jīng)驗(yàn)中,成為我們秉性中的文明部分。就像菲利普·拉金所說的:“我寫詩是為了保存我所見、所想、所感的事物(如果我能夠因此表明某種混合和復(fù)雜的經(jīng)驗(yàn)的話),既為我本人也為別人,不過我覺得我主要是對經(jīng)驗(yàn)本身負(fù)責(zé),我試圖要使它不致被遺忘?!?/p>

    鄭 瞳:最后一個問題,是什么使你成為詩人,你還記得自己第一首詩嗎?

    孫 磊:是恐懼和好奇促使我開始寫詩。我無法阻止這一切,我經(jīng)歷過對死亡和失去的深刻感受,不再毫無察覺地成長。當(dāng)我突然理解并感受到有某個盡頭在遠(yuǎn)處看得見的地方等我時(shí),我被嚇壞了。十三四歲時(shí)我就開始被這終極性的問題折磨得夜不能寐,我試著寫點(diǎn)什么,也許是抗拒,但那是不自覺的。那時(shí)我十分敏銳、惶惶不安?,F(xiàn)在,我試著愚鈍、緩慢,并去察覺那一絲一毫的世俗歡樂。還有一點(diǎn)是好奇,對新的、陌生的、奇異的事物的好奇,比如對愛情、黑暗的好奇,對異族人文、山川河流的好奇。是的,我希望能記下這一切,希望回味并時(shí)常領(lǐng)略它。這意味著兩種渴望使我成為一個詩人,一種是對痛苦的渴望,一種是對歡樂的渴望。

    我不記得我的第一首詩寫了什么了,但我記得第一次正式發(fā)表的詩是一首懷念故鄉(xiāng)的作品叫《春天記事》,那是1988年參加一個西部城市舉辦的詩歌大賽中因獲獎而發(fā)表的詩歌。那是一首長詩,我記得它,以及我寫到的有關(guān)童年鄉(xiāng)村生活的一切。

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