生活的戲劇 人生的百態(tài)

潘倩

摘 要：1937年4月，夏衍創(chuàng)作了他的具有很大影響力的代表作——《上海屋檐下》。夏衍曾經(jīng)說過，在這個(gè)劇本里，他對(duì)寫作有了一種痛切的反省，要改變那種“戲作”的態(tài)度。 [1]但是，大部分戲劇，都基本從生活出發(fā)，開始創(chuàng)作的。從劇作者寫作中不難看出，作者有意從生活細(xì)節(jié)開始，為我們描繪出一幅市井平常的畫面。本篇文章從《上海屋檐下》的主題出發(fā)，從矛盾沖突、精細(xì)的女性人物描寫和孩子們的世界這三個(gè)中心點(diǎn)展開，解讀本部作品的深層含義，從平凡中挖掘不平凡的地方。

關(guān)鍵詞：《上海屋檐下》 矛盾沖突 女性生存 孩子們的世界

《上海屋檐下》是夏衍先生前期話劇的代表作。背景是在特殊的時(shí)代“中國歷史上所遭受的一個(gè)最嚴(yán)重的時(shí)代”，政治局面搖擺不定，內(nèi)憂外患的情況下，作品對(duì)上海這畸形社會(huì)的小市民的灰色、沉郁生活作了深刻的剖析。城市的失業(yè)，物價(jià)的高漲，農(nóng)村的荒歉，工人的反抗……集中體現(xiàn)在這幾個(gè)家庭中，揭示了風(fēng)雨飄搖，分崩離析的現(xiàn)實(shí)。他用他鮮明的風(fēng)格，善于用樸素、平易的抒情筆觸再現(xiàn)生活的真實(shí)風(fēng)貌。夏衍本人也說過：作家一定要長(zhǎng)期地深入生活，一定要參加各種實(shí)際斗爭(zhēng)，從此而積累直接得來的感性知識(shí)。[2]從而擷取生活中常見的、平凡的事物情景，提煉剪裁，使之明確有力地表現(xiàn)主題。

一、 矛盾的沖突

戲劇的結(jié)構(gòu)和矛盾沖突是戲劇作品的關(guān)鍵之處，如果說戲劇的大框架是奠定整個(gè)戲劇的脊梁骨的話，那么矛盾的沖突就是其中最扣人心弦的部分，雖然《上海屋檐下》描寫的是普通小人物的命運(yùn)故事，戲劇沖突就顯得格外重要，即使沒有那么跌宕起伏，但是字里行間都有緊張的氣氛。故事從“這是一個(gè)郁悶得使人不舒服的黃梅時(shí)節(jié)，從開幕到終場(chǎng)，細(xì)雨都始終不曾停過”壓抑的氛圍下緩緩拉開帷幕。這是一出個(gè)個(gè)角色都有戲的群戲，所發(fā)生的戲劇矛盾沖突也不止一處，但這并不等于每個(gè)角色或每個(gè)住戶都處在同一個(gè)戲劇矛盾沖突的中心地位。[3]首先出場(chǎng)的就是中心人物楊彩玉，她也是本劇作的主要矛盾人物，和她息息相關(guān)的兩個(gè)男人——林志成和匡復(fù)，將組成本劇作的主要矛盾沖突。作者有意安排三人重逢時(shí)，相見卻不在同一個(gè)時(shí)空中。當(dāng)匡復(fù)歸來出現(xiàn)在林志成的家中時(shí)，楊彩玉是被安排出去買菜的，這就給兩人制造了單獨(dú)見面的機(jī)會(huì)，這時(shí)的林志成內(nèi)心煎熬可見一斑。隨后匡復(fù)和楊彩玉重逢時(shí)，林志成因?yàn)楣S出事，急匆匆離去。所以楊彩玉面對(duì)匡復(fù)時(shí)，才會(huì)表露出內(nèi)心最真實(shí)的想法，林不在，心中的壓抑和苦悶就可以向昔日的愛人傾訴。所以假如三人是在一個(gè)時(shí)空的話，場(chǎng)景描述就不會(huì)顯得那么順利，反而只會(huì)剩下尷尬和猶豫。夏衍把剩下的次要矛盾寫成了一個(gè)個(gè)生活的場(chǎng)景片段，在日常生活的小事情小細(xì)節(jié)中，發(fā)掘人物內(nèi)心的矛盾沖突。家楣學(xué)歷最高，卻生活潦倒，無法面對(duì)生養(yǎng)他的老父；等待兒子歸來的瘋瘋癲癲的李陵碑；被丈夫無情拋棄只能淪為風(fēng)塵女子的施小寶；還有小學(xué)教師與其妻子的瑣碎日常，這些矛盾都生動(dòng)地穿插在劇中，在一首眾人的合唱中落下帷幕，全劇的基調(diào)是憂傷苦悶的，但是中間也有一絲希望存在，向往美好是每個(gè)人心中單純又認(rèn)真的愿望。

二、 精細(xì)的女性人物描寫

與其他作家有不同的地方是，夏衍先生同情女性的弱者地位?？v觀夏衍劇作中的女性，從主角到配角，總是讓人抱有深深的同情。在社會(huì)的漩渦中掙扎，想要擺脫束縛的命運(yùn)。更有論者認(rèn)為，夏衍劇中最打動(dòng)人心的，不是作品中高尚的革命理想和愛國主題，而是一個(gè)個(gè)鮮活的女性形象，還有對(duì)劇中女性生存狀態(tài)及對(duì)男女兩性關(guān)系的思考。[4]上海屋檐下的女性們，每個(gè)人都有自己生活的難處，但是卻有一個(gè)人物，連接著彼此，就是趙妻。很讓人覺得疑問的是，作者連名字都沒有給她，卻讓她負(fù)責(zé)連接起大家。她對(duì)丈夫這種度日如年的生活感到不滿，經(jīng)常埋怨，是一個(gè)小市民的典型形象；她對(duì)兒子問她數(shù)學(xué)題都能尖銳爆發(fā)，說出“我不要聽，你爸爸一個(gè)月還不到三十五塊”[5]這樣的話；她是所有人中最愛看熱鬧的人，經(jīng)常背地里說別人家的閑話；她最看不慣風(fēng)塵中的施小寶，隨時(shí)都對(duì)那個(gè)可憐的女子充滿了惡意；但是面對(duì)將要離去的黃父，桂芬把孩子寄她那里，她又很自然地說，好，我來抱。從故事的出場(chǎng)順序中，除了彩玉以外，她是最自然出現(xiàn)的一個(gè)人，與賣菜的討價(jià)還價(jià)，為了兩個(gè)銅板，斤斤計(jì)較，最后還要添一支茭白才算數(shù)。夏衍這樣細(xì)致地描寫她，肯定是有理由的。而有筆者認(rèn)為，拖兒帶女在灶披間安身的小學(xué)教員趙振宇和他的太太，是劇作中描寫得很成功的一對(duì)。也許是作為一名家庭主婦，怎么樣生存才是她最關(guān)心的話題。在經(jīng)濟(jì)上她比丈夫更為艱辛，所以能省就??；在日常中，她愛抱怨，愛嘮叨，愛占小便宜；在對(duì)待人身上，她精明、自私、尖刻和要強(qiáng)。她不會(huì)對(duì)別人的不幸遭遇抱有同情或伸出援助之手，但是她也不是一個(gè)人品不堪的人。她所想要做的，就是努力在這么一個(gè)風(fēng)雨飄搖的上海，站住自己的腳跟，能生活得更好點(diǎn)。這樣的一個(gè)人物，反而最貼近事實(shí)和群眾生活。

三、 孩子們眼中的世界

與大人們復(fù)雜的情感和對(duì)生活的煎熬相比，孩子們眼中的世界可謂真單純。夏衍先生在描寫人生百態(tài)的同時(shí)，不忘加入孩子的童真，對(duì)向往新的希望、渴盼的同時(shí)，也是拿童真和現(xiàn)實(shí)作出對(duì)比，反差的劇烈，也襯托出現(xiàn)實(shí)的無奈。幾乎所有研究夏衍文學(xué)的作品，都把中心放在了大人的身上，確實(shí)那是人物的中心，劇本的靈魂，但是孩子們的描寫，也是作品中不容忽視的部分。

《上海屋檐下》有一些點(diǎn)睛之筆的孩子描寫，比如渴望父親歸來的葆珍，她不喊林志成爸爸，即使她和媽媽待在林身邊很多年；阿牛和阿香兩個(gè)兄妹，阿?；蛟S叫葆珍拖油瓶的時(shí)候，并不是真正懂得其中的意思，而是跟著大多數(shù)人一起叫，記住了葆珍的這個(gè)外號(hào)，他也未必懂得，這是葆珍的心中陰影。阿香向她媽媽要錢買粢米飯，她也不知道生活的窘迫，她只知道她餓了，而她也接受施小寶阿姨的方糕，對(duì)她來說，吃顯得更為重要，對(duì)她母親尖銳地讓她不準(zhǔn)拿不能理解。整個(gè)劇本陰沉壓抑，但是孩子們的精神啟發(fā)顯然是最后一抹陽光，最后的大合唱，“我不怕，我不怕，釘子越碰膽越大。我們都是勇敢的小娃娃”，唱出了心中的渴望，也趕走了一絲陰霾，讓人還有積極向上的力量。所以整個(gè)作品在最后的合唱中升華了。

在上海屋檐下生活了許多年的夏衍，對(duì)于底層人物生活極其熟悉，對(duì)他們的生存和苦痛都有著切膚的感受。劉西渭評(píng)價(jià)《上海屋檐下》時(shí)曾說過：“我把戲關(guān)在同一房間，濕而且黑，好不剝奪一絲它的凹凸、它的悲運(yùn)；我選了些愚蠢的廢料，好在我的英雄們的強(qiáng)烈痛苦之下，呈出日常生活的庸俗；我不斷用力把舞臺(tái)挽在我的人物的平常的事務(wù)，因之他們不是在表演，而是當(dāng)著觀眾生活?！盵6]夏衍先生用自己樸素的語言描寫出一幅生動(dòng)的畫面，戲劇題材取自于生活，彰顯人生的百態(tài)，這也是經(jīng)久不衰的魅力所在。

參考文獻(xiàn)

[1] 上海屋檐下·初版自序[J].上海雜志公司，1937.

[2] 夏衍.生活·題材·創(chuàng)作[J].1962（9）.

[3] 陸榮椿.夏衍評(píng)傳[M].濟(jì)南：山東教育出版社，1997：130.

[4] 周文.夏衍早期翻譯與其女性形象塑造[N].文藝報(bào)，2012-10-17007.

[5] 夏衍著.夏衍選集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980：123.

[6] 會(huì)林，紹武.夏衍戲劇研究資料[M].北京：中國戲劇出版社，1980：509.