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    論以情感帶動(dòng)肢體在舞蹈表演中及教學(xué)中的重要性

    2015-07-04 23:58:54烏蘭其其格
    北方音樂(lè) 2015年19期
    關(guān)鍵詞:情感教學(xué)肢體舞蹈

    烏蘭其其格

    【摘要】舞蹈作品是由動(dòng)作與動(dòng)作之間相連接而構(gòu)成的,其中不乏有一定的情節(jié),包含了種種情感,光是把舞蹈動(dòng)作模仿下來(lái)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,不能只為了單純的完成動(dòng)作,完成作品而跳舞,而是要注入自己對(duì)作品的理解分析及情感來(lái)完成作品。在平時(shí)的教學(xué)中更要以情動(dòng)人,以自己的情感來(lái)激發(fā)學(xué)生的情感。

    【關(guān)鍵詞】舞蹈;肢體;情感;以情代舞;情感教學(xué)

    一、以情感帶動(dòng)肢體在舞蹈表演中的原因

    (一)缺少情感,肢體將缺少生命力,不是一部完整的作品

    舞蹈以人體為表現(xiàn)工具,通過(guò)有節(jié)奏,有組織和經(jīng)過(guò)美化的流動(dòng)性動(dòng)作來(lái)表達(dá)情意。它是一種表情性的時(shí)空藝術(shù)。由于舞蹈是用千姿百態(tài)的舞蹈動(dòng)作為語(yǔ)言來(lái)塑造藝術(shù)形象,借以抒發(fā)感情,因而,人們稱舞蹈為人體動(dòng)作的藝術(shù)。情感,是舞蹈意象的本質(zhì)因素,是舞蹈區(qū)別于體操,武術(shù),雜技等其他人體藝術(shù)的重要標(biāo)志,一個(gè)舞蹈作品是否具有感染力,能不能感動(dòng)觀眾,最主要的條件就是是否有“情”。舞蹈的情感表現(xiàn)既是源于生活又高于生活的,它是人們現(xiàn)實(shí)情感的提煉和藝術(shù)化,是“詩(shī)情”。是一種含蓄,耐人尋味,不可徑達(dá)的情。它超越了人類情感表現(xiàn)的普通形式,渾成虛涵,意象獨(dú)出。

    舞蹈自然離不開(kāi)手舞足蹈,但是不能說(shuō)手舞足蹈就是舞蹈。因?yàn)?,人們欣喜或悲時(shí),所表現(xiàn)的動(dòng)作,不能算是舞蹈,它只是一種表達(dá)一種自己感情的一種自然形態(tài)舞蹈動(dòng)作。如:踢跶舞腳下急速變化的踏步,印度舞中上身的手臂動(dòng)作和眼睛上下左右的移動(dòng),蒙古舞中的聳肩 等。這是經(jīng)過(guò)加工,還有一定節(jié)奏作了有機(jī)的組合才形成的。喜、怒、哀、樂(lè)這些都是人們的情感表現(xiàn),都足與生俱來(lái)的,也是人們生活不可缺少的一部分。不光在生活中情感是必不可少的,在我們

    的學(xué)習(xí)工作中也是這樣,比如我們?cè)谛蕾p烏蘭諾娃表演的《天鵝之死》時(shí),我們都是很聚精會(huì)神的看,全身投入到那種氛圍當(dāng)中,根本不會(huì)被其他任何因素所影響,看著“天鵝”最后慢慢倒下,她那種面部所流露出的情感,仿佛在乞求能繼續(xù)生存,這種情感的流露讓人看了心弦為之震顫,給觀眾流下了永存的瞬間!這部作品之所以能經(jīng)久不衰受到觀眾的喜愛(ài),是因?yàn)檠輪T充分的用肢體訴說(shuō)情感,使舞蹈有了很強(qiáng)的生命力,與觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴,讓人看后留下深刻的印象,久久不能忘懷!在舞蹈作品中,一個(gè)作品的成功與否,主要體現(xiàn)在“情感”這兩個(gè)字上。對(duì)舞蹈的了解是不是夠透徹,情感表現(xiàn)的到不到位是關(guān)鍵所。如果對(duì)作品的理解分析的夠透徹就能把原本沒(méi)有生命的舞蹈賦予生命,把原本沒(méi)有感情的動(dòng)作賦予感情。把整個(gè)舞蹈作品推上一個(gè)更高的層次,也可以說(shuō)情感是一個(gè)舞蹈作品的靈魂所在,只有把握好了情感的尺度才能打動(dòng)觀眾,與觀眾產(chǎn)生共鳴,使人產(chǎn)生美感!我國(guó)現(xiàn)代戲劇家歐陽(yáng)予倩認(rèn)為:“舞蹈是單獨(dú)用動(dòng)作來(lái)傳達(dá)感情的,……它所表現(xiàn)的是高度的感情集中”。根據(jù)近年來(lái)舞蹈界的探討,

    我們可以這樣認(rèn)為,舞蹈是有節(jié)律的,美化的人體動(dòng)作為手段來(lái)表達(dá)人的內(nèi)在心態(tài),反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的一種藝術(shù)。舞蹈的獨(dú)特之處正在于它以人體的動(dòng)態(tài)深刻的折射出人情,人性和人生的真諦,極大限度地展示其藝術(shù)的魅力,使人們?cè)谛蕾p之中受到感染和啟迪。

    (二)舞蹈情感是肢體在舞蹈作品中的表意功能

    舞蹈是由動(dòng)作連接起來(lái)的,由肢體語(yǔ)言來(lái)訴說(shuō)表達(dá),肢體也就是舞者用來(lái)和觀眾交流的一種媒介,,通過(guò)它來(lái)表情達(dá)意,完成各種動(dòng)作,因此,要求他們?cè)谖璧副硌葜械拿恳粋€(gè)舞蹈動(dòng)作都具有語(yǔ)言表述功能,因?yàn)槲璧甘怯蓜?dòng)作組成的,沒(méi)有人體動(dòng)作就沒(méi)有舞蹈,所以動(dòng)作是舞蹈的核心元素。但要想表達(dá)整個(gè)作品的中心思想時(shí),情感是必不可少的。情感是人們審美的主要?jiǎng)恿?,舞蹈和其它藝術(shù)的區(qū)別,在于舞蹈是以的身體動(dòng)作為物質(zhì)材料這一特制決定的,但人的身體動(dòng)作,只是舞蹈的手段而不是目的。舞蹈可分為很多種,有開(kāi)心的,有悲傷的,有沮喪的也有委屈的,這些是根據(jù)什么來(lái)劃分的呢?那就是通過(guò)情感的表達(dá)了。如在《翠狐》這個(gè)劇目中,要表現(xiàn)的是一只小狐貍,我們可以通過(guò)演員的動(dòng)作得知是在模仿一只狐貍??梢哉f(shuō)這個(gè)演員的模仿很到位,讓觀眾知道了這是在演狐貍,但我

    們還可以看出編導(dǎo)想要表現(xiàn)的不僅僅是一只狐貍,而是一只活潑可愛(ài),機(jī)靈聰明的小狐貍,這些我們又是怎么知道的呢,是通過(guò)演員加入了大量的情感通過(guò)肢體表現(xiàn)出來(lái)的,讓我們知道這只小狐貍是只怎樣的狐貍。知道編導(dǎo)的用意,通過(guò)情感的表達(dá),把一只活靈活現(xiàn)的小狐貍展現(xiàn)在觀眾面前,使《翠狐》這部作品獲得成功。不光是這部作品如此,所有的作品都是這樣,只有加入情感才能使肢體充分表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵,使整部作品得到升華,這也是決定一個(gè)作品成功與否的關(guān)鍵所在。

    二、以情感帶動(dòng)舞蹈,用舞蹈?jìng)鬟f感情

    (一)在舞蹈作品中注入情感的重要性

    我們認(rèn)為,舞蹈和其他藝術(shù)一樣,是社會(huì)意識(shí)形態(tài)的一種,中國(guó)舞蹈美學(xué)思想,自古以來(lái)就具有樸素唯物論觀點(diǎn),認(rèn)為感情于外,情動(dòng)于中?!扒閯?dòng)于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足,故詠歌之,詠歌之不足,不知手之舞之足之蹈之”。《毛詩(shī)。序》這些話揭示了舞蹈是人們內(nèi)心情感的表現(xiàn)的本質(zhì)①舞蹈以人體作為藝術(shù)表現(xiàn)的功具,舞者憑借它做出的各種有節(jié)奏的動(dòng)作,姿態(tài),表情來(lái)表達(dá)作品的內(nèi)容和人物的思想感情。舞蹈正是運(yùn)用了人們表達(dá)感情的這種特殊形式,構(gòu)成了它獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手段。舞蹈是一種需要全身心投入,讓身體沒(méi)一塊肌肉,每一個(gè)關(guān)節(jié)都積極參與的運(yùn)動(dòng),而這種運(yùn)動(dòng)是直接抒發(fā)內(nèi)心不可抑制的激情于沖動(dòng),它表達(dá)感情的方式是身心結(jié)合,以感情引動(dòng)體動(dòng),以體動(dòng)表達(dá)感情,不僅給人以生動(dòng)的直觀形象,也給欣賞者難以言傳的“象外之象”。弦外之音,可見(jiàn),舞蹈脫離了“抒情性”,就會(huì)變成體操或雜技之類的人體技巧性表演,就不成其為藝術(shù)了。

    實(shí)際上,舞蹈自心生。舞蹈的本身就具有強(qiáng)烈的娛樂(lè)身心作用,無(wú)論觀者或舞者,均能自?shī)视谄渲?。唐代學(xué)者孔穎達(dá)在《禮記。樂(lè)記>中載道:“是樂(lè)出于人而感人,猶如雨出于山,而還于山;火出于木,而還燔木?!惫湃苏J(rèn)為,音樂(lè)和舞蹈都產(chǎn)于人的自身,卻又反過(guò)來(lái)感染著人類,象雨水出自山林,卻淋漓于山林;火燒自木頭卻反過(guò)來(lái)燃燒著木頭一樣。大遷世界,風(fēng)云變幻,鷹擊長(zhǎng)空,魚(yú)翔淺底……一切運(yùn)動(dòng)都在誘發(fā)著人的感知與美的追求。在這個(gè)意義上說(shuō),舞蹈與舞蹈情感是互相影響的。鄧肯還指出:“舞蹈的目的試藥表現(xiàn)人類靈魂中最崇高也是最

    內(nèi)在的各種情感,舞蹈必須為人生帶來(lái)和諧之感,它既是炙熱的又是歡騰的:把舞蹈儀儀看作一種輕松愉快的消遣,那是褻瀆舞蹈……”

    然而人們對(duì)舞蹈的感覺(jué),只有舞蹈才能喚醒。正如《文心雕龍。知音》中所說(shuō)那樣:“操千曲而后曉聲,觀千劍而后識(shí)器”。舞蹈也是如此。舞者只有完全投入舞蹈當(dāng)中,理解動(dòng)作要領(lǐng),對(duì)舞蹈的整體風(fēng)格進(jìn)行合理分析,把握分寸,揣摩角色特點(diǎn),加入情感這才能做到。情感是一切藝術(shù)給人以美感的重要特征之一,常常決定著一部藝術(shù)作品的成功與失敗,舞蹈是抒情性的藝術(shù),它所表現(xiàn)的是人物內(nèi)心的情感世界。這就更要求情感在舞蹈中的體現(xiàn),所以只有在舞蹈作品中注入情感才能使整部作品得到升華,也是作品受到觀眾喜愛(ài),獲得成功必不可少的因素之一。

    (二)用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感

    眾所周知,舞蹈是一門綜合藝術(shù)。它集人體動(dòng)作、音樂(lè)、服裝、舞臺(tái)美術(shù)、色彩、燈光和情節(jié)于一體,主要依靠人體動(dòng)作來(lái)塑造藝術(shù)形象,表達(dá)思想感情。舞蹈與其它綜合藝術(shù)有許多共同點(diǎn),也有不同點(diǎn)。如,在歌劇、音樂(lè)劇、戲劇、合唱音樂(lè)等舞臺(tái)表演藝術(shù)中,語(yǔ)言因素是非常重要、不可缺少的,而在舞蹈藝術(shù)中,語(yǔ)言藝術(shù)卻很少參與。而在舞蹈表演中,主要是通過(guò)肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)思想感情,舞蹈是由動(dòng)作組合而成的,和其它藝術(shù)不同,它是以人的肢體為表現(xiàn)手段來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的情感,就比利用語(yǔ)言、聲音等為表現(xiàn)手段的其它藝術(shù)具有更得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),能更直接、更深刻、更細(xì)膩的把人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來(lái)。我們要充分利用舞蹈這得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì),通過(guò)我們的肢體來(lái)充分表達(dá)人物內(nèi)心的情感世界。所以這也強(qiáng)調(diào)了舞者自身的身體體素質(zhì)。只有在平時(shí)的訓(xùn)練中嚴(yán)格訓(xùn)練基本功,使肢體的個(gè)個(gè)方面都得到很好的鍛煉,才能保證在舞臺(tái)上舞者能隨心所欲的通過(guò)肢體來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感,使之融合在一起,與觀眾產(chǎn)生共鳴,達(dá)到更高的境界!

    三、動(dòng)而合度 形辯神真

    動(dòng)作是舞蹈的組成部分,一部好的舞蹈作品要根據(jù)情感的需要加入適當(dāng)?shù)膭?dòng)作編排,不能不根據(jù)作品的需要,加入寫(xiě)不相干的動(dòng)作,這樣只能使整部作品受到影響,所以要做到動(dòng)而合度。作為名觀眾,即使沒(méi)有任何音樂(lè),都可從舞者身上感受到舞者所表達(dá)出的情感。而達(dá)到這種效果最直接的方式,是通過(guò)舞者的面

    部表情,直接感受舞蹈的思想感情。表情在舞蹈中是不可缺少的,舞者在舞蹈過(guò)程中,面部表情始終貫穿其中,如果沒(méi)有表情的加入,有些動(dòng)作即使有生動(dòng)的節(jié)奏,也還是沒(méi)有生命力的。表情是整個(gè)舞蹈藝術(shù)形象動(dòng)作美感凝聚的焦點(diǎn),舞者因此而根據(jù)舞蹈所表現(xiàn)的內(nèi)容,進(jìn)行喜、怒、哀、樂(lè)各種面部表情更替來(lái)更好的表達(dá)舞蹈作品的思想感情。

    四、情感在教學(xué)中的重要性

    《樂(lè)記,樂(lè)象篇》中說(shuō)道:“詩(shī),言其志也;歌,詠其聲也;舞,動(dòng)其容也?!?/p>

    無(wú)論詩(shī)、歌或舞,都是由人的內(nèi)心出發(fā)的,內(nèi)心所指,然后才表露于外。藝術(shù)形象本于人的內(nèi)心,然后才有樂(lè)舞的外在表現(xiàn)。舞蹈是一種美的教育,通過(guò)真、善、美的舞蹈形象浸透人們心田,感染著人們的思想、品質(zhì)、情感。古代學(xué)者們強(qiáng)調(diào)“樂(lè)聲之入他深,其化人也速。”音樂(lè)舞蹈從內(nèi)而外地對(duì)人進(jìn)行全面的美感教育,影響和陶冶人們的性情與品格。古希臘哲學(xué)家柏拉圖在《理想國(guó)》里把舞蹈列為青少年教育內(nèi)容之一。他認(rèn)為“神們被分派給我們做舞蹈的伴侶,他們就給我們和諧與節(jié)奏的快感”?!栋乩瓐D文藝對(duì)話錄》由此可見(jiàn),以情感帶動(dòng)舞蹈,用舞蹈?jìng)鬟f感情在舞蹈教學(xué)中是十分必要與重要的。

    舞蹈教育中,“情”字猶為重要。特別是對(duì)剛啟蒙的舞蹈學(xué)生而言,剛啟蒙的學(xué)生還不能對(duì)舞蹈形象的外在美進(jìn)行自我教育、自我感染,教師在此時(shí)便要發(fā)揮作用,做到“以情動(dòng)情?!痹诮逃^(guò)程中,教師和學(xué)生間始終處在情感交流中,要做到以自己的情感激發(fā)學(xué)生的情感。 在大部分的啟蒙教學(xué)中,一般教師只注重學(xué)生的基本功和動(dòng)作的完成程度,而忽視了對(duì)學(xué)生情感的培養(yǎng),這是很不科學(xué)的。在啟蒙教學(xué)中,學(xué)生對(duì)于舞蹈形象的展示,僅僅處于模仿階段。這種模仿是單純的、單—的。實(shí)際上,對(duì)舞蹈動(dòng)作的模仿,應(yīng)該是一種再創(chuàng)造的過(guò)程,是二度創(chuàng)作。無(wú)論是動(dòng)作,眼神或感情,均是舞者在舞蹈過(guò)程中加入了自己的情感元素,來(lái)表達(dá)自己對(duì)舞蹈形象的理解。然而,初學(xué)者未能達(dá)到這種水平,舞蹈對(duì)于這些初學(xué)者來(lái)說(shuō),僅僅是美的象征,怎么去理解,怎樣用肢體去表現(xiàn)情感,如何做到以情帶舞,以舞傳情,等等這些都無(wú)法進(jìn)行。這就要求舞蹈教師在平時(shí)的舞蹈教育中,加以強(qiáng)化訓(xùn)練??梢岳脝我坏膭?dòng)作有針對(duì)性的進(jìn)行指導(dǎo),如一個(gè)簡(jiǎn)單的八拍子的五位擦地,教師除了告訴學(xué)生動(dòng)作要領(lǐng)和規(guī)范,還應(yīng)在訓(xùn)練中要求學(xué)生“要灌滿音樂(lè)”,“要有感覺(jué)”,“要有呼吸”等等。雖然這是非常簡(jiǎn)單的,但這些都是一種情感的暗示。正確地告訴學(xué)生,如何將人的情感與舞蹈表演融合在一起。要讓學(xué)生認(rèn)識(shí)到,情感在舞蹈中的重要性。只具有動(dòng)作的舞蹈,只是一個(gè)空殼。只有加入情感,才能創(chuàng)造出富有生命力的藝術(shù)形象。要讓觀眾“忘記”演員的肢體表演,才是對(duì)演員在舞蹈中肢體表現(xiàn)能力的最好肯定。實(shí)際上,這也是舞蹈表演藝術(shù)教學(xué)的終極目標(biāo)。

    在舞蹈以人的肢體為媒介來(lái)與觀眾溝通的這門獨(dú)特的藝術(shù)中,肢體只是作為展示動(dòng)作的一個(gè)載體,而真正打動(dòng)觀眾,給觀眾留下深刻印象的是舞蹈作品中被賦予生命的肢體,而給舞蹈賦予生命和靈感的是舞蹈情感,我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過(guò)程中一定不能忽視了情感這部分的訓(xùn)練,必須“以情動(dòng)情”,然后才能“舞在其中”。舞蹈的“情”,不是單純加在已經(jīng)出來(lái)的動(dòng)作外表之上的,而是用感情,發(fā)展動(dòng)作,再產(chǎn)生感情——以情動(dòng)情。這對(duì)于一個(gè)舞蹈演員是至關(guān)重要的一點(diǎn)。我們?cè)谝院蟮墓ぷ髦幸欢ㄒ訌?qiáng)對(duì)情感的重視,做到“以情帶舞,以舞傳情。”

    參考文獻(xiàn)

    [1]《舞蹈藝術(shù)教育》,楊仲華、溫立偉著,人民出版社,2003年3月第一版.

    [2]《中國(guó)舞蹈藝術(shù)鑒賞指南》,黃明珠,上海音樂(lè)出版社,2001年1月第一版,2003年3月第三次印刷.

    [3]《中國(guó)舞蹈藝術(shù)》,于平著,人民音樂(lè)出版社,2002年12月第一版.

    [4]《風(fēng)姿流韻舞蹈文化與舞蹈審美》,于平著,中國(guó)人民大學(xué)出版社,1999年l 1月第一版.

    [5]《舞蹈表演教學(xué)》,于平著,內(nèi)部教材.-

    [6]《舞蹈形態(tài)學(xué)》,于平著,內(nèi)部教材.

    [7]《舞論集》,葉寧,中國(guó)戲劇出版社,1999年1月第一版.

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