薩克斯管在中外音樂藝術(shù)上的發(fā)展探析

【摘要】薩克斯管兼具木管和銅管樂器的雙重屬性，其特有的音質(zhì)、音色，使其在音樂領(lǐng)域發(fā)揮了不可替代的作用。文章從薩克斯管的發(fā)明及其所發(fā)揮的作用，分析了薩克斯管在我國的發(fā)展?fàn)顩r，指出了薩克斯管在現(xiàn)代器樂體系中“邊緣化”與兼容性，提出要努力學(xué)習(xí)國外先進(jìn)而又符合中國薩克斯管音樂藝術(shù)發(fā)展的寶貴經(jīng)驗，并引人到我們的專業(yè)理論教學(xué)和演奏實踐中來，準(zhǔn)確地找到中外傳統(tǒng)與現(xiàn)代薩克斯管音樂藝術(shù)地最佳契合點，處理好薩克斯管與其他各類樂器的兼容問題，做到繼承與創(chuàng)新，在中國將薩克斯管音樂藝術(shù)地發(fā)展提升到一個更新、更高的層面上。

【關(guān)鍵詞】薩克斯管；音樂藝術(shù)；作用；發(fā)展

薩克斯管是一種音色最為美妙、造型最具特點的樂器，在管樂隊中，它是木管組與銅管組樂器之間的中介和橋梁。于1886年前后引入我國，由時任中國海關(guān)總務(wù)司的外國人羅伯特·德（Robert Hart）[1835-1911]創(chuàng)辦了我國歷史上第一支管樂隊。我國與西方國家在薩克斯教育與演奏方面存在差距，隨著我國改革開放，經(jīng)濟發(fā)展，文化交流，薩克斯這種新興的樂器也被人們所接受，在各類傳媒及演出中，頻現(xiàn)薩克斯的身影，其優(yōu)美的音色被愈來愈多的國人所喜愛，加之國外著名的薩克斯演奏家及爵士樂團(tuán)來我國交流訪問，學(xué)習(xí)薩克斯的國人愈來愈多，這對我國的音樂文化發(fā)展起到了推動作用。

一、薩克斯管的發(fā)明與其發(fā)揮的作用

薩克斯管是由比利時管樂器制造商阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax，1814～1894）于1840年發(fā)明的，至今已有170余年的歷史。從結(jié)構(gòu)材料上看，薩克斯管用銅質(zhì)材料作管體，有些音域的音色又接近于銅管樂器。薩克斯管既能在木管與銅管樂器之間的音色過渡上起到銜接作用，又能逼真地模仿人的聲音，還可把弦樂的抒情、木管樂器的色彩性和銅管樂器的力度感有機地融合在一種樂器上，從而，極大地豐富了薩克斯管的表現(xiàn)力。[1]由于薩克斯管兼具木管和銅管樂器的雙重屬性，加之，其特有的造型和音質(zhì)、音色，使其在現(xiàn)代音樂領(lǐng)域盡顯藝術(shù)魅力，不論在古典音樂、爵士樂、流行樂中還是在輕音樂隊、電聲樂隊、爵士樂隊、搖滾樂隊、軍樂隊及交響樂隊中都發(fā)揮了其不可替代的作用。薩克斯既有銅管樂的嘹亮，又有木管樂的柔和，所以很多音樂界人士喜歡這種樂器。[2]薩克斯管的發(fā)展歷程雖不算太長，但它在樂器的材質(zhì)、造型、結(jié)構(gòu)、功能、音質(zhì)、音色、演奏技巧和表現(xiàn)手段等方面均吸取了各相關(guān)樂器的優(yōu)點，最終成為一種綜合優(yōu)化了的新型管樂器。一種樂器的革新與完善無不對音樂藝術(shù)的發(fā)展起著重要的作用。樂器自身的發(fā)展大都會經(jīng)歷一個由簡單到復(fù)雜、到逐步合理、豐富完善的過程。這種發(fā)展無不在歷史的某個點上起著豐富音樂藝術(shù)、推動音樂藝術(shù)發(fā)展的作用。[3]

追根溯源，最先與薩克斯管有緣的是法國著名作曲家柏遼茲。柏遼茲是歐州當(dāng)時最具影響力的音樂家之一，他在各類媒體上對薩克斯管這種樂器大加贊賞和推廣。正是在他的創(chuàng)意和倡導(dǎo)下，薩克斯管誕生后，才在樂隊中得以試用。柏遼茲還專門為薩克斯管創(chuàng)作了一部名為《圣歌》的合奏曲，使這種新型管樂器在世人面前嶄露頭角。薩克斯管不但能出色地演奏古典音樂，而且更善于演奏爵士音樂、輕音樂，人們提及爵士樂時，第一個想到的樂器便是薩克斯。薩克斯在音色上，在演奏滑音、顫音、吐音、超吹方面，又有它獨到之處，更適合爵士樂的即興演奏的最大特點之需要。因此，即興演奏也成為薩克斯演奏者所追求的演奏特點。一些音樂團(tuán)體，便嘗試著啟用這種樂器。1853年法國軍樂隊率先在軍樂隊合奏中使用這種樂器，并取得了良好的演奏效果。從此，薩克斯管便正式地納入軍樂隊的編制之中，成為軍樂隊中的重要成員。實踐證明，薩克斯管在樂隊中扮演的角色至關(guān)重要，它可以將樂隊中的木管與銅管樂器非常協(xié)調(diào)地融合在一起，從而達(dá)到最佳的演奏效果。

薩克斯管的問世，也為世界各國的音樂作曲家們拓展了音樂創(chuàng)作的思路和空間，提供了新的器樂表達(dá)形式，許多著名的作曲家開始對這種富有創(chuàng)意的、新型的樂器產(chǎn)生濃厚的興趣，并竟相為這種特色化樂器創(chuàng)作樂曲。法國作曲家卡斯特內(nèi)在1845年的歌劇《最后的猶太王》中率先使用薩克斯管，其后，法國一大批有影響力的音樂作曲家如馬斯涅、邁耶比爾、丹第、托馬斯等，先后在他們的作品中運用了薩克斯管演奏，而且多用于一些抒情浪漫、膾炙人口的獨奏片斷中[4]。薩克斯管獨具魅力的特色性音響效果表現(xiàn)出來，開始受到眾多音樂家們的鐘愛，且巧妙地將薩克斯管運用于創(chuàng)作之中，為他們的作品增輝添色。在交響樂當(dāng)中也可找到薩克斯的身影，并有出色的表現(xiàn)，例如比才的《阿萊城的姑娘》；拉威爾·莫索爾斯基的《圖片展覽會》等。除了軍樂、交響樂、歌劇及協(xié)奏曲、奏鳴曲等大型作品外，薩克斯管還經(jīng)常以重奏的室內(nèi)樂形式出現(xiàn)在各類音樂會舞臺上，與其他管樂器的重奏形式相比，薩克斯管的重奏效果是最為理想的。尤其是它的四重奏形式，從高音薩克斯管到上低音薩克斯管，種類齊全，聲部組合合理，層次分明，音色和諧，效果奇佳，在管樂領(lǐng)域可謂獨領(lǐng)風(fēng)騷、堪稱一絕，其完美性與規(guī)范性甚至可以與弦樂四重奏相媲美。如法國薩克斯管大師馬切爾·穆勒領(lǐng)銜的《馬切爾·穆勒薩克斯管四重奏》，曾蜚聲世界樂壇并在國際音樂界樹立了一個四重奏藝術(shù)的光輝典范[5]。

綜上所述，薩克斯管在古典和現(xiàn)代音樂作品中的運用比比皆是，無處不在，薩克斯管的音樂屬性橫跨嚴(yán)肅音樂和通俗音樂兩大范疇，其藝術(shù)展示已顯現(xiàn)出相當(dāng)?shù)膹V度和深度。

二、薩克斯管在我國的發(fā)展?fàn)顩r

薩克斯管由于具有較寬的受眾面和廣泛的社會影響，它在國內(nèi)外均擁有較為雄厚的群眾基礎(chǔ)。

（一）薩克斯管流傳于中國，影響度迅速飚升

20世紀(jì)80年代，以美國的流行薩克斯管演奏家肯尼·G為代表的通俗薩克斯管音樂曾一度風(fēng)靡全球，它所帶來的強大沖擊波使薩克斯管及其美妙的音樂頃刻間在中國家喻戶曉，深深感動人心，并得到廣大青少年的追捧和青睞。改革開放以后，在各種娛樂場所，以及各類傳媒中頻現(xiàn)薩克斯。特別是近年來，國外著名的薩克斯演奏家及著名的爵士樂團(tuán)來我國交流訪問，而且在各類傳媒及演出中，頻現(xiàn)薩克斯的身影，薩克斯管在我國大眾中的認(rèn)知度、影響度和喜愛程度呈現(xiàn)出迅速飆升之勢，其優(yōu)美的音色也被愈來愈多的國人所喜愛，學(xué)習(xí)薩克斯的人愈來愈多，在眾多的西洋樂器之中已位居前列，成為名副其實的熱門樂器。

（二）薩克斯管專業(yè)教育在我國基礎(chǔ)薄弱

目前，我國薩克斯管專業(yè)的發(fā)展勢頭表面上看來較為迅猛，與國外的教育相比較，我國薩克斯管專業(yè)的教育基礎(chǔ)還非常薄弱，呈現(xiàn)出良莠不齊、發(fā)展失衡的局面。薩克斯管專業(yè)性人才較少，其專業(yè)水平還與國外有差距，全國至今還尚未設(shè)有博士學(xué)位學(xué)歷，缺乏高層次人才的培養(yǎng)環(huán)境。這些致使薩克斯管與其他有著悠久歷史的傳統(tǒng)西洋樂器相比較，在很多方面尚未得到長足發(fā)展，對薩克斯管的演奏技巧、音樂內(nèi)涵和藝術(shù)流變，我們還缺乏系統(tǒng)地研究和深入地挖掘。尤其是在一些基礎(chǔ)環(huán)節(jié)訓(xùn)練方面，流露出急功近利的實用主義思想傾向。一味地迎合大眾口味而忽視薩克斯管在音樂藝術(shù)領(lǐng)域應(yīng)有的合理定位，這是不可取的。薩克斯管藝術(shù)展示需要普及，同時更需要提高和完善，只有兼顧大眾娛樂和專業(yè)薩克斯管教育的雙向發(fā)展，薩克斯管藝術(shù)教育才會有真正的繁榮。

三、薩克斯管在現(xiàn)代器樂體系中“邊緣化”與兼容性

（一）薩克斯管還未被正式納入交響樂隊的編制

薩克斯管融入現(xiàn)代管弦樂隊的進(jìn)程是相當(dāng)緩慢的。我們還需正視這樣一個現(xiàn)實：至今薩克斯管還未被正式納入交響樂隊的編制之中，究其原因應(yīng)該說是多方面的。薩克斯管和其他的管樂器相比，屬于比較年輕的一種樂器，當(dāng)在歐洲已出現(xiàn)交響樂這種高級而又完備的音樂形態(tài)時，薩克斯管還尚未問世。后來，由于歐州當(dāng)時最具影響力的音樂家柏遼茲在各類媒體上對薩克斯管這種樂器的性能大加贊賞和推廣，是他的創(chuàng)意和促成，曾在一段時期將薩克斯管納入到交響樂隊的正規(guī)編制并進(jìn)行了小范圍的試奏，但由于當(dāng)時的薩克斯管制作水平和演奏技藝有限，聲音過于特殊，未能取得預(yù)期的效果，致使當(dāng)時的薩克斯管未能完全融入交響樂隊，由此而導(dǎo)致不少作曲家在一段時間的音樂創(chuàng)作中放棄了將薩克斯管納入交響樂隊的正規(guī)編制和音樂作品的規(guī)范配器的編寫計劃。盡管在以后的發(fā)展過程中，薩克斯管的制作工藝水平和演奏水準(zhǔn)有了極大的完善和提升，但由于當(dāng)時那些音樂家們對此先入為主的偏見，最終還是沒有被正式地列入交響樂隊的正規(guī)編制之中，這堪稱是一件非常遺憾的事情。隨著薩克斯管的制作工藝水平的提高，特別是演奏家們的演奏水平的高超，當(dāng)今在交響樂隊的正規(guī)編制中應(yīng)該有薩克斯管的一席之地，它可以與低音弦樂器兼容，同時又具有較強適應(yīng)性和較大音量，可以豐富管弦樂隊的配器和編制。然而，經(jīng)過歷史的不斷演變，這種具有全新結(jié)構(gòu)和綜合功能特色化的樂器在正規(guī)的交響樂隊中的位置卻變得越來越模糊不清，成為了徘徊于交響樂隊之外的不兼容性的樂器。隨著薩克斯管自身的不斷改進(jìn)和完善，它一定會從人為的“誤區(qū)”中解脫出來，找到它在管弦樂隊中應(yīng)有的位置，從遠(yuǎn)離交響樂隊的“特殊化”樂器回歸到在交響樂隊有其固定聲部的位置，成為交響樂隊中“規(guī)范化”的樂器，從而真正發(fā)揮其在世界樂器大家族中應(yīng)有的效用。

（二）薩克斯管具有調(diào)和功能和兼容性

在管弦樂隊中，薩克斯管是木管與銅管樂器間的中介和橋梁。在管弦樂隊中，它能將管樂器和弦樂器甚至人聲很好地融為一體，具有非常微妙的調(diào)和功能，完全可以同交響樂隊中的其他各類樂器和諧共處、有機交融。作為一名薩克斯專業(yè)人士，我認(rèn)為，薩克斯管與其他任何一種管樂器相比，薩克斯是一種非常靈活而又易于變通的樂器，它能夠吹奏出符合古典音樂、軍樂、輕音樂、爵士樂等特定需求的多樣性的聲音。它未被正式納入交響樂隊，這并非薩克斯管本身的過錯。歷史地看問題，薩克斯管本可以名正言順地歸屬于交響樂隊中的木管樂器組，在其中，它同時能扮演其他好幾種角色。首先，它至今一直是軍樂隊中重要的一員；第二，它在單純的銅管樂隊中能擔(dān)當(dāng)“首席輔助樂器”的角色，與打擊樂一起共同為清一色的銅管樂器起到“調(diào)色”和“烘托”的作用；第三，在爵士樂隊中薩克斯管更是不可或缺的主奏樂器；第四，在小型樂隊中，特別是輕音樂隊中，薩克斯管經(jīng)常與小號、小提琴、吉他等樂器相配，也充分顯示了其靈活的特點。

總而言之，薩克斯管的演奏具有高度的技術(shù)性、藝術(shù)性和科學(xué)性，作為薩克斯管專業(yè)人士，我們要努力學(xué)習(xí)國外先進(jìn)而又符合中國薩克斯管音樂藝術(shù)發(fā)展需要的寶貴經(jīng)驗，并將此引入到我們的專業(yè)理論教學(xué)和演奏實踐中來，準(zhǔn)確地找到中外傳統(tǒng)與現(xiàn)代薩克斯管音樂藝術(shù)的最佳契合點，處理好薩克斯管與其他各類樂器的兼容問題，做到繼承與創(chuàng)新，消除歷史地偏見與誤會，在中國將薩克斯管音樂藝術(shù)地發(fā)展提升到一個更新、更高的層面上。

參考文獻(xiàn)

[1]張巖.薩克斯管在音樂中的運用與發(fā)展[J].赤子，2012（8）：33-34.

[2]中國大百科全書總編委會.中國大百科全書[M].北京：中國大百科全書出版社，2009：280.

[3]陳明禮.論音樂發(fā)展的要素[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，1991（4）：12-17.

[4]路延荃.爵士薩克斯即興演奏教程[M].北京：北京體育大學(xué)出版社，2009.

[5]李滿龍.中央音樂學(xué)院校外音樂考級叢書薩克斯管[M].北京：人民音樂出版社，1988.

作者簡介：李逸軒（1989—），男，陜西渭南人，俄羅斯國立師范大學(xué)音樂學(xué)院薩克斯碩士研究生，主要從事薩克斯演奏與教學(xué)和音樂藝術(shù)理論研究。