伊恩·麥克尤恩小說敘事話語

當(dāng)代英國“國民作家”伊恩·麥克尤恩是一位在敘事話語上反復(fù)斟酌﹑精益求精的經(jīng)營者。他的作品被視為文字純正﹑標(biāo)準(zhǔn)的典范。對于這一點(diǎn)，似乎美國人比英國人更不吝溢美之詞?！度A盛頓郵報(bào)》的資深書評人甚至斷言，在當(dāng)今的英語文壇上，現(xiàn)如今用英文寫小說，沒有人比得上麥克尤恩。的確，麥?zhǔn)弦幌蛞元?dú)特的敘事話語和出色的敘述手法而著稱。從早期客觀﹑冷峻的話語，到晚期回歸傳統(tǒng)的圓潤﹑幽默的文風(fēng)，麥?zhǔn)系臄⑹略捳Z和敘述風(fēng)格一直被人津津樂道。但始終不變的是其小說語言簡潔而流暢，充滿了智性，形成一種嫻熟自如獨(dú)特的風(fēng)格態(tài)勢。另外，細(xì)心的讀者不難發(fā)現(xiàn)，麥?zhǔn)显缙诤屯砥跀⑹略捳Z風(fēng)貌變化與其故事的題材選擇和倫理訴求是息息相關(guān)的。

早期敘事話語：客觀、冷峻

麥?zhǔn)显缙谛≌f敘事話語給讀者留下客觀﹑冷峻的印象。這與麥?zhǔn)显缙谧髌分蓄}材的選擇有很大的關(guān)系。麥?zhǔn)显缙谧髌奉}材重點(diǎn)探索從貧困家庭走出來的年少主人公在成長過程中所面臨的困惑和迷茫。麥?zhǔn)系谝徊慷唐适录蹲畛醯膼矍?，最后的儀式》在很大程度上與作家本人的經(jīng)歷相關(guān)——這些故事中暗藏著麥?zhǔn)象w味青春和感悟成長的影子；在描述這些故事的時候，作家運(yùn)用客觀﹑冷峻的敘事話語，取得了寫亂倫而不顯色情﹑寫虐殺而不顯殘忍﹑充分展現(xiàn)了人性中相悖的心理真實(shí)的敘述效果。例如，短篇故事《蝴蝶》中敘述者“我”引誘小女孩去工廠看蝴蝶，女孩知道受騙后，轉(zhuǎn)身回跑時不幸跌到水里?！啊倒媚铮艺f，‘沒有蝴蝶。然后我輕輕把她抱起，盡可能輕以免弄醒她，悄悄地慢慢地把她放入運(yùn)河?！毙≌f就是采用這種冷峻﹑不露聲色的話語將故事不斷向前推進(jìn)?！端嗷▓@》是典型的麥克尤恩早期代表作，著力探尋在沒有父母監(jiān)管或者倫理規(guī)范失卻時身份倫理的錯位和青少年性意識的懵懂狀態(tài)。四個孩子被困在水泥花園如同孤島囚徒般的生活，被作者冷峻的筆法刻畫得入木三分。小說開頭，十四歲的敘述者杰克冷峻的語句——我父親不是我殺的，……我之所以提到他死的這點(diǎn)小事兒，不過是想說說我跟老姐妹是怎么弄到這么一大堆水泥的——為全文敘述定下了一個基調(diào)。

同樣，1981年發(fā)表的小長篇《只愛陌生人》將他冷峻的風(fēng)格推到一個新的高度，無比犀利地表現(xiàn)了兩性關(guān)系中真實(shí)而殘酷的一面。如果說《水泥花園》中處在性欲萌發(fā)期的姐弟的亂倫給人一種憂慮和不安的話，那么《只愛陌生人》中肆虐﹑受虐和同性戀的癡迷和虐殺更令人震驚和惶恐。尤其是小說結(jié)尾對羅比特虐殺科林的一幕的敘述足見作家冷峻的風(fēng)格。同時，不難看出，冷峻﹑客觀的敘述語言并沒有喚起讀者對這種“不潔”的題材的抵觸。需要指出的是，麥?zhǔn)蠈Ｗ⒂谔骄亢屯诰蛉诵缘年幇得娌⒉皇菫榱藵M足讀者的好奇心，抑或是滿足自己的變態(tài)的欲望。對于人性的各個層面尤其是人性中丑陋的一面的探尋，也是嚴(yán)肅文學(xué)重要的使命所在。

中晚期敘事話語：圓潤暗含反諷

自創(chuàng)作《時間中的孩子》之后，麥克尤恩創(chuàng)作重心已經(jīng)移到人物﹑歷史﹑道德以及具有社會性的心理問題上去，體現(xiàn)了他在更寬廣﹑更深刻的維度上對于人性和道德的緊張?zhí)剿?。讀過《時間中的孩子》《阿姆斯特丹》《贖罪》《星期六》《在切瑟爾海灘上》《追日》和《甜牙》的讀者都會對作品圓潤的敘事話語與幽默諷刺的藝術(shù)效果贊嘆不已。這種反諷的效果在很大程度上是通過詞匯的選擇﹑敘述者的評論和自由間接引語的使用而取得的。

在小說《時間中的孩子》中，麥?zhǔn)贤ㄟ^圓潤的敘事話語﹑反諷的筆觸對英國上層社會平庸的官員進(jìn)行含蓄的諷刺。例如，小說中帕門特勛爵的形象被刻畫得栩栩如生：“（帕門特勛爵）只有他身上那件黑色雙排扣西服才顯示出他類似于人的起源。他本性平庸，卻有著一副貴族的氣派。幸虧他插入了一句有分量的話——‘孩子總歸是孩子，一場持久而惱人的有關(guān)兒童成長理論的爭論得以告一段落?！睂π≌f中這些裝腔作勢的主人公那種言行方式，讀者并不感到奇怪，因?yàn)檫@些人的形象來自于真實(shí)生活。

除了通過詞語的選擇和敘述者直接評論的話語傳達(dá)自己的倫理訴求﹑取得反諷的效果外，麥?zhǔn)响`活地運(yùn)用自由間接引語，即將人物的話語引入敘述語言，把人物的話語與敘述話語有機(jī)融合在一起，并在這種復(fù)調(diào)的語境中體現(xiàn)文本的反諷意味。例如，小說《阿姆斯特丹》中，編輯弗農(nóng)從喬治那兒獲得政客加莫尼照片時的心理活動：“先是驚訝，接著便是一陣內(nèi)心的狂喜。對它的抑制給了他一種從椅子上漂浮起來的感覺?！粋€男人的一生，至少他的職業(yè)生涯，掌握在他的手里。誰說得準(zhǔn)呢，或許弗農(nóng)可以改變國家的未來，讓它變得更好。還有他的報(bào)紙發(fā)行量?！睆倪@段引文可以看出，弗農(nóng)之所以狂喜，是因?yàn)樗梢岳眠@些照片來掌控加莫尼的政治前途。但是敘述者不是說他這是想要借此報(bào)復(fù)加莫尼，而是想到“可以改變國家的未來，讓它變得更好”。這句自由間接引語，既是敘述者的話語，又是弗農(nóng)的話語，而話語的控制權(quán)處于人物主體與敘述者共同控制之中，因而它是兩種聲音的不動聲色的混合。因?yàn)樵谶@種轉(zhuǎn)述語中，言語流一方面是從敘述者的立場作出的，這必然使敘述滲入隱含作者的觀念。但另一方面，敘述者作出這種轉(zhuǎn)述時又受到模仿原來語的限制，這不能不使他給對象留一點(diǎn)自主權(quán)，這就使得這種轉(zhuǎn)述語有可能容納一些具有某種對立和矛盾的因素。尤其是最后一句，“還有他的報(bào)紙發(fā)行量”。雖然輕描淡寫一筆帶過，其實(shí)，這才是主人公弗農(nóng)的真實(shí)目的——增加報(bào)紙的發(fā)行量。當(dāng)讀者覺察到故事的真實(shí)情況與故事中主人公對事情的理解出現(xiàn)偏差時，反諷的功效便自然而然地顯示出來。

在新近出版的小說《追日》中，麥?zhǔn)细抢梅粗S的話語將主人公別爾德心理展示得淋漓盡致。主人公別爾德面臨第五任妻子紅杏出墻的困境，麥?zhǔn)嫌没旌现鴶⑹稣吆腿宋锫曇舻脑捳Z對別爾德糾結(jié)的心境進(jìn)行了描述：他（別爾德）能否憑借過去獲得的諾貝爾獎頭銜將妻子留??？妻子情人塔平能在胳膊下夾起相當(dāng)于妻子的體重的水泥，這是否是妻子迷戀他的原因？這樣，麥?zhǔn)系男睦砻鑼懹|及到男性意識甚至是潛意識最深沉的領(lǐng)域，人性中共通的部分在彬彬有禮的君子和行為齷齪的小人身上都顯露無遺。更令人稱道的是，麥?zhǔn)线M(jìn)行心理描寫，能隨著主人公自如地回到往昔的時光又能自然地返回現(xiàn)實(shí)，也即是說，能在故事情節(jié)中穿行，人物話語交談中時隱時現(xiàn)。

穩(wěn)定的話語風(fēng)格：簡約準(zhǔn)確

穩(wěn)定性和一貫性，可以說是一種敘述話語風(fēng)格的生命線。不同小說家敘事話語呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌。其語言的表現(xiàn)力與句式的長短和用詞習(xí)慣等有著緊密聯(lián)系，不同的話語結(jié)構(gòu)、不同的文體風(fēng)格使作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌，達(dá)到不同的敘述功效。比如在?？思{的小說中，讀者經(jīng)?？梢宰x到運(yùn)用大量的形容詞反復(fù)堆砌﹑修飾同一個名詞的這類長句。像這樣含有大量修飾語的句式產(chǎn)生一種緊縮的力量。這種向內(nèi)緊緊收縮的力量作用在讀者身上，迫使讀者一口氣讀完全句，從而產(chǎn)生緊張的壓迫感。與其相反，麥?zhǔn)闲≌f敘述語言流暢優(yōu)雅，他懂得克制和分寸感的價值和意義，力求準(zhǔn)確而簡約地?cái)⑹聦懭耍^不漫無節(jié)奏地放縱和散亂。當(dāng)代英國麥克尤恩研究專家伯恩斯認(rèn)為，“（麥?zhǔn)希┬≌f語言簡潔﹑利落，能喚起強(qiáng)烈的情感。其語句的語法細(xì)致，話語精確，風(fēng)格直接”。麥克尤恩也曾經(jīng)明言：“通常，我習(xí)慣于用一種通俗、干凈﹑任何人都能看得懂的散文進(jìn)行寫作，努力避免以自大﹑傲慢﹑令人費(fèi)解的方式。比如，我的短篇《一來一去》原來五十多頁，最終刪減為八頁?！?/p>

顯而易見，評論家普遍認(rèn)為，麥克尤恩的作品一向具有簡約、準(zhǔn)確敘述的特質(zhì)。在小說《贖罪》中，他用洗練﹑簡潔的文筆，向讀者展示了敦刻爾克撤退途中德軍轟炸的血腥場面和士兵﹑貧民飽受的戰(zhàn)爭創(chuàng)傷?！摆H罪語言不奢華，簡單，不賣弄文采，而致力達(dá)到一種透明的狀況，從而使讀者直面戰(zhàn)爭的恐怖”。這種簡約﹑準(zhǔn)確魅力敘事體現(xiàn)在用一個簡單畫面呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭的殘酷。麥?zhǔn)虾喖s化的語言的妙處，不僅在于它的簡潔中有蘊(yùn)含，而且在于自然中有余味，素樸中有情感。例如，小說《時間中的孩子》的結(jié)尾，失去第一個孩子、一直郁郁寡歡的男主人公斯蒂芬充當(dāng)臨時助產(chǎn)士順利接生了他生命中的第二個孩子。當(dāng)他妻子詢問是一個男孩還是一個女孩時，斯蒂芬沒有回答。小說就這樣結(jié)尾了。到底出生的是個男孩還是女孩？斯蒂芬和朱莉?qū)秃萌绯鯁幔克麄儞P(yáng)起新的生活的風(fēng)帆將駛向何方？作者沒有一一道破。借此處小說結(jié)尾語言“留白”，讀者可以根據(jù)自己的生活經(jīng)歷做出種種猜測評價。

麥克尤恩是當(dāng)代英國作家中少有的對自然科學(xué)比較了解的作家，他筆下多次出現(xiàn)熟知科學(xué)的主人公：從《愛無可忍》中的喬是個科普工作者，到《星期六》中神經(jīng)外科醫(yī)生貝羅安，再到新近之作《追日》中的別爾德，麥?zhǔn)蠈τ诳茖W(xué)主題的探討一直懷有濃厚的興趣。這些人物的職業(yè)特征，滲透到整個小說架構(gòu)的毛細(xì)血管。麥?zhǔn)显谛≌f中構(gòu)建了一個仿真的科學(xué)界，小說中敘述語言和專業(yè)術(shù)語都是簡約準(zhǔn)確的。難怪譯完之后，譯者發(fā)出由衷感慨：“麥克尤恩《星期六》的文風(fēng)就如同外科醫(yī)生一樣——客觀﹑精確﹑干凈利落?！笨傊?，無論麥?zhǔn)闲≌f中敘事還是寫人，敘述還是描寫，都能體現(xiàn)出作者追求簡約省凈而又意味無窮的藝術(shù)效果的意圖。

結(jié) 語

綜上，麥?zhǔn)显谠缙谧髌分忻枋鲋魅斯w味青春和感悟成長的經(jīng)歷時，運(yùn)用了冷峻﹑客觀的敘事話語。而到創(chuàng)作的中后期，隨著寫作視野開闊﹑道德訴求更加明朗，麥?zhǔn)细嗟剡\(yùn)用圓潤﹑幽默反諷的敘事語調(diào)。但自始至終彰顯其穩(wěn)定敘述風(fēng)格的簡約﹑準(zhǔn)確話語的是麥?zhǔn)蠑⑹龅奶刭|(zhì)，也就是說，其小說的敘述和描寫顯示出恰如其分的準(zhǔn)確性，“而準(zhǔn)確性乃是一切語言的基本品質(zhì)，也是真正好文學(xué)的首要品質(zhì)。”這是麥?zhǔn)铣蔀楫?dāng)代英國嚴(yán)肅文學(xué)作家中當(dāng)之無愧的暢銷天王的一個重要原因。

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作者簡介：

郭先進(jìn)（1973— ），男，湖南漢壽人，首都師范大學(xué)文學(xué)院在讀博士，凱里學(xué)院外國語學(xué)院副教授；研究方向：英國當(dāng)代小說和西方文論。