新媒體視野下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的對(duì)策探析

吉喆

1998年初，蔡智恒在“國立”成功大學(xué)修讀水利工程時(shí)，在BBS連載成名作《第一次的親密接觸》，這部新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)作品深受網(wǎng)友喜愛，并在網(wǎng)上不斷轉(zhuǎn)載流傳，“痞子蔡”這個(gè)名字也步入了人們的視野?！兜谝淮蔚挠H密接觸》被人們視為第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。從“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”發(fā)展至今，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概念的界定各位大家眾說紛紜。筆者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)不能僅僅簡單地解釋為以網(wǎng)絡(luò)為載體所發(fā)表的文學(xué)作品。如果這樣去定義，則之前大家耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)文學(xué)作品，如四大名著等為借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，被后人復(fù)制到網(wǎng)絡(luò)，供人在線閱讀。如果此種情況也被視為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”的話，其范圍就過于寬泛且不嚴(yán)謹(jǐn)。另一說法則更為客觀嚴(yán)謹(jǐn)，即為以互聯(lián)網(wǎng)為發(fā)表平臺(tái)和傳播媒介，借助超文本鏈接和多媒體演繹等手段來體現(xiàn)的文學(xué)作品、類文學(xué)文本及含有一部分文學(xué)成分的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)品。但在這里要特殊強(qiáng)調(diào)，此類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，要以網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品為主。

應(yīng)該說“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”中潛移默化地映射著整個(gè)社會(huì)以及時(shí)代的變遷，它是社會(huì)文化投射于網(wǎng)絡(luò)的縮影，同時(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物?！熬W(wǎng)絡(luò)文學(xué)”以“網(wǎng)絡(luò)為父”，以“傳統(tǒng)文學(xué)為母”，身體里流淌著“傳統(tǒng)文學(xué)”的博大精深，同時(shí)也具備了現(xiàn)代化的氣息。因其傳承了傳統(tǒng)文學(xué)當(dāng)中的很多精華，擁有文學(xué)明顯的基本特征，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依舊屬于文學(xué)的范疇。但與傳統(tǒng)文學(xué)相比較，“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”由于具備新時(shí)期的互動(dòng)性、開放性、多向度的選擇性等顯著特點(diǎn)，使其本質(zhì)上注定與傳統(tǒng)文學(xué)存在著很大的差異。同樣，與傳統(tǒng)文學(xué)的影視劇改編熱相對(duì)比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視改編在近幾年無論從作品數(shù)量上，還是大眾的喜好程度上可謂是大放異彩、收獲頗豐。如著名網(wǎng)絡(luò)寫手都梁的網(wǎng)絡(luò)小說《亮劍》在被改編成電視劇后，同名電視劇在央視播出，口碑極好。成為網(wǎng)絡(luò)小說影視劇改編大贏家的當(dāng)屬自自由撰稿人流瀲紫所撰寫的同名小說《后宮甄嬛傳》，該部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品由鄭曉龍導(dǎo)演，北京電視藝術(shù)中心制作，由孫儷、蔡少芬、陳建斌等演藝明星出演。正是這部網(wǎng)絡(luò)小說的改編，創(chuàng)造了一次又一次的收視奇跡、火爆銀屏。據(jù)悉，當(dāng)時(shí)《后宮甄嬛傳》早在2011年下半年就在各省級(jí)地面頻道開始了第一輪的首播，隨后在國內(nèi)幾大衛(wèi)視頻道又進(jìn)行了第二輪播出，再創(chuàng)佳績，屢破各大衛(wèi)視黃金時(shí)段收視率及收視份額的紀(jì)錄。由于其在中國收視效果極佳，《后宮甄嬛傳》被國外引進(jìn)拍成了英文版電視電影及電視劇，同樣由鄭曉龍導(dǎo)演，據(jù)悉該片已經(jīng)進(jìn)入到尾聲制作的階段。產(chǎn)后復(fù)出的孫儷也積極地為美版《甄嬛傳》補(bǔ)拍鏡頭。英文版《甄嬛傳》預(yù)計(jì)將拍成13集的電視劇和六集的電視電影，于2015年在全球范圍內(nèi)公開同步發(fā)行，并且可喜的是《甄嬛傳》有望成為在西方主流電視臺(tái)播出的首部中國影視作品。這也成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編領(lǐng)域的又一里程碑作品。近年來除了《后宮甄嬛傳》，諸如《和空姐一起的日子》《泡沫之夏》《裸婚時(shí)代》《美人心計(jì)》《步步驚心》《失戀33天》《宮》《請你原諒我》等諸多網(wǎng)絡(luò)熱門小說被搬上了熒屏或電影院。在新媒體視野下的今天，這些網(wǎng)絡(luò)小說在改編時(shí)體現(xiàn)了極大的自我優(yōu)勢：

一、強(qiáng)大的互動(dòng)交流讀者群

以前傳統(tǒng)文學(xué)需要以出版的形式和讀者見面，讀者們只有拜讀了紙制版的小說后，才能給予作者反饋。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編卻利用了新媒體時(shí)代下最先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段，充分利用網(wǎng)絡(luò)多媒體以及web交互等信息技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作和閱讀。讀者們通過網(wǎng)絡(luò)論壇的形式，給網(wǎng)絡(luò)寫手以觀看的反饋，網(wǎng)絡(luò)寫手便可根據(jù)網(wǎng)友的喜好來對(duì)作品進(jìn)行及時(shí)修改或重新構(gòu)架。也可以這樣說，傳統(tǒng)文學(xué)印刷在書籍上，其情節(jié)的構(gòu)建上是一種線性的編排，讀者在閱讀時(shí)只能按照固定的順序模式進(jìn)行閱讀。而作為新媒體視野下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是一種非線性的待組合排列，就像一個(gè)多維的、全息的、幾重時(shí)空的重疊，讀者可以根據(jù)自己的喜好和想象對(duì)其進(jìn)行自我的非線性整合。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編更注重現(xiàn)代化的審美元素

與傳統(tǒng)文學(xué)改編相比較，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不過多地去對(duì)那些高不可攀、陽春白雪的東西極力渲染和描寫。而是追求較高的自由度和釋放感，在關(guān)注當(dāng)代生活的同時(shí)，更能從日常生活的細(xì)微處著手，更直接、率真地進(jìn)行內(nèi)心深處的表達(dá)和釋放。開放度更大、自由度更強(qiáng)，使之更具有現(xiàn)代的生活色彩，更容易和讀者產(chǎn)生共鳴。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的性價(jià)比更容易被接納

一般來講，國內(nèi)一些享有盛名的編劇一集電視劇的價(jià)格就在二十萬左右，有的更是高得離譜。而一部知名度一般的網(wǎng)絡(luò)小說全集的版權(quán)費(fèi)用在二十萬到五十萬之間。就影視公司而言，這樣的價(jià)格令人垂涎欲滴，大大減少了前期的支出和費(fèi)用，這也大大降低了制作方的投資風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)小說在撰寫的前期就已經(jīng)經(jīng)受了讀者的考驗(yàn)，已經(jīng)反映出市場對(duì)作品的最初考核，因此，其收視效果不會(huì)差得很遠(yuǎn)，這也大大地保證了市場收視率。這種低投入、高回報(bào)的高性價(jià)比投資，自然而然地成為了投資方競相爭搶的香餑餑。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的作品可以利用新媒體帶動(dòng)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品在播出的前期和后期都可以產(chǎn)生更多的文化衍生品。比如《后宮甄嬛傳》在播出后，湖南的浩豐動(dòng)漫就看好了這塊肥肉，買下了《后宮甄嬛傳》的獨(dú)家版權(quán)，準(zhǔn)備全面地開發(fā)電子動(dòng)畫、電子漫畫等電子衍生品。由劉歡創(chuàng)作并演唱的《后宮甄嬛傳》影視原聲碟片也在全國同步發(fā)行。還有網(wǎng)站更是瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)，模仿熱門桌游《三國殺》，根據(jù)《后宮甄嬛傳》里面的劇情和人物關(guān)系推出了《后宮殺》卡牌游戲。細(xì)心的觀眾可以發(fā)現(xiàn)，在天貓和淘寶上你只要搜索“甄嬛傳”，立刻會(huì)彈出很多賣家在售賣劇中同款飾品，包括劇中人物的耳環(huán)、發(fā)簪、服飾等。而更讓人驚詫的是，劇中嬪妃們所食用的甜點(diǎn)、所使用的香料等，也都成為了大眾消費(fèi)的熱點(diǎn)。種種跡象表明，雖然《后宮甄嬛傳》播出后所衍生的衍生品質(zhì)量上良莠不齊，但我們不得不說它對(duì)我國影視文化的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展做出了不菲的貢獻(xiàn)。

雖然說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編給近年來比較低迷的改編市場帶來了一線生機(jī)和希望，同時(shí)也推動(dòng)了眾多衍生產(chǎn)業(yè)的逐步發(fā)展。但凡事都有兩面性，我們也不得不承認(rèn)其必定存在著諸多風(fēng)險(xiǎn)和弊端。如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編題材越來越窄化，大量網(wǎng)絡(luò)寫手一時(shí)間都蜂擁都市言情劇和宮斗戲，呈現(xiàn)出嚴(yán)重的局限性。這雖然在短期內(nèi)可以收到良好的收視率，但必然會(huì)導(dǎo)致該領(lǐng)域的后勁不足。再比如在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編中，由于制作團(tuán)隊(duì)不夠?qū)I(yè)，資金配備不齊，拍攝效果不盡如人意，演員隨意挑選，拍攝缺乏技術(shù)性，導(dǎo)致改編和拍攝過程中很多低質(zhì)量的作品出現(xiàn)。同時(shí)，一些網(wǎng)絡(luò)小說為了吸引大眾的眼球，涉及的題材和內(nèi)容與社會(huì)主義核心價(jià)值觀相相背離，題材較為敏感，涉及許多神怪玄學(xué)的內(nèi)容，這樣的作品也難以在廣電總局立項(xiàng)。還有一部分網(wǎng)絡(luò)寫手受到商業(yè)利益的驅(qū)使，撰寫大量低級(jí)趣味、低俗無聊的小說，無處不在地宣揚(yáng)暴力、色情、血腥、違背人倫道德等，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體創(chuàng)作低門檻化所導(dǎo)致的另一個(gè)后果。同時(shí)，在多方的競爭下，一度造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的混亂市場，這也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編遭遇了尷尬的現(xiàn)實(shí)瓶頸，這里面就包括大量作品的囤積和積壓，變相扼殺一部分優(yōu)質(zhì)的作品。此外，在商業(yè)惡性競爭的背后，還有著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視版權(quán)難以得到規(guī)范運(yùn)作的尷尬局面。針對(duì)上面種種風(fēng)險(xiǎn)和擔(dān)憂，面對(duì)現(xiàn)如今如此快速發(fā)展的新媒體，我們不得不找到更多的應(yīng)對(duì)措施和策略，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編這樣一個(gè)新生事物得到長足的發(fā)展和興盛：

一、盡量遵循原著的精神核心

新媒體的發(fā)展，尤其是網(wǎng)絡(luò)、微博、微信的廣泛流行和應(yīng)用，大大地推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的進(jìn)程。超文本技術(shù)成為了新媒體助推網(wǎng)改作品的代表，在作品中我們可以方便地加入圖像和聲音的鏈接，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品呈現(xiàn)出多媒體性和動(dòng)態(tài)性，網(wǎng)頁也在一直處于流動(dòng)狀態(tài)。讀者可以自由地在超文本鏈接中發(fā)帖或跟帖，有著更加自由和全新的體驗(yàn)，閱讀也變得動(dòng)力化和有機(jī)化。也就是說網(wǎng)絡(luò)的動(dòng)態(tài)性和開放性使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在藝術(shù)形式上更加多元化。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編更應(yīng)該特別關(guān)注原著粉絲們的感同身受，在融合制片、編劇、導(dǎo)演等人的各種意向后，盡量尊重原著的精神核心。特別要在演員的選擇上、服裝的設(shè)計(jì)上、道具的應(yīng)用上以及場景的設(shè)計(jì)上，在研究和分析原著基礎(chǔ)上，進(jìn)行大膽的個(gè)性化設(shè)計(jì)，以符合原著粉絲以及廣大受眾的要求。

二、與讀者溝通，多方合力優(yōu)化網(wǎng)改作品

我們不能逆轉(zhuǎn)的是，網(wǎng)絡(luò)小說和影視作品的聯(lián)姻結(jié)合大大滿足了廣大受眾的收看欲望。要想解決二者之間的矛盾我們不但要從網(wǎng)絡(luò)小說中探求解決方案，同時(shí)也要在影視作品中謀求契合點(diǎn)。比如，就網(wǎng)絡(luò)小說中該誰去演什么樣的角色，由誰來演就可以通過網(wǎng)絡(luò)調(diào)查問卷、觀眾舉薦、網(wǎng)絡(luò)投票等多種互動(dòng)形式選出，體現(xiàn)觀眾主人翁的角色，讓觀眾選出自己心儀的演員。還可以在網(wǎng)上設(shè)置專門的網(wǎng)頁、BBS論壇等討論平臺(tái)，接受大家的吐槽，接受受眾與影視制作公司的溝通和交流以及商討。畢竟受眾才是評(píng)判你收視效果的決定性因素，因此，影視制作公司在了解大眾的共同心聲基礎(chǔ)上可以有意識(shí)地針對(duì)大家的意見進(jìn)行問題的修改，避免這樣的溝通交流流于低俗和形式化。

三、始終保持人文關(guān)懷是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化改編必須呈現(xiàn)的人文景觀

“文學(xué)是一種審美的意識(shí)形態(tài)，其價(jià)值在于用語言來描繪有意義的人生圖景以現(xiàn)實(shí)對(duì)人的生存及命運(yùn)的關(guān)注和把握，人學(xué)意義是文學(xué)與生俱來的規(guī)定。在新媒體環(huán)境下所產(chǎn)生的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它的本質(zhì)必然依舊在于人學(xué)，人文情懷、人文關(guān)懷、人道主義精神依舊是其發(fā)展的源泉和生命力所在。同時(shí)，即使是在新媒體視野下，承接文化傳播責(zé)任的影視文化，它在形式需要?jiǎng)?chuàng)新、內(nèi)容需要豐富、手段需要改良進(jìn)化的基礎(chǔ)上，必須以人道主義精神為出發(fā)點(diǎn)，人文關(guān)懷為基點(diǎn)，不僅要豐富大眾的日常文化生活，同時(shí)還有為大眾提供精神食糧和心靈凈化的責(zé)任和義務(wù)。只有創(chuàng)新精神和人文精神共同進(jìn)退，在共存和互補(bǔ)的基礎(chǔ)上，才能更好地保證現(xiàn)階段社會(huì)的穩(wěn)步發(fā)展和全面進(jìn)步。

四、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的“文學(xué)性”策略

既然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有脫離“文學(xué)”這一大的范疇和體系，那么，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理所應(yīng)當(dāng)?shù)卦趯懽髦袌?jiān)守文學(xué)的語言、文學(xué)的審美等基本性質(zhì)。這也就必然要求網(wǎng)絡(luò)寫手堅(jiān)持自己文學(xué)性的立場、堅(jiān)持自己獨(dú)立性的創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了其收視效果和所帶來的不菲的商業(yè)價(jià)值，很多人固然去大范圍、大面積地追求玄幻、穿越等創(chuàng)作類型，但是為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一剛剛盛開的花朵能夠長久開放，作為創(chuàng)作者，不應(yīng)該僅僅停留于此，卻對(duì)于當(dāng)下社會(huì)的關(guān)注缺失或缺位。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理應(yīng)同傳統(tǒng)文學(xué)一樣，盡可能地發(fā)揮其反映時(shí)代、監(jiān)督時(shí)代、反思時(shí)代的功能和作用，讓文學(xué)最大限度地回歸本位、回歸現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，我們要加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的審美性。說到底“文”學(xué)還是“人”學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在其發(fā)展的道路中如何堅(jiān)守審美立場以及人文本位，不以工具理性取代價(jià)值理性，不以技術(shù)主義取代審美規(guī)律，更不能以技術(shù)的藝術(shù)性取代藝術(shù)的審美性，這是當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要重視的問題，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠長足發(fā)展、更加適應(yīng)社會(huì)文化發(fā)展的前行之路。

五、網(wǎng)絡(luò)寫手親自操刀，提高其參與度，多方合力打造作品

改編是另一種創(chuàng)作，是一種新型的藝術(shù)創(chuàng)作形態(tài)和模式，電影創(chuàng)作者不是網(wǎng)絡(luò)小說的原版翻譯者，而是需要有獨(dú)到見解、獨(dú)立思考能力、善于個(gè)性化創(chuàng)作的藝術(shù)改造者。在作品的改編過程中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫手、影視制作公司、傳媒手段等多方面因素，最好形成一種合理的合作機(jī)制，這樣分工會(huì)更加明確，制作會(huì)更加專業(yè)，將網(wǎng)絡(luò)寫手筆下那些優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，通過完美自然的改編呈現(xiàn)在電視熒屏上或者電影銀幕上。如果網(wǎng)絡(luò)寫手可以親自操刀，加大其參與度，與影視制作公司合力打造作品，也不失為一計(jì)良策，這樣同時(shí)可以避免網(wǎng)絡(luò)寫手與影視制作公司之間因?yàn)楦木幒桶鏅?quán)等問題出現(xiàn)偏差，產(chǎn)生糾紛。

六、設(shè)立專門機(jī)構(gòu)，搭建對(duì)話平臺(tái)，建立健全機(jī)制

上面說到，由于網(wǎng)絡(luò)寫手是作品的創(chuàng)作者，影視投資制作公司是作品的改編者，只有二者在一個(gè)和諧的環(huán)境下合作才能保證作品的最優(yōu)化。這需要網(wǎng)絡(luò)寫手和影視投資制作公司以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)等幾方共同的努力。如果從一個(gè)長遠(yuǎn)的角度來看，更需要一個(gè)相對(duì)比較正規(guī)的監(jiān)管機(jī)構(gòu)和監(jiān)管機(jī)制，發(fā)揮其監(jiān)管的作用。只有這樣，網(wǎng)絡(luò)小說的影視化改編之路才能有條不紊地走下去，走到更遠(yuǎn)。

首先，引入獨(dú)立的第四方版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度，如果三方遇到問題上的分歧，這種獨(dú)立的第四方版權(quán)經(jīng)紀(jì)人要協(xié)調(diào)三方的利益。這種版權(quán)經(jīng)紀(jì)人的制度在歐美早就已經(jīng)流行開來，并且取得了很好的效果。版權(quán)經(jīng)紀(jì)人就有點(diǎn)類似于廣告代理人，它獨(dú)立于三方之外，與三方都不產(chǎn)生過多的利益糾葛。采用版權(quán)經(jīng)紀(jì)人制度，既可以順暢地調(diào)節(jié)和解決三方的矛盾糾紛，又可以構(gòu)建起三方溝通的橋梁。

其次，設(shè)立專門的機(jī)構(gòu)，搭建多方對(duì)話平臺(tái)，進(jìn)一步完善網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的渠道和途徑。比如說，影視投資制作公司可以設(shè)立幾個(gè)專門的機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)網(wǎng)絡(luò)作品的篩選和審核工作。文學(xué)網(wǎng)站可以設(shè)立法律、公關(guān)等協(xié)調(diào)部門以及相關(guān)市場對(duì)接人員，并由這些專業(yè)人才來進(jìn)行管理和協(xié)調(diào)。這些機(jī)構(gòu)和部門能夠搭建起多方對(duì)話的平臺(tái)，使幾方能夠保持信息的共享和交流的通順，以此達(dá)到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編渠道的通暢。

（責(zé)任編輯：孟春蕊）