織物組織對陜西土織布的藝術(shù)效果的影響

高愛香+李曉艷

摘要：陜西土織布一般是由三原組織織成。通過分析三原組織中平紋組織、斜紋組織和緞紋組織的最基本組織結(jié)構(gòu)以及變化組織結(jié)構(gòu)，采用對比分析的方法研究了陜西土織布藝術(shù)的表現(xiàn)，認識到這 3 種織物組織的優(yōu)缺點，根據(jù)這些它們自身的特點，會對土織布圖案有一定的局限性，使設(shè)計者在設(shè)計土織布圖案時有所參考，對設(shè)計出土織布圖案的最后效果有直接的認知，設(shè)計與織造能聯(lián)系上，以及在實踐中對土織布藝術(shù)效果的影響。

關(guān)鍵詞：土織布；三原組織；藝術(shù)效果；圖案

中圖分類號：TS135 文獻標志碼：A

The Influence of the Artistic Effect of Fabric Weave on the Soil of Shaanxi Weaving

Abstract： Shaanxi Province soil fabric is a hand woven cloth in Shaanxi Guanzhong area， it is generally made of Sanyuan weave. In this paper， through the analysis of the most fundamental organizational structure of plain weave， twill weave and satin weave， and their changes in organizational structure， by using the method of comparative analysis on Shaanxi soil weaving art performance， it realized the advantages and disadvantages of these three kinds of fabric structure， according to the characteristics of their own， they will have certain limitation on the soil weaving pattern， so that designers have the reference in the design of soil weaving pattern， and have a direct effect on the cognition of final weaving pattern design， and a connection between design and fabric， and influence on soil weaving artistic effect in practice.

Key words： soil weaving； Sanyuan weave； artistic effect； pattern

陜西土織布一般是用三原組織來織成，三原組織又稱為基原組織或原組織，而其它各類組織都是由其變化衍生而來的。它需要同時具備以下 3 個條件：（1）組織點飛數(shù)是常數(shù)（飛數(shù)的計算法：從一個交織點至另一個交織點間所相隔的經(jīng)紗、緯紗的根數(shù)稱為飛數(shù)。也就是相隔幾根然后再加上交織點就為幾飛）；（2）在一個組織循環(huán)內(nèi)，組織循環(huán)經(jīng)紗數(shù)等于緯紗數(shù)；（3）每根經(jīng)紗或緯紗之上，只有一個經(jīng)組織點或緯組織點，其余均為緯組織點或經(jīng)組織點。三原組織分為平紋組織、斜紋組織和緞紋組織 3 種。

使用三原組織織造陜西土織布，首先必須在意匠紙上畫出設(shè)計好的圖案，只有這樣，才會對圖案所需要的經(jīng)紗線和緯紗線的根數(shù)有清楚的了解，避免在織造過程中對圖形的大小沒有把握好，從而使織出的圖案或大或小，甚至還有可能變形。其次是對紗線的選擇，紗線的粗細會直接影響到土織布圖案的效果，尤其是在使用變則緞紋織造帶有弧度的圖案輪廓時，它對輪廓的圓潤度影響非常大。最后就是對圖案的設(shè)計要求，在設(shè)計圖案時，要考慮到三原組織的織紋是否能達到陜西土織布的效果，平紋和斜紋對圖案的局限性較大，因此不能只考慮圖案的漂亮與否，而最終卻織不出來。

1 平紋組織對土織布效果的影響

平紋組織織造土織布，在構(gòu)想圖案時會有一定的局限性。由于平紋組織自身的織制特點，它只能織出方正的圖案，如圖 1 的菱形，就是平紋組織形式中最基本的一種，它是由藍色的經(jīng)紗和黃色及褐色的緯紗一上一下相間交織而成的。其中與水平方向垂直的藍色紗線稱為經(jīng)紗，決定的是土織布的長度；與水平方向平行的黃色及褐色紗線稱為緯紗，決定的是其寬度。帶有弧度及圓潤的圖案外形平紋組織表現(xiàn)不出來。在菱形上方由兩根藍色經(jīng)紗和兩根黃色緯紗交織成井字形面組成的是平紋組織的一個組織循環(huán)，是平紋組織中最基本的面，稱之為完全組織或完整組織，而平紋土織布及圖案菱形就是由這個完全組織的無數(shù)次循環(huán)織成。在菱形圖案中，藍色經(jīng)組織循環(huán)紗線數(shù)等于黃色及褐色緯組織循環(huán)紗線數(shù)等于 2，而且也可以由圖 1 看出，平紋組織在一個組織循環(huán)內(nèi)共有經(jīng)組織循環(huán)紗線數(shù)乘以緯組織循環(huán)紗線數(shù)，也就是 4 個組織點。在菱形圖案中，由于藍色經(jīng)紗和黃色及褐色緯紗以1∶1的比例相互交織，因此經(jīng)紗和緯紗的浮線短且浮線長度一樣多，交織點排列綢密，經(jīng)組織點數(shù)等于緯組織點數(shù)。也就是說，此菱形圖案正反面的組織相同。

平紋組織在土織布中是經(jīng)紗和緯紗交織最為頻繁的，交織點最多。在圖 1 菱形中，不論是藍色經(jīng)紗還是黃色及褐色緯紗，都有最多的彎曲數(shù)。由于交織點越多的土織布越牢固，因此，此平紋菱形圖案土織布結(jié)構(gòu)緊密且牢固，平整且耐磨，但是彈性較小，表面較暗，沒有光澤度。正是考慮到平紋組織的這個不足之處，在選擇紗線時采用了深藍色的經(jīng)紗和黃色及褐色的緯紗，這 3 種顏色的搭配可以使土織布表面有一定的明亮效果，使菱形圖案更好地呈現(xiàn)出來。由于交織的次數(shù)多，也可以看到紗線之間不會距離太近，因此密度也就不會過大。不同的線密度對土織布的手感、外表風格以及它的性能影響是非常大的，如圖 1 中菱形的織造所選用的紗線是由很多的細線組成較粗的紗線作為一股紗線，這樣織成的菱形圖案土織布表面會呈現(xiàn)相互交織紗線之間的點狀浮點顆粒。因此若要顯露不出交織的紋理，使土織布表面平整，就要采用較細的紗線織成。紗線的粗細根據(jù)圖案最終想要達到的效果來選擇。

平紋組織的變化組織也很少，最常用的是經(jīng)重平組織、緯重平組織和方平組織。經(jīng)緯密度不同，經(jīng)紗和緯紗密度的差異，使其在布表面顯露出的程度不同，從而使土織布表面的色澤不同。土織布的手感、外觀的細膩程度和厚薄程度等都會相應(yīng)發(fā)生變化，而這 3 種變化組織正是表現(xiàn)出了這一特點。經(jīng)重平組織（圖 2），白色的緯紗線在土織布表面很難看到，而在土織布表面是由黃色、粉色及紫色的經(jīng)紗線大量覆蓋。緯重平組織（圖 3），白色的經(jīng)紗線由黃色及紫色的緯紗的浮長線所覆蓋。方平組織（圖 4），白色及灰色的經(jīng)紗線與白色及紫色的緯紗線也是按1∶1的比例相互交織，但與平紋組織的基本組織有所不同的是，每次交織的紗線是兩根經(jīng)紗與兩根緯紗。

當然，在采用這 3 種變化組織的過程中，也可以根據(jù)所要達到的圖案效果作一定的改變，但基本上與這 3 種變化組織不會有太大區(qū)別，只是在其經(jīng)紗線或緯紗線的根數(shù)，使圖案效果更明顯。還有的為了達到最終圖案效果，直接使經(jīng)線（緯線）在土織布表面壓數(shù)根緯線（經(jīng)線），使其形成色塊效果（圖 5）。普通的平紋土織布素雅質(zhì)樸。平紋土織布使用單色紗線織制，雖然表面平整，但沒有任何的花色變化，即使利用其變化組織織制的圖案也不會有明顯的效果。通常會采用經(jīng)紗和緯紗配色設(shè)計，這樣便可以織出有多種變化的色織條土織布。最常見到的是條紋或格紋土織布。還有的為了產(chǎn)生不同的圖案肌理，會采用不同的紗線的粗細和疏密間隔，或直接采用花式紗線。在表現(xiàn)圖案的立體效果時，選用較粗的紗線其效果更好。

2 斜紋組織對土織布效果的影響

斜紋組織織造土織布，對圖案也有一定的限制性。由于它自身的斜向紋路，與平紋組織相似，只能織制方形與菱形的圖案（圖 6），采用白色的經(jīng)紗線與灰色及咖啡色的緯紗線織成的菱形圖案，4 個相同的斜紋菱形圖案構(gòu)成了土織布的主要花形。有圓滑的外形圖案斜紋無法織成。構(gòu)成斜紋組織的一個組織循環(huán)至少須有 3 根經(jīng)紗和 3 根緯紗，這樣一個斜紋的完全組織才能織成土織布的一個面。通常循環(huán)越大的土織布堅牢度越差，但手感柔軟且光澤度很好。其相鄰的經(jīng)紗和緯紗的交織點會呈現(xiàn)一個傾斜的角度，織成的土織布表面會有一定角度的斜向紋路。

左向斜紋（圖 7），白色的緯紗線上覆蓋著由紫色的經(jīng)紗線組成的自上而下向左傾斜的紋路；右向斜紋（圖 8），白色的經(jīng)紗線上，可以清楚看到黃色緯紗線所構(gòu)成的自上而下向右傾斜的斜向紋路。圖 7 又稱為經(jīng)面斜紋，土織布表面的斜向紋路是由紫色的經(jīng)組織點連續(xù)而構(gòu)成的浮長線，經(jīng)面斜紋土織布要求所選用的經(jīng)紗為等級較高的原棉，配合合理的紗線捻系數(shù)，使布面經(jīng)紗紋路清晰明顯；圖 8 又稱緯面斜紋，其斜向紋路是由黃色的緯組織點連續(xù)而成的緯浮長線。緯面斜紋土織布要求所選用的緯紗等級較高，使布面緯紗紋路達到要求。經(jīng)紗和緯紗的捻向可以相同，也可以不同。若相同，土織布表面的經(jīng)紗和緯紗捻向的發(fā)射光不一致，使得經(jīng)緯組織點較明顯，因此紋路清晰，手感堅硬；若不同，土織布表面的紋路不是很清晰，但手感還是柔軟。為了使土織布表面的斜向紋路更加清晰，應(yīng)使紗線的捻向與該斜紋組織結(jié)構(gòu)的斜向方向相反。

除了以上的分類，斜紋組織還可以根據(jù)其斜向角度的大小又可分為 3 種，斜紋土織布表面的斜紋傾斜角度會隨著經(jīng)紗和緯紗密度的比值而變化。當經(jīng)紗和緯紗密度相同的時候，提高經(jīng)紗的密度，此時的斜紋的傾斜角度會增大。經(jīng)紗和緯紗交織點的斜向角度等于45°為正則斜紋，其斜向角度大于45°為急斜紋，其交織點小于45°為緩斜紋。在正則斜紋的基礎(chǔ)上，如果提升交織點，提升越多，經(jīng)線壓緯線的根數(shù)越多，此時交織點的斜向角度越大，織出的土織布斜紋斜度也就越急；如果降低交織點，降低越多，其斜度也就越緩。若以正則斜紋為基礎(chǔ)在其緯線交織點旁沿著緯向增加緯交織點，這種具有人字形的經(jīng)緯混合斜紋組織，稱為雙面斜紋（加強斜紋）。若以正則斜紋為基礎(chǔ)改變其斜紋的方向，使一部分向左、一部分向右，就形成了像山峰一樣的山形斜紋土織布。白色及紫色的經(jīng)紗線（圖 9），采用相同紫色的緯紗線織成山形斜紋，構(gòu)成土織布所要達到的圖案效果。若以正則斜紋為基礎(chǔ)改變其組織內(nèi)一部分經(jīng)紗或緯紗的順序，使一部分為左向斜紋、一部分為右向斜紋，而兩根經(jīng)線的交織點在其左右斜紋相交的地方互為相反的方向，x這種將斜紋組織分割為兩半不連續(xù)的組織稱為破斜紋。如圖10中的天藍色經(jīng)紗線就是在白色的緯紗線上織成了破斜紋效果的土織布圖案。

斜紋組織的變化組織較多，上面提到的是經(jīng)常見到的在織造過程中的斜紋變化組織，還可以嘗試新的變化組織或在其常化組織上做一定的改變。比較圖 1 與圖 6，可以清楚地看到，在斜紋組織中其交織點較平紋組織的少，表面的浮線也相對較長，經(jīng)紗和緯紗的排列較松，而且斜紋土織布更有光澤度，手感也更柔軟，其彈性和抗皺性也較好，但是卻不耐磨。而且采用斜紋組織織出的土織布，正面會有斜向紋路，反面卻沒有，相對而言，正面的光澤度更好。

3 緞紋組織對土織布效果的影響

織造緞紋土織布，如果紗線的粗細合適，可以使用變則緞紋織出較圓潤的圖案輪廓，里面可以繼續(xù)使用變則緞紋組織進行填充，也可以使用其它組織填充。但是如果紗線較粗，圖案還是會有弧度的，只是有點類似于馬賽克的形式，不是那么圓潤而已。因此緞紋組織可以織出任何圖案效果，對圖案的設(shè)計要求低，但是織造過程中的難度相對也較大，需要一定的耐心。緞紋組織是三原組織中最復(fù)雜的一種組織。在一個緞紋組織循環(huán)里，經(jīng)紗和緯紗只交織 2 次，所以組織循環(huán)越大，土織布的手感也越柔軟。如圖11，相鄰的兩根咖啡色的經(jīng)紗線或者白色及桃紅色的緯紗線上的交織點是單獨的，相距較遠且分布均勻。這些組織點在土織布上被其兩旁的另一個系統(tǒng)紗線的浮長線所遮蓋，因此在它的表面呈現(xiàn)的是白色及桃紅色的緯紗的浮長線，好像此菱形圖案土織布是由白色及桃紅色的緯紗線所構(gòu)成的。在織造過程中，需要織者對緞紋組織理論非常了解，畢竟緞紋組織與斜紋組織還是有一定的相似度，避免出現(xiàn)錯誤。從圖11可以看出，緞紋組織土織布比較蓬松，經(jīng)紗或緯紗的浮度較長，不會像平紋或斜紋一樣緊度較小，而且在土織布表面很少能看到交織點，大部分的交織點都被它的浮長線所覆蓋，因此圖11與圖 1 及圖 6 相比較，緞紋土織布的表面是最有光澤性的，但它的缺點也非常明顯，容易起毛。紗線的捻度、捻向?qū)饩€是有折射作用的，捻度大的紗線易使緞紋土織布光澤度減弱、手感變硬。所以一般緞紋土織布的經(jīng)緯紗較小為宜，并且經(jīng)紗和緯紗的捻向應(yīng)該相反，這樣土織布表面它們的捻向一致，光澤度才能更好。

緞紋組織分為兩種，一種是正則緞紋組織，它的完全組織的經(jīng)紗或緯紗的根數(shù)均不得少于 5 根，而且經(jīng)紗、緯紗的根數(shù)與飛數(shù)不能成為倍數(shù)。正則緞紋組織分為經(jīng)緞紋組織和緯緞紋組織兩種，其中經(jīng)浮線長的為經(jīng)緞紋組織，而緯浮線長的為緯緞紋組織。用經(jīng)緞紋組織或緯緞紋組織織出的土織布，其浮長比其它織物組織的都長。經(jīng)面緞紋土織布表面顯露的是經(jīng)紗，而緯紗則隱藏在反面，因此對經(jīng)紗的要求較高，而對緯紗的要求降低；反之亦然。經(jīng)面緞紋土織布的經(jīng)紗密度越大，其覆蓋性越好，那么組織點也就不易露出，此時的土織布表面越富有光澤度；同理，緯面緞紋土織布的緯紗密度較大為好，尤其是經(jīng)紗線與緯紗線異色時，這時效果更為明顯。另一種為不規(guī)則的緞紋組織，它的完全組織的經(jīng)紗、緯紗根數(shù)分別不得少于 4 根和 6 根，否則將織不成一個面，并且其經(jīng)紗、緯紗根數(shù)與飛數(shù)成為倍數(shù)。它的交織點是有規(guī)律地沿著織物幅寬橫向排列，但是并不連貫，這是為了方便提花或起絨而設(shè)計的一種組織結(jié)構(gòu)。圖11是用加強緞紋組織制成的菱形圖案，若要織造帶有弧度的圖形輪廓，必須使用變則緞紋才能織成。

4 結(jié)論

雖然陜西土織布常用的織物組織為三原組織，但是不同的織法對土織布的藝術(shù)效果影響還是非常大的。平紋組織、斜紋組織和緞紋組織分別通過自己特定的表現(xiàn)形式和內(nèi)在特征，影響著土織布的藝術(shù)效果，尤其是對土織布的圖案的織造影響最為深遠。如果對土織布的織物組織不了解，那么對設(shè)計出土織布圖案的最后效果難以有直接的認知，只能導(dǎo)致設(shè)計與土織布的最終織成脫節(jié)，無法達到理想的效果。除此之外，原紗、紗線的捻度和捻向、組織循環(huán)、密度、色彩等等工藝因素的變化與創(chuàng)新，也會使土織布的藝術(shù)效果更為豐富多樣。

參考文獻

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