李斯特作品《輕盈》的演奏處理與樂(lè)曲分析

汪 曲

（凱里學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，貴州 凱里 556000）

李斯特作品《輕盈》的演奏處理與樂(lè)曲分析

汪 曲

（凱里學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，貴州 凱里 556000）

在李斯特音樂(lè)會(huì)中，《輕盈》這支曲子具有極強(qiáng)的抒情性。它是李斯特演奏技巧的代表，也是音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲的代表作品。整首樂(lè)曲的旋律充滿了夢(mèng)幻，無(wú)限優(yōu)美。本文立足于鋼琴演奏，分析了《輕盈》這首音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲的演奏處理和音樂(lè)風(fēng)格，并與自身的演奏體會(huì)相結(jié)合，闡述了每一個(gè)段落的音樂(lè)風(fēng)格。

《輕盈》；演奏處理；樂(lè)器分析；鋼琴創(chuàng)作

在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作方面，李斯特對(duì)浪漫主義音樂(lè)的精神和特點(diǎn)進(jìn)行了繼承，將鋼琴的獨(dú)奏音色和演奏技巧充分發(fā)揮出來(lái)。對(duì)鋼琴的演奏力進(jìn)行了極大地豐富，使鋼琴音樂(lè)效果氣勢(shì)磅礴。本文以李斯特鋼琴作品《輕盈》為例，對(duì)其演奏處理和樂(lè)曲分析進(jìn)行了研究，這部作品的演奏技巧超難，而且其旋律線也非常地抒情，對(duì)以往作品中旋律流動(dòng)不足的狀況進(jìn)行了彌補(bǔ)。出生在匈牙利的李斯特，法國(guó)式的浪漫充滿在他的音樂(lè)作品中，他對(duì)大量的法國(guó)文學(xué)作品進(jìn)行了閱讀。而其中對(duì)他影響最大的是拉馬丁和雨果等人的作品。所以他的音樂(lè)作品和法國(guó)印象派的風(fēng)格更加貼近。同時(shí)他還對(duì)柏遼茲的標(biāo)題音樂(lè)進(jìn)行了繼承和發(fā)展，將肖邦旋律中的詩(shī)情畫(huà)意融入到自己的作品中，其中最典型的代表作之一就是《輕盈》。

一、《輕盈》的創(chuàng)作背景

《輕盈》是李斯特三首典型的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲中的一首，隨著不斷發(fā)展的浪漫主義音樂(lè)，人們對(duì)鋼琴音樂(lè)的欣賞所提出的要求也越來(lái)越高，正是在這樣的背景之下，鋼琴音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生。它不僅是訓(xùn)練一種特定的演奏技巧，同時(shí)，還將藝術(shù)性和技術(shù)性溶為一體，在練習(xí)曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行演奏，欣賞價(jià)值和練習(xí)價(jià)值極高。在李斯特音樂(lè)美學(xué)思想中的標(biāo)題性原則和他律論美學(xué)觀點(diǎn)，對(duì)他的創(chuàng)作影響極大。他對(duì)情感非常崇尚，甚至將情感凌駕于理智和思想之上。在音樂(lè)藝術(shù)中，將情感作為最真實(shí)的內(nèi)容。他認(rèn)為每一首作品的表現(xiàn)內(nèi)容都是特定的，作曲家需要對(duì)樂(lè)曲所隱含的情感進(jìn)行說(shuō)明，或者是加上標(biāo)題進(jìn)行描繪。正是在這樣的背景下，他完成了標(biāo)題的創(chuàng)作。

二、《輕盈》的樂(lè)曲分析

《輕盈》由兩部分組成，引子是全曲的序奏。在第一部分不同的音區(qū)內(nèi)，由三連音上行旋律組成。而隨著節(jié)奏的慢慢加快，曲中上行疑問(wèn)式的音調(diào)也在重復(fù)和加快，猶如對(duì)主題的急切呼喚。在對(duì)此段進(jìn)行演奏時(shí)，應(yīng)由遠(yuǎn)及近地控制音量，將安靜和柔和的音色用指腹奏出。

主題隨想式的f小調(diào)旋律在引子延長(zhǎng)音后十六分音符的帶動(dòng)下，飄然而出，以小快板的速度將前面的寧?kù)o打破。三連音旋律是主題旋律的一大特點(diǎn)，和右手相比，左手的伴奏要果斷和理性一些。在經(jīng)過(guò)a段不同音區(qū)的呈現(xiàn)之后，主題由右手再度奏出后進(jìn)入了b段。整個(gè)A段的技術(shù)難點(diǎn)就在于此。在對(duì)六度雙音進(jìn)行演奏時(shí)，要有整齊的下鍵，手指和掌關(guān)節(jié)要將鍵盤(pán)牢牢吸住。使音樂(lè)的連貫性和流動(dòng)性得到保持。在將外聲部手指的旋律予以突出的同時(shí)，也要多練習(xí)大指低聲部。在31-33小節(jié)三句行漸強(qiáng)后有層次的推進(jìn)之后。在高音區(qū)再度出現(xiàn)了六度主旋律。音樂(lè)的速度在此時(shí)也逐漸加快，音樂(lè)情緒也逐漸出現(xiàn)激情和高漲。將音樂(lè)推向另一個(gè)小高潮。雙手在彈奏的力度上，應(yīng)做到樂(lè)句間和樂(lè)句內(nèi)部的漸強(qiáng)。

樂(lè)曲從A1段41小節(jié)開(kāi)始，進(jìn)入了變奏主題部分a1段，是輕盈特色的主要代表，這一段的演奏風(fēng)格嬌柔﹑纖細(xì)﹑精致，其主題旋律隱藏在快速跑動(dòng)的半音階里，隨著速度的起伏和力度的加大，對(duì)表演者手指的控制力和靈活性進(jìn)行著一定的考驗(yàn)。彈奏時(shí)應(yīng)放松手臂和手腕，在觸鍵時(shí)手指應(yīng)快速和均勻，清晰干凈，同時(shí)還要保持一種柔和和連貫的聲音。發(fā)自內(nèi)心的歌唱，自始自終都要保持。樂(lè)曲高八度從49小節(jié)開(kāi)始，對(duì)a1段旋律進(jìn)行了重復(fù)，而此時(shí)的力度被李斯特改為pp，和前面的音色相比，往往更加得柔和和細(xì)膩，同時(shí)因?yàn)橛休^高的音區(qū)，要達(dá)到一種如流水般﹑剔透晶瑩的效果。為了更好地將觀眾征服，PP的力度必須要直指人的內(nèi)心。由54小節(jié)開(kāi)始，b1段將原來(lái)b段的六度雙音向單音分解，這一段有較快的速度和較大的跨度。由于不能連貫和均勻地分解單音，而使音樂(lè)出現(xiàn)了缺口。在擴(kuò)張手指的同時(shí)，要有傾向性地做動(dòng)作，才可平穩(wěn)地連接那些大跨度的樂(lè)句。隨著右手的起伏，左手的旋律也要隨之變化，并保持均勻的顫音。琶音分解應(yīng)層層遞進(jìn)，直至走向高潮。在頃刻間，右手密集的雙音半音階噴涌而來(lái)，氣勢(shì)猶如排山倒海，在此刻樂(lè)曲走向高潮。需要重點(diǎn)指出的是，可稍微加快此段的速度。在A2段末尾進(jìn)入了尾聲，并再次出現(xiàn)了疑問(wèn)式的音調(diào)，與引子遙相呼應(yīng)，和聲f小調(diào)在最后向F大調(diào)轉(zhuǎn)化，帶給人無(wú)限綿長(zhǎng)的回憶。

三、《輕盈》的演奏處理

作為著名的鋼琴大師，李斯特?fù)碛兄鄻踊匿撉傺葑囡L(fēng)格，有時(shí)響亮輝煌，猶如雷鳴一般，有時(shí)敏感輕盈，剔透玲瓏，猶如噴泉一般，既有多層次的屬于管弦樂(lè)隊(duì)的交響，同時(shí)也有著鋼琴化的音響展示。而李斯特最具代表性的技術(shù)作品，就是音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲，其中典型之作，就是《輕盈》。所以，要將這首作品彈奏好，對(duì)其精湛的演奏技巧熟稔于心，是非常必要的。

（一）不規(guī)整節(jié)奏的半音階。這種演奏技巧貫穿于《輕盈》中大量的篇幅，盡管在很多作曲家的作品中，都出現(xiàn)了這種半音階的演奏技巧，但也僅僅是對(duì)作品中的某一個(gè)部分進(jìn)行點(diǎn)綴。而通過(guò)不斷地發(fā)展和繼承這種演奏技巧，李斯特在自己的鋼琴作品的形式﹑節(jié)奏和音域上進(jìn)行運(yùn)用和變化，不單單是對(duì)作品的點(diǎn)綴，更主要的是華彩炫技，對(duì)主題進(jìn)行變奏，使自己的作品中最具有亮點(diǎn)和技巧的東西，就是這種跑動(dòng)的﹑流暢的半音階。半音階跑動(dòng)在《輕盈》這支曲子中，主要有兩個(gè)特點(diǎn)：一是彈奏的力度極弱，演奏時(shí)，有著透明和清晰的聲音，但不應(yīng)將主題朦朧的音色去掉。所以不能完全用指尖進(jìn)行演奏，這樣會(huì)完全與曲子主題的音色脫節(jié)，彈奏出太過(guò)明亮的音色。二是在不規(guī)整的節(jié)奏中，進(jìn)行右手半音階的跑動(dòng)。每一個(gè)音階都有著不一樣的節(jié)奏型和個(gè)數(shù)，里面存在著一定的即興成分。因此，在彈奏時(shí)對(duì)每一個(gè)節(jié)奏型進(jìn)行掌握的同時(shí)，也應(yīng)對(duì)每小節(jié)半音階快慢的度好好把握，均勻分布手指的速度，使樂(lè)曲如行云流水般連貫和流暢。

（二）遠(yuǎn)距離音程的快速跳躍。在李斯特這支具有代表性的樂(lè)曲中，在技巧的運(yùn)用上，還采用了遠(yuǎn)距離音程的快速跳躍。在音程的高音上，出現(xiàn)旋律音，大度音程向小跳躍，這時(shí)候要放松手腕，支撐好掌關(guān)節(jié)，不要僵硬。對(duì)于手腕的運(yùn)動(dòng)，手臂要發(fā)揮輔助作用，以平穩(wěn)分配力量。同時(shí)要稍微多些上方旋律音的力量，在指法練習(xí)時(shí)，應(yīng)嚴(yán)格依據(jù)書(shū)上進(jìn)行。還有第86小節(jié)中三度音程的快速跳躍，為了將上方旋律更好地突出，也同樣需要掌關(guān)節(jié)支撐。彈奏時(shí)采用“落提”的方法，因?yàn)橛休^大的跨度，在雙音之間要有均勻的間隙，似乎是在對(duì)單音彈奏一樣。

（三）流暢的雙音半音階。右手的雙音半音階配合是《輕盈》的最高潮部分，其完成是依靠左手的六度旋律。在整個(gè)曲子中，這一部分是最難的。我們都知道，彈奏快速雙音時(shí)，不容易做到整齊和均勻，其彈奏也主要是在半音階的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，由于有著近距離的音，要均勻換指，就不容易保持連貫。此段由三大句組成，采用的是模進(jìn)漸強(qiáng)的方式。在彈奏的過(guò)程中，演奏者應(yīng)使手臂保持一種放松的狀態(tài)，應(yīng)使手指在鍵盤(pán)上緊貼，以發(fā)出連貫的聲音。同時(shí)保持上半身協(xié)調(diào)的動(dòng)作，隨著音樂(lè)的走向，身體也隨之運(yùn)動(dòng)，這樣利于連貫地表達(dá)整個(gè)樂(lè)句。

四、結(jié)論

在李斯特一生的音樂(lè)創(chuàng)作中，音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲所占據(jù)的地位是極其重要的。這些作品不單單是他卓越的才華及高超的鋼琴演奏水平的體現(xiàn)，同時(shí)也更好地詮釋了他獨(dú)特的極富浪漫主義的審美原則。在李斯特的音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲中，《輕盈》極具代表性，它擁有著優(yōu)美和輕盈的旋律。同時(shí)在寫(xiě)法上，這首練習(xí)曲的隨想性和即興性也極強(qiáng)。我們應(yīng)認(rèn)真研究和分析這首曲子，旨在對(duì)李斯特鋼琴音樂(lè)中的內(nèi)涵和個(gè)性語(yǔ)言有更好地了解和掌握。

［1］劉曉靜.“神父”李斯特與其宗教音樂(lè)［J］.內(nèi)蒙古藝術(shù)，2007（01）.

［2］徐言.鋼琴之王的鋼琴協(xié)奏曲——介紹李斯特的第一、第二鋼琴協(xié)奏曲和幾張上榜CD片［J］.視聽(tīng)技術(shù)，1997（03）.

汪 曲，凱里學(xué)院音樂(lè)學(xué)院任鋼琴教師，講師。

J624.1

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1007-0125（2015）05-0057-02