談和聲配置中大調(diào)Ⅱ7和弦的應(yīng)用

丁曉軍

（河西學(xué)院 音樂學(xué)院，甘肅 張掖 734000）

談和聲配置中大調(diào)Ⅱ7和弦的應(yīng)用

丁曉軍

（河西學(xué)院 音樂學(xué)院，甘肅 張掖 734000）

大調(diào)Ⅱ7和弦是建立在大調(diào)式第二級(jí)音上的大三小七和弦，其音程結(jié)構(gòu)從下到上依次為大三度、小三度、小三度。大調(diào)Ⅱ7和弦被廣泛應(yīng)用于大調(diào)樂曲、歌曲作品的半終止處。文章通過對(duì)比闡述了大調(diào)Ⅱ7和弦在大調(diào)音樂作品中的應(yīng)用情況，并就如何應(yīng)用該和弦為樂曲配置和聲進(jìn)行談了筆者的看法。

和聲；Ⅱ7和弦；重屬和弦

大調(diào)Ⅱ7和弦是建立在大調(diào)式第二級(jí)音上的大三小七和弦，是重屬和弦的一種形式，其音程結(jié)構(gòu)從下到上依次為大三度﹑小三度﹑小三度，Ⅱ7和弦一般情況下都進(jìn)行到屬和弦。大調(diào)Ⅱ7和弦被廣泛應(yīng)用于大調(diào)樂曲﹑歌曲作品的半終止處。

一、大調(diào)Ⅱ7和弦到屬和弦和屬七和弦到主和弦進(jìn)行的相互關(guān)系

在大調(diào)式當(dāng)中Ⅱ7和弦是一個(gè)大三小七和弦，我們以C大調(diào)為例，其結(jié)構(gòu)形式如下：

在C大調(diào)中，屬七和弦到主和弦的進(jìn)行如下：

而在G大調(diào)中，屬七和弦到主和弦的進(jìn)行如下：

通過以上兩組和弦的和聲進(jìn)行對(duì)比，我們發(fā)現(xiàn)兩組和弦各音的進(jìn)行方向和進(jìn)行級(jí)數(shù)完全相同。所以，在大調(diào)式中我們可以把Ⅱ7和弦看作是屬和弦的“屬七和弦”，因?yàn)椤皩佟绷藘纱?，所以我們稱Ⅱ7為該大調(diào)的重屬七和弦。

大調(diào)Ⅱ7被廣泛應(yīng)用于各類音樂作品中，在車爾尼系列鋼琴教材中的運(yùn)用表現(xiàn)得最為突出，有近乎一半的曲目應(yīng)用了這種和聲進(jìn)行。如：《車爾尼鋼琴初步教程599》第47首第七小節(jié)到第八小節(jié)的和聲進(jìn)行為Ⅱ7到屬和弦的進(jìn)行方式（譜例如下）。

二、和聲配置中大調(diào)Ⅱ7和弦的應(yīng)用

在大調(diào)式中使用Ⅱ7和弦到屬和弦的和聲進(jìn)行方式為旋律配置和聲進(jìn)行要注意以下幾點(diǎn)：

（一）半終止處的旋律音必須落到該調(diào)第二級(jí)﹑第五級(jí)或第七級(jí)音上，以具備能夠配置該調(diào)屬和弦的基本條件；半終止處前一和聲節(jié)奏內(nèi)的旋律音要以第一級(jí)﹑第二級(jí)和第六級(jí)音為多見，以具備配置Ⅱ7和弦的基本條件。

（二）除半終止外，Ⅱ7和弦到屬和弦的和聲進(jìn)行也可用于樂曲第二﹑四﹑六﹑八等偶數(shù)句的結(jié)束處。

例如歌曲《長江之歌》，在第15到16小節(jié)之間可以配置Ⅱ7和弦到屬和弦的和聲進(jìn)行。

再如歌曲《月亮代表我的心》，在前半段第7到8小節(jié)和后半段第7到8小節(jié)之間都可以配置Ⅱ7和弦到屬和弦的和聲進(jìn)行。

綜上所述，大調(diào)Ⅱ7和弦到屬和弦的和聲進(jìn)行一般用于歌曲的半終止處和樂曲偶數(shù)句的結(jié)束處，且主要存在于樂曲節(jié)奏的強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍，容易給人一種轉(zhuǎn)調(diào)或結(jié)束感，由于這種和聲色彩具有一定的特殊性，所以如果運(yùn)用合理的話可以取得意想不到的和聲效果。

［1］斯波索賓.和聲學(xué)教程［M］.北京：人民音樂出版社，2001.

［2］卡爾?車爾尼.鋼琴初步教程599［M］.北京：人民音樂出版社，2009.

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