和聲在民族歌曲伴奏中的應(yīng)用研究

依曉明

（鐵嶺師范高等專科學(xué)校 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 鐵嶺 112000）

現(xiàn)在人們聽到的許多民族歌曲都運(yùn)用了現(xiàn)代和聲伴奏手法，例如《五洲人民齊歡送》、《嫂子頌》等，這樣就使民歌跟上了時(shí)代的步伐?，F(xiàn)代和聲伴奏的合理運(yùn)用，是民歌發(fā)展的趨勢，也促進(jìn)了民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展。

一、在傳統(tǒng)功能和聲的基礎(chǔ)上追求民族風(fēng)格

要使具有民族特色的歌曲更有感染力，需要對傳統(tǒng)和聲功能加以改進(jìn)，使其在和聲的運(yùn)用上既體現(xiàn)民族風(fēng)格也融入現(xiàn)代和聲方法，使其更具有現(xiàn)代民族特點(diǎn)。傳統(tǒng)的和聲功能和歐洲大小調(diào)和聲體系屬于同一類體系，傳統(tǒng)和聲的三度疊置形式對我國音樂發(fā)展起了很大作用，但民歌大都以五聲音節(jié)為主，要單一地使用傳統(tǒng)和聲就不能適應(yīng)現(xiàn)代的需求，所以要為民歌配置和聲，必須根據(jù)我國各地民歌不同的特點(diǎn)、調(diào)式調(diào)性進(jìn)行和聲配置，使旋律聽起來更加飽滿完整，更具有時(shí)代的和聲效果。在運(yùn)用現(xiàn)代和聲的過程中，既要和傳統(tǒng)相融合，也要大膽開拓思維，追求更好地屬于我們自己民族風(fēng)格的歌曲，

要想對傳統(tǒng)的和聲進(jìn)行調(diào)整，必須對傳統(tǒng)三度疊置和聲進(jìn)行變通，在三和聲的任何一音上附加五聲調(diào)式音，使其更顯民族色彩，音響效果狀態(tài)更佳。五聲調(diào)式中的各種音程是和聲的基礎(chǔ)，設(shè)計(jì)者們通過各種各樣的方式來運(yùn)用五聲調(diào)式，就是為了追求更新穎的藝術(shù)效果，讓其在表現(xiàn)層次上、內(nèi)容上、手法上、邏輯性上更具有時(shí)代氣息。

二、多樣化民族歌曲的和聲處理

社會在不斷地變化，人們的歌曲欣賞水平有所提高。由于民族歌曲在歌詞、曲調(diào)以及唱法上都有了很大的變化，這也要求民歌的和聲五調(diào)式既要與傳統(tǒng)和聲結(jié)合，也要與現(xiàn)代和聲的應(yīng)用相融合，每一種民歌都有自己的特色，把新的理念和新的現(xiàn)代和聲元素注入民歌，使民族風(fēng)格歌曲伴奏多樣化、個(gè)性化、風(fēng)格化。和聲如處理得當(dāng)，會使民歌更加賞心悅目、優(yōu)美流暢。

（一）民族風(fēng)格歌曲的和聲處理。民歌在我國有著數(shù)百年的歷史，有著豐富的文化底蘊(yùn)和內(nèi)涵，民歌旋律充滿鄉(xiāng)土氣息，熱情奔放、粗獷質(zhì)樸，反映了人民生活的各個(gè)方面，所以對民歌的和聲創(chuàng)作要抓住其地域特點(diǎn)和節(jié)奏表現(xiàn)特點(diǎn)，也要將現(xiàn)代和聲方式融入到民歌伴奏中。另外，民族歌劇中的歌曲和聲處理還要特別注重其藝術(shù)性，通過對人物的細(xì)致刻畫和對和聲的巧妙運(yùn)用，使其旋律更加富有激情，讓主人公的形象更加鮮明，設(shè)計(jì)者應(yīng)加強(qiáng)和聲的傾向性和五聲調(diào)式的復(fù)合功能，推動(dòng)劇情走向高潮。

（二）美聲唱法民族風(fēng)格歌曲的和聲處理。美聲唱法的特點(diǎn)是音樂優(yōu)美、發(fā)聲自如、音域音符連接干凈靈活。給美聲唱法的民歌編制和聲音樂要根據(jù)其地域特點(diǎn)和歌唱者的音域進(jìn)行準(zhǔn)確合理的配置，美聲民族風(fēng)格歌曲的和聲非常注重唱法的技能技巧，根據(jù)民族風(fēng)格歌曲的和聲與美聲唱法的和聲相互結(jié)合與互補(bǔ)，讓作品在音域上大幅度跳躍，在旋律上氣勢磅礴恢宏。

（三）通俗唱法民族風(fēng)格歌曲的和聲處理。通俗唱法的特點(diǎn)是完全用真聲演唱，輕柔自然，大多數(shù)通俗唱法的民族風(fēng)格歌曲的和聲運(yùn)用以流行音樂為主。通俗歌曲不講究格律韻腳，假如沒有和聲音樂的幫襯，那就如在講話一般。通俗唱法的民族風(fēng)格歌曲和聲手法節(jié)奏變化快，淺顯易懂，生活感強(qiáng)，直接抒發(fā)了人們的情感，更貼近生活。但是和聲的創(chuàng)作絕不能偏離傳統(tǒng)民族風(fēng)格，有效地利用三度疊置和五聲調(diào)式與現(xiàn)代和聲方式的有機(jī)結(jié)合，將使和聲更具有時(shí)代氣息，讓通俗唱法的民族歌曲引領(lǐng)時(shí)代潮流。

（四）戲曲性民族風(fēng)格歌曲伴奏的和聲處理。戲曲性民族風(fēng)格歌曲既帶有地方戲曲特點(diǎn)，也緊跟時(shí)代潮流，這類歌曲樂感強(qiáng)，文化氣息濃郁，唱起來朗朗上口，還帶一些戲曲風(fēng)格。但是在戲曲性民族風(fēng)格歌曲中決定戲曲風(fēng)格的個(gè)性是不能變的，如不遵守這一個(gè)性，就會混淆視聽，讓群眾分不清它是屬于哪個(gè)戲種中的戲曲性民歌曲。很多歌曲老百姓都能記憶猶新，像《北京一夜》、《北京的橋》等一系列的優(yōu)秀作品的和聲伴奏控制都恰到好處。

三、結(jié)束語

民族歌曲和聲處理的旋律要根據(jù)各民族的生活習(xí)俗，地域風(fēng)情進(jìn)行配置，才能讓民歌在不斷創(chuàng)新中迎來一個(gè)輝煌的新時(shí)代。只有使和聲在民歌伴奏中轉(zhuǎn)換自如，才會使民族歌曲的境界得以升華。

[1]蔣毅.歌曲即興伴奏教學(xué)芻論[J].揚(yáng)州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010(02).

[2]王燕.假聲在民族聲樂演唱與教學(xué)中的價(jià)值[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2013(04).