談音樂(lè)電視的藝術(shù)特征

王虹鈞

石家莊市群眾藝術(shù)館

談音樂(lè)電視的藝術(shù)特征

王虹鈞

石家莊市群眾藝術(shù)館

“音樂(lè)電視”是英文“Mu別LcTelevlsion”的直譯，簡(jiǎn)稱MTV。

如今，MTV己經(jīng)成為各家電視臺(tái)非常重要的音樂(lè)節(jié)目類型。音樂(lè)電視的迅速普及和深人人心，使它不論在音樂(lè)領(lǐng)域還是在電視領(lǐng)域，都占領(lǐng)著極為重要的地位。

一、音樂(lè)電視的發(fā)展脈絡(luò)

TV在中國(guó)的發(fā)展可分為三個(gè)階段，其理論研究狀況也相應(yīng)地分為三個(gè)階段，即1993年至1995年的初創(chuàng)階段，1996年到1997年的發(fā)展階段，1998年至今的成熟及多向發(fā)展階段。

第一階段在這一階段，研究者們?cè)趯?duì)MTV的本體進(jìn)行評(píng)析之余，還對(duì)MTV制作過(guò)程中的構(gòu)思、視覺(jué)設(shè)計(jì)、畫面創(chuàng)作的創(chuàng)作手法等進(jìn)行了深入的探討。他們從分析MTV存在的一些弊端，如畫面圖解詞曲、舞程式化、概念化等等入手，繼而提出創(chuàng)意是MTV之魂，MTV的詞曲應(yīng)有闊大的想象空間，在將音樂(lè)電視化的過(guò)程中，要有豐滿充實(shí)的意象來(lái)填充詞曲創(chuàng)作的空間。新穎的構(gòu)思是成功的開始，在創(chuàng)作之時(shí)即打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，將有助于大大提高mTv的藝術(shù)質(zhì)量，減少M(fèi)TV的藝術(shù)成本。MTV也不應(yīng)成為畫面與歌詞的簡(jiǎn)單對(duì)應(yīng)，創(chuàng)作者要運(yùn)用藝術(shù)手法進(jìn)行巧妙詮釋。王凌雨將之概括為兩種把握：一是關(guān)于虛和實(shí)的把握，包括抓住細(xì)節(jié)，以實(shí)（細(xì)節(jié)）求虛（意境）；以虛寫實(shí)，即用抽象的景物或虛化的景物表現(xiàn)歌詞。二是節(jié)奏感（即運(yùn)動(dòng)感）的把握，這包括運(yùn)用鏡頭頻閃體現(xiàn)運(yùn)動(dòng)；利用空間定向的改變?cè)斐蛇\(yùn)動(dòng)感；利用畫面傾斜造成運(yùn)動(dòng)感；通過(guò)歌手的體形動(dòng)作表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)感等等。隨著MTV創(chuàng)作數(shù)量的迅速增加，作品的藝術(shù)質(zhì)量成為一個(gè)無(wú)可回避的話題，王崢對(duì)五部?jī)?yōu)秀MTV作品進(jìn)行細(xì)致剖析，探討了攝像的把握與鏡頭的剪輯對(duì)MTV創(chuàng)作效果的影響，具體到每一個(gè)畫面，每一個(gè)樂(lè)符，以此為創(chuàng)作提供一種可資借鑒的楷模。這種研究對(duì)于MTV的發(fā)展起到了積極的作用。音樂(lè)電視不同于一般的音樂(lè)創(chuàng)作，它要求創(chuàng)作者用視覺(jué)形象為音樂(lè)、歌曲譜寫視覺(jué)篇章，從而形成新的視聽同構(gòu)。在音樂(lè)電視中，視覺(jué)設(shè)計(jì)顯得特別重要。那么，音樂(lè)電視的視覺(jué)設(shè)計(jì)應(yīng)具有怎樣的特點(diǎn)和形態(tài)呢？朱羽群認(rèn)為，音樂(lè)電視的視覺(jué)設(shè)計(jì)應(yīng)有一定的抽象程度，以適應(yīng)音樂(lè)自身的抽象性、意象性的特點(diǎn)，具體而言，包括五個(gè)方面：？空間設(shè)計(jì)，MTV的空間設(shè)計(jì)常常是多變的空間組合，包括敘事空間、虛幻空間、歌手所在的主體空間；形象設(shè)計(jì)，包括歌手形象，角色形象，道具形象等；動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)；色彩設(shè)計(jì)；特技設(shè)計(jì)；以上諸種視覺(jué)設(shè)計(jì)是音樂(lè)電視形式構(gòu)建的基礎(chǔ)，要構(gòu)建一首視聽結(jié)構(gòu)完美的MTV，其面畫創(chuàng)作的藝術(shù)手段也是不可忽視的。許同均認(rèn)為MTV畫面創(chuàng)作的藝術(shù)手段包括以下幾個(gè)方面：時(shí)空手段；造型手段；剪輯手段；音樂(lè)電視特有的表演課題。以上對(duì)MTV這一藝術(shù)形式的創(chuàng)作手法進(jìn)行的分析研究雖然有了一定的廣度，但還比較淺顯，尚待進(jìn)一步深入。1994年，MTV的專欄節(jié)目《中國(guó)音樂(lè)電視》開播，在這個(gè)欄目中，MTV無(wú)論從形式到內(nèi)容，從體裁到風(fēng)格，從演唱到拍攝，從主題思想到藝術(shù)處理，從地域特點(diǎn)到民族特色，都以更加廣泛、更加豐富和更加成熟的姿態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前。MTV從最早西方電視臺(tái)出于對(duì)歌星或音樂(lè)作品的廣告宣傳，而散發(fā)著強(qiáng)烈商業(yè)氣息的特點(diǎn)，到今天中國(guó)的電視屏幕上大部分作品從追求商業(yè)化而走向?qū)σ魳?lè)電視自身藝術(shù)品味的追求，正體現(xiàn)出中國(guó)MTV特有的藝術(shù)風(fēng)貌。中國(guó)的MTV理應(yīng)反映我們自己的神韻和風(fēng)采，以自己的風(fēng)格、自己的系列、自己的影響和自己的魅力走向世界。

第二階段

1995年11月30日，隨著中央電視臺(tái)戲曲、音樂(lè)、綜藝頻道的開播，音樂(lè)電視的播出量成倍地增加。到95年中國(guó)音樂(lè)電視大賽已連續(xù)舉辦了三屆，如果說(shuō)’93年中國(guó)音樂(lè)大賽是起步，’94中國(guó)音樂(lè)大賽是發(fā)展，’95中國(guó)音樂(lè)大賽就是一個(gè)階段性的收獲。在這三年中，中國(guó)音樂(lè)電視從無(wú)到有，從少到多，從模仿西方到走自己的路，取得了顯著的成就。到1996年，不僅中央電視臺(tái)的’96中國(guó)音樂(lè)電視大賽佳作頻出，而且由各省、區(qū)、市臺(tái)聯(lián)合舉辦的“第八屆中國(guó)音樂(lè)電視大會(huì)串”也于當(dāng)年10月在南京揭曉，這對(duì)各地方臺(tái)組織、創(chuàng)作音樂(lè)電

視起到了極大的推動(dòng)作用。在這一階段，理論界對(duì)MTV創(chuàng)作給予了更深入的關(guān)注。首先，是對(duì)MTV民族化問(wèn)題的進(jìn)一步關(guān)注。對(duì)這一問(wèn)題，研究者們已不再滿足于表層化分析，而是將其提升到了理性層面。MTV如同西洋歌劇、交響樂(lè)一樣，是地道的舶來(lái)品，雖然它已超越了民族、地域的界限，但它作為一種文藝形式，仍體現(xiàn)出各民族獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)。西方的音樂(lè)電視更多地帶有技術(shù)理性主義的色彩，在每一個(gè)音電視的構(gòu)成段落中，都追求新、異，表現(xiàn)出對(duì)日常生活經(jīng)驗(yàn)的徹底理解，即便抒情，也是西方式的開朗、直白；而中國(guó)的音樂(lè)電視更注重對(duì)朦朧的空間、詩(shī)化的意境、含蓄的抒情等方面的追求。因此，“民族化”問(wèn)題始終是研究者們關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。如彭藝豐就指出：中國(guó)式的MTV首先是為中國(guó)大眾服務(wù)的和為中國(guó)觀眾所喜聞樂(lè)見的電視藝術(shù)形式，既非對(duì)國(guó)外MTV制作模式的照搬，更非離開民族審美習(xí)慣的模仿，它所展示的應(yīng)是中國(guó)的音樂(lè)，是中國(guó)人渴盼的美的享受。中國(guó)古曲美學(xué)的寫意原則，及其此原則下的虛擬、象征、求空靈、造意境等詩(shī)化手法，可以作為MTV的創(chuàng)意原則，其具體操作規(guī)范，一是音畫不必一定對(duì)位，走出畫面的過(guò)分情節(jié)化：二是運(yùn)用“小題大作”或“大題小作”對(duì)作品內(nèi)涵進(jìn)行獨(dú)特的闡釋。一直以來(lái)，中國(guó)MTV的創(chuàng)作比較講究情景的交融及對(duì)意境的追求，這種重抒情，講含蓄的情思累積型的MTV之所以屢見不鮮，與研究者們的大力倡導(dǎo)是分不開的。其次，是對(duì)創(chuàng)作主體的關(guān)注。在這一階段，研究者們除對(duì)MTV的創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行廣泛的探討以外，還將目光投向了創(chuàng)作主體。王崢從創(chuàng)作主體決定MTV的藝術(shù)個(gè)性、資金數(shù)量決定MTV的制作規(guī)模這兩個(gè)方面對(duì)音樂(lè)電視的創(chuàng)作群落進(jìn)行了梳理，他認(rèn)為在國(guó)內(nèi)存在著兩支在資金來(lái)源，運(yùn)行機(jī)制以及觀念上存在著較大區(qū)別的音樂(lè)電視創(chuàng)作隊(duì)伍：1.90年代以來(lái)，依靠外來(lái)資金或民辦資金，廣州、上海、北京成三足鼎力之勢(shì)，創(chuàng)辦了數(shù)十家音像公司。

第三階段

在這一階段，MTV的創(chuàng)作呈現(xiàn)出更強(qiáng)的個(gè)性化色彩，MTV的表現(xiàn)形態(tài)也呈現(xiàn)出日趨成熟的態(tài)勢(shì)。因此，對(duì)MTV的研究也有了較大的突破。第一，對(duì)MTV創(chuàng)作特征的研究已日臻成熟。首先，是對(duì)聲畫的關(guān)系有了更加深入的認(rèn)識(shí)。如趙國(guó)慶從思維特性的層面對(duì)此進(jìn)行了全面的剖析。他認(rèn)為，當(dāng)前的MTV創(chuàng)作呈現(xiàn)出多元的思維方式：

（1）聲畫分離的記錄制作方式使MTV具有電影思維特性，這主要表現(xiàn)在其更加注重視覺(jué)形式構(gòu)成元素和抒情元素的美感追求以及畫面的節(jié)律、畫面的敘事結(jié)構(gòu)。

（2）帶有舞臺(tái)歌舞的思維殘。

（3）以歌詞為主導(dǎo)的語(yǔ)言文學(xué)思維特征。

（4）技術(shù)手段和人際交流上的電視媒介屬性。這種對(duì)MTV思維特性的分析，有助于創(chuàng)作者更好地處理MTV作品中聲畫的關(guān)系。

其次，是對(duì)情感問(wèn)題的透析。如李華新、張路平認(rèn)為，要想創(chuàng)造一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)電視，一方面要有一首以情感人且便于意蘊(yùn)表現(xiàn)的歌曲，另一方面還要精心選擇具有情感化的具體的審美載體，同時(shí)，還要注意營(yíng)造“情景交融”的意境。再次，是對(duì)創(chuàng)作個(gè)性化的追求。這種個(gè)性化既包括作品本身的個(gè)性化，亦包括創(chuàng)作主體的個(gè)性化。如薛芳芳創(chuàng)作的《放心走吧》就倍受推崇，這首歌是她有感于中國(guó)和世界上一些著名的流行音樂(lè)人的去世而作的，她在歌中“描摹人的生死，尊重人的生死，感悟和演繹人的生死”。（薛芳芳語(yǔ)）“她不為追求新潮時(shí)髦而盲目崇拜西方，更不會(huì)在西方現(xiàn)代MTV的種種外部形式中沉迷。她總是不離題旨，在概念切入上下功夫，并用深思熟慮的影視語(yǔ)言，而且，最關(guān)鍵的是，用自己的語(yǔ)言和方法敘述、塑造。為此，薛芳芳的MTV作品有著十分明顯的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)上最令人心動(dòng)的原創(chuàng)魅力……”當(dāng)大多數(shù)的音樂(lè)電視作品青睞于夸張、強(qiáng)烈的快節(jié)奏組接，變化莫測(cè)的聲光色彩和華麗的歌手包裝時(shí)，薛芳芳這種對(duì)音樂(lè)電視內(nèi)在的人文關(guān)懷和其作品顯示出的現(xiàn)實(shí)與詩(shī)情相交織的個(gè)性魅力，自然而然就成為研究者們推崇的對(duì)象。

二、音樂(lè)電視的藝術(shù)特征

音樂(lè)電視不同于電影中的歌舞片、音樂(lè)故事片、紀(jì)錄片。音樂(lè)電視的藝術(shù)特征主要是表現(xiàn)在音樂(lè)的特點(diǎn)、畫面的特點(diǎn)以及音樂(lè)與畫面的關(guān)系這三方面。

音樂(lè)電視中的音樂(lè)一般都是通俗歌曲，通俗歌曲在音樂(lè)形態(tài)上的特點(diǎn)是：“首先是曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，通常采用單一、二、三樂(lè)段結(jié)構(gòu)（其中‘單三段結(jié)構(gòu)’都用得較少），尤其是由所謂‘主歌’和‘副歌’構(gòu)成的單二段結(jié)構(gòu)最為多用。其次是演唱技術(shù)的簡(jiǎn)單，通常采用大多數(shù)人能夠達(dá)到的一個(gè)八度左右的音域和較少裝飾性的唱法。第三，在旋律風(fēng)格上，與本民族（或地域人群）傳統(tǒng)音樂(lè)的旋律與曲調(diào)風(fēng)格有一定程度的聯(lián)系，使受眾有親切和熟悉之感。具備這樣形態(tài)的歌曲，才有利于廣大青少年記憶和傳唱?！保恳魳?lè)電視被稱為“三分鐘視覺(jué)轟炸”，其畫面的特點(diǎn)是非理性和非邏輯性，在MrV作品中，時(shí)空的跳躍、動(dòng)作的不連貫、異想天開的畫面、超越現(xiàn)實(shí)的環(huán)境、夸張的鏡頭表現(xiàn)是司空見慣的。這些藝術(shù)特征使得MTV具有令人驚詫的新奇感和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，特別吸引喜愛(ài)新鮮和刺激的青少年觀眾。因?yàn)楝F(xiàn)在的青少年是看電視長(zhǎng)大的一代，電視畫面的直觀性，電視屏幕中各種色彩與造型的組合，節(jié)目與節(jié)目、節(jié)目與廣告之間無(wú)直接關(guān)系的突然跳接，使得這一代人習(xí)慣于無(wú)邏輯的畫面組合，習(xí)慣畫面與敘事方式的跳躍，對(duì)于前因后果相關(guān)性的消失，不存在接受上的障礙。音樂(lè)電視的畫面很強(qiáng)調(diào)感性，它不需要思考就可以當(dāng)下接受，因此奇異的色彩、高反差的光影、快速蒙太奇的剪輯、大幅度的時(shí)空跳躍、強(qiáng)烈的形式感、對(duì)歌手形象和重要賣點(diǎn)的反復(fù)強(qiáng)調(diào)等，都與音樂(lè)電視的感性展現(xiàn)方式有關(guān)。因?yàn)橐魳?lè)電視需要的是一個(gè)讓青少年浸人其中的夢(mèng)幻世界，是一個(gè)讓觀眾在觀賞時(shí)能夠獲得快感和新奇感的視覺(jué)迷宮。

音樂(lè)電視在音畫關(guān)系上也不同于過(guò)去影視藝術(shù)中的音畫關(guān)系。在傳統(tǒng)的影視藝術(shù)，如在故事片、紀(jì)錄片、電視劇中，雖然都有音樂(lè)，但音樂(lè)只是處于從屬地位的非獨(dú)立因素，只起烘托畫面、渲染氣氛的作用。因此，在影視作品中，雖然音樂(lè)是創(chuàng)作元素之一，但音樂(lè)本身沒(méi)有完整結(jié)構(gòu)，它的結(jié)構(gòu)是納人整個(gè)影視作品的結(jié)構(gòu)之中。而在音樂(lè)電視中，音樂(lè)成了主導(dǎo)的因素，音樂(lè)有自己獨(dú)立的結(jié)構(gòu)，是一首完整的作品，音樂(lè)不僅不再是畫面的附屬，不僅不再依附于故事或其他敘事因素，而且倒過(guò)來(lái)，成了畫面賴以創(chuàng)作的基礎(chǔ)，畫面必須服從音樂(lè)，必須在音樂(lè)的基礎(chǔ)上，根據(jù)音樂(lè)的情緒和動(dòng)機(jī)來(lái)進(jìn)行畫面的創(chuàng)作，畫面被用來(lái)表達(dá)、演繹和延伸音樂(lè)的內(nèi)涵與意境。

MTV在中國(guó)的熒屏已經(jīng)7年，經(jīng)歷了由節(jié)目到欄目到頻道的發(fā)展歷程，逐漸性形成了自己的民族化的特點(diǎn)，與此同步，理論研究也從技術(shù)層面擴(kuò)展到藝術(shù)層面，從定性研究延伸到定量研究，從宏觀研究擴(kuò)展到微觀研究，這些扎扎實(shí)實(shí)的工作無(wú)疑也是推動(dòng)音樂(lè)電視走向健康、全面繁榮發(fā)展的一個(gè)重要發(fā)面。