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    異相同源

    2015-06-11 19:10:49陳婷婷
    關(guān)鍵詞:筆意文人畫(huà)

    摘 要:“意象油畫(huà)”是根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化土壤,以西方油畫(huà)材料體現(xiàn)東方藝術(shù)情境的藝術(shù)現(xiàn)象,借鑒形式主義法則與中國(guó)意象審美法則相結(jié)合,強(qiáng)調(diào)筆觸痕跡帶來(lái)的趣味性。江南是中國(guó)傳統(tǒng)“文人畫(huà)”的發(fā)祥地,江南“文人畫(huà)”集中體現(xiàn)了講求筆墨情趣,脫略形似,強(qiáng)調(diào)神韻,重視“筆意”的玩味的文人特征。同時(shí),江南也是油畫(huà)最早傳入中國(guó)的地區(qū)之一,眾多早期油畫(huà)家留學(xué)海外,受到現(xiàn)代主義繪畫(huà)的影響,與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合,形成江南地區(qū)典型的“意象”油畫(huà),同一地區(qū)的長(zhǎng)期的文化沁潤(rùn),使得江南地區(qū)的藝術(shù)呈現(xiàn)出異象同源的特征。盡管江南“意象油畫(huà)”采用西方繪畫(huà)媒介材料,江南“文人畫(huà)”采用傳統(tǒng)水墨材料,但其繪畫(huà)特征都是重視筆觸的韻味,用有控制的用筆造成的富含趣味的痕跡來(lái)表達(dá)個(gè)人情感,抒寫(xiě)對(duì)自然的感悟,二者有著很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。通過(guò)對(duì)江南“意象油畫(huà)”與江南“文人畫(huà)”在“筆意”上的關(guān)聯(lián)性研究,可以發(fā)現(xiàn)二者在文化脈絡(luò)上的同源性。

    關(guān)鍵詞:意象油畫(huà) 文人畫(huà) 筆意 文化脈絡(luò)

    一、引言

    所謂“意象”,就是客觀物象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象。簡(jiǎn)單地說(shuō),意象就是寓“意”之“象”,就是用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象。廣義上的意象概念,范疇較大,包括模仿客觀物象形態(tài)為主的“仿象”,以感興和聯(lián)想為基礎(chǔ)獲得形象的“興象”,賦予客觀物象象征意義的“喻象”和經(jīng)過(guò)提煉、升華,舍棄具象而形成符號(hào)化的“抽象”等。我們平常所指的狹義上的“意象”概念是指東方美學(xué)中特有的美學(xué)范疇,與西方美學(xué)中的“具象”和“抽象”相對(duì)應(yīng),是將客觀物象經(jīng)過(guò)提煉、簡(jiǎn)化后的形象符號(hào),介于具象與抽象之間,有較強(qiáng)的抒情性。

    “意象油畫(huà)”則是根植于西方美學(xué)體系的油畫(huà)藝術(shù)經(jīng)過(guò)我國(guó)畫(huà)家“本土化”的過(guò)程之后,與東方傳統(tǒng)的審美體系相結(jié)合所產(chǎn)生的,具有鮮明的中國(guó)特色的藝術(shù)形式,與同樣淵源于東方文化內(nèi)核的中國(guó)“文人畫(huà)”有著廣泛的交集。由于文化上的同源性,二者盡管在材料、媒介、技法等諸多方面有著千差萬(wàn)別,但在精神指向的外化表征中,有著相當(dāng)?shù)南嗨菩?。具體在繪畫(huà)語(yǔ)言方面,我們能在繪畫(huà)用筆的“筆意”中管窺二者深刻的文化關(guān)聯(lián)性。

    二、“意象油畫(huà)”的講究筆觸和形式的

    趣味性的繪畫(huà)特征

    中國(guó)“意象油畫(huà)”可以溯源至林風(fēng)眠、劉海粟等中國(guó)早期留學(xué)海外的藝術(shù)大師,他們將油畫(huà)藝術(shù)引入中國(guó)的同時(shí),即開(kāi)始了油畫(huà)的民族化道路。由于他們留學(xué)的時(shí)期,正值西方現(xiàn)代主義迅猛發(fā)展的時(shí)期,受印象主義、野獸派、立體主義等西方現(xiàn)代藝術(shù)思潮的影響,他們?cè)噲D用西方現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的觀念來(lái)切入中國(guó)繪畫(huà),由此形成了中國(guó)“意象油畫(huà)”的源頭。

    西方繪畫(huà)自塞尚以后,便由再現(xiàn)客觀物象轉(zhuǎn)為表現(xiàn)“有意味的形式”,英國(guó)美學(xué)家克萊夫·貝爾在其《藝術(shù)》一書(shū)中提出一種審美假說(shuō):“在各個(gè)不同的作品中,線條、色彩以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系,激起我們的審美感情。這種線、色的關(guān)系和組合,這些審美地感人的形式,我稱之為有意味的形式?!幸馕兜男问?,就是一切視覺(jué)藝術(shù)的共同性質(zhì)?!?克萊夫·貝爾反對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的再現(xiàn)性形式,認(rèn)為它不過(guò)是一種暗示日常感情、傳達(dá)信息的手段,這與“意象”繪畫(huà)的特征相吻合。西方形式主義繪畫(huà)的理論為意象油畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展提供了重要的美學(xué)理論基礎(chǔ)?!肮P觸”是繪畫(huà)語(yǔ)言的重要組成部分,在傳統(tǒng)具象寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中,“筆觸”的存在是為表現(xiàn)主題所服務(wù),有時(shí)甚至通過(guò)消除筆觸感來(lái)獲取所表現(xiàn)對(duì)象的明確性。而在形式主義繪畫(huà)中,對(duì)形式法則的研究與踐履,使“筆觸”的趣味和“形式”的意味,成為繪畫(huà)語(yǔ)言的重要組成部分,“筆觸”所傳達(dá)出的藝術(shù)家的氣質(zhì)、情緒、感受、審美理想等也成為繪畫(huà)表現(xiàn)的最終目的。

    林風(fēng)眠在東西方藝術(shù)觀念上進(jìn)行了初步的融合,他借用了形式主義繪畫(huà)的審美法則,通過(guò)描繪東方京劇人物等典型形象,運(yùn)用傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意方式,重點(diǎn)傳達(dá)了富含東方審美意蘊(yùn)的繪畫(huà)“筆意”的趣味性。吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、蘇天賜等眾多藝術(shù)家在這條道路上進(jìn)行了大量的探索和實(shí)驗(yàn),將西方的形式主義與東方的筆墨意蘊(yùn)結(jié)合成重視繪畫(huà)“筆意”,講究筆觸韻味的“意象”油畫(huà),成為油畫(huà)本土化的主流藝術(shù)形態(tài)。

    三、中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)的講求筆墨韻味,

    用筆意抒發(fā)情感的繪畫(huà)特征

    筆意是中國(guó)畫(huà)中的重要術(shù)語(yǔ),狹義上是指筆畫(huà)所表現(xiàn)出的形態(tài)。筆意在文人畫(huà)中尤其重要。中國(guó)畫(huà)中經(jīng)常借景抒情,寄情于景。借由山水之蕭條,來(lái)比喻自己的落寞與寂寥。又以“梅蘭竹菊”四君子,來(lái)表現(xiàn)文人的傲骨風(fēng)氣。所謂“意到筆不到”所指,便可很好地表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)中要求的筆意之重要性。講求筆墨情趣,強(qiáng)調(diào)神韻。往往題詩(shī)畫(huà)上,增添趣味,意境,直觀抒情。

    中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)中的形與西方繪畫(huà)不同。中國(guó)繪畫(huà)中,往往對(duì)于人體結(jié)構(gòu),透視等一系列繪畫(huà)守則“視而不見(jiàn)”講求的卻是一種氣韻流暢,一氣呵成的流動(dòng)之美。古代仕女身上的服飾線條,動(dòng)作之流暢,與畫(huà)面的整體律動(dòng)相輔相成,失了“結(jié)構(gòu)”卻不失“神韻”。

    四、江南“意象油畫(huà)”與江南“文人畫(huà)”

    在文化脈絡(luò)上的同源性

    中國(guó)江南地區(qū)既是油畫(huà)的最早傳入地區(qū)之一,又是傳統(tǒng)文人畫(huà)的昌盛之地,東西方文化在江南地區(qū)交匯融合。特別是早期的江南地區(qū)油畫(huà)藝術(shù)家,多有海外留學(xué)經(jīng)歷,接受西方藝術(shù)觀念,同時(shí)長(zhǎng)期沁潤(rùn)于中國(guó)傳統(tǒng)文化之中,在他們的作品中,有意味的形式與筆墨意趣不謀而合,形成與傳統(tǒng)文人畫(huà)異象而同源的“意象油畫(huà)”形式。比較典型的是著名留法藝術(shù)家趙無(wú)極和朱德群,在他們的繪畫(huà)中具有共同的特點(diǎn),就是與中國(guó)傳統(tǒng)文人畫(huà)極為相似的“筆意”帶來(lái)的傳統(tǒng)文化精神的指向性。研究他們的藝術(shù)經(jīng)歷就可以發(fā)現(xiàn),他們的采用的“意象”與“抽象”相結(jié)合的藝術(shù)形式并不是偶然的選擇。他們?cè)缒甓冀邮芰藝?yán)格的中國(guó)傳統(tǒng)文化教育,對(duì)中國(guó)文化有著精深的理解和與生俱來(lái)的敏感性。長(zhǎng)期留學(xué)海外的經(jīng)歷也使他們能體會(huì)到西方文化的精神,并對(duì)油畫(huà)獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用得心應(yīng)手,東西方文化在他們的繪畫(huà)中產(chǎn)生自然融合,其外在形式既是“筆意”的形態(tài)上的契合。通過(guò)筆意的共通性揭示出文化之間的共生和融合。

    通過(guò)比較這些藝術(shù)家的“意象油畫(huà)”與傳統(tǒng)“文人畫(huà)”的用筆的“筆意”,也能清晰地揭示二者深刻的藝術(shù)淵源。如圖,左側(cè)是旅法畫(huà)家朱德群的作品,右側(cè)是文人畫(huà)大家吳昌碩的作品,通過(guò)比較可以清楚地發(fā)現(xiàn),除了色彩語(yǔ)言的差異和繪畫(huà)技法的不同之外,在“筆意”上非常相近,都利用色調(diào)層次的虛實(shí)濃淡,線條用筆的逆轉(zhuǎn)暢澀,傳達(dá)了作者的情感與想象,并蘊(yùn)含著東方傳統(tǒng)的審美意象,在他們的作品體現(xiàn)了文化脈絡(luò)上的同源性。

    五、“筆意”對(duì)文化特質(zhì)及精神指向的重要表征作用

    “筆意”在揭示繪畫(huà)的精神指向方面的重要作用,在藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中給我們以重要啟示。不同的筆意揭示不同的文化特質(zhì),比如美國(guó)當(dāng)代的天才畫(huà)家巴斯基亞的作品,運(yùn)用自由而激烈的涂鴉方式,揭示了崇尚自由、外張的美國(guó)文化的精神內(nèi)核,表露了藝術(shù)家對(duì)死亡、暴力、傷害的抗?fàn)幒托埂6w無(wú)極的繪畫(huà)作品則體現(xiàn)了大氣內(nèi)斂的東方意蘊(yùn),傳達(dá)出東方哲學(xué)對(duì)宇宙、人生、自然和自我的思考。因此說(shuō),“筆意”是藝術(shù)家言說(shuō)的詞匯,是精神世界傳達(dá)的中間媒介,是不同文化特質(zhì)外在的具體表征,通過(guò)“筆意”我們能夠直接領(lǐng)會(huì)到藝術(shù)家所要訴說(shuō)的一切。

    六、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,我們可以看到,江南“意象油畫(huà)”與江南“文人畫(huà)”盡管在繪畫(huà)材料以及技法上,存在著一定的差異,但在“筆意”上有著很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性,異象而同源?!肮P意”作為繪畫(huà)語(yǔ)言重要的構(gòu)成內(nèi)容,直接體現(xiàn)著文化的特質(zhì)和精神指向。通過(guò)對(duì)江南“意象油畫(huà)”與江南“文人畫(huà)”在“筆意”上的關(guān)聯(lián)性,可以發(fā)現(xiàn)二者在文化脈絡(luò)上的同源性,它們共同體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美理想,這為中國(guó)油畫(huà)本土化提供了一種重要的選擇方向。

    作者簡(jiǎn)介:

    陳婷婷,上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系2012級(jí)碩士研究生。

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