荒誕·隱喻·反思

摘要 王威廉的小說(shuō)清遠(yuǎn)淡雅，冷靜犀利，總能在真實(shí)的意境之外虛構(gòu)一個(gè)荒誕不羈的世界。他擅長(zhǎng)在綺麗的背后表現(xiàn)無(wú)盡的悲涼，將荒誕不羈的情節(jié)與理性的思考融為一體，讓生活的激情與虛無(wú)的世界在沖突中碰撞。疾病式的另類隱喻中蘊(yùn)含著無(wú)盡的現(xiàn)實(shí)含義。王威廉的小說(shuō)從叛逆的角度對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了極為深刻的思考，從敏感和異化的范疇表現(xiàn)了人們?cè)诮?jīng)濟(jì)高度發(fā)展時(shí)代已逐漸喪失個(gè)性

一 引言

當(dāng)代作家王威廉的小說(shuō)清新脫俗、與眾不同，充滿另類式的想象，總能從哲學(xué)角度對(duì)人生進(jìn)行深刻的思考，并從中挖掘具有價(jià)值的意蘊(yùn)，他的小說(shuō)總是與世界格格不入，往往是運(yùn)用豐富的想象去營(yíng)造一個(gè)怪異荒誕的世界，在極度另類的隱喻中影射當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，對(duì)人性和科技發(fā)展進(jìn)行哲學(xué)式的反思。他的小說(shuō)總是在貌似無(wú)情的價(jià)值體系中寄寓了滄桑，從思辨的角度對(duì)人生進(jìn)行深度剖析，他借助鬼斧神工的想象，在荒誕另類的世界中闡述人世間的滄桑，以成熟穩(wěn)重的筆調(diào)寄寓了主人公脫離人世的睿智，讓讀者在虛幻的世界中感受涓涓細(xì)流般的真情。他的小說(shuō)作品中隨處可見(jiàn)各種隱喻，怪異的、妙趣橫生的，盡顯另類之風(fēng)，但在極為另類的風(fēng)格中卻展現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的無(wú)情諷喻。其小說(shuō)最為突出的特征是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中科技與權(quán)力的深刻反思，無(wú)論是他那充滿想象力的情節(jié)設(shè)置，還是他那冷峻、純粹、犀利的語(yǔ)言表述，都使他的小說(shuō)帶上了一種奇異的、富有哲學(xué)底蘊(yùn)的思辨色彩，也因而使他具備了一種超越了同代人的“辨識(shí)度”，從而對(duì)當(dāng)代青年的潛意識(shí)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

二 荒誕與理性的交融

王威廉的小說(shuō)充滿神奇怪異之感，讀完之后深感其創(chuàng)設(shè)的情節(jié)、刻畫(huà)的人物荒誕怪異，這是王威廉小說(shuō)的一個(gè)極為重要的特征，然而在荒誕離奇的表象下并非是淺薄、單純，而是蘊(yùn)藉著對(duì)生活、對(duì)人生極為理性的深刻思考，這種思想對(duì)當(dāng)前青年的影響是深遠(yuǎn)的。王威廉是一個(gè)有思想、有內(nèi)涵的青年作家，他所創(chuàng)作的小說(shuō)并非借助荒誕的情節(jié)來(lái)獵奇，而是通過(guò)荒誕離奇的情節(jié)創(chuàng)設(shè)和人物刻畫(huà)來(lái)理性地反映現(xiàn)代都市人在生存領(lǐng)域的困境，譬如王威廉創(chuàng)作的小說(shuō)《沒(méi)有指紋的人》，從小說(shuō)的標(biāo)題來(lái)看就覺(jué)得與眾不同，有種荒誕怪異的感覺(jué)，文中的主人公“我”自從生下來(lái)就是一個(gè)沒(méi)有指紋的人，“我”將自己視為怪異之人，甚感自卑。但是，在知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的今天，在很多行業(yè)都需要指紋，在現(xiàn)實(shí)需求的強(qiáng)烈壓迫下，“我”被逼無(wú)奈，盜取了好友的指紋，并且還煞費(fèi)苦心地制作了指紋手套，通過(guò)這一舉措“我”解決了單位通過(guò)指紋考勤的問(wèn)題、購(gòu)買(mǎi)汽車安裝指紋鎖的問(wèn)題、購(gòu)買(mǎi)房屋按手印的問(wèn)題。然而，沒(méi)有“指紋”的我仍然感到十分的自卑和失望，因?yàn)樵谥R(shí)與經(jīng)濟(jì)并存的今天，整個(gè)社會(huì)的監(jiān)控設(shè)置隨處可見(jiàn)，猶如監(jiān)牢一般，讓“我”倍感難受。這座社會(huì)的大監(jiān)牢讓“我”的生存空間不斷縮小，讓“我”感到異常的恐懼，在恐懼籠罩下，我膽戰(zhàn)心驚地生活著，終于有一天，好友走向了犯罪的道路，他的犯罪讓“我”受到了牽連，最終“我”走進(jìn)了監(jiān)獄。縱觀整部小說(shuō)的情節(jié)構(gòu)造，荒誕離奇，不可思議，猶如魔幻小說(shuō)中的想象情節(jié)，但荒誕情節(jié)中卻蘊(yùn)含著極為深刻的理性思考，小說(shuō)中“我”的妻子最后發(fā)出了一段這樣的感嘆：“這個(gè)骯臟的時(shí)代，可以容得下?lián)尳俜浮⑷朔负透鞣N貪腐現(xiàn)象，卻無(wú)一個(gè)沒(méi)指紋之人的容身之地！

王威廉在小說(shuō)中通過(guò)上述這段富有哲理的語(yǔ)言深刻地反思當(dāng)今社會(huì)中不公平的現(xiàn)象：貪官污吏能逃脫法律的制裁，罪大惡極的搶劫犯能逃脫法律的制裁，本應(yīng)天誅地滅的殺人犯也可逃之夭夭，可是很多悲劇的小人物卻因?yàn)槟骋粋€(gè)失誤卻受到了法律的嚴(yán)厲制裁，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)中人物命運(yùn)的不公平。然而，王威廉在《沒(méi)有指紋的人》中所反映的社會(huì)問(wèn)題在現(xiàn)代社會(huì)中是廣泛存在的，但是他在小說(shuō)中所反映的方式是相當(dāng)獨(dú)特的，用荒誕離奇的情節(jié)反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的不良現(xiàn)象，給讀者留下了廣泛的思考空間，尤其是對(duì)當(dāng)代青年的現(xiàn)代意識(shí)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

三 生活的激情與虛無(wú)的沖突

在王威廉的小說(shuō)中所展現(xiàn)的生活世界是沒(méi)有整體感的，人們的生活在激情之余通常被無(wú)盡的虛無(wú)所籠罩，人們的理想必須在虛無(wú)落寞的世界中不斷的探索，而這種探索未必成功，極有可能找不到出路，在生活的激情與虛無(wú)的世界中不斷徘徊，不斷游離，直到離開(kāi)這個(gè)充滿激情與落寞的世界。王威廉的小說(shuō)《辭職》就深刻體現(xiàn)了這一特征：生活的激情與虛無(wú)的沖突，文中的“我”是一個(gè)對(duì)生活充滿激情的人，生活積極，工作積極，總想成為棟梁之才，不想成為廢銅爛鐵。可是，當(dāng)“我”工作的第一天，“我”就想著要離開(kāi)這個(gè)是非之地，“我”在單位因?yàn)闊o(wú)法忍受某些事情而感到無(wú)盡的空虛與寂寞，這種空虛讓我感到前途無(wú)望，讓“我”認(rèn)為只要辭職，“我”的人生就會(huì)變得絢麗多彩，就能夠享受到生活的樂(lè)趣。然而，“我”錯(cuò)了，當(dāng)“我”辭職成為真正的自由人時(shí)，卻對(duì)生活又充滿了無(wú)限的迷茫之感，辭職之后，“我”感覺(jué)自己什么也不是，成了社會(huì)的累贅，對(duì)于這種虛無(wú)之感連“我”自己都感覺(jué)到無(wú)法理解，生活的激情瞬間熄滅，頓時(shí)，“我”陷入沖突和猶豫中：為什么充滿激情的投入工作卻產(chǎn)生無(wú)盡的虛無(wú)感，希望通過(guò)辭職來(lái)擺脫虛無(wú)感，重獲“新生”，但真正辭職后又重新陷入無(wú)盡的虛無(wú)中。

王威廉的小說(shuō)總是能給我們帶來(lái)不少驚喜，當(dāng)你欣賞到激情與愜意時(shí)，又會(huì)深刻體會(huì)到無(wú)盡的虛無(wú)之感，他總是在讀者意想不到的地方展示現(xiàn)代都市的真實(shí)本質(zhì)：競(jìng)爭(zhēng)與喜悅、成功與失落、悔恨與迷茫，激情與虛無(wú)，跌宕起伏，出人意料之外，又在情理之中。但值得注意的是，虛無(wú)的情緒并沒(méi)有彌漫王威廉小說(shuō)的全部，他是借助虛無(wú)和激情的對(duì)比去真實(shí)地體現(xiàn)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，而這種虛無(wú)與激情的結(jié)合，沒(méi)有讓王威廉的小說(shuō)更為頹廢，而是讓其小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格探尋到一種更為合理的發(fā)展方向，這正契合了當(dāng)前青年善于探索的精神。

四 隱喻中無(wú)盡的現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)

王威廉的小說(shuō)意蘊(yùn)豐富，耐人尋味，讀完之后往往有意猶未盡之感，這與其小說(shuō)中大量運(yùn)用隱喻有著極為密切的關(guān)系，并且王威廉在小說(shuō)中所運(yùn)用的隱喻都蘊(yùn)含著極為深刻的含義，映射了現(xiàn)實(shí)生活中的種種現(xiàn)象，象征意味十足。這一藝術(shù)特色讓王威廉的小說(shuō)作品意境深遠(yuǎn)，讀后令人回味無(wú)窮。譬如王威廉的代表小說(shuō)《第二人》中的隱喻就對(duì)當(dāng)今社會(huì)上的一些不良現(xiàn)象進(jìn)行極為深刻的映射，小說(shuō)中的主人公“我”突然有一天被一個(gè)極為神秘的人物綁架到故鄉(xiāng)青馬鎮(zhèn)，見(jiàn)到了兒時(shí)的伙伴大山，大山此時(shí)已經(jīng)被毀容，但是大山一直以來(lái)都十分關(guān)注“我”所寫(xiě)的作品，并且對(duì)“我”的身份和家庭進(jìn)行了全方位的調(diào)查。他在和“我”交談的進(jìn)程中，談到了“我”小說(shuō)中一直忽視的一個(gè)因素“臉的威懾性”，之后，大山開(kāi)始向“我”炫富，高談闊論地講述了他是如何借助那張恐懼、可怕的臉獲得巨額財(cái)富和龐大權(quán)力的，并最終成為一個(gè)罪惡感十足且又倍感孤獨(dú)的“成功人士”。在炫富之后，大山講述了綁架“我”的真實(shí)目的，就是為了將“我”毀容，讓“我”成為他的“鏡子”。這篇小說(shuō)中的隱喻對(duì)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)行了極為深刻的映射，“大山”就猶如當(dāng)今社會(huì)的一些暴富階層，抱著畸形的心理，采取不正當(dāng)?shù)氖侄潍@得巨額財(cái)富和權(quán)力，在擁有財(cái)富和權(quán)力后，這類人士的心理變得尤為空虛，甚至朝著異化的方向發(fā)展，最終發(fā)展為畸形的變態(tài)心理。小說(shuō)中 “大山”的心理象征了當(dāng)今社會(huì)一些青年暴富階層的作惡心理和畸形的空虛心理，然而這種現(xiàn)象是經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物。

五 現(xiàn)代性的墮落

王威廉的小說(shuō)擅長(zhǎng)揭露現(xiàn)代社會(huì)的墮落，展現(xiàn)人性在現(xiàn)代社會(huì)中的沉淪。隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，社會(huì)朝著現(xiàn)代化的進(jìn)程不斷發(fā)展，高新科技層出不窮，人類已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)嶄新的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段，但在這樣一個(gè)經(jīng)濟(jì)日趨發(fā)達(dá)的時(shí)代，人們的精神世界卻沒(méi)有朝著更為完善的境界發(fā)展，在現(xiàn)代社會(huì)各種壓力的高度“侵蝕”下，人們的內(nèi)心世界朝著異化的方向發(fā)展，表現(xiàn)出一定程度的墮落性，王威廉的小說(shuō)最擅長(zhǎng)針對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中的這種墮落性進(jìn)行深刻的揭露和闡述，試圖引發(fā)人們的注意。譬如小說(shuō)《暗中發(fā)光的身體》就深刻揭露了現(xiàn)代社會(huì)的墮落性，小說(shuō)講述了一個(gè)充滿挑戰(zhàn)性的另類故事，哥哥不幸死于車禍，留下了兩個(gè)親人“嫂子”和“弟弟”，嫂子和弟弟陷入無(wú)限的悲痛中，孤獨(dú)、悲傷、痛心、怪異等負(fù)性情緒籠罩著“嫂子”和“弟弟”，弟弟面對(duì)哥哥的死亡手足無(wú)措，空虛至極，孤獨(dú)至極，這種負(fù)性情緒讓弟弟迷失在自我的世界中，什么東西對(duì)“弟弟”來(lái)說(shuō)都不重要了，就連女友孟曉雪對(duì)于弟弟而言都顯得遙遠(yuǎn)而陌生，而嫂子更是頹廢透頂，整天活在對(duì)“哥哥”的無(wú)限思念中，為了更好地思念哥哥，嫂子辭掉了工作，上午去公墓緬懷哥哥，下午回家回憶與“哥哥”相處的每一個(gè)細(xì)節(jié)，晚上就猶如幽靈般在都市中閑逛，雖然嫂子還活著，但是她的心已經(jīng)死了。為了讓嫂子能夠重回正常狀態(tài)，“弟弟”悉心照顧“嫂子”，但就在這種照顧中“弟弟”與“嫂子”陷入不倫之戀，兩個(gè)人都帶著對(duì)“哥哥”的懷念而陷入不倫的性愛(ài)中。這種不倫的叔嫂戀其實(shí)是現(xiàn)代社會(huì)不斷發(fā)展，人類心理壓力逐漸增大，情緒日益頹廢的產(chǎn)物，在現(xiàn)代社會(huì)下，人與人之前的關(guān)系變得冷漠，人與人之間的相處更為復(fù)雜化，唯有親情顯得更為重要，當(dāng)親情因?yàn)橐馔馐录笔r(shí)，親人很可能在瞬間崩潰?！暗艿堋迸c“嫂子”的不倫之情正是現(xiàn)代社會(huì)不斷沉淪下的頹廢之情。現(xiàn)代社會(huì)的迅猛發(fā)展，既提高了人們的生活水準(zhǔn)，同時(shí)也異化了人們的思想狀態(tài)，社會(huì)要發(fā)展肯定需要民眾的努力奮斗，過(guò)快的發(fā)展勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致人們工作節(jié)奏的加快，然而在高節(jié)奏的工作環(huán)境下人們的心理極容易出現(xiàn)各種問(wèn)題，有時(shí)候這些心理問(wèn)題是以隱形的態(tài)勢(shì)潛藏在人們的內(nèi)心，當(dāng)某些突發(fā)性的事件降臨時(shí)（親人死亡，患病等），這種潛藏的心理問(wèn)題會(huì)以頹廢的態(tài)勢(shì)顯現(xiàn)出來(lái)，最終導(dǎo)致心理的徹底失衡?！栋抵邪l(fā)光的身體》中弟弟和嫂子的亂倫深刻體現(xiàn)出他們精神態(tài)勢(shì)的頹廢，而這種頹廢之情應(yīng)該是在哥哥死亡之前就已經(jīng)潛藏在內(nèi)心深入，當(dāng)親人去世，這種頹廢之情以變態(tài)的方式爆發(fā)出來(lái)?？梢?jiàn)該小說(shuō)中弟弟和嫂子變態(tài)式的慰藉心理實(shí)質(zhì)上是現(xiàn)代社會(huì)逐漸異化、頹廢的產(chǎn)物。這種思考實(shí)質(zhì)上也正是當(dāng)代青年苦苦追尋的結(jié)果。

六 結(jié)語(yǔ)

王威廉的小說(shuō)愛(ài)恨分明，明暗交織，總是在綺麗意境的背后融入無(wú)盡的悲涼之感，在荒誕的情節(jié)中理性地融入現(xiàn)實(shí)的殘酷，他在小說(shuō)中善于表現(xiàn)生活的激情，在激情中寄寓著虛無(wú)和落寞，深刻體現(xiàn)了現(xiàn)代都市人的矛盾心理：工作能令人充滿激情，但過(guò)于繁忙的工作又能讓人陷入虛無(wú)的深淵。他的小說(shuō)善用隱喻，常以另類怪異的方式切入現(xiàn)實(shí)，以妙趣橫生的方式引發(fā)讀者的深入思考。他筆下的人物幾乎都隱喻了現(xiàn)代社會(huì)中的某一現(xiàn)象，要么展現(xiàn)出現(xiàn)代社會(huì)的墮落，要么凸顯異化的人性和敏感的主體，一切都是那么順理成章，一切都是那么富于思辨性。王威廉通過(guò)敏銳的視覺(jué)，深邃的思想考究現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)，在小說(shuō)中通過(guò)卓爾不群的敘事與神奇的想象表現(xiàn)出人物身上的現(xiàn)代性，而這種特質(zhì)正是當(dāng)代青年所匱乏的，它以其獨(dú)特的魅力影響著當(dāng)代青年的思想！

注：本文系吉林省教育廳項(xiàng)目：《長(zhǎng)吉圖開(kāi)發(fā)開(kāi)放先導(dǎo)區(qū)建設(shè)中和諧媒介倫理環(huán)境的構(gòu)建》（吉教科文合字【2013】第135號(hào)）的階段性成果。

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[2] 李德南：《王威廉：現(xiàn)代性的省思者》，《山花》，2014年第7期。

[3] 陳勁松：《從生存困境中尋求精神突圍——王威廉小說(shuō)論》，《創(chuàng)作與評(píng)論》，2014年第3期。

（陳馳，北華大學(xué)副教授）