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    論《寵兒》中的去殖民化

    2019-02-20 23:57:18沈越
    文學(xué)教育下半月 2019年1期
    關(guān)鍵詞:寵兒自我意識(shí)

    沈越

    內(nèi)容摘要:本文旨在分析托尼·莫里森的小說《寵兒》中的去殖民化。通過運(yùn)用黑奴敘事,以及對(duì)白人至上主義的顛覆,莫里森打破了白人強(qiáng)加在黑人身上的文化桎梏和思維桎梏,從而成功地解殖了美國(guó)的殖民。

    關(guān)鍵詞:去殖民化 黑奴敘事 白人至上 自我意識(shí)

    《寵兒》是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托尼·莫里森的代表作之一。這篇小說以黑人奴隸的生活為主題,講述了一個(gè)逃亡的黑奴賽絲為了不讓自己的女兒成為奴隸而將其殺害,18年后,女兒的鬼魂歸來報(bào)復(fù)的故事。作為一個(gè)黑人作家,莫里森始終關(guān)注著黑人民族的歷史與生活。在《寵兒》中,她從黑人的角度審視奴隸制,并且有力地挑戰(zhàn)了奴隸制和種族歧視話語。

    賽義德的東方主義中最為關(guān)鍵的一點(diǎn)之一是東方主義者對(duì)“他者”的虛假呈現(xiàn)。呈現(xiàn)自己是后殖民主義作家的主要任務(wù)之一。然而呈現(xiàn)自我對(duì)后殖民主義作家而言絕不是一件容易的事。正如拉奧指出的“一個(gè)人必須用一種不屬于他自己的語言來表達(dá)自己的精神。”(Rao v)對(duì)于被剝奪了文化遺產(chǎn)和語言的非裔美國(guó)人來說,這一情況更是如此。在《寵兒》中,莫里森試圖打破白人在文化和思維上對(duì)黑人的雙重束縛,以真實(shí)地呈現(xiàn)黑人的生活。

    1.黑奴敘事:打破文化桎梏

    黑奴敘事記敘了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)前奴隸的個(gè)人生活,是非裔美國(guó)文學(xué)文化中最具影響力的傳統(tǒng)之一?,F(xiàn)在“黑奴敘事”已經(jīng)成為學(xué)術(shù)界的一個(gè)專門術(shù)語,特指南北戰(zhàn)爭(zhēng)之前的美國(guó)黑人自傳。被視作非裔美國(guó)文學(xué)起源的黑奴敘事運(yùn)用了大量的傳統(tǒng)非洲文學(xué)技巧,比如宗教、演講、音樂和召喚等,在形式上繼承了非洲口述傳統(tǒng)。這種富有黑人民族文化特點(diǎn)的敘事也反映了非洲人民主體意識(shí)的覺醒。在《寵兒》中,黑奴敘事幾乎無處不在。黑人口述傳統(tǒng)、超自然力量和爵士風(fēng)格文本的運(yùn)用展現(xiàn)了黑人的藝術(shù)特色和他們的民族身份。

    (1)黑人口述傳統(tǒng)

    黑人一直都有和表演者一起參與到表演中的傳統(tǒng)。表演者召喚,觀眾呼應(yīng)。他們一起互動(dòng)參與到這個(gè)集體藝術(shù)創(chuàng)作的過程之中。在召喚的過程中,表演者和觀眾之間存在雙向交流。這種集體創(chuàng)作成為了黑人群體認(rèn)識(shí)自己的一種文化行為。

    在小說中有許多召喚的場(chǎng)景。作為這些前黑奴的精神領(lǐng)袖,貝比·薩格斯在“林中空地”舉行集會(huì),號(hào)召大家把積在心底多年的苦痛宣泄出來。人們用唱歌、跳舞、哭泣、大笑來回應(yīng)她。這是最典型的召喚之一。通過“林中空地”,這些曾經(jīng)的黑奴在一定的程度上擺脫了奴隸制帶給他們的沉重負(fù)擔(dān)與苦痛。黑人用自己的文化傳統(tǒng)治愈了自己。

    (2)超自然與魔幻成分

    在古老的非洲宗教文化中,生與死之間不存在界限。活人可以與私人溝通,一個(gè)人的靈魂也可以回到塵世。這種超自然與魔幻力量高度濃縮了非洲人民的生死觀和他們對(duì)世界的認(rèn)知,是非洲文化的精髓所在。

    《寵兒》就是基于一個(gè)超自然力量的故事。賽絲的女兒寵兒在18年后化為一個(gè)少女歸來。然而賽絲以及所有的鄰居對(duì)這個(gè)鬼魂卻沒有顯示出一絲驚訝,司空見慣一般。為了把寵兒趕走,社區(qū)里大約30名女性聚集在124大門口歌唱。很顯然黑人群體十分熟悉這種鬼魂現(xiàn)象,并且知道如何應(yīng)對(duì)。這種超自然文化深深植根于非洲人生活的方方面面,它是非洲人的本土文化,它以魔幻的形式來對(duì)抗所謂的白人權(quán)威施加在黑人身上的痛苦現(xiàn)實(shí)。超自然文化也喚醒了被長(zhǎng)期遺忘的黑人民族歷史,并且在某種程度上解殖了文化殖民。

    (3)爵士風(fēng)格文本

    爵士是一種起源于19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國(guó)新奧爾良非裔美國(guó)社區(qū)的音樂。它由藍(lán)調(diào)以及雷格泰姆音樂演變而來。爵士樂的特點(diǎn)包括即興演奏,切分音律,獨(dú)特音色以及搖擺感。它被許多人視為非裔美國(guó)人的代表音樂,并且是與非裔美國(guó)人的民族意識(shí)和文化意識(shí)緊密聯(lián)系在一起的。

    《寵兒》的整篇布局恰似一曲即興演奏的爵士樂。開篇突如其來,把讀者帶進(jìn)爵士樂紛亂的音符世界之中。小說中既沒有章節(jié)標(biāo)題也沒有明顯的過渡。事件的安排也是隨意的,沒有清晰的事件順序,就像爵士樂的即興演奏。正如爵士樂沒有“漸強(qiáng)音”,小說中也不存在高潮。哪怕是賽絲殺嬰這樣的重要情節(jié)也被分割成了不同的部分。在爵士樂中,沒有人可以主導(dǎo)整個(gè)表演,每一種聲音都同樣重要。在《寵兒》中也不只有一個(gè)敘述者。賽絲、保羅、丹芙、貝比·薩格斯都有篇幅來傳達(dá)自己的故事與思想。這種爵士風(fēng)格文本是非裔美國(guó)文學(xué)的一個(gè)獨(dú)特創(chuàng)造,也是非裔美國(guó)文學(xué)競(jìng)爭(zhēng)力的一個(gè)標(biāo)志。

    總言之,通過運(yùn)用黑奴敘事,尤其是對(duì)黑人口述傳統(tǒng),超自然與魔幻成分還有爵士風(fēng)格文本的運(yùn)用,《寵兒》展示了黑人民族獨(dú)特的語言、音樂、宗教傳統(tǒng)以及文學(xué),這充分證明了黑人由自己的文化。更為重要的是,黑人完全由發(fā)展本民族文化的能力。黑人用本民族特有的文化元素,以自己的語言書寫自己的故事。他們用這樣的方式獲得文化上的獨(dú)立,從而打破了白人的文化桎梏。

    2.對(duì)白人至上的顛覆:打破思維桎梏

    白人至上或白人至上主義是一種認(rèn)為白人優(yōu)于其他種族,并且有權(quán)主導(dǎo)其他種族的種族歧視思想。這種歧視思想從偽科學(xué)的論據(jù)中獲得支撐。在白人至上主義的影響下,白人肆無忌憚地殘害其他種族,黑人就是受害者之一。在《寵兒》中,莫里森從本質(zhì)主義,母性倫理以及黑人自我意識(shí)的覺醒三個(gè)方面顛覆了白人至上主義,重新確認(rèn)了黑人作為人的價(jià)值與尊嚴(yán)。

    (1)對(duì)本質(zhì)主義的批判

    本質(zhì)主義是指認(rèn)為事物均有其本質(zhì),可以通過對(duì)現(xiàn)象的認(rèn)識(shí)加以揭示的理論。本質(zhì)主義者相信事物有一些特征使之構(gòu)成本身,并且本質(zhì)是先于存在的。構(gòu)成西方哲學(xué)基礎(chǔ)的本質(zhì)主義可以追溯到柏拉圖和亞里士多德時(shí)期。在殖民時(shí)代,白人通過本質(zhì)主義為奴隸制正名。他們聲稱,黑人生來就是愚蠢、低賤、野蠻的,而白人則是聰敏、文明、為上帝所選中的。在這種思維的洗腦下,許多黑人接受了自己被視為次人類的地位,白人則更加無所顧忌地折磨黑人。

    然而,在《寵兒》中莫里森一針見血地道破了奴隸制的真相,批判了本質(zhì)主義。

    “白人們認(rèn)為,不管有沒有教養(yǎng),每一張黑皮膚下都是熱帶叢林。不能行船的急流,蕩來蕩去的尖叫的狒狒,沉睡的蛇,覬覦著他們甜蜜的白人血液的紅牙床。從某種意義上講,他想,他們說對(duì)了。黑人越是花力氣說服他們,自己有多么溫柔,多么聰明、仁愛,多么有人性,越是耗盡自己向白人證明黑人的某種不容置疑的信念,他們體內(nèi)的叢林就越是深密、紛亂。但它不是黑人們從另一個(gè)(可以忍受的)地方帶到這個(gè)地方的叢林。它是白人在他們體內(nèi)栽下的叢林。它生長(zhǎng)著。它蔓延著。在生命之中、之間和之后,它蔓延著,直到它最終侵犯了栽下它的白人。觸及他們每一個(gè)人。更換和改變了他們。讓他們變得殘忍、愚蠢,讓他們甚至比他們?cè)敢庾兂傻臉幼痈鼔?,讓他們?duì)自己創(chuàng)造的叢林驚恐萬狀。尖叫的狒狒生活在他們自己的白皮膚之下;紅牙床是他們自己的?!保锷?253)

    這里莫里森經(jīng)由沛德的嘴揭示了奴隸制的本質(zhì)。黑人不是生來就是野蠻好斗的。如果今天黑人充滿了仇恨與怨氣,那也是白人造成的結(jié)果,是白人在黑人心中埋下了仇恨的種子。尖叫的狒狒是在白人的體內(nèi),紅牙床也是白人的。換句話說,白人才是野蠻、粗俗、邪惡的。莫里森指出黑人不是生來就是次等公民,相反正是白人把種族偏見強(qiáng)加到黑人身上的事實(shí),進(jìn)而顛覆了本質(zhì)主義。隨著本質(zhì)主義的被顛覆,黑人與白人之間作為人的差別也消失了,在人性尊嚴(yán)方面黑人與白人是一樣的。因此黑人獲得了人格上的獨(dú)立,他們不再依附于白人,而是獨(dú)立、平等的人。

    (2)母性倫理的重建

    母性倫理是一種以母子關(guān)系為中心的倫理理論。在傳統(tǒng)的母性倫理中,母親應(yīng)該把全部身心都放在孩子身上。也就是說,在孩子面前,母親是愛的提供者,要犧牲自我。然而必須注意的是這種傳統(tǒng)母性倫理是白人社會(huì)的產(chǎn)物。

    在《寵兒》中,莫里森通過賽絲和她的女兒解構(gòu)了白人社會(huì)中傳統(tǒng)的母性倫理,重構(gòu)了黑人自己的母性倫理。賽絲的母親扔掉自己與白人生的孩子,單單留下了賽絲,因?yàn)橘惤z是她和一個(gè)黑人男性所生。賽絲的母親不顧要求母親愛孩子的傳統(tǒng)母性倫理,做出了自己的倫理選擇。這也是她對(duì)白人社會(huì)的作出的挑戰(zhàn)。賽絲殺嬰事件也是對(duì)傳統(tǒng)母女關(guān)系的另一個(gè)巨大挑戰(zhàn)。為了讓女兒不被奴役,賽絲寧可殺了她。毫無疑問這對(duì)常人來說是難以想象的,但是賽絲卻這樣做了。她為孩子做了她認(rèn)為做好的選擇,而不是與傳統(tǒng)母性倫理妥協(xié)。

    盡管賽絲殺了自己的孩子,拋卻了傳統(tǒng)母性倫理,但她和黑人社區(qū)里的人依然還在其影響之下。在殺嬰事件之后,賽絲被被整個(gè)社區(qū)排斥,她自己在一直備受寵兒鬼魂的侵?jǐn)_。在某種意義上,賽絲被鬼魂侵?jǐn)_可以理解為她為殺了女兒而愧疚不已,鬼魂其實(shí)就是她的心結(jié)。這種心結(jié)正是由于傳統(tǒng)母性倫理的影響。賽絲沒有好好照顧女兒,而是把她殺了,因此她感到十分內(nèi)疚、不安。同樣在傳統(tǒng)母性倫理的影響下,黑人社區(qū)無法接受賽絲的殺嬰行為,因此他們將賽絲和丹芙排擠在社區(qū)之外。而最后,黑人社區(qū)對(duì)賽絲的接納以及寵兒的消失反映了黑人群體已經(jīng)完全拋棄了傳統(tǒng)母性倫理。

    如果說賽絲母親的行為只是她的個(gè)人選擇,那么賽絲殺嬰的一系列事件則反映了黑人群體對(duì)傳統(tǒng)母性倫理態(tài)度的變化。在最后,黑人社區(qū)重新接納了賽絲,并且重構(gòu)了基于自身真實(shí)情況的母性倫理。

    (3)主體意識(shí)的覺醒

    主體意識(shí)是指自我反省,以及認(rèn)識(shí)自我作為一個(gè)個(gè)體有別于環(huán)境與他人的能力。簡(jiǎn)單來說,主體意識(shí)就是我們認(rèn)識(shí)自己的能力。認(rèn)識(shí)自己、了解自己是一個(gè)人構(gòu)建自己身份的第一步。在歷史上,黑人長(zhǎng)期遭受白人的奴役,被視為私有物,失去了主體意識(shí)。

    然而,莫里森在《寵兒》中通過西克索和學(xué)校教師的對(duì)話展示了黑人主體意識(shí)的覺醒。

    “你是說那不叫偷?”

    “對(duì),先生。那不是偷?!?/p>

    “那么,是什么呢?”

    “增進(jìn)您的財(cái)產(chǎn),先生?!?/p>

    “什么?”

    “西克索種黑麥來提高生活水平。西克索拿東西喂土地,給您收更多的莊稼。西克索拿東西喂西克索,給您干更多的活兒?!保锷?241)

    這段話讓人忍俊不禁。西克索采用了奴隸主的邏輯來為自己的行為開脫。通過模仿奴隸主的話語形態(tài),西克索獲得了語言的定義權(quán)。他在這段對(duì)話中至少?gòu)男睦砩险紦?jù)了上風(fēng)。這也充分展示了西克索作為一個(gè)黑奴在那一刻開始從語言和邏輯層面反抗自己的主人。他不再無條件地屈從于自己的主人。這是他自我意識(shí)覺醒的證明,象征著西克索開始作為一個(gè)人獨(dú)立地思考。

    簡(jiǎn)言之,莫里森從本質(zhì)主義,母性倫理以及主體意識(shí)的覺醒三方面成功地顛覆了白人至上主義。黑人獲得了人格上的獨(dú)立,不再依附于白人。他們有權(quán)擁有自己的價(jià)值體系,而不是只能被動(dòng)地接受白人社會(huì)的主流價(jià)值觀,他們不再內(nèi)化吸收白人的價(jià)值與信仰。在這樣的情況下,白人的思維桎梏就被打破了。

    3.總結(jié)

    在《寵兒》中,托尼·莫里森主要從兩方面實(shí)現(xiàn)了去殖民化,真實(shí)地呈現(xiàn)了黑奴的生活。一方面,她在小說中運(yùn)用了大量的黑奴敘事技巧。用黑人的語言記錄黑人的生活,加之以黑人特有的民族文化元素,這不僅確保了故事的真實(shí)性而且保持了獨(dú)特的民族風(fēng)味。更為重要的是,打破了白人的文化桎梏。

    另一方面,莫里森顛覆了白人至上主義。白人至上主義不僅為白人的惡行辯護(hù)而且洗腦了黑人,使得他們對(duì)自己的遭受的不公待遇逆來順受。通過對(duì)白人至上主義的顛覆,黑人取得了人格上的獨(dú)立,喚醒了主體意識(shí),從而打破了思維上的桎梏。作為一個(gè)黑人作家,莫里森真實(shí)地呈現(xiàn)了黑人的生活,解殖了美國(guó)的殖民。

    參考文獻(xiàn)

    【1】荊興梅:《<寵兒>的后現(xiàn)代黑奴敘事和歷史書寫》,載《國(guó)外文學(xué)》2011年第2期,第137-144頁(yè)。

    【2】李芳:《<寵兒>中的母性倫理思想》,載《外國(guó)文學(xué)》2018年第1期,第51-58頁(yè)。

    【3】易立君:《論<寵兒>中的倫理訴求與建構(gòu)》,載《外國(guó)文學(xué)研究》2010年第3期,第131-137頁(yè)。

    【4】王曉蘭,鐘鳴:《<寵兒>中敘述視角的轉(zhuǎn)換及其藝術(shù)效果》,載《外國(guó)文學(xué)研究》,2004年第2期,第50-55頁(yè)。

    【5】托尼·莫里森:《寵兒》,潘岳、雷格譯,南海出版公司2006年版,252-253,241頁(yè)。

    (作者單位:湖南師范大學(xué)外國(guó)語學(xué)院)

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