程垓詞論略

房日晰

程垓，字正伯，眉山（今屬四川?。┤?，程正輔之孫。程正輔與蘇軾為中表兄弟，楊慎、毛晉、四庫(kù)館臣均誤以垓與蘇軾為中表，后世學(xué)者多有沿襲其誤者，況周頤《蕙風(fēng)詞話》、梁?jiǎn)⒊栋铣陶磿墼~〉》等均已辨之。垓曾與尤袤、陸游等游，光宗紹熙三年（1193），已五十許。楊萬(wàn)里曾薦以賢良方正科。家有擬舫號(hào)“書舟”，其詞集因名《書舟詞》，存詞157首。

程垓在詞史上的地位雖不顯赫，但也得到過(guò)相當(dāng)高的評(píng)價(jià)?！端膸?kù)總目提要》謂“頗有可觀”，梁?jiǎn)⒊Q“不失為宋詞一名家”（《跋程正伯〈書舟詞〉》），毛晉說(shuō)《酷相思》、《四代好》等詞，“秦七、黃九莫及也”（《書舟詞跋》）。這話雖然說(shuō)得有失分寸而欠公允，但也可見(jiàn)毛晉對(duì)其詞的推崇。本來(lái)他的詞存量較多，藝術(shù)質(zhì)量上乘，其詞的創(chuàng)作成就是應(yīng)當(dāng)予以充分肯定的。然近幾十年來(lái)，他的詞似被詞論家遺忘了：二十世紀(jì)竟找不到一篇專論其詞的論文，在眾多的《中國(guó)文學(xué)史》中也很少提到他，詞選家也不大選他的詞?？傊?，他似乎已從中國(guó)文學(xué)史上淡出以致漸次消失了，這實(shí)在是很不公平的。我們細(xì)讀程垓的《書舟詞》，其詞的的確確有著自己的藝術(shù)個(gè)性，是不應(yīng)也不能終被忘懷的。

一

作為言志之作的詩(shī)歌，程垓的詩(shī)已經(jīng)不見(jiàn)存于人世了；作為謹(jǐn)守傳統(tǒng)的詞人，他只能以含蓄委婉的筆調(diào)，抒寫個(gè)人的情愫，留下大量的婉約詞。即使這樣，他的愛(ài)國(guó)情懷與報(bào)國(guó)之志，在其個(gè)別詞中也仍有流露，使我們看到他的胸懷被掩蓋的另一面。

程垓有三首《鳳棲梧》，蓋為一時(shí)之作。其題序云：“客臨安，連日愁霖，旅枕無(wú)寐，起作。”他羈旅在外，又適逢霖雨，內(nèi)心苦悶，情緒翻騰，感情激蕩，遂揮筆填詞三首，抒一時(shí)之情懷。其一云：

九月江南煙雨里?？驼砥鄾?，到曉渾無(wú)寐，起上小樓觀海氣，昏昏半約漁樵市。斷雁西邊家萬(wàn)里。料得秋來(lái)，笑我歸無(wú)計(jì)。劍在床頭書在幾。未甘分付黃花淚。

此詞上闋承題序，寫霖雨引起他無(wú)限的苦悶情緒，下闋則抒寫自己不得志的牢愁：書劍飄零，壯志未酬，榮歸無(wú)計(jì)。詩(shī)人于志難申而于心不甘，蘊(yùn)含著壯志未遂而又不甘認(rèn)輸?shù)膹?qiáng)烈情緒。第三首云：“憂國(guó)丹心曾獨(dú)許。縱吐長(zhǎng)虹，不奈斜陽(yáng)暮。莫道春光難攬取。少陵辨得尋花句?！彼杂小皯n國(guó)丹心”自許。盡管歲月蹉跎，不覺(jué)已到晚年，但有一展宏圖的暗示與期許。他在現(xiàn)實(shí)中經(jīng)常碰壁，其愿望難以實(shí)現(xiàn)，難免有壯士失路之悲。這種情緒，在詞中時(shí)有流露。如在《水龍吟》中，就有“傷時(shí)清淚”之嘆，在《滿江紅》中，也有“醉來(lái)一任乾坤窄”之怨。偌大乾坤，容不得一介書生略展宏儔。詞人滿懷國(guó)事的愁思，壯志未遂的苦悶，與其傷時(shí)傷老情緒的結(jié)合，匯成浩莽深沉的感嘆。如此等等，都表現(xiàn)出一個(gè)正直的知識(shí)分子，在苦難時(shí)代對(duì)祖國(guó)前途命運(yùn)的特別關(guān)注，想竭盡自己綿薄之力而又無(wú)法施展，這怎能使他不充滿愁怨呢？

在程垓的詞中，也偶有曠放之作。如《臨江仙》：“送我南來(lái)舟一葉，誰(shuí)教催動(dòng)鳴榔。高城不見(jiàn)水茫茫。云灣才幾曲，折盡九回腸。買酒澆愁愁不盡，江煙也共凄涼，和天瘦了也何妨。只愁今夜雨，更做淚千行?！彼诒砻娴臅邕_(dá)中，卻蘊(yùn)含著無(wú)可奈何的情緒?？磥?lái)，他不過(guò)是有意為自己鼓氣罷了。“只愁今夜雨，更做淚千行”才是他的本意，無(wú)可排遣的愁思，才是他心底的真情。這樣將其愁寫得更深刻、更感人。從這表面的曠達(dá)中，我們也可想到其很不得志的另一面。當(dāng)然，這種情緒只是在其個(gè)別詞中的流露。由于程垓傳記資料的極端匱乏，其詳細(xì)情況已很難深知了。

作為婉約詞人，程垓繼承并發(fā)揚(yáng)了北宋婉約詞的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其詞絕大部分是言情之作，是以男女相思相戀之情為主導(dǎo)的。這些詞寫得纏綿悱惻而又不涉淫蕩，不及色情。詞風(fēng)清雅而凄婉，極富韻致，極見(jiàn)才情。如《最高樓》：

舊時(shí)心事，說(shuō)著兩眉羞。長(zhǎng)記得、憑肩游。緗裙羅襪桃花岸，薄衫輕扇杏花樓。幾番行，幾番醉，幾番留。也誰(shuí)料、春風(fēng)吹已斷。又誰(shuí)料、朝云飛亦散。天易老，恨難酬。蜂兒不解知人苦，燕兒不解說(shuō)人愁。舊情懷，消不盡，幾時(shí)休。

這首詞通俗易懂卻頗具匠心。上闋回憶往事，下闋抒發(fā)今情?；貞浺鹆耸闱?，抒情將回憶的內(nèi)容予以升華，表現(xiàn)了凄婉悲愴的感情，寫出了綿綿不盡的情懷。用筆輕盈細(xì)膩，極盡溫細(xì)情態(tài)，極有韻致?！犊嵯嗨肌?、《滿庭芳》、《卜算子》等，都是格調(diào)婉約、詞情含蓄、極有韻致的好詞。

二

獨(dú)創(chuàng)，是文學(xué)的生命。作為文學(xué)樣式之一的詞，它需要詞人在創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展提高，在創(chuàng)新中獲得藝術(shù)生命力，在創(chuàng)新中形成自己獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性。唯其創(chuàng)新，才能使詞藝術(shù)表現(xiàn)生新，并獲得無(wú)窮無(wú)盡的藝術(shù)魅力。程垓?qū)υ~的藝術(shù)創(chuàng)新，達(dá)到了自己預(yù)期的目的。

詞是具有音樂(lè)性的文學(xué)，在詞史上許多著名的詞人，都擅長(zhǎng)音樂(lè)。他們不僅能依調(diào)填詞，聲律和諧；而且能自創(chuàng)新調(diào)，廣為流傳。柳永、周邦彥、姜夔、史達(dá)祖、張炎，都創(chuàng)造過(guò)一些新的詞調(diào)，以之填詞，這些詞都因其獨(dú)具特色而受到世人的特別重視。和許多著名的詞人一樣，程垓也具有高超的創(chuàng)調(diào)才能。《酷相思》就是他首創(chuàng)的詞調(diào)之一，其詞云：“月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別、如今真?zhèn)€是。欲住也、留無(wú)計(jì)。欲去也、來(lái)無(wú)計(jì)。馬上離魂衣上淚。各自個(gè)、供憔悴。問(wèn)江路梅花開(kāi)也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄?！贝苏{(diào)上下闋同格。詞中多用逗，音節(jié)短促，適于表現(xiàn)急切的情緒；又多用“也”字，以舒緩語(yǔ)氣，在急管繁弦的奏聲中間以舒緩和諧的聲調(diào)，適于表現(xiàn)哀怨凄楚的感情。正如許昂霄所云，此詞為“人人之所欲言，卻是人人之所不能言。此之為本色，無(wú)筆力者，未許妄作邯鄲”（許昂霄《詞綜偶評(píng)》）。這種詞調(diào)，不是詞人都能駕馭的，須才情如程垓者，才能運(yùn)筆自如而不至畫虎類犬也。

程垓詞富于獨(dú)創(chuàng)性的另一個(gè)方面，則是在運(yùn)用舊的詞調(diào)時(shí)，在嚴(yán)格遵守格律的前提下，還能充分發(fā)揮其獨(dú)創(chuàng)性，形成一種新的藝術(shù)表現(xiàn)力，使之產(chǎn)生一種新鮮感?！堕L(zhǎng)相思》是一個(gè)常用的以題為調(diào)的詞，詞人用以表現(xiàn)縈回心頭難斷的情思。程垓有三首《長(zhǎng)相思》，抒發(fā)游子漂泊異鄉(xiāng)之悲。他在填詞時(shí)，將上下闋的兩個(gè)三字句，巧妙地用了排句，如“對(duì)重陽(yáng)，感重陽(yáng)”，“景凄涼，客凄涼”；“酒孤斟，客孤吟”，“愛(ài)登臨，莫登臨”，“風(fēng)敲窗，雨敲窗”，“剔銀，點(diǎn)銀”。如此，他成功地借鑒了民歌中復(fù)沓的技巧，形成感情復(fù)疊、反復(fù)詠嘆的藝術(shù)效果，表現(xiàn)了內(nèi)心激動(dòng)的感情。語(yǔ)言樸素、感情真摯，充分展現(xiàn)了詞人羈旅漂泊之苦，使其感情跌宕而別有韻致，有一唱三嘆之妙。這種特殊而別有韻味的詞，在其他人填的《長(zhǎng)相思》詞中，是不曾出現(xiàn)過(guò)的。

《愁倚·三榮道上賦》則是另一類獨(dú)創(chuàng)的例證。詞云：

山無(wú)數(shù)，雨蕭蕭。路迢迢。不似芙蓉城下去，柳如腰。夢(mèng)隨春絮飄飄。知他在、第幾朱橋。說(shuō)與杜鵑休喚，怕魂銷。

這是一首思婦詞，以題為調(diào)，寫倚闌遠(yuǎn)望之悲苦。上闋寫倚闌遠(yuǎn)望之所見(jiàn)：重重的山，綿長(zhǎng)的路，加上蕭蕭的雨聲，行人旅途艱辛之狀可見(jiàn)；下闋寫主人公夢(mèng)隨春絮追逐情人，但又不知情人之所在；本來(lái)就心煩意亂而又聞杜鵑悲啼，真是悲苦之情情何以堪。詞人將主人公思念親人的感情寫得那么真切，雖未點(diǎn)破而已呼之欲出。以藝術(shù)表現(xiàn)言，整首詞語(yǔ)調(diào)頓挫而情致纏綿。

三

細(xì)節(jié)的描寫與諸多修辭格的成功運(yùn)用，是程垓詞的又一特點(diǎn)。它大大地增強(qiáng)了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，使其文學(xué)創(chuàng)新才能，得以更好地施展。

生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，在敘事性的作品中不可或缺；在以抒情為主的詞中，很少有細(xì)節(jié)描寫，特別是較為成功的細(xì)節(jié)描寫。但作家在詞中偶然用了細(xì)節(jié)，則顯得特別生動(dòng)。程垓是善于和擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)描寫的詞人。在他的詞中，成功地運(yùn)用了許多細(xì)節(jié)描寫。如“有人睡起香浮頰。倚著闌干，笑揀青荷葉”（《醉落魄》）、“幾回心曲，選勝摘來(lái)情自足。插向云鬟，要與仙郎比并看”（《減字木蘭花》），這都是極為生動(dòng)而又能表現(xiàn)人物心曲的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)的描寫，在程垓詞中是較多的，如：

獨(dú)立晚庭凝佇。細(xì)把花枝閑數(shù)。（《謁金門》）

手撚青梅無(wú)處問(wèn)。一春長(zhǎng)悶損。（《謁金門》）

“細(xì)把花枝閑數(shù)”、“手撚青梅無(wú)處問(wèn)”，都是愁思無(wú)由排遣，閑得無(wú)聊、悶得發(fā)慌的表現(xiàn)，生動(dòng)地表現(xiàn)了思婦的苦悶與牢愁。這些順手拈來(lái)的細(xì)節(jié)，生動(dòng)形象，深刻地揭示出主人公的心態(tài)。

修辭格的運(yùn)用，則是為了加強(qiáng)詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，將詞寫得生動(dòng)活脫，使其更有生氣。程垓在詞中，喜歡用對(duì)偶、排比、反復(fù)等辭格，譬如“愁緒多于花絮亂，柔腸過(guò)似丁香結(jié)”（《滿江紅·憶別》），上句以愁緒與花絮相較，極狀其心緒之亂；下句以柔腸與丁香相比，狀其柔腸之郁結(jié)。上下二句又形成對(duì)偶句，將其柔腸與愁緒，形容得淋漓盡致。

絕妙的對(duì)偶句，在程垓詞中是頗多的，可謂俯拾即是。如“月在衣裳風(fēng)在袖，冰生枕簟香生幕”、“搖葉聲聲深院宇，折荷寸寸閑池閣”、“東籬下，西窗角”（《滿江紅·水遠(yuǎn)山明》），“衣上雨，眉間月”（《滿江紅·憶別》），這些對(duì)偶，有些并非詞調(diào)的特殊要求，而是詞人的獨(dú)創(chuàng)。又如“樓底杏花樓外影，墻東柳線墻西恨”（《蝶戀花·滿路梅英飛雪粉》），這是一種蘊(yùn)含頗豐的詩(shī)的境界。這些對(duì)偶詞格的運(yùn)用，使其詞顯現(xiàn)著整齊而對(duì)稱的均衡美。

用排比詞格的有“花也相宜，人也相宜”，“莫厭杯遲，莫恨歡遲”、“何似休歸，何自同歸”（《一剪梅·小會(huì)幽歡整及時(shí)》），“春在怕愁多，春去憐歡少”（《卜算子·幾日賞花天》），這些排句的運(yùn)用，起到了加強(qiáng)語(yǔ)氣的作用，使詞人感情得到進(jìn)一步的深化。

《上惜平·惜春》開(kāi)頭以“愛(ài)春歸，憂春去，為春忙”的層遞辭格，極寫惜春之情，結(jié)尾以“笑他人世漫嬉游，擁翠偎香”的襯筆作結(jié)?！端拇谩吩疲骸皯{畫闌，那更春好花好，酒好人好。春好尚恐闌珊，花好又怕，飄零難保。直饒酒好（如）澠，未抵意中人好?！重M關(guān)、春去春來(lái)，花愁花惱?！痹~中用八個(gè)“好”字，四個(gè)花字，跌宕流暢，自然高妙?！端堃鳌ひ箒?lái)風(fēng)秋雨》，詞中用了四個(gè)“愁”字，都是一般詞中少有的現(xiàn)象。這些重復(fù)，絕無(wú)累贅之感。《酷相思》、《長(zhǎng)相思》中復(fù)沓句法的運(yùn)用，使情緒跌宕起伏，語(yǔ)言通俗流暢。如此等等，都表現(xiàn)出“清便流易，不施雕飾”（永瑢《四庫(kù)全書簡(jiǎn)明目錄》）的藝術(shù)特色。

總之，在他的詞中較多地運(yùn)用了對(duì)偶、排比、復(fù)沓以及其他修辭手段，用得精巧而自然，毫無(wú)斧鑿之痕；有些用法頗特殊，極富藝術(shù)個(gè)性，深化了感情，增強(qiáng)了藝術(shù)表現(xiàn)力。

另外，像《攤破江城子》：“娟娟霜月又侵門。對(duì)黃昏。惜黃昏。愁把梅花，獨(dú)自泛清尊。酒又難禁花又惱，漏聲遠(yuǎn)，一更更，總斷魂。斷魂。斷魂。不堪聞。被半溫。香半溫。睡也睡也，睡不穩(wěn)、誰(shuí)與溫存。只有床前，紅燭伴啼痕。一夜無(wú)眠連曉角，人瘦也，比梅花，瘦幾分?！闭Z(yǔ)言通俗，情調(diào)曼佻，極似小曲。余如《最高樓·舊時(shí)心事》、《一剪梅·小會(huì)幽歡整及時(shí)》、《入塞·好思量》、《驀山溪·老來(lái)風(fēng)味》等詞，語(yǔ)言佻達(dá)，情調(diào)曼倩，有著濃郁的生活氣和小曲味道。這種詞的曲化，實(shí)際上則是詞的異化，顯示了詞向小曲過(guò)渡的前兆。

四

語(yǔ)言平淡、本色，是程垓詞的一個(gè)最為突出的特點(diǎn)。他的《書舟詞》，幾乎可以說(shuō)首首都是白描，首首都明白如話，首首都很清雅，語(yǔ)言本色，字里行間，流蕩著婉約、清新、輕倩之美。如《生查子》：

溪光曲曲村，花影重重樹(shù)。風(fēng)物小桃源，春事還如許。情知送客來(lái)，又作尋芳去?？上б淮涸?shī)，總為閑愁賦。

長(zhǎng)記別郎時(shí)，月淡梅花影。梅影又橫霄，不見(jiàn)江南信。無(wú)心換夕香，有分憐朝鏡。不怕瘦棱棱，只怕梅開(kāi)盡。

這首詞語(yǔ)言淡雅，沒(méi)有僻典，沒(méi)有生硬的字，沒(méi)有土語(yǔ)方言，從頭到尾的白描，在這頗為雅致的句子里，蘊(yùn)含著極豐厚的詩(shī)情畫意。有人說(shuō)他的詞，“風(fēng)格近似柳永”（陳耳東、陳笑吶《情詞》），甚至有人以為他是深受柳永影響的詞家。其實(shí)，他的詞沒(méi)有柳永的卑俗氣，感情真淳，詞風(fēng)委婉，詞調(diào)趨雅；也不像秦觀、黃庭堅(jiān)那些俗詞語(yǔ)言的土氣，語(yǔ)言是標(biāo)準(zhǔn)而又活潑的書面語(yǔ)。他是學(xué)習(xí)繼承和發(fā)展了李清照、朱敦儒的詞的語(yǔ)言，把口頭語(yǔ)用得清、煉得醇，無(wú)生硬之感，無(wú)媚俗之弊，語(yǔ)淺情深，醇味芳香，清雅有致，別致雋永，因而極富藝術(shù)魅力。

程垓詞中平淡而自然的語(yǔ)言，并非隨意為之，輕易得之，而是反復(fù)錘煉的結(jié)果。彭孫通謂“詞以自然為宗，但自然不從追琢中來(lái)，便率意無(wú)味”（《金粟詞話》）。況周頤也認(rèn)為“自然從追琢中出”（《蕙風(fēng)詞話·廣蕙風(fēng)詞話》）。他們的看法，都是很有道理的。況周頤云：“《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》云：‘陶潛、謝朓詩(shī)皆平淡有思致，非后來(lái)詩(shī)人怵心劌目者所為也?！蟮钟炱降?，當(dāng)自組麗中來(lái)。落其芬華，然后可造平淡之境。如此，則陶、謝不足進(jìn)矣。梅圣俞贈(zèng)杜挺之詩(shī)有“作詩(shī)無(wú)古今，欲造平淡難”之句。李白云：“清水出芙蓉，天然去雕飾?！逼降教烊唬瑒t甚善矣。此論精微，可通于詞。欲造平淡，當(dāng)自組麗中來(lái)。”（《蕙風(fēng)詞話·廣蕙風(fēng)詞話》）這種經(jīng)過(guò)反復(fù)錘煉而達(dá)到的自然，是詞人語(yǔ)言運(yùn)用上的純熟與成功，是詞中用語(yǔ)平淡而有思致的典范。

程垓詞風(fēng)婉約真淳，藝術(shù)上諸多獨(dú)創(chuàng)，語(yǔ)言自然本色，其詞有著相當(dāng)高的藝術(shù)水平，是很值得我們重視并加以認(rèn)真探討的。

（作者單位：西北大學(xué)文學(xué)院）