楊磊 創(chuàng)造視覺奇跡

劉玉方

他作為新生代電視劇導演的代表，執(zhí)導過大型電視連續(xù)劇《亂世書香》、《闖關東中篇》、《紅色》、《談判冤家》、《我為出嫁狂》、《民兵葛二蛋》等，拍攝難度較大和影響廣泛受到行業(yè)內(nèi)高度認同。而今，他又帶著《華胥引》這部電影來與我們相約。他是楊磊，講述他與電影的人生。

《華胥引》講述的是一個發(fā)生在亂世的故事。城破之日，衛(wèi)國公主葉蓁以身殉國，依靠鮫珠死而復生。當她彈起華胥調(diào)，便生死人肉白骨，探入夢境與回憶。提到《華胥引》不得不說它是一部現(xiàn)在很火的小說。據(jù)說這部電影找了4年導演，從李安、徐克到中國的各位知名前輩?！胺浅Ｅ既坏臋C會認識了出品方上影寰亞和陳嘉上老師，我本人對奇幻題材非常喜愛，一見如故。在創(chuàng)作理念上有太多的共同話題。華胥引的核心概念就是主人公可以運用華胥引入夢控制人的意識，我們基于這個原發(fā)設定寫了十幾稿故事，最終確認了方向?！?/p>

創(chuàng)作需要打破原有的設想，去搭建更完美的理念。在創(chuàng)作電影《華胥引》時，楊磊也遇到過很多的困難。“這是一部從創(chuàng)作和工業(yè)流程上都非常復雜的電影，前期要花掉很多時間研究創(chuàng)作方向，鋪排合理的工作流程。對于我來說，困難出現(xiàn)的時候就是沒有找到合適的方法。我喜歡站到事情之外去想問題，喜歡做一些排列組合的方法，找到必須要的元素，然后做排除法，最后找到事情的根源。有的時候抽離出來看全局觀，是解決困難的好辦法?！?/p>

電影的正能量

說到電影，總能夠給我面前這位大男人一份激動的心情。面對電影，他總是侃侃而談，從不放棄自己的每一份才華。電影對于楊磊來說一直都是生活的一部分，上大學時考入電影學院。電影學院是他的緣分，看似偶然，現(xiàn)在想想，應該是天注定的。楊磊在高三畢業(yè)那年根本不知道有電影學院。因為從小喜歡畫畫，所以考學的時候希望學跟美術相關的專業(yè)，那時候電影學院的那屆導演系需要考美術，他就莫名其妙的一試二試三試都通過了。

“上了大學，慢慢地意識到了這是個學電影的職業(yè)，后來突然開竅了，我的短片作品在學校個人作品展的時候，學校里的同學給我鼓掌，長長的掌聲讓我不能忘記，后來走出學校，經(jīng)歷了很多辛苦，但是我總是能夠想起那一天，那些久久不能平息的掌聲，我就一直有動力繼續(xù)向前。我特別愛這個職業(yè)，還愛這個行業(yè)，覺得我應該做這個職業(yè)，太適合我了。我覺得這個行業(yè)充滿了積極的能量，它讓人們的生活有了更多的美好，讓人的想象力可以展現(xiàn)?！?/p>

在正式拍攝影視劇前，楊磊也執(zhí)導過不少的廣告影片，也許正是這種經(jīng)驗的積累才成就了他電影事業(yè)的蒸蒸日上?！皬V告非常有意思，麻雀雖小五臟俱全。從前期的創(chuàng)意，籌備，拍攝，后期，每一樣都非常精細。甚至由于廣告的投資都非常大，所以要求的質(zhì)量也非常高。在廣告行業(yè)最讓我收獲的是對一個項目的科學流程管理，我可以運用到最先進的技術支持，我很早就對很多高端的影視器材VFX后期制作非常了解，這些在電影中需要用到的很重要的手段。”

楊磊執(zhí)導影視劇的風格常常不會拘泥于一式?！拔蚁矚g很多類型，我一直在想，中國一直沒有建立真正的商業(yè)類型片制度，我們這一代人是看著歐美類型片長大的，所以經(jīng)常希望把我們所學的商業(yè)類型片真正的運用到影視劇。同時，我個人也很喜歡作者類型的電影，人物傳記，或者表達一代人的感受，這些類型我都很喜歡。剛剛拍完《戰(zhàn)鼓擂》，一部民國抗戰(zhàn)劇，出發(fā)點很有意思，這是我近幾年看到的非常好的劇本。故事最早是要把武術與抗日結合起來。感覺上特別像《鬼子來了》和《24小時》的結合體。事件就像《24小時》，一環(huán)套一環(huán)，停不下來，事件越鬧越大。你越不希望發(fā)生的事情，接踵而來?？此苹恼Q喜劇，其中不乏懸疑驚悚，武打酣暢淋漓。觀眾應該看得很過癮?！?/p>

除了楊磊的創(chuàng)意，他還有一個很固定的合作班底，并且和視覺導演陸貝珂有過非常多的合作，也正是如此，楊磊的影視作品更加錦上添花。對于視覺導演陸貝珂，他這樣說：“我們應該是志同道合吧，那時候我們就一直再聊中國的電影仍然處在個人創(chuàng)作的階段，總是不能用工業(yè)流程來管理電影，所以電影一旦進入大投資，就很難管控，我和陸貝珂在電影工業(yè)流程這個觀點上非常一致，他和好萊塢合作，一直是要用科學流程來管控藝術創(chuàng)作的，這一點我在拍攝大量廣告之后也有非常多的經(jīng)驗。相見恨晚，聊了很久，后來一起合作了一些小項目，彼此磨合的非常好，于是就從2008年開始，我們一起創(chuàng)立了我們的工作室，一邊拍攝著電視劇，一邊研發(fā)著電影項目。我想說，我們都是有夢想，并且一直在為夢想付出行動的人。我與陸貝珂的分工通過若干年的磨合已經(jīng)非常融洽了，他負責一切與視覺有關的創(chuàng)作，成為了我的視覺導演，如今的大型影視項目，在傳統(tǒng)的影視作品中更加注重了視覺的傳達，于是我們就有了分工，我負責傳統(tǒng)影視創(chuàng)作部分，他結合這些基本創(chuàng)作開發(fā)視覺系統(tǒng)，有的時候我要為他的視覺系統(tǒng)寫入劇中人的喜怒哀樂，有的時候他要為我的劇中人創(chuàng)造神奇的環(huán)境。我們的工作基本上就是你中有我，我中有你嘍?！?/p>

生活中尋找創(chuàng)作

生活中的楊磊是個討厭重復的生活的人，其實人生很短暫，應該總有新的東西來讓人進步，慢生活在他看來應該是忙碌工作的調(diào)節(jié)劑，不能太長時間的慢生活，但是現(xiàn)在都市人的生活節(jié)奏都很快，也需要定時的讓自己慢下來?！拔以谌ツ昴甑淄频袅藥资畟€片約，決定休息一下，一是考慮一下接下來應該做什么，另外就是要用心體驗生活，感受一下柴米油鹽，感受空氣，還有朋友。我管這種生活叫做充電，在這樣的休息中我會整理和梳理過去的經(jīng)驗，考慮接下來的問題，同時給自己內(nèi)心填補感受。這可能就是我理解的慢生活吧。我覺得這種生活并不浮夸，很真實。”

在過去楊磊說他確實不太懂得停下來，總覺得工作永遠干不完。記得在05年，他被朋友強行拉去了泰國，住在海邊10天，手機關機，曬太陽，遛彎，游泳?！拔彝蝗挥X得不工作其實是很幸福的事情。去年年中，我一個人去了麗江，每天醒來看看書，曬曬太陽，去古鎮(zhèn)里溜達溜達，過了半個月神仙一樣的生活，我可以去體會人情世故，去那里的時候我誰都不認識，很快就有了一大堆的朋友，在那里沒有人知道我是導演，我就是個游客，是個朋友，走在大街上碰到人就可以駐足聊會天，約著晚上一起吃飯或者去酒吧喝一杯。我覺得離開快節(jié)奏的生活，尋找自己的內(nèi)心，強迫讓自己停下來審視自己就是對心靈的洗禮?！?/p>

工作經(jīng)常會讓楊磊很疲憊，創(chuàng)作一個作品一般需要很多環(huán)節(jié)，每一個環(huán)節(jié)都需要花很多精力，尤其到了拍攝部分，還有投入大量的體力。所以忙碌工作的同時我們是需要慢節(jié)奏的生活來調(diào)節(jié)的。我有輕微的強迫癥，經(jīng)常對自己的工作要求很苛刻。就是到最近，我開始刻意的慢下來，可以找時間休息一下，我覺得這種狀態(tài)很好。工作節(jié)奏沒那么快了之后，我會開始考慮慢慢的讓自己每年拍戲的數(shù)量精簡，拍戲就一定要拍喜歡的，能夠表達自己的戲。把品質(zhì)和內(nèi)涵做好，其實慢下來后的工作更會追尋自己內(nèi)心的想法。我很享受現(xiàn)在的工作狀態(tài)，工作和慢生活恰如其分的搭配，工作和生活都會處于最佳的狀態(tài)。

人有時候對于幸福充滿了想象，但有時候卻對幸福悄然不知?！靶腋５母拍詈軐挿?，我自己把幸福定義為自己內(nèi)心的滿足感，這種滿足感會讓我不停要求自己繼續(xù)進步。雖然很多事情事與愿違，我們需要更多的話語權才有權利表達自己，但是我心里一直記著那份幸福?？傆幸惶欤铱梢哉嬲谋磉_自己的時候。我的記憶中一直是那份幸福給我的力量，讓我一路前行，不要迷失方向?！?/p>

人需要一顆寧靜的心去思考問題，楊磊會選擇讓自己安靜下來的方式，這些對他來說非常重要，比如宗教，很小的時候他就就對佛教非常尊敬，經(jīng)常會看一些相關的書籍，佛教是一種哲學，會給人智慧。還有周圍朋友也會參加一些深心靈練習，也經(jīng)常會與朋友交流在這些深心靈練習的心理感受，這些都是他獲得全局觀，世界觀的來源。