阿依達

1月末，國家大劇院全新制作的威爾第歌劇《阿依達》亮相舞臺。從唯美恢宏的舞臺背景、精致華美的服裝設(shè)計可以看出，這一版的制作在視覺效果上頗為用心。而在核心的音樂演出部分，除了由曾在該劇多個版本中擔(dān)任指揮的祖賓·梅塔執(zhí)棒之外，該版本阿依達的扮演者則由中國女高音演唱家和慧擔(dān)綱?？烧f是在追求高水準(zhǔn)呈現(xiàn)的同時，亦彰顯了本土音樂人才的實力。

《阿依達》的故事以埃及法老王時代為背景，講述了埃及將領(lǐng)拉達梅斯與淪為女奴的埃塞俄比亞國王女兒之間的愛情故事。依舊是老生常談的生與死、愛與恨，因為有了歌劇作曲大師威爾第的傾力創(chuàng)作，加之故事本身所具有的古老神秘的異域情調(diào)、輝煌宏大的敘事背景，使得《阿依達》在19世紀(jì)，這個歌劇佳作輩出的時代中躋身經(jīng)典之列，成為近一個半世紀(jì)以來常演不衰的歌劇作品。

1868年，貫通埃及南北，連接地中海和紅海的蘇伊士運河竣工。作為慶祝項目的一部分，埃及方面計劃在首都開羅新建一座歌劇院，并邀約歐洲一流歌劇作曲家為劇院創(chuàng)作一部以埃及為題材的歌劇作品。歌劇腳本選定為法國考古學(xué)家奧古斯特·馬里埃特的作品。而擔(dān)綱歌劇音樂創(chuàng)作這一重要工作的第一人選便是威爾第。在幾次婉拒之后，威爾第最終被優(yōu)秀的腳本創(chuàng)作打動，以十五萬法郎的高額酬金接下了這部歌劇的創(chuàng)作任務(wù)。創(chuàng)作的過程格外順利，幾乎是一氣呵成。在開羅的首演更是獲得了觀眾與評論家的一致贊譽。

在《阿依達》的創(chuàng)作中，威爾第展現(xiàn)了其有別于傳統(tǒng)的創(chuàng)新意識。僅有三分鐘的序曲言簡意賅。在迅速進入的第一幕中，男女主人公分別有兩段經(jīng)典唱段。其中，男主人公拉達梅斯的一段頗具難度的獨唱段落——《圣潔的阿依達》被安排在開場后不久的部分，這樣的布局顯然有別于通常以帶有鋪墊及過渡性質(zhì)的唱段作為開始的設(shè)置習(xí)慣。當(dāng)然，這對演唱者的技術(shù)及心理素質(zhì)無疑是一個考驗。在第一幕第六場中，阿依達的獨唱段落《祝你勝利歸來》展現(xiàn)了女主人公在面對深愛的拉達梅斯即將與自己的父親作戰(zhàn)這一殘酷事實時內(nèi)心的矛盾糾結(jié)。這首深情而哀怨的唱段由調(diào)性、節(jié)拍、速度不同的四個段落組成，將詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)相融合的特殊創(chuàng)作手法使戲劇的感染力得以強化。

作為威爾第中后期歌劇的代表作，《阿依達》的唱腔設(shè)計呈現(xiàn)出更為質(zhì)樸、厚重的特點，旋律與唱詞也更加契合。以第二幕第二場的唱段《愛情與煩惱》為例，這一段女高音與女中音的二重唱表現(xiàn)了同樣深愛著拉達梅斯的埃及公主安奈瑞斯與阿依達之間充滿試探、沖突的對話。作曲家并沒有采用花腔變奏、旋律模進、平行音程疊進等傳統(tǒng)意大利歌劇二重唱的常用技法，而是從人物內(nèi)心出發(fā)，通過情感變化推進音樂情緒的展開，將安奈瑞斯傲慢、嫉妒的心理與阿依達純真、隱忍的個性生動刻畫。

出現(xiàn)在第二幕中的《凱旋進行曲》可謂是整部歌劇中最為耳熟能詳?shù)囊魳范温?。這首富于節(jié)奏感的進行曲運用四度、五度的音程跳進、附點音符、三連音，及穩(wěn)健的速度描繪了拉達梅斯凱旋歸來的歡慶場景，充分體現(xiàn)了作曲家精妙的音樂構(gòu)思。采用雙管編制的樂隊在氣氛的營造上起到了關(guān)鍵作用。與此同時，作曲家極具創(chuàng)意地在樂隊中臨時增加三把埃及號，以此突顯故事發(fā)生的地域背景。

在表現(xiàn)阿依達與拉達梅斯在尼羅河畔神殿相會的第三幕中，管弦樂隊以極為豐富的表現(xiàn)力用音樂的方式對場景進行了繪聲繪色的呈現(xiàn)。而阿依達的唱段《祖國蔚藍的天空》則以具有異國情調(diào)的樂句表現(xiàn)了女主人公對祖國的深切懷念。第四幕的音樂充滿著悲涼的色彩。拉達梅斯因向阿依達泄漏國防機密而被判處活埋的極刑。事先潛入地牢的阿依達決意與愛人殉情。在男女主人公臨終前的二重唱《啊，再見吧大地》中，每一句向上飛升的樂句似乎都無力唱完，卻分明展現(xiàn)出幸福的心境，生動地呈現(xiàn)了二人由逐漸窒息而導(dǎo)致的生理上的痛苦與因相擁而逝所帶來的精神上的幸福的交織。

在《阿依達》的創(chuàng)作中，威爾第對音樂細節(jié)的把握愈加精妙。精致的和聲、巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)，加之別出心裁的配器，使音樂產(chǎn)生出微妙而豐富的變化。與此同時，作曲家擺脫了傳統(tǒng)歌劇分曲結(jié)構(gòu)的僵硬刻板，將詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)，重唱、合唱與獨唱，聲樂與樂隊相融合，使音樂根據(jù)情節(jié)的變化連貫發(fā)展，從而達到音樂與劇情的渾然一體。