淺談戲劇導演的創(chuàng)作思維

張玉巧（邢臺市藝術研究所　河北 邢臺 054000）

淺談戲劇導演的創(chuàng)作思維

張玉巧
（邢臺市藝術研究所河北 邢臺 054000）

戲劇導演不僅是戲劇藝術創(chuàng)作的組織者和領導者，更是把文學劇本搬上舞臺的設計師，是整部劇的總負責人和總指揮師。本文結合當前戲劇創(chuàng)作中存在的問題以及戲劇導演的基本素質(zhì)，探討戲劇導演的創(chuàng)作思維。

戲劇導演；創(chuàng)作思維；基本素質(zhì)

一、現(xiàn)今戲劇創(chuàng)作中存在的問題

（一）戲劇創(chuàng)作思想出現(xiàn)偏差。當前，許多戲劇團體為追求收益，刻意迎合市場，在創(chuàng)作思想上出現(xiàn)了偏差。特別在經(jīng)濟不景氣的地區(qū)尤為突出。戲劇團體為了經(jīng)濟利益，降低戲劇創(chuàng)作標準，迎合商家和投資者，放棄了藝術應該秉承的創(chuàng)作思想。還有一些地區(qū)的戲劇演出為迎合部分觀眾的口味和拉升票房，出現(xiàn)了一些荒誕戲和無厘頭戲，這些作品嚴重地擾亂了戲劇藝術審美，不利于戲劇藝術的良性發(fā)展。

（二）戲劇評獎機制不完善。戲劇創(chuàng)作有兩個基本目的：演出和評獎，演出是為了服務觀眾，評獎是獎勵演員和劇作者。較為普遍的評獎模式是觀眾投票與專家評獎相結合。但是現(xiàn)在出現(xiàn)了政府以行政命令來規(guī)范評獎機制的情況，并且評獎設定的門檻越來越高，每屆的大獎屈指可數(shù)，小的獎項又被取消，造成一些優(yōu)秀的小劇作無法被推進公眾視線。有些地方政府對戲劇藝術不重視，沒有制定扶持和獎勵重點劇目團體的辦法。由于創(chuàng)作隊伍經(jīng)濟發(fā)展不平衡，使得創(chuàng)作人才涌向回報豐厚、見效快速的電影和影視劇，形成藝術人才資源的浪費。

（三）新戲不新，老戲重演?，F(xiàn)代創(chuàng)作的部分歷史題材戲劇，由于作者個人的觀點差異，往往出現(xiàn)主題把握不明確或是曲解的現(xiàn)象。雖說是新創(chuàng)作的劇本，但是內(nèi)容老套、劇情抄襲、戲路跑偏，觀眾看了不知所云，很明顯在創(chuàng)作思想上比較混亂。并且當代創(chuàng)作的反映社會民生的現(xiàn)實題材作品較少，主題思想不夠深刻，精品作品就更少了。另外就是新戲老演，這里指的是表演方面。劇本立意不錯，但是舞臺表現(xiàn)陳舊，舞臺形象不新鮮，缺乏現(xiàn)代感，復古氣息太凝重。

二、戲劇導演的基本素質(zhì)

戲劇導演是整部劇的組織者和設計師，導演始終是戲劇創(chuàng)作中各種藝術元素的綜合者，是用舞臺藝術語言實現(xiàn)戲劇藝術思想的全能人才。優(yōu)秀的導演首先要具備組織領導能力，能夠很好地協(xié)調(diào)劇組各方面的表演藝術問題和相關的場務事宜；其次，導演需要多項專業(yè)技能，能夠?qū)φ繎騽〉谋硌?、編劇、舞美、音響、人物造型等設計了如指掌，能夠?qū)ρ輪T的表演給予正確的指導和中肯的建議，還必須能夠跟各部門的工作人員進行友好的溝通，具備統(tǒng)籌各項業(yè)務的能力；另外，導演要具備較高的文化素養(yǎng)，只有文化素養(yǎng)達到較高程度，在挖掘劇本、分析劇本、選擇恰當?shù)谋硌莘绞椒矫娌拍馨盐盏脺蚀_到位。此外，戲劇導演還要具備較深厚的藝術創(chuàng)造力、感知力和表現(xiàn)力，還要具備良好的心理素質(zhì)和抗壓能力，要善于動態(tài)地關注觀眾的審美情趣以保證創(chuàng)作與指導的有效性，導演過硬的心理素質(zhì)是保證導演工作順利開展和投入創(chuàng)作的關鍵。

三、戲劇導演的創(chuàng)作思維

（一）尊重劇本，尊重事實。戲劇導演在接到合適的戲劇劇本時，需要認真地理解劇本、剖析劇本，理解作者的立意和藝術表達方向。導演在藝術改編上一定要尊重原著、尊重客觀事實，不得僅憑個人意愿隨意修改和創(chuàng)新。特別是對戲劇演員的服裝、造型、臺詞和劇情設置都要符合當下的社會道德規(guī)范，不得隨意塑造另類古怪的藝術形象，臺詞用語應恰當、高雅，避免過分粗俗的用語出現(xiàn)。導演在指導整部劇作伊始，就應該清晰地明確自身職業(yè)的重要性并樹立強烈的責任感，在藝術創(chuàng)作過程中要尊重原著，尊重藝術，尊重廣大觀眾的藝術體驗。

（二）富于創(chuàng)造，緊跟時代。當代的戲劇導演應該在意識中樹立創(chuàng)新的概念。藝術的不斷進步都是經(jīng)過多代人的探討創(chuàng)新和二度創(chuàng)造才實現(xiàn)的。戲劇導演本身要樹立創(chuàng)新思維，在尊重戲劇事實的基礎上敢于打破常規(guī)，巧設新意，在藝術創(chuàng)造上緊跟時代，不斷拓寬藝術視野，千萬不要固步自封，局限于狹小的空間閉門造車。多參與社會實踐活動和相關的學術研討會，同其他優(yōu)秀的導演交流和學習。還要善于從細節(jié)生活中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作靈感，深入基層把握基層觀眾的審美走向。

（三）認清本質(zhì)，堅守原則。戲劇導演要充分地把握戲劇的創(chuàng)作本質(zhì)。現(xiàn)在的影視作品創(chuàng)作大多帶有較強的功利性，市場化傾向比較嚴重。有些導演為迎合市場或是制片人的需求，在戲劇的二度創(chuàng)作上不能客觀地對待藝術創(chuàng)作，在演員的選用上任人唯親，工作態(tài)度不認真，降低了藝術追求的真善美標準。導演在工作崗位上必須堅守自己正確的創(chuàng)作原則，不要被世俗化，自己的心中應該確定較高的藝術追求標準，嚴格規(guī)范自己的市場行為和發(fā)散藝術創(chuàng)作思維。

總之，要想提高戲劇的藝術魅力及審美價值，戲劇導演應認真分析戲劇創(chuàng)作中存在的問題，加強戲劇創(chuàng)作中的創(chuàng)新，尤其應注重從細節(jié)入手，以更好地滿足大眾需求，讓大眾充分感觸到戲劇的魅力所在。

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[2]鄭軍.戲劇導演和影視導演的藝術共性與個性[J].藝海，2010(07).

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