中國歌劇《白毛女》喜兒部分唱段分析

李丹丹

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院　黑龍江 佳木斯 154000）

中國歌劇《白毛女》喜兒部分唱段分析

李丹丹

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院黑龍江 佳木斯 154000）

中國歌劇的演唱風(fēng)格民族化，是繼承了戲曲、曲藝等民族民間傳統(tǒng)音樂，又借鑒和吸取了西洋唱法中優(yōu)秀作品的結(jié)果。本文對《白毛女》部分唱段進行了分析。

歌劇；白毛女；北風(fēng)吹

1945年，歌劇《白毛女》在新秧歌運動和秧歌劇創(chuàng)作均已有豐富經(jīng)驗的基礎(chǔ)上產(chǎn)生，是我國最早的一部比較成熟的大型的新歌劇，它標(biāo)志著中國歌劇創(chuàng)作進入一個新的里階段，是中國民族歌劇的優(yōu)秀代表作品。歌劇《白毛女》的創(chuàng)作吸取了陜西、山西、河北等地的民歌作為創(chuàng)作基礎(chǔ)，根據(jù)不同的音樂風(fēng)格及特點塑造不同的人物形象，并有意思地吸取了戲曲及說唱音樂的音調(diào)及發(fā)展手法，并借鑒了外國歌劇的創(chuàng)作形式與手法，使音樂與戲劇內(nèi)容緊密結(jié)合，具備鮮明的時代特點和民族風(fēng)格。

一、喜兒唱段《北風(fēng)吹》

《北風(fēng)吹》由《白毛女》第一幕中的兩個唱段組合而成。第一幕第一場：除夕夜晚，天降大雪。喜兒手拿玉茭子面冒雪從王大嬸家回來，一邊干活一邊等待外出躲債的爹爹回家過年。第一、二樂段的音樂就是在這時候唱的。這是喜兒在這部歌劇中首次出場時的主題音樂，這段音樂采用了河北民歌《小白菜》的音樂素材。但與《小白菜》的差別是，該曲節(jié)拍改成3/4拍，前三句結(jié)尾音上揚，使得曲調(diào)優(yōu)美親切、舒展流暢，把喜兒天真無邪、純真可愛的形象展現(xiàn)在人們的面前。

樂曲由兩段分節(jié)歌構(gòu)成，每段均為四句（2+2+2+2）完整性樂句。兩小節(jié)間奏后，音樂轉(zhuǎn)入2/4拍的第二段。本段結(jié)構(gòu)：4（前奏）+4+5+2+1（間奏）+2+1（間奏）+5。音樂使用的是河北民歌《春陽傳》的素材。第一、二樂句均為弱起句，表現(xiàn)出喜兒此時焦急的心情和想象著父親回家之后的歡喜。第二樂句尾音的延長音生動地描繪出喜兒沉浸在想象團聚的歡樂中。第三、四句進行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏壓縮，同時在句尾各補充一小節(jié)活潑的呼應(yīng)句，音樂頓時跳躍起來。樂曲結(jié)尾又強調(diào)補充了一句“歡歡喜喜過個年”來表現(xiàn)喜兒此時對幸福的渴望。第三段為分節(jié)歌。第一幕楊白勞回家之后，父女二人均以為躲債成功。爹爹楊白勞從懷中拿出藏了好幾天的白面令喜兒驚喜，但更驚喜的是，爹爹還拿出了一截紅頭繩慈祥地扎在了女兒的辮子上。父女二人此時對唱了《扎紅頭繩》這一唱段。這里節(jié)選的是喜兒歌唱的部分。音樂素材來自楊白勞主題音樂，但進行了壓縮變奏。音樂結(jié)構(gòu)為：1（間奏）+1+1+1+2（擴充句）。旋律活潑清脆、明快悅耳。描寫了喜兒此時喜悅的難以抑制的心情。

二、喜兒唱段《我要活》

歌劇《白毛女》第二幕，被搶到黃家的喜兒遭到黃世仁的污辱后悲痛欲絕，黃世仁又欲將她賣掉以滅罪跡。第三幕第三場，喜兒在張二嬸的幫忙下逃出了黃家，逃往深山野林。強烈的復(fù)仇信念支持她唱出了《我要活》這一唱段。喜兒的形象已從第一幕那個淳樸、善良、可愛的少女轉(zhuǎn)變成一個滿懷著仇恨富于反抗精神的女性。在這里，單純的民歌素材已難以抒發(fā)她的悲憤的情緒。曲作者引進了河北梆子音樂的主導(dǎo)主題，來表現(xiàn)喜兒性格的劇烈變化發(fā)展。這個主題在劇情后半部成為代表喜兒反抗精神的音樂主題。

這首作品是四段體結(jié)構(gòu)。音樂一開始就在強有力的八度下行中進行，象征著喜兒的激情像狂風(fēng)般驟起，心潮像火焰般爆發(fā)。喜兒以強烈、悲壯的語氣唱出第一樂段的前兩個樂句（2+3）。這兩句音樂級進下行，帶有肯定語氣。交待出她雖身處危境，但卻義無反顧要逃亡的決心。注意每小節(jié)的第三、四拍上都有重音記號（＞），在演唱時要強調(diào)“他們要殺我，他們要害我，我逃出虎口，我逃出狼窩！”中的“殺我、害我、虎口、狼窩”這幾個字，運用噴口加強力度，這時的伴奏同樣也強調(diào)了三、四拍來表現(xiàn)出緊迫感。稍慢后的第三、四樂句（2+3）的音樂材料和第一、二樂句的一樣。注意第四樂句第二小節(jié)的切分音及第三小節(jié)強拍上的長音，要表達出“我要活”的強烈意愿。間奏小節(jié)以強力度的和弦引出第二樂段。這段表達出喜兒要把報仇作為她的精神支柱而為此生存下去的堅定信念。樂段的結(jié)構(gòu)為：2+2+2+3。要注意樂句“向前走，不回；”的每個音上也有重音記號（＞），演唱時要表現(xiàn)出相應(yīng)的力度，以突出情感的強度。第三樂段描寫喜兒在逃往深山的路上聽到流水聲。她只看得見河水東流去，卻一時找不到繼續(xù)前行的路，內(nèi)心充滿困惑和焦急。本段音樂稍慢，情緒稍稍有些焦慮不安。伴奏以稍弱的長顫音和震音描寫出河水潺潺及喜兒忐忑不安的心情。演唱時要注意這段包含有戲曲音樂中“緊拉慢唱”的特征，音樂的節(jié)律要稍緊湊些。這段的音樂結(jié)構(gòu)為3（1+2）+2+2+3（2+1）+6（間奏2+2+2）。注意最后6小節(jié)的間奏音樂，對進入第四樂段的情緒起到了鋪墊和轉(zhuǎn)換的作用。最后的第四樂段又回到了第一、二樂段的音調(diào)。情緒和力度比前面更為激憤、強烈，再一次表達出“我要報仇，我要活！”的強烈信念。最后的尾奏更加強了這一情緒。本段的音樂結(jié)構(gòu)為：2+2+2+3+8（2+2+4）。

在演唱整首作品的音樂時要高亢悲憤，女高音在演唱時要有強烈的戲劇性，以表現(xiàn)內(nèi)心爆發(fā)出的苦、恨、悲、怨及強烈的復(fù)仇意愿，咬字、吐字要運用噴口的方法，并與內(nèi)在情感的抒發(fā)相結(jié)合，演唱的力度等方面要表現(xiàn)得剛強。注意演唱時的情感的把握與氣息的支持要表現(xiàn)得自然、和諧。

三、喜兒唱段《恨似高山愁似?！?/h2>

這首作品是歌劇《白毛女》第四幕中的一個重要唱段，也是最具有代表性的詠嘆調(diào)。第四幕第一場：喜兒逃到了山中，住在密林的山洞里，過著“不見太陽不見人，吃生吃冷吃供品，不像鬼來不像人”的悲慘生活。由于長時間缺鹽，頭發(fā)變白，喜兒成為了人們傳說中的“白毛仙姑”。一天，黃世仁途經(jīng)奶奶廟，剛巧天降大雨、雷電交加，黃世仁進廟躲雨巧遇喜兒潛進廟里來取供果。喜兒一見仇人怒火中燒，猛向黃世仁撲去，并抓起手中的供果砸向黃世仁。黃世仁驚呼：“鬼，鬼??！”倉皇逃命。喜兒聽到仇人說她是鬼后，含著眼淚，飽含仇恨唱起了這首《恨似高山愁似?！贰?/p>

這一唱段的音樂素材就是第三幕中那個悲壯、高亢的河北梆子主題。音樂結(jié)構(gòu)為不方整樂句的自由多段體。強有力的三連音和震音構(gòu)成的兩小節(jié)前奏，簡潔而有力。喜兒開口就是一句高亢、悲憤的擴充句“恨似高山愁似?！?，“恨”字在演唱上要運用河北梆子音樂的高亢、集中、明亮的高音唱法，將字頭打得高而有力，收字要干脆果斷。第一段的音樂結(jié)構(gòu)為：2（前奏）+6+3+2+5。三小節(jié)間奏后進入第二段，情緒激動悲憤、富有反抗性。本段的音樂結(jié)構(gòu)為3（間奏）+3+3+2+2+2+4+3+3+3。喜兒在這里向上蒼控告她有“千重恨，萬重仇”，期望“老天爺睜眼”看看她的悲慘遭遇，體會了解她的冤屈。她家破人亡，遭受污辱，孤身一人躲在深山野林中過著非人的生活。音樂吸取了秦腔中的哭腔手法，使人肝膽欲裂，催人淚下。面對著黃世仁說她是“鬼”的屈辱，她激憤地喊出：“我是叫你們糟蹋的喜兒，我是人！”“我是人”在演唱中要求如唱似念，把戲曲的甩腔融入進來，就像說話一樣，在前段呼天搶地似的控告之后，喜兒本身的苦難形象引發(fā)她內(nèi)心更深的慘痛之情。

這段音樂時而低佪悲痛，時而高亢悲憤，是喜兒血淚般地控告與反抗的代表性唱段。演唱時要深入體驗“白毛女”的悲慘身世，揭露和反映出“舊社會把人變成鬼”的現(xiàn)實，控告地主階級吃人的罪惡。有了“情”的內(nèi)涵，還要在唱中體現(xiàn)。在演唱時要控制好氣息，在浩蕩的氣勢中表現(xiàn)人物的性格。

[1]楊曙光，賀蓉.中國歌劇演唱與歐洲歌劇演唱之比較——中國歌劇演唱研究（續(xù)二）[J].中國音樂（季刊），2011(4).

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J614.92

A

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